תחריטים ותחריטים מאת רמברנדט
מדריך מקיף להבנת לוחות נחושת, חומצה, נקודה יבשה, מצבים עוקבים, ניירות והדפסים שהפכו את רמברנדט למאסטר מוחלט בהדפס.

רמברנדט אינו משחזר את ציוריו: הוא חושב בשחור-לבן
בין 1626 ל-1665 בערך, רמברנדט הפיק כ-290 עד 300 הדפסים. רובם הם תחריטים, לעתים קרובות עם נקודה יבשה ולפעמים עם אזמל. הם לא פשוט גרסאות זולות יותר של ציוריו: יש להם פורמטים משלהם, נושאים משלהם ודקדוק המבוסס על קו, לבן נייר וצפיפות דיו.
הצלחת מאפשרת לו לחזור לתמונה הוא מוסיף או מוחק גדלים, משנה את האור, משנה את הדיו, בוחר נייר אחר שני גיליונות שנלקחו מאותה מטריצה יכולים כך לייצר ניסויים רחוקים מאוד.
איך עושים תחריט?
התמונה הסופית הפוכה מהציור על הצלחת כל שלב משפיע על עדינות הקו, עומק השחורים ומספר ההדפסים האפשריים.
הכינו את הנחושת
הצלחת מלוטשת, מסלקת שומנים ואז מצופה בלכה עמידה לחומצה.
לצייר עם מחט
האמן מסיר את הלכה מבלי לחפור בכבדות במתכת נחושת מופיעה מתחת לקו.
נשיכת חומצה
חומצה התקפות חלקים חשופים מספר אמבטיות מאפשרות לך להשיג עומקים שונים.
קח את הצלחת שוב
קצה יבש ואזמל מחזקים צל, מתקנים צורה או יוצרים מצב חדש.
דיו
הדיו נדחף לתוך הגדלים, ואז המשטח נמחק פחות או יותר לחלוטין.
להרטיב את הנייר
נייר מרוכך יכול לחדור שקעים תחת לחץ ולאסוף דיו.
עבור לעיתונות
לחץ חזק מעביר את התמונה ולעתים קרובות משאיר את הטביעה המלבנית של הצלחת.
בחן את הבדיקה
רמברנדט מחליט להמשיך לערוך, לשנות את הצלחת או לשנות את הניגוב.

תמונה מוכפלת, לעולם לא חוזרת על עצמה לחלוטין
המטריצה מאפשרת מספר הדפסים. עם זאת, לחץ, לחות הנייר, כמות הדיו, ניגוב ובלאי הצלחת משנים כל גיליון. לכן המהדורה אינה סדרה תעשייתית אחידה לחלוטין.
תחריט, נקודה יבשה, אזמל וגוון צלחת
קטלוגים מתארים לעתים קרובות מספר טכניקות על אותו גיליון השילוב שלהם מסביר את מגוון קווי רמברנדט.
תחריט
החומצה מחללת את הקווים המצוירים בלכה המחווה יכולה להישאר חופשית, מהירה וקרובה לציור בעט.
קו ברור בדרך כלל, מווסת לפי משך הנשיכה.טיפ יבש
המחט שורטת ישירות את הנחושת ומרימה זקן מתכתי זקן זה מחזיק דיו ונותן שחור קטיפתי.
אפקט שביר: זקן נמחץ במהירות מתחת לעיתונות.אזמל
כלי חד מסיר שבב מתכת רמברנדט משתמש בו כדי לציין או לחזק גדלים מסוימים.
קו מבוקר ועמיד יותר מזקן יבש.גוון צלחת
במקום לנגב את כל הנחושת, המדפסת משאירה צעיף של דיו על פני השטח ופותחת אורות עם הבד.
כל מגבון יכול להפוך את הבדיקה לייחודית באופן ניכר.חיתוך
רשתות של קווים מקבילים או מוצלבים בונות את הצל מבלי להסיר את הלבן הפעיל של הנייר.
הצפיפות שלהם חושפת קירות, בדים, שמיים ועומק.מבחן נגדי
ניתן להעביר הדפסה טרייה לגיליון שני, נותן תמונה חיוורת יותר ולהציב באותו כיוון של הצלחת.
זה עוזר להשוות ציור, צלחת והדפסה.
המטבע של מאה פלורינים
חיבור זה מאגד מספר פרקים מפרק 19 של הבשורה על פי מתי: ריפויים, ילדים מתקבלים בברכה, ויכוחים עם הפרושים ועזיבתו של הצעיר העשיר. המשיח מהווה את הציר בין אזור ברור, כמעט חשוף, לבין קהל המגיח מהמעמקים.
כינויו בא ממסורת איסוף: הוכחה הייתה מגיעה למאה פלורינים, סכום מרהיב להדפס. במקום זאת, הכותרת המקורית מתארת את ישו מרפא חולים.
שלושת הצלבים: הבנת מצבים
תנאי הוא גרסה ניתנת לזיהוי של הצלחת לאחר שינוי מתמשך. אין לבלבל את זה עם וריאציה פשוטה של דיו או נייר.


למה מדינה נחשבת? מכיוון שהוא מציב את המבחן בהיסטוריה החומרית של המטריצה מצב ראשון אינו "טוב יותר" אוטומטית; כמה מצבים מאוחרים הם המצאות עיקריות האיכות תלויה גם בהדפסה, נייר, שימור ונוכחות של זקן יבש.
קבר: מה משנה ניגוב
מוזיאון המטרופוליטן שומר על שני הדפסים המראים בבהירות יוצאת דופן כיצד אותו פליז יכול לעבור מסצנה קריאה ללילה כמעט מישוש.


המטריצה
השורות שנוספו נשארות בכל ההדפסים הבאים של מצב זה.
ניגוב
צעיף הדיו משתנה מרושם אחד למשנהו מבלי ליצור בהכרח מצב חדש.
הנייר
הצבע והמשטח שלו משנים עוד יותר את הטמפרטורה והדיוק של התמונה.
מה רע ברמברנדט?
הרפרטואר שלו נע בין העוויות לסצנות תנכיות מונומנטליות נושאים צנועים לעולם אינם משניים: הם מלמדים אותו מחוות, פרצופים וקריינות.

דיוקנאות עצמיים וטרוניות
רמברנדט בודק הבעות, תסרוקות, צללים וזהויות אמן בשנת 1648 הוא ייצג את עצמו בעבודה, במחט או בעט ביד.

מקרא והיסטוריה
מות הבתולה מציג קהל, מיטה מונומנטלית ושמיים של מלאכים עם חופש קרוב לציור.

משרות וחיי היומיום
בית מלאכה לצורפות הופך לזירת תשומת לב: אש, כלים, קורות ודמות קטנה הפועלת בחושך.

פורטרטים
קלמנט דה יונגה, סוחר דפוס, מוכה בתנוחה רגועה שש מדינות מציגות את החזרות על הרקע והבגד.

שכונה ותצפית
דמויות דנות בבית כנסת ההדפס מארגן את החלל על ידי הלבנים כמו על ידי האזורים הבוקעים.

ידע ומראה
בפאוסט, מלומד פונה מספריו מול דיסק זוהר הכותרת מאוחרת, אך המסתורין החזותי נשאר.

נופים חרוטים
רמברנדט מסתובב באמסטרדם והופך חומות ים, חוות, עצים ואופקים שטוחים לחוויות אטמוספריות שלושת העצים, הקבוצה האנכית מתנגדת לשמים שחוצים על ידי גשם שוטף וקרחות.
היריעה אינה מוגבלת לתצוגה טופוגרפית מטיילים, פועלים וסצנות זעירות מסתתרים בשטח הנוף הופך למכלול: מזג אוויר, מרחק, פעילות אנושית ומשך זמן.
אור, צפיפות ודממה
הדפסים מאוחרים לא תמיד מחפשים חדות מקסימלית שחור הופך לחומר המסוגל להחזיק את העין.



נייר אירופאי, נייר יפני וקלף
רמברנדט בוחר את המדיה שלו בשל הגוון, הספיגה והיכולת לשמור על אפקטים של נקודות יבשות. נייר הוא אף פעם לא רקע ניטרלי.
נייר מונח אירופאי
עשוי על צורת חוט מתכת, הוא מראה מוטות, פונטוסו ולפעמים סימן מים. רמזים אלה יכולים לעזור לתארך ולהשוות הדפסים.
נייר יפני או אסייתי
עדין יותר, חם וגמיש יותר, הוא מעדיף שחורים עשירים ועדינות רבה. הודעות ישנות משתמשות לפעמים במונחים שונים עבור ניירות מיובאים אלה.
ולין
תומך זה של בעלי חיים, נדיר ויקר, נותן משטח חלק וזוהר בדיקות מסוימות של שלושה צלבים מודפסים על קלף.
בארטש, הינד וניו הולשטיין
אותיות ומספרים המוצבים אחרי כותרת אינם מספרי העתקה הם מתייחסים לקטלוגים raisonnés המסווגים קומפוזיציות ומצבן.
| קיצור | קטלוג | תועלת |
|---|---|---|
| B | אדם פון בארטש | מספור היסטורי עדיין נפוץ מאוד. |
| H | ארתור מ. הינד | דירוג וכרונולוגיה בשימוש זמן רב באנגלית. |
| BB | ביורקלונד וברנרד | התייחסות מהמאה ה-20, גלויה לעתים קרובות במכירות. |
| NH | הולשטיין חדש | התייחסות מודרנית המפרטת דוחות, מאמרים ועותקים. |
דוגמא: "B. 74, NH 239, IV/V" פירושו שההרכב נושא את המספרים הללו בשני קטלוגים ושההוכחה שייכת למצב הרביעי מתוך חמישה.
כיצד אני בוחן הדפס המיוחס לרמברנדט?
השווה כותרת, מידות צלחת, חתימה והפניות לקטלוג.
התבונן בקווים שנוספו, באזורים שנמחקו ובריטוש מתמשך של המטריצה.
חפש מוטות, סימני מים, מבנה סיבים ועקביות עם ניירות מתועדים.
לבחון חדות, הקלה של גדלים, נוכחות של זקן, ניגוב, גוון צלחת ובלאי.
סדין קצוץ עשוי להישאר אותנטי, אבל הוא מאבד רמזים: קערה, סימן מים ומידות.
מותגי אספנות, מכירות ישנות, תעודות ופרסומים חייבים להוות שרשרת הניתנת לאימות.
ייתכן שלוח מקורי הודפס מחדש זמן רב לאחר מותו של רמברנדט, לפעמים לאחר ריטוש.
צילום וחתימה אינם מספיקים כדי לאמת או להעריך גיליון חשוב.
שמור על תחריט מבלי לפגוע בו
נייר רגיש לאור, וריאציות אקלימיות, דבקים וחומרים חומציים. ההתערבויות חייבות להישאר הפיכות.
אוספי עיון
עבודות נייר מוצגות לרוב ברוטציה מטעמי שימור. בדוק תמיד את התלייה לפני הביקור.
תחריטיו של רמברנדט בעשר תשובות
כמה הדפסים עשה רמברנדט?
קטלוגים ומוזיאונים מדברים בדרך כלל על בסביבות 290 עד 300 הדפסים, שהופקו מהמחצית השנייה של 1620 עד 1665.
מה ההבדל בין חריטה לתחריט?
"חריטה" הוא מונח כללי. עם תחריט, החומצה מחללת את הקווים שהתגלו בלכה; עם אזמל או נקודה יבשה, הכלי פועל ישירות על המתכת.
האם רמברנדט הדפיס את הצלחות שלו בעצמו?
הוא שלט מקרוב בהדפסה והתנסה בדיו ובניירות. עוזרים יכלו להשתתף בעבודה החומרית של הסדנה.
מהי מדינה?
גרסה של המטריצה לאחר שינוי מתמשך הבדל בניגוב או בנייר בלבד אינו מהווה מצב חדש.
למה drypoint עושה שחור קטיפתי?
המתכת המורמת משני צידי הפס, הנקראת זקן, שומרת על יותר דיו. הזקן הזה נשחק במהירות מתחת לעיתונות.
מדוע בדיקות מסוימות מבוקשות יותר?
מצב, איכות הדפסה, נייר, שימור, שוליים, מוצא ונדירות משתלבים תאריך ישן אינו מספיק כדי להבטיח איכות.
האם הדפסה חוזרת לאחר המוות היא זיוף?
לא בהכרח, אם מתואר נכון כהדפס לאחר מותו של לוח מקורי. עם זאת, אין למכור אותו כהוכחה במהלך חייו של רמברנדט.
איך מזהים את הקערה?
זוהי הטביעה המלבנית הקלה שהותירו קצוות הצלחת בלחץ. זה עלול להיעלם אם הסדין נחתך בכבדות.
החתימות הפוכות?
רמברנדט היה צריך לכתוב על לוח המראה כך שהחתימה והתאריך יופיעו בכיוון הנכון על ההוכחה.
היכן ניתן לראות את הסט הגדול ביותר של תחריטים?
בית רמברנדט באמסטרדם משמר כמעט את כל היצירות לרייקסמוזיאום, המוזיאון הבריטי, מט ו-NGA יש גם הרכבים גדולים.
נעשה שימוש בהודעות והפניות
- בית רמברנדט - הצגת תחריטים
- הבית של רמברנדט - הדגמת חריטה
- מוזיאון מטרופוליטן - רמברנדט: הדפסים
- מוזיאון מטרופוליטן - drypoint
- מוזיאון מטרופוליטן - חדר מאה הפלורינים
- מוזיאון מטרופוליטן - שלושת הצלבים
- מוזיאון מטרופוליטן - הקבר, מדינה ראשונה
- מוזיאון מטרופוליטן - הקבר, מדינה שנייה
- מוזיאון מטרופוליטן - דיוקן עצמי בחלון
- מוזיאון מטרופוליטן - פאוסט
0 תגובות