רמברנדט עם עיני האגארד: ניתוח דיוקן עצמי

1630תאריך שנרשם במספר מחקרי ביטוי

5.2 סמגובה העלה שנשמר בוושינגטון

24 שניםעידן רמברנדט בזמן יצירת ההדפס

1 פניםמשמש כמודל, סדנה ומדריך רגשות

התגובה המיידית

הפנים ה "פרגן" כנראה לא מתעד משבר אישי הוא שייך לסדרת תרגילים שבהם רמברנדט מתבונן במראה כיצד העיניים, הגבות, הפה והטיית הראש הופכים מצב נפשי לקריא.

הכותרת הצרפתית הנוכחית מתארת את הרושם שלנו מול התמונה; זה לא כותרת שנתן רמברנדט. מוזיאונים מדברים בצורה מדויקת יותר על אחד דיוקן עצמי עם כובע, עיניים פקוחות לרווחה ופה פתוח. הבדל זה חיוני: "האגארד" מרמז על סערה פנימית מתמשכת, בעוד שהיצירה מציגה לראשונה הבעה שהופקה בכוונה. רמברנדט משתמש בפניו שלו כי הם זמינים, בחינם ו ניתן לשליטה זה יכול לחזור על התנוחה, להדגיש שריר, לשנות את האור ולשמור את התוצאה על צלחת נחושת.

קריאה מקרוב

למה המראה הזה נראה כל כך בולט?

העוצמה אינה נובעת ממחווה גדולה, אלא מחוסר איזון מדויק מאוד בין העיניים, הפה ותנועת החזה.

העפעפיים מורמות עד כדי גילוי לבן מעל הקשתית הגבות עולות תוך כדי תנועה מעט יותר קרובה הפה, קטן ומתקדם, בכל זאת לא מלווה לא חיוך ולא בכי גלוי: הוא נשאר בין פתיחה להתכווצות חוסר התאמה זה מונע את שמו של הרגש בקלות ניתן לחוש בהפתעה, נסיגה, פחד משוחק או סקרנות מודאגת, מבלי שאף אחת מהמילים הללו תופגנה על ידי ההדפס בלבד.

הראש נראה מעט מלמטה נראה שהצעיר נסוג בעודו מפנה את עיניו אלינו הכובע והכתפיים דוהים בקצוות; הפנים, מעובדות יותר, הופכות למוקד היחיד הגלריה הלאומית של אמנות מתאר הדפס שחור על נייר שנהב וגיליון גזוז בקו צלחת של 5.2 × 4.5 סמ בלבד קנה המידה הזעיר הזה מאלץ אותך להתקרב: השפעת האינטימיות באופן פרדוקסלי מחזקת את האלימות של הבעת הפנים.

רמברנדט אינו מתעד כל פרט באותו דיוק האף, העיניים והתלתלים מקבלים קווים הדוקים; הבגד רק משורטט ההיררכיה החזותית נבנית אפוא על ידי צפיפות הקו. מה אנחנו בואו נקרא לזה "ביטוי" נובע מהציור והדיו כמו מהאנטומיה של הדגם.

רמברנדט הצעיר עם שיער פרוע בדיוקן העצמי שלו שצויר בסביבות 1628 — **לפני העווית החקוקה.** *דיוקן עצמי*, 1628 בקירוב, שמן על לוח, 22.6 × 18.7 סמ, רייקסמוזיאום העיניים כמעט נבלעות בצל: רמברנדט כבר לומד את הקריאות המינימלית של פנים.

ציר זמן

מהמראה של ליידן ועד לתמונה ציבורית

ההדפס משנת 1630 מובן טוב יותר כרגע של מחקר מהיר מאשר כדיוקן עצמי מבודד.

1628

פנים מופיעות בצל

בלוחות קטנים ובהדפסים מוקדמים, רמברנדט מתנסה באור מרעה, שיער מבולגן ומראה שקשה לתפוס. הדיוקן נראה יותר כמו חיבור של צייר מאשר מצגת רשמית.

1629

המודל הופך לדמות

הדיוקן העצמי הגדול של מוזיאון גרדנר מוסיף כומתה נוצות, שרשרת זהב ובדים מבריקים אותם פנים צעירים משמשים כעת כמפגן של שאפתנות, מרקם ומעמד.

1630

סדרת הבעות פנים

רמברנדט חורט כמה ראשים קטנים: גבות מקומטות, צחוק, פה פתוח, עיניים פעורות הרייקסמוזיאום מזכיר שקארל ואן מנדר כבר יעץ לאמנים, ב-1604, להתבונן בעצמם במראה כדי ללמוד איך להעביר מצבי רוח.

1631 -34

אמסטרדם וImage Control

הקריירה של אמסטרדם מעדיפה דיוקנאות עצמיים מורכבים יותר. הבעות פנים מרהיבות מפנות את מקומן לעתים קרובות למבט יציב ולתלבושות היסטוריות המראות את היקף המקצוע.

1640 -69

מביטוח לעניין

בשנת 1640 שוחח רמברנדט עם רפאל, טיציאן ודירר בפורטרטים מאוחרים ההבעה תלויה פחות בהעוויה מאשר באור, בעובי הציור ובנוכחות הפיזית של הגוף.

מעבדת הביטויים

שלושה פרצופים משנת 1630

השוואת ההדפסים מגלה שרמברנדט אינו מחפש זהות פסיכולוגית קבועה. הוא מזיז באופן שיטתי סימני פנים.

רמברנדט מזעיף פנים בדיוקן עצמי תחריט משנת 1630 — **כדי להתאסף.** *דיוקן עצמי מקמט את מצחו*, 1630, תחריט. ברייקסמוזיאום, ההדפסה RP-P-OB-20 בגודל 7.5 × 7.5 סמ המצח מתכווץ, השפתיים נסגרות והמבט נעשה קשה יותר.

רמברנדט צוחק מתחת לכובע בדיוקן עצמי תחריט משנת 1630 — **לצחוק.** *דיוקן עצמי עם כובע, צוחק*, 1630, תחריט, גיליון 5.3 × 4.4 סמ, הגלריה הלאומית לאמנות הפה מתרחב, הלחיים עולות והעיניים מצטמצמות: תנועה הפוכה של הדמות בעיניים פעורות.

דיוקן עצמי מצויר של רמברנדט כאדם צעיר בסביבות 1630 בגלריה לאמנות ווקר — **תתאפק.** בדיוקן עצמי זה שצויר בסביבות 1630 שנשמר בגלריה לאמנות ווקר, אור וצל מחליפים הגזמה שרירית המבט הופך לנוכחות ולא להדגמה.

טכניקה

איזה תחריט משנה

צלחת נחושת, לכה וחומצה מאפשרים לרמברנדט לצייר במהירות, אך הרושם הסופי הופך את התמונה הנראית במראה.

קו עצבני

המחט עוברת דרך לכה המגן; החומצה לאחר מכן נושכת את הנחושת הקווים יכולים להיות עדינים, מהירים או חוזרים סביב העיניים והאף, הריכוז שלהם מייצר צל. בבגד מספיקים כמה קווים: הצלחת שומרת על מהירות המחקר.

שחור אינו אחיד

עומק תלוי במספר משיכות, שלהם לחצות, לנשוך ולנגב טון צלחת קלה יכול לחמם את התחתון ולהפוך את הפנים בהירים יותר שתי הופעות של אותו מצב לכן לא תמיד לתת בדיוק את אותה תחושה.

המראה וההיפוך

רמברנדט מצייר את מה שהוא רואה במראה; לאחר מכן ההדפס הופך את התבנית החקוקה התמונה אינה צילום ספונטני. הוא עובר מספר טרנספורמציות: תנוחה משוחקת, השתקפות נצפית, קו חתוך, נשיכה, דיו ולחץ.

עבודה	עיניים	פה	השפעה דומיננטית	פונקציה סבירה
עיניים פקוחות לרווחה, 1630	עפעפיים מורמות, לבן נראה	מתקדם ואג'אר	הפתעה או נסיגה קשה לתיקון	לימוד הבעה וניסויים גרפיים
זועף, 1630	החשיך והידק	סגור, מתוח	כעס, ריכוז או איום שיחקו	מדריך לדמויות היסטוריה
על הכובע, צוחק, 1630	קפלים בלחיים	רחב ופתוח	צחוק מפגין	חקר תנועת הפנים
דיוקן עצמי מצויר, 1640	יציב וישיר	רגוע	ביטוח לאומי	תמונת אמן שאפתנית ואספנות

שינוי קנה מידה

מהעוויות מיניאטוריות ועד לפורטרטים יוקרתיים

שנת 1629 כבר מראה שרמברנדט יכול להשתמש באותו פנים כמעט בכיוון ההפוך.

בבוסטון, לוח מוזיאון גרדנר בגודל 89.7 × 73.5 סמ: הוא עצום בהשוואה להדפסים בגודל של כמה סנטימטרים כומתה הנוצה, שרשרת הזהב והשתקפויות הבד מזיזות את הנושא זה לא רק על דע כיצד גבה מכעיסה אותך או כיצד עפעף מרמז על פחד; אתה צריך לבנות דמות המסוגלת לכבוש את פנים האספן.

הערוץ אינו מוכיח כי רמברנדט קיבל הצטיינות רשמית, ואין לקרוא את התחפושת כתלבושת יומיומית אלו אמצעי ציור וייצוג הברק שלהם מראה על הווירטואוזיות של האמן הצעיר תוך הצבתו בדמיון של אצילות הדיוקן העצמי "בעיניים מרושעות" והציור הגדול הזה אינם סותרים אפוא זה את זה: האחד חושף את סדנת הביטוי, השני הופך את תוצאות המקצוע לדימוי חברתי.

רמברנדט בגיל עשרים ושלוש עם כומתה נוצות ושרשרת זהב, דיוקן עצמי משנת 1629 — *דיוקן עצמי בגיל עשרים ושלוש*, 1629, שמן על לוח עץ אלון, 89.7 × 73.5 סמ, מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר, בוסטון.

עובדות ופרשנויות

מה העבודה מאפשרת לנו לאשר

עובדות מבוססות

ההדפס מתוארך לשנת 1630 ונושא את המונוגרמה "RHL". היא מייצגת את רמברנדט, חובשת כובע ומדגישה עיניים ופה פתוחים הרייקסמוזיאום והגלריה הלאומית לאמנות מקטלגים אותו כתחריט אוטונומי השייך לקבוצת הדיוקנאות העצמיים האקספרסיביים.

פרשנויות נתמכות

השוואה עם הגרסאות הצוחקות והזועפות תומכת ברעיון של תרגיל שיטתי. העצות של ואן מנדר לגבי שימוש במראה מספקות הקשר רלוונטי לסדנה. ביטויים אלה יכולים להזין את הדמויות של ציורי היסטוריה, שבהם הרגשות היו צריכים להיות מובנים מיד.

קריאות שבירות

אין דרך לאבחן פחד, טירוף, תשישות או אפיזודה ביוגרפית ספציפית הבעת פנים המושמעת אינה הודאה המילה "האגארד" נשארת תיאור מודרני יעיל, אך היא לא צריכה להפוך להוכחה פסיכולוגית.

דיוקן עצמי או טרוניה?

הפנים הם אכן של רמברנדט: המונח דיוקן עצמי מוצדק אפוא. אבל הפונקציה קרובה ל טרוני, לימוד של סוג, תחפושת או הבעה ללא חיפוש עדיפות לזהות חברתית שתי הקטגוריות עשויות לחפוף אמירת "דיוקן עצמי של הבעה" נמנעת מכפיית גבול שסדנת המאה ה-17 לא בהכרח חיה כמונו.

דיוקן עצמי של רמברנדט בגיל 34, צויר ב-1640 ונשמר בלונדון — רמברנדט, *דיוקן עצמי בגיל 34*, 1640, שמן על בד, 91 × 75 סמ, הגלריה הלאומית, לונדון, NG672.

עשר שנים מאוחר יותר

כשהביטוי הופך לסמכות

ב-1640 כבר לא התרחבו העיניים: הם תמכו בשלווה באלו של הצופה.

הגלריה הלאומית מראה כי פוזה, מעקה ותלבושת עתיקה אינטראקציה עם דירר, רפאל ובמיוחד טיציאן רמברנדט מציג את עצמו כג'נטלמן הרנסנס ומשווה את עצמו באופן מרומז למאסטרים המפורסמים ביותר. הביטוי לא נעלם; היא זזה. יציבות הגוף, הזרוע החזקה והפה הסגור מייצרים ביטחון שהתחריטים הקטנים של 1630 לא היו צריכים לחפש.

השוואה זו מונעת מאיתנו לספר על אבולוציה פשוטה מהתלהבות לכוח המשיכה רמברנדט מתאים את שפתו למטרה של כל יצירה הדפס זעיר יכול לבודד רפלקס שרירי; דיוקן עצמי גדול מצויר חייב לארגן תלבושות, חלל, חומר וזיכרון אמנותי.

שיטת קריאה

איך להסתכל על ההדפס בעצמך

לפני בחירת מילה כמו "פחד" או "טירוף", התבונן בבנייה הגלויה של הביטוי.

תתחיל עם העפעפיים.
זהה את הלבן הנראה סביב הקשתית והשווה את גובה שתי העיניים.
עקוב אחר הגבות.
האם הם קמים, מתקרבים או מתכווצים? מערכת היחסים ביניהם משנה את כל הקריאה.
לבודד את הפה.
האם הוא פתוח, מעוגל, נמשך או הדוק? כאן, העמימות שלו מונעת מהפנים להצטמצם לרגש בודד.
תסתכל על זווית הראש.
הנוף הנמוך מעט והרתיעה של החזה הופכים את התגובה למיידית יותר.
השווה צפיפות.
תווי הפנים ההדוקים וקווי המתאר של הבגד מעידים על מה שרמברנדט רוצה שנבחן.
עובדה והרגשה נפרדות.
שימו לב "עיניים פקוחות לרווחה" לפני כתיבת "פחד" אתם תראו בדיוק היכן מתחילה הפרשנות שלכם.

ראה את העבודות

היכן להתבונן בתמורות אלה?

הדפסי נייר הם שבירים ולעתים רחוקות מוצגים באופן קבוע בדוק אם יש תלייה או תערוכות זמניות לפני הנסיעה.

רייקסמוזיאום · אמסטרדם

שומר על הרושם RP-P-OB-697 של הדיוקן העצמי פעור העיניים, כמו גם את הצחוק, הזועף וגרסאות מצב אחרות הודעות דיגיטליות מאפשרות להשוות אותם גם כשהם לא בחדר.

הגלריה הלאומית לאמנות · וושינגטון

אוסף רוזנוולד מפגיש את הדיוקן העצמי עם הכובע, הפה הפתוח, הדיוקן העצמי הצוחק ומספר מצבים של התחריטים. תמונות זמינות לגישה חופשית; העבודות לא תמיד מוצגות.

המוזיאון הבריטי · לונדון

מחלקת ההדפסים מחזיקה מספר הדפסים ודוחות, כולל גרסה ראשונה של הדיוקן העצמי עם הכובע, המיוצר בתחריט ובנקודה יבשה.

מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר · בוסטון

הדיוקן העצמי הגדול של 1629 מראה כיצד רמברנדט הצעיר הפך את פניו הניסיוניות לדימוי של שאפתנות.

הגלריה הלאומית · לונדון

הדיוקן העצמי של 1640 מאפשר לנו להשוות הבעות פנים נעורים לנוכחות ציבורית מבוקרת בצורה מושלמת.

מאוריצהאוס · האג

הדיוקן העצמי של 1669 מזכיר את הזהירות הדרושה כאשר מתמודדים עם סיפורים ביוגרפיים: פיזיונומיה מאוחרת אינה מהווה כשלעצמה וידוי.

דיוקן עצמי מאוחר של רמברנדט עם כומתה וצווארון מוגבה, צויר ב-1659 — *דיוקן עצמי*, 1659, שמן על בד, 84.5 × 66 סמ, הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון שלטי פנים נישאים כעת על ידי צבע, דוגמנות וחומר ציורי.

רמברנדט בגיל 63 בדיוקן העצמי שלו ב-1669 בגלריה הלאומית — *דיוקן עצמי בגיל 63*, 1669, הגלריה הלאומית, לונדון הנוף נותר בנוי: התאריך המאוחר אינו מספיק כדי להפוך את העבודה לצוואה פסיכולוגית.

להרחיב ניסיון

חקור את היקום של רמברנדט

הדיוקן העצמי פעור העיניים הוא תחריט ולא נשמר מוצר מדויק האוסף הכללי, לעומת זאת, מאפשר לכם לגלות את הרפרודוקציות המצוירות ביד של יצירותיו הציוריות של רמברנדט, עם ניגודי האור שלהן, החום העמוק והחומר שלהן.

חקור את אוסף רמברנדט קרא את המחקר על רמברנדט הצעיר

מאמרים קשורים

שאלות נפוצות

מה הכותרת האמיתית של "רמברנדט עם עיני האגארד"?

הקטלוגים משתמשים בכותרות תיאוריות משתנות, במיוחד דיוקן עצמי עם כובע, עיניים פקוחות לרווחה ופה פתוח. "Aux yeux hagards" הוא ניסוח צרפתי שימושי, אך לא תואר היסטורי שניתן על ידי רמברנדט.

ממתי הדיוקן העצמי הזה?

ההדפס מתוארך לשנת 1630 ונושא את המונוגרמה "RHL". רמברנדט היה אז בן עשרים ושלוש או עשרים וארבע בהתאם לחודש ההוצאה להורג, מאז נולד ב-15 ביולי 1606.

האם זה ציור?

מס 'היצירה המרכזית היא תחריט מודפס על נייר מלוח נחושת אין לבלבל אותו עם הדיוקנאות העצמיים הקטנים שצוירו בסביבות 1628 -1630.

מה המשמעות של הבעת פנים?

היא עשויה לעורר הפתעה, נסיגה או פחד, אך שום רגש ספציפי אינו בטוח ההשוואה עם הבעות הפנים האחרות של 1630 מצביעה מעל לכל על תרגיל רצוני על הסימנים הנראים לעין של מצב נפשי.

למה רמברנדט השתמש בפנים שלו?

פניו היוו מודל זמין שהוא יכול היה לצפות בו ולשנות כרצונו מול מראה. כך הוא יכול היה ללמוד אור, אנטומיה והבעה מבלי לעסוק במודל.

האם זה דיוקן עצמי או טרוניה?

שני המושגים מצטלבים כאן זהות הדגם מאפשרת לנו לדבר על דיוקן עצמי; העדיפות הניתנת לביטוי ולסוג מקרבת את היצירה לטרוניה.

איפה לראות את ההדפס המקורי?

הדפסים נשמרים במיוחד ברייקסמוזיאום, הגלריה הלאומית לאמנות והמוזיאון הבריטי מכיוון שעבודות על נייר אינן מוצגות באופן קבוע, בדוק אתרי מוזיאונים לפני ביקור.

למה התמונה כל כך קטנה?

המחקרים החקוקים של רמברנדט יכולים להתאים בכף היד פורמט זה מקל על ניסויים ויוצר קשר הדוק עם הצופה; דיוק הפנים מפצה על קטנות הסדין.

מקורות עיקריים

הודעות מוסדיות שהתייעצו בהן

הממדים עשויים להשתנות מעט מהדפסה להדפסה, מכיוון שלעתים גזזו גיליונות. המצבים של אותה צלחת מציגים גם הבדלים. המדידות המצוינות הן אלו של הדוגמאות המוסדיות שצוטטו במדויק.

Compte

רמברנדט עם עיניים פרועות