וינסנט ואן גוך · ארל · מרץ 1888
גשר לנגלואה: ואן גוך מול האור של ארל
גשר עלייה, תעלה כחולה, שוטפות ועגלה: ואן גוך הופך עבודה רגילה למעבדה של פרספקטיבה וצבע.
מדריך זה מייחד את הגרסאות השונות של המוטיב, חוזר למכתבים של מרץ 1888 ומסביר מה מביאים הקומפוזיציה, הפלטה והמגע לשעתוק המיועד לפנים.
העבודה שלפני האגדה
סצנה מדויקת, לא פרובנס דמיוני
ה גשר לנגלואה לא שמו של ציור בודד, מבודד לחלוטין הוא מציין מוטיב שאליו וינסנט ואן גוך חוזר זמן קצר לאחר הגעתו לארל, בפברואר 1888 גשר עץ חוצה את התעלה מארל לבוק; בהתאם לגרסה, העגלה, הכביסה, הגדה, השמים ונקודת המבט משתנים. החזרה הזו אינה היסוס: היא מאפשרת לצייר לבדוק מספר איזונים בין אדריכלות, מים, דמויות ואור.
הגרסה שנלקחה כאן כנקודת הציון העיקרית היא זו של מוזיאון קרולר גאומולר באוטרלו המוזיאון מתארך אותו מאמצע מרץ 1888, מזהה אותו כשמן על בד בגודל 54 × 64 סמ ונותן לו את המספר KM 111.056 קטלוג ההתכתבויות משייך אותו ל-F 397 /JH 1368 קטלוג ההתכתבויות משייך אותו ל-F 397 /JH 1368 קטלוג ההתכתבויות משייך אותו ל-F 397 /JH 1368 הפניות אלו שימושיות מכיוון שכותרים צרפתיים, אנגליים, הולנדים או גרמניים משתנים מאוסף אחד למשנהו.
במכתב לתיאו המתוארך לסביבות ה-16 במרץ, מתאר ואן גוך גשר עלייה, מכונית קטנה חתוכה משמים כחולים, נהר כחול לא פחות, גדות כתומות עם ירק וקבוצת שוטפות בכובעים ססגוניים התיאור תואם היטב את הבד: הוא נותן בסיס דוקומנטרי מוצק לניתוח, אמין הרבה יותר מסיפור ששוחזר לאחר מעשה.
וינסנט ואן גוך
נולד בשנת 1853 בזונדרט, נפטר בשנת 1890 באובר-סור-אואז הסדרה שייכת לתחילתה המכרעת של תקופתו הארלסיאנית.
גשר ותעלה
גשר עלייה מדרום לארל, נתיב מים, עגלה ונשים שעובדות על הגדה.
שמן על בד
בניית קווי מתאר, נגיעות מכוונות ויחסים משלימים ולא עיבוד צילומי.
אוטרלו
גרסה F 397 נשמרת במוזיאון קרולר קאומולר, באוסף חשוב של ואן גוך.
פברואר ומרץ 1888
בארל, הביטו לדרום עם זיכרון הצפון
הדרום לא מוחק את הולנד
ואן גוך מגיע לארל לאחר כמעט שנתיים בפריז הוא מחפש נושאים חדשים ואור ברור יותר, אך הוא לא הופך לפתע לצייר ללא עבר הגשר הנמשך מזכיר עבודות הידראוליות הולנדיות; מוזיאון וולרף בוכריצ'רץ מתעקש בדיוק על התהודה הזו עם ארץ הולדתו החידוש טמון פחות בנושא מאשר בדרך להכפיפו לאקלים הפרובנסלי.
במכתבו לאמיל ברנרד מה-18 במרץ, השווה ואן גוך בהירות אטמוספרית ואפקטים של צבע להדפסים יפניים זה מעורר גופים של אמרלד ומים כחולים עשירים, שקיעות כתומות חיוורות ושדות שנראים כחולים התייחסות זו ליפן אינה חיקוי מילולי: היא מתארת חיפוש אחר משטחים ברורים, קווי מתאר פעילים ואקורדים כרומטיים מפושטים.
המוטיב מפגיש אפוא זיכרון של הצפון, חיי היומיום של ארל ותרבות של דימויים הניזונים מהדפסים יפניים.
פרספקטיבה · אלכסונית · מחזור
איך קומפוזיציה עושה את הציור צלב
גרסתו של אוטרלו נראית מיידית, ובכל זאת ארגונו מוסדר בקפידה במכתב מ-16 במרץ מציין ואן גוך כי ביצע את שלושת מחקריו האחרונים תוך שימוש במסגרת הפרספקטיבה שלו Wallraf buRichartz מציין כי בדיקות טכניות אף חשפו קווי עיפרון תחת גרסתו Wallraf buRichartz מציין כי בדיקות טכניות אף חשפו קווי עיפרון תחת גרסתו הספונטניות של המברשת נשענת אפוא על מסגרת מוכנה.
הערוץ האלכסוני
הגדה ורצועת המים מתחילים מהחזית כדי לעלות לכיוון הגשר האלכסון הזה נותן עומק מבלי לסגור את הנוף בפרספקטיבה אקדמית נוקשה.
הגשר כסף
הניצבים האנכיים והזרועות האלכסוניות של המנגנון חותכים את השמים העבודה הופכת בו זמנית לנושא, מסגרת פנימית ומעבר בין שתי הגדות.
העגלה הקטנה
ממוקם על הסיפון, הוא הופך את הסולם לקריא ומכניס תנועה רוחבית בלעדיו, הגשר יהיה מונומנטלי יותר אך פחות תוסס.
הכובסות
הקבוצה תופסת את הגדה בחזית הצלליות וכיסויי הראש הצבעוניים מאטים את מהלך העין ומעניקים משקל אנושי לחלל.
השמיים הפתוחים
החוף הכחול הגדול נותן למכניקה המורכבת של הגשר לנשום. זה גם מעצים את הניגוד עם העצים הצהובים והגדות הכתומות.
קווי מתאר פעילים
הציור לא רק מפריד בין הצורות: הוא מחבר קורות, גלגלים, קצה וצלליות ברשת גרפית הניתנת לקריאה מיד.
כחול · צהוב · כתום · ירוק
צבע לא ממלא את הציור: הוא בונה אור
משלים מאורגנים
הכחול של השמים והמים מגיב לצהובים של העץ והתפוזים של הגדות צבעים משלימים אלה מגבירים הדדית את עוצמתם הם לא מבקשים לשחזר מדידה מדעית של אור: הם משקפים את מה שהצייר רוצה להפוך למורגש, בפרט את חדות האוויר ואת חום הקרקע.
הירוקים מונעים מהסצנה להצטמצם להתנגדות בינארית הם מבטיחים את המעבר בין מים, צמחייה ושטח התווים הקטנים האדומים, הוורודים או הלבנים של הבגדים מעבירים את תשומת הלב לדמויות בסקיצה המצורפת למכתב מ-18 במרץ, ואן גוך אפילו רושם אינדיקציות כמו צהוב, לילך, ורוד, אזמרגד, ירוק, אוקר, צהוב, כתום, אדום וקרמין: הצבע נחשב מההכנה.
המפתח עוקב אחר החומרים הוא יכול לשכב במים, להדק בדשא, להדגיש את הגיאומטריה של הגשר או להתרכז בצלליות רפרודוקציה משכנעת חייבת לשמר את שינויי הכיוון הללו אימפסטו אחיד המוצב בכל מקום ייתן הקלה, אך מחק את ההיגיון הספציפי של כל אזור.
צהוב עובד כי הוא ממוסגר על ידי כחול ומחוסם על ידי אדמה רווי מדי, זה יהפוך את הגשר למלאכותי; מוחלש מדי, הוא ישלול מהתמונה את הציר הזוהר שלה.
דמויות וחיי היומיום
הכובסות: מוטיב נצפה, לא תפאורה פולקלורית
במכתב לתיאו, ואן גוך אינו מתאר בעילום שם כמה כתמי צבע הוא מבחין בקבוצת שוטפות, חולצותיהן וכובעיהן הרב-צבעוניים הבהרה זו מאשרת שהדמויות משתתפות באופן מלא בפרויקט הציורי הן מתקינות את הגשר במקום משומש, שבו מסתובבים אנשים, פשתן ועגלה.
יהיה זה מפתה להפוך את הנשים הללו לסמלים מפורטים של החברה הארלסיאנית, אך המקורות הזמינים אינם מצדיקים את כל הסיפורים שניתן לייחס להן הציור מאפשר התבוננות בטוחה יותר: התנוחות הנמוכות שלהן מתנגדות לאנכי הגשר; צבעיהן מנקדים את הגדה; עבודתם מאטה את החצייה המהירה שמציעה העגלה אדריכלות ופעילות אנושית מגיבות זו לזו מבלי שאחת תשמש רקע פשוט לשנייה.
נוכחות זו מבדילה גם את גרסה F 397 מכמה מחקרים אחרים של הגשר בהתאם למסגור, ואן גוך מזיז, מצמצם או מחליף את הדמויות הסדרה מראה אפוא כיצד אותה עבודה יכולה להפוך לנוף, סצנת עבודה, לימוד צבע או צללית כמעט סמלית עבור הצופה, השוואת ההבדלים הללו מאלפת יותר מאשר חיפוש אחר גרסה סופית כביכול.
משפחה של יצירות
מדוע כמה "פונט דה לנגלואה" אינם אותו ציור
כותרות מתורגמות מבלבלות: גשר בארל, הגשר המתרומם, גשר לנגלואה או גשר לנגלואה בארל עשוי להתייחס לקומפוזיציות נפרדות התאריך, מספר הקטלוג, הממדים והמוזיאון הם אמות המידה הטובות ביותר.
| גרסה או קבוצה | ציוני דרך | קומפוזיציה | שימור |
|---|---|---|---|
| F 397 /JH 1368 | אמצע מרץ 1888, שמן על בד, 54 × 64 סמ, KM 111.056. | תעלה אלכסונית, גשר צהוב, עגלה על הסיפון ושטיפות בחזית. | מוזיאון קרולר voiMüller, אוטרלו. |
| גרסה של מוזיאון ואן גוך | מרץ 1888, שמן על בד; לעתים קרובות כותרת גשר לנגלואה. | מסגור והפצה שונים של בנקים; הדפוס נשאר קריא אך האיזון המרחבי משתנה. | מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם. |
| גרסת קלן | 1888, שמן על בד, 49.5 × 64.5 סמ, WRM 1197. | ארגון אחר של הגשר; קווי עיפרון מתחת לצבע מתעדים את ההכנה. | Wallraf voin מוזיאון ריצ'רץ, קלן. |
| רישומים, צבעי מים ורישומים | יצירות נלוות מאביב 1888, כולל הסקיצה שנשלחה לאמיל ברנרד ב-18 במרץ. | הם מבודדים את הציור, סימוני הצבע או מצב אחר המופיע סביב הגשר. | מספר אוספים ציבוריים ופרטיים. |
אי ההסכמה בין "ארבעה" ו "חמישה" ציורים נובעת מהגדרת הקורפוס הוא מזמין אותך לזהות כל עבודה עם נתונים משלה לרכישה, זהירות זו נמנעת מהזמנת גרסה במחשבה לקבל את הצבעים, המסגור או הדמויות של אחר.
מתבנית לסדרה
חמישה אמות מידה לעקוב אחר אביב 1888
הגעה
ואן גוך חזר לארל לאחר שהותו בפריז והחל לעבוד למרות מזג האוויר המשתנה.
קנבס ראשון
גרסת F 397 עם עגלה ונשות כביסה מתוארכת לאמצע החודש על ידי ה-Kroeller godMüller.
מכתב לתיאו
הוא מתאר את השמים הכחולים והמים, הגדות הכתומות, הגשר, המכונית והכובעים הרב-צבעוניים.
מכתב לברנרד
הוא מצרף סקיצה, מעורר מים אזמרגד וכחולים וכן את השפעת ההדפסים היפניים.
וריאציות
ציורים, רישומים וצבעי מים משנים את נקודת המבט, הדמויות והסכם הצבע.
ציר זמן זה מקרב את היצירה לעבודתו הממשית של ואן גוך הוא מראה צייר המתבונן, בונה, כותב, משווה ולוקח את המיתוס של מחווה בלתי מבוקרת דוהה מול תרגול מתודי, המסוגל להשתמש במסגרת של פרספקטיבה תוך רדיפה אחר אקספרסיביות חדשה של צבע.
היכן להציג ולתעד גרסאות
שלושה מוזיאונים חיוניים כדי לא לבלבל אותם יותר
מוזיאון קרולר dawnMüller שומר על הגרסה עם ערוץ אלכסוני, עגלה ו washerwomen משמש חוט משותף של מדריך זה הוראותיו לתת תיארוך, ממדים, מספר מלאי וניתוח קצר של הרכב זהו הדף לפתוח ראשון לזהות F 397.
מוזיאון ואן גוך באמסטרדם משמר ציור נוסף של הגשר ובעיקר את האוסף הגדול ביותר של יצירות ומסמכים של האמן הקטלוג והמהדורה המדעית של המכתבים שלו מאפשרים לקשר בין ציורים, סקיצות, תאריכים והתכתבויות יש למוזיאון וולרף buRichartz בקלן הגשר המתרומם, WRM 1197, ומסביר את השימוש במסגרת הפרספקטיבה כמו גם את עקבות הציור הבסיסיים.
השוואת הודעות אלה מזכירה לנו כי כותרת משותפת יכולה לכסות מספר אובייקטים לפני ביקור, תמיד לבדוק אם העבודה מוצגת.
קרולר גושמולר
גרסה F 397, 54 × 64 סמ, KM 111.056; קומפוזיציה דינמית המונחה על ידי האלכסון של הערוץ.
מוזיאון ואן גוך
גרסה נוספת של הגשר, האותיות ומערכת יוצאת דופן להבנת התקופה הארלסיאנית.
Wallraf vingRichartz
הגשר המתרומם, 49.5 × 64.5 סמ, WRM 1197; פרספקטיבה מתועדת הכנה.
הטריטוריה
התעלה ועבודותיה מספקות את ההקשר הטופוגרפי, אך הציורים נותרו קונסטרוקציות ציוריות.
פורמט · קיר · מסגרת · תאורה
התקן את Pont de Langlois מבלי לחנוק את האור שלו
נוף אנרגטי, אבל לא צעקני
כחול וצהוב יוצרים מוקד חד בסלון, במשרד או בכניסה על קיר בצבע אוף-וויט, חול או אפור חם, הבד שומר על רעננותו מבלי להיראות קר רקע כחול עמוק יכול לעבוד בחדר גדול, כל עוד התאורה עדיין הופכת את הגדות והדמויות לקריאות.
שמור על יחס רוחב לגובה של הגרסה שנבחרה הארכת הבד למילוי חלל מעוותת את שיפוע הגדות ואת המכניקה של הגשר מעל רהיט, רוחב המקביל לכשני שליש מרהיט זה מביא לרוב למכלול יציב; עם זאת, בדוק את הפורמט עם נייר לפני ההזמנה.
מסגרת עץ אלון בהיר מזכירה את עץ הגשר; פרופיל שחור או ברונזה עדין מאוד מחזק את העיצוב הימנע מיציקה כבדה, זהב ומעוטרת מאוד אם היא מתחרה בצהוב של הקומפוזיציה. עבור קנבס ללא מסגרת, דרוש גימור קצה מפורסם ומסגרת עמוקה מספיק כדי להישאר ישרה.
אור מלמעלה עם מקור מפוזר, ללא אור שמש ישיר אור חם מדי הופך את השמיים לצהובים; כתם קרוב מדי מוציא כל השתקפות של הלכה האידיאל הוא אור יציב, רחוק מספיק כדי לחבק את כל פני השטח.
מוצרים פעילים מאומתים בחנות
בחר את הגרסה הנכונה לפני בחירת הגודל
שלושת המוצרים הראשונים תואמים קומפוזיציות מובחנות של מוטיב לנגלואה הרביעי מרחיב את ההשוואה לגשר ארל אחר תסתכלו קודם על המסגור והדמויות, ואז רק על הפורמט המוצע.
גשר לנגלואה
הקומפוזיציה עם עגלה, שוטפות, תעלה אלכסונית ושמים כחולים גדולים נלמדת במדריך זה.
גשר לנגלואה
מסגור שונה כדי להשוות את המקום של מים, גשר וגדות.
גשר לנגלואה בארל
ארגון נוסף של הדמויות, הבנק וצללית הגשר.
גשר טרינקטייל
קונטרפונקט עירוני יותר להשוואה בין הבנייה המרחבית של ואן גוך בארל.
אוספי חנויות מאומתים
חקור את ואן גוך לפי תקופה, מוזיאון ונושא
האוספים הפעילים הללו מרחיבים ישירות את המאמר: הם מפגישים את יצירותיו של ארל, את הכספים של שני מוזיאונים, את הנופים עם הגשרים ואת ההקשר הפוסט-אימפרסיוניסטי.
ואן גוך Arles
גשרים, פרדסים, בתי קפה, פורטרטים ונופים שצוירו בתקופה הארלסיאנית.
מוזיאון קרולר גושמולר
מצא ציורים הקשורים לאוסף של אוטרלו, כולל הגרסה המרכזית של מדריך זה.
מוזיאון ואן גוך
מבחר המקושר ליצירות שנשמרו באוסף אמסטרדם הגדול.
וינסנט ואן גוך
כל הקטלוג המוקדש לצייר, מהולנד ועד אובר-סור-אואז.
נופים עם גשרים
השווה גשרים, גשרים להולכי רגל, רציפים וארכיטקטורה שחוצה את הנוף.
נופי פרובנס והים התיכון
פלטות ברורות, ארצות חמות ואופקים דרומיים סביב מספר אמנים.
פוסט jauneאימפרסיוניזם
ואן גוך, סזאן, גוגן ומחקרים אחרים שחורגים מהדפסה אופטית.
ג'אפוניזם
הרחב את השפעת ההדפסים על מסגור, קווי מתאר ומשטחים צבעוניים.
הפניות מוסדיות
ארבעה מקורות לבדיקת תאריכים, גרסאות ושיטה
ניתוחי הקומפוזיציה המוצעים כאן מבוססים על תצפית; נתוני אובייקט ועובדות היסטוריות מקושרים לרישומי מוזיאון ולעריכה מדעית של התכתבות.
מוזיאון קרולר גושמולר
תאריך, טכניקה, מידות, מלאי והרכב של גרסה F 397.
מכתב 585 · 16 במרץ 1888מכתבי ואן גוך
תיאור הגשר, העגלה, המים, הגדות, הכביסה ומסגרת הפרספקטיבה.
קטלוגמוזיאון ואן גוך
סמן רשמי לגרסה שנשמרה באמסטרדם והקשר האוסף.
הודעה על עבודהמוזיאון וולרף דאי ריצ'רץ
נתוני גרסת קלן ומידע על בניית פרספקטיבה.
שאלות נפוצות
גשר לנגלואה בשמונה תשובות מדויקות
מתי צייר ואן גוך את לה פונט דה לנגלואה?
הגרסה ממוזיאון קרולר dawnMüller מתוארכת לאמצע מרץ 1888, שבועות ספורים לאחר הגעתו של ואן גוך לארל גרסאות ומחקרים אחרים שייכים לאותו אביב.
היכן נמצא הציור המקורי?
אין מקור אחד תחת כותרת זו גרסה F 397 /JH 1368 נמצאת במוזיאון Kroeller kaumüller באוטרלו; גרסאות אחרות נשמרות במיוחד במוזיאון ואן גוך באמסטרדם ובמוזיאון Wallraf kaumrichartz בקלן.
כמה גרסאות של פונט דה לנגלואה יש?
ספירות מוסדיות שונות בהתאם להיקף שנבחר ה-Kroeller gaMüller מזכיר ארבעה ציורים, שני רישומים, צבעי מים וסקיצה, בעוד שה-Wallraf ga. Richartz מדבר על חמישה ציורים לכן יש צורך לזהות כל יצירה לפי המוזיאון שלה ומספרה.
מדוע הגשר מזכיר את הולנד?
הגשר המתרומם ונוף התעלה יכלו לעורר בוואן גוך את העבודות ההידראוליות של מדינת הולדתו בארל הוא משלב את הזיכרון הזה של הצפון עם האור והצבעים של פרובנס.
איזה תפקיד ממלאים הדפסים יפניים?
ואן גוך עצמו משייך את בהירות האטמוספירה, המים הצבעוניים ואפקטים דרומיים מסוימים להדפסים יפניים ניתן לקרוא את השפעתם בקווי המתאר, במשטחים הפשוטים ובמסגור, מבלי שזה יהיה העתק ישיר.
למה נשות הכביסה חשובות?
הם מעגנים את הגשר בפעילות יומיומית, נותנים קנה מידה ומאזנים את האלכסון של התעלה הבגדים שלהם מביאים גם פתקים צבעוניים קטנים לחזית.
איזה פורמט עלי לבחור לשעתוק?
שמרו על הפרופורציות של הגרסה שנבחרה ומדדו את הקיר ביחס לרהיט שמתחת מסגור הגשר תומך בפורמט אופקי בינוני או רחב, בתנאי שנשמר מרחק מספיק.
איך לזהות רבייה נאמנה?
תחילה בדוק את גרסת ההתייחסות, יחס רוחב לגובה ומקום הדמות. לאחר מכן התבונן בקשר בין כחול, צהוב, כתום וירוק, כמו גם את כיוון המפתחות: התבליט לא צריך להיות אחיד.
ראה רגע לפני הבחירה
הגשר מפורסם; הגרסה המדויקת עושה את כל ההבדל
החזרה למכתבים והודעות מוזיאליות חושפת יצירה פחות אגדית ויותר מרתקת: בנויה בשיטתיות, לקוחה מכמה זוויות ומתוחה בין הזיכרון ההולנדי, הצבע הפרובנסלי ותרבות הדימוי היפנית.
גלה את גרסת קרולר של מולר
0 תגובות