וינסנט ואן גוך · Auvers-sur-Oise · יוני 1890
כנסיית אוברס: ואן גוך מול שמי הקובלט
כנסייה גותית מוכרת, אך נקייה מיציבות: השבילים עולים, הקירות מתגלגלים וכחול השמים הופך נוף לכפר לחוויה ציורית.
ציור זה, שצויר בין ה-4 ל-8 ביוני 1890, לא רק מתעד אנדרטה. הוא מראה כיצד ואן גוך מארגן צבע, פרספקטיבה וקצב כדי לגרום למקום להרגיש בצורה אינטנסיבית יותר מאשר תמונה נאמנה.
קרא את העבודה ללא כיתוב קל
אדריכלות אמיתית, ציור שמסרב לחוסר תנועה
באובר-סור-אואז עדיין שולטת בכפר כנסיית נוטרדאם-דה-ל'אסומפטיון ואן גוך בוחר להביט בה מהאפסיס, קרוב מאוד ומעט מתחת הבנייה תופסת כמעט את כל גובה הבד לצופה אין לא מרחק עצום ולא שמיים פתוחים להניח עליהם את מבטו.
האנדרטה ניתנת לזיהוי: אפסיס, קפלות, צלבים, חלונות וגג מרכיבים צללית מדויקת עם זאת, הקווים אינם נכנעים לפרספקטיבה אדריכלית קבועה הם מתכופפים, מגיבים זה לזה ומתעבים, כאילו לכל חלק יש אנרגיה משלו.
עלינו להתנגד לרפלקס המסביר כל עיוות על ידי סבל נפשי ואן גוך עצמו מתאר את בחירות הצבע שלו ומשווה את הבד הזה ללימודי הכנסייה הישנים שלו בנואנן הבנייה החזותית מודעת: קובלט מפשט את השמים, סגול הופך את האבן, ירוק וכתום מסתובבים הניגודים.
הציור שייך לחודשיים של אוברס, תקופה קצרה אך פרודוקטיבית בצורה יוצאת דופן ואן גוך עזב זה עתה את סן-רמי, מתקרב לתיאו ועובד עם דוקטור גאצ'ט הכפר מציע בתים, שדות, דיוקנאות וגנים הכנסייה הופכת לאחד המוטיבים שבהם התבוננות והבעה מנוסחים בצורה הברורה ביותר.
חודשיים מכריעים
מהגעה לאובר ועד ליצירה שהפכה לסמל
התיארוך המדויק מציב את הכנסייה בתחילת השהות, לפני הפורמטים המוארכים הגדולים של יולי.
פריז
ואן גוך מגיע מסנט-רמי ורואה שוב את תיאו, ג'ו והילד שלהם.
אוברס
הוא מתיישב בפונדק Ravoux ופוגש את דוקטור פול גאצ'ט.
מניעים ראשונים
בתים, גנים ודיוקנאות מבססים במהירות את אוצר המילים של השהות.
הכנסייה
הבד מצויר ומתואר לווילמיין במכתב מ-5 ביוני.
קמפיין
שדות, זיפים ובתים מרבים את הנופים סביב הכפר.
סוף השהייה
ואן גוך מת לאחר קצת יותר מחודשיים של עבודה באוברס.
האנדרטה ופירושה
מגותית עתיקה ועד מסה כמעט חיה
לזהות בלי למדוד
מוזיאון ד'אורסיי מזכיר שהכנסייה נבנתה במאה ה-13 בסגנון גותי ראשון ושהיא מוקפת בשתי קפלות רומנסקיות ואן גוך לא עושה בה חשבון נפש הוא בוחר את האלמנטים הבונים נוכחות: המסה המרכזית הגדולה, זרועות הצד, החלונות הכהים והגגות הצבעוניים.
המסגור חותך כמעט את כל הסביבה די בכמה עצים, שני שבילים ואישה כדי לאתר את האנדרטה הידוק זה הופך את קנה המידה: הכנסייה נראית גבוהה וקרובה יותר ממה שהיא נראית בנוף תיירותי מוזיאון ואן גוך מדגיש בדיוק את המבט הזה מקרוב ולמטה.
האבן אינה מטופלת באפור ניטרלי. כחולים, סגולים, ירוקים ואוקר משובצים, בעוד קווי מתאר כהים מונעים ממשטחים להתמוסס. הבניין נראה מוצק במסה שלו, לא יציב בקווים שלו: הסתירה הזו היא כוחו.
אנטומיה של קומפוזיציה
שני שבילים, כנסייה וללא מנוחה גיאומטרית
הציור מכוון תחילה את העין לכיוון המסה הבנויה, ואז שולח אותה חזרה לכיוון הקרקע הקווים המתפצלים לא רק מתארים צומת דרכים: הם מארגנים מתח מתמשך בין האנדרטה, הצופה והחוץ למצלמה.
123456
שמיים פשוטים
חוף קובלט גדול סוגר עומק במקום לפתוח אופק.
סילואט
המגדל, הגגות והתומכים יוצרים גזרה לא סדירה.
Windows
כתמים אולטרה-מריניים מנקדים את המסה הסגולה מבלי לחשוף את הפנים.
Femme
קטן ולרוחב, הוא נותן קנה מידה ומוביל את המבט ימינה.
התפצלות
השבילים עוקפים את המבנה ומסרבים לציר כניסה מרכזי.
קדמת הבמה
הנגיעות הצהובות והירוקות מאיצות את פני השטח עד לקצה הבד.
דפורמציה היא מערכת
קירות האוברס מתכופפים בכמה עבודות הבית לא בהכרח שקט, השדה הוא לא פס אופקי פשוט והעץ הוא לא פרט דקורטיבי ואן גוך מחבר כל דוגמה למחזור כללי של מפתחות.
ב כנסיית אוברס, החלקים אינם מתכנסים לעבר נקודת היעלמות אחת הם משתלבים יחד בצבעים ובכיוונים בנייה זו נשארת קריא מכיוון שהצללית הכללית חזקה והניגודים הגדולים מפיצים בבירור את השמים, הבניין והאדמה.
עדות הצייר
"Violaceae" מתחת לכחול קובלט עמוק ופשוט
ב-5 ביוני 1890 תיאר ואן גוך את הבניין הסגול לאחותו וילמיין, את חלונות הוויטראז' ככתמים מעבר לים, את הגג סגול וכתום חלקית. מכתב זה מאשר שהפלטה נחשבת לארכיטקטורה.
קובלט
השמיים צפופים, כמעט אחידים, ודוחפים את האנדרטה קדימה.
סגול Purple
הוא מחליף את הנייטרליות של האבן ומחבר בין קירות, צללים וגג.
צהוב
שבילים ועשבים נותנים אור חם לחזית.
כתום
מבטאים מחממים את הגג ומגיבים לכחול השמיים.
ירוק
הצמחייה מפרידה בין המבנה למסילות ומחייה את הקצוות.
קרם
כמה קטעים ברורים שומרים על קריאות הכרכים.
צבע גם מתאר וגם מבטא
כחול מציין שמיים, אך עומקו והיעדר עננים הופכים אותו גם למשטח אוטונומי סגול שייך לצל, אך מעל הכל הוא מעניק לאנדרטה נוכחות יוצאת דופן כתום יכול לעורר גג מואר תוך חיזוק הניגודיות המשלימה.
פונקציה כפולה זו מבדילה את הבד ממחקר אפקט אטמוספרי האור אינו נצפה בזמנים שונים כמו בסדרה אימפרסיוניסטית הוא מתעבה לאקורד יחיד, אינטנסיבי בכוונה, שבו כל צבע תומך בקצב הצורות.
לפיגמנטים יש את ההיסטוריה החומרית שלהם: לכן על הרבייה להימנע מכחולים חשמליים באופן מלאכותי ומצהובים אחידים מעברים ירוקים, סגולים וארציים נותנים עומק לאקורדים גדולים.
מה שהצופה רואה
מול הכנסייה, אך ללא שביל ישיר לדלת
תמונה של העקיפה
שני השבילים נפרדים בתחתית הציור האחד מחליק שמאלה, השני מסתובב בכנסייה מימין עם הדמות הנשית אף אחד לא מוביל חזיתית לכניסה מכשיר זה מזין לרוב פרשנויות רוחניות או ביוגרפיות, אך יש להבין אותו תחילה כהחלטה של קומפוזיציה.
ההתפצלות מרחיבה את החזית, ממסגרת את המסה המרכזית ויוצרת שתי מהירויות קריאה משמאל השביל קצר ובהיר; מימין, העקומה נמשכת עם הליכתה של האישה. נראה שהבניין ממוקם בו זמנית בין המסילות ונלחץ על ידם.
הנוכחות האנושית נותרה זעירה היא אינה מספרת על טקס או מזהה דמויות כלשהן. הלבוש והכיוון שלו מספקים קנה מידה, כיוון ותו צבע. הכנסייה נשארת הנושא, אך תנועת האישה מונעת מהסצנה לקפוא.
שים את העבודה בפרספקטיבה
Nuenen, Monet, Auvers: שלוש דרכים לצייר כנסייה
ההשוואה חושפת את מה ואן גוך הופך, בתנאי שגישות שונות לא יצטמצמו לאופוזיציה פשוטה מדי.
| מרקר | נקודת מבט | שאלה עיקרית | מה שמייחד את כנסיית אוברס |
|---|---|---|---|
| כנסיות נואן, 1884 -1885 | נופים רחוקים יותר, פלטה אפלה של התקופה ההולנדית. | הכפר, בית הקברות, הקהילה וגווני האדמה. | ואן גוך עצמו אומר שהצבע כעת אקספרסיבי ומפואר יותר. |
| קתדרלות רואן דה מונה, 1892 -1894 | חזית ממוסגרת במספר פעמים ותחת אורות שונים. | וריאציה של השפעות אטמוספריות על אותה ארכיטקטורה. | קנבס בודד, במבט מצד המיטה, מארגן הבעה דרך קו וצבע. |
| בתי אובר, 1890 | מבנים משולבים בגנים, רחובות וגבעות. | להזרים את המגע בין מבנים לצמחייה. | הכנסייה מעבה את אוצר המילים לפורמט אנכי מונומנטלי. |
| שאנז ד'אוברס, 1890 | אופקים רופפים יותר, לפעמים בפורמט ריבוע כפול. | קצב תרבויות, עומק ורצועות צבעוניות עצומות. | השמיים מתהדקים סביב אופק חסימת מסה מרכזי. |
| צילום האנדרטה | פרספקטיבה אופטית, פרטים אדריכליים מיוצבים. | תעדו את המבנה ומצבו. | הבד בוחר, מתעקל ומתעצם על מנת לייצר חוויה. |
אובר מסביב לכנסייה
בתים, מישורים ושדות: הכפר כמעבדה
הכנסייה אינה זוהר מבודד הנופים האחרים של השהות מראים כיצד ואן גוך משתנה מסגור, אופק, צבע וכיוון מגע תוך מספר שבועות.
חיים עם רבייה
בחר את הפורמט הנכון ליצירה מונומנטלית ממילא
הציור המקורי אנכי וגדול יחסית רפרודוקציה מוצלחת חייבת לשמר את היחס הזה של גובה, צפיפות שמיים ופרטי מפתח מבלי לצמצם את הארכיטקטורה לצללית כהה.
למוקד
פורמט אנכי נדיב עובד על קיר ברור השאר שוליים ויזואליים כך שהצללית הלא סדירה תישאר קריא.
לסלון מואר
קובלט וסגול צוברים עומק על קיר אקרו, גריג' או אוף-וויט, עם עץ טבעי בקרבת מקום.
לספריה
מסגרת חום כהה או זהב מט מדברת עם השבילים הצהובים מבלי להתחרות בקווי המתאר השחורים.
לפנים צבעוני
השתמש בצבע ירוק זית או סגול אפור בכמויות קטנות ולא בכחול הרווי ביותר על הבד.
רבייה חייבת לשמור על מתחים
אסור ליישר את המבנה, אסור שהשבילים יהפכו לסימטריים ואסור להפוך את השמים לשטוח דיגיטלי אחיד. אי סדרים הם חלק מהבנייה.
תאורת צד רכה חושפת הבדלים חומריים הימנעו מאור שמש ישיר וזרקורים קרים מדי הניחו את מרכז הלוח סביב גובה המבט, ואז התאימו בהתאם לרהיט שמתחתיו.
מסגרת
שחור עם פטנט, חום עמוק או זהב דיסקרטי, עם דפוס פשוט למדי.
וול
אקרו, אבן בהירה או כחול אפור מאוד כדי לאפשר לקובלט לשלוט.
אחורה
גדול מספיק כדי לקרוא את המסה תחילה, ולאחר מכן את חלונות ויטראז 'ומפתחות.
תלוי
לבד או עם מעט יצירות שכנות, כי הניגוד כבר חזק.
בחירה מאומתת בחנות
הכנסייה ושלושה נופים של אובר זמינים
ארבעת הגיליונות הללו תואמים למוצרים פעילים המאומתים בקטלוג רפרודוקציית אלפא הם מאפשרים לנו לעבור ממסגור אנכי מונומנטלי לשלושה חזיונות פתוחים נוספים של הכפר.
כנסיית אובר-סור-אואז
ליד המיטה הסגולה מתחת לשמי קובלט, בין שני שבילים שונים.
נוףמישור ליד אוברס
קומפוזיציה אופקית שבה האזור הכפרי סופג מבנים.
ארכיטקטורהבתים באוברס
הבניין היומי מונפש על ידי קווי מתאר ועלווה נעה.
שדה וכפרשדה חיטה באוברס עם בית
הבנייה הופכת לצליל ברור בתוך מקצבי החיטה.
ואן גוך באוברס
עיין בחמישים ושש העבודות מהשהייה הזמינה.
אמןוינסנט ואן גוך
חקור את כל הקטלוג המוקדש לצייר.
מגדרנופים של ואן גוך
השווה שדות, כבישים, גנים וארכיטקטורה.
תנועהפוסט-אימפרסיוניזם
גלה מחקר צבע מסוף המאה ה-19.
יצירות מרכזיותציורים מפורסמים
מצא תמונות חיוניות של תולדות האמנות.
בחירהפופולרי 100 ואן גוך
השווה את היצירות המבוקשות ביותר בקטלוג.
מקורות מוסדיים
שישה סמנים לבדיקת תאריכים, צבעים והקשר
העובדות הוצלבו עם הודעות המוזיאון, קובץ התערוכה שהוקדש לחודשים האחרונים והמהדורה המדעית של ההתכתבות.
תאריך, מידות, טכניקה, ארכיטקטורה, מקור וניתוח כללי.
מכתבי ואן גוך - מכתב 879תיאור ישיר של קובלט, סגול, ויטראז' וקירוי.
מוזיאון ד'אורסיי - ואן גוך באוברסעבודות והקשר של התערוכה המוקדשת לחודשים האחרונים.
מוזיאון ד'אורסיי - חוברת תערוכההגעה, דוקטור גאצ'ט, 74 ציורים, 33 רישומים ופורמטים מוארכים.
מוזיאון ואן גוך - טקסטים של גלריהנקודת מבט קרובה והשוואה שניסח ואן גוך עם נונן.
מוזיאון ד'אורסיי - אוברס, מקום אמנותיהכפר שצייר ואן גוך ומקומו בהיסטוריה רחבה יותר של אמנים.
שאלות נפוצות
כנסיית אוברס בשמונה תשובות מדויקות
מתי צייר ואן גוך את כנסיית אובר?
מוזיאון ד'אורסיי מתארך את הציור בין ה-4 ל-8 ביוני 1890, בתחילת שהותו של ואן גוך באובר-סור-אואז.
איפה הציור היום?
כנסיית אובר-סור-אואז, במבט מהאפסיס שמור במוזיאון ד'אורסה בפריז הוא נושא את מספר המלאי RF 1951 42.
מהם ממדי העבודה?
גובה ציור השמן 93 סמ על רוחב 74.5 סמ הפורמט האנכי שלו מחזק את הנוכחות המונומנטלית של הכנסייה.
איזה חלק מכנסיית ואן גוך הוא מייצג?
הוא מצייר את האפסיס ואת נפחי הצד מקרוב ומנקודת מבט מעט נמוכה החזית הראשית והכניסה אליה אינן נראות.
למה השמיים כחולים כל כך?
ואן גוך עצמו מתאר שמי קובלט עמוקים ופשוטים הכחול הזה מקדם את הצללית הסגולה ומארגן ניגוד אקספרסיבי עם תפוזים וצהובים.
האם קירות מעוותים הם טעות בפרספקטיבה?
מס העיוותים משתתפים בבנייה מרצון דרך קווים, קווי מתאר ומגע האנדרטה נשארת ניתנת לזיהוי מבלי להיות מיוצגת כסקר אדריכלי.
כמה ציורים צייר ואן גוך באוברס?
חוברת מוזיאון ד'אורסיי המוקדשת לחודשים האחרונים מכילה 74 ציורים ו-33 רישומים שהופקו בקצת יותר מחודשיים.
איזו רפרודוקציה לבחור לסלון?
פורמט אנכי בינוני או גדול מסייע לשמר את הפרטים והעוצמה של השמיים קיר בהיר, מסגרת זהב כהה או מט ותאורת צד רכה עובדים טוב במיוחד.
0 תגובות