גוסטב קלימט · 1917/1918 · מחזור אחרון
התינוק של קלימט כיסוי צבעוני ומחזור חיים אחרון
ב תינוק (עריסה), קלימט מצייר תינוק זעיר על ראש הר של בד הנושא נראה פשוט, כמעט עדין אבל הקומפוזיציה היא אחת המוזרות של סוף הקריירה שלו: ריבוע, משולש, כיסוי פסיפס, והחיים מתחילים שוב על סף מותו של האמן.
התשובה הקצרה
תינוק כמעט חבוי בארכיטקטורת בד
את התינוק, ידוע גם בתואר האנגלי תינוק (עריסה), הוא שמן על בד מאת גוסטב קלימט משנת 1917/1918 העבודה נשמרת בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון, בבניין המזרחי, גלריה E415 לפי קובץ המוזיאון.
בציור נראה תינוק שפניו וידו הקטנה בוקעות ממסה של בדים צבעוניים התינוק זעיר, מונח ממש למעלה השמיכה תופסת כמעט את כל החלל: כחולים, ירוקים, צהובים, ורודים, דוגמאות שחורות, שוליים ואזורים מתערבלים מרכיבים מעין פסיפס טקסטיל.
אי התאמה זו היא המפתח לציור קלימט לא רק מצייר ילד: הוא מצייר את העריסה כמו עולם הלידה מופיעה בקצה משולש צבעים, בעוד הציור כולו משקף את מחזור החיים, נושא מרכזי בשנותיו המאוחרות.
I · ניתוח הרכב
הציור הוא ריבוע, אבל הכל דוחף לכיוון משולש
קלימט מניח את פני התינוק בראש פירמידת טקסטיל הפורמט הריבועי מייצב את התמונה; המשולש נותן לו כיוון המבט מתחיל מהבסיס הצבעוני ועולה לכיוון הפנים החיוורות הקטנות.
משולש בריבוע
התינוק אינו תופס את המרכז הגיאומטרי של הבד. הוא הופך לחלק העליון השביר של מסה של רקמה.
הפנים בחלק העליון
התינוק כמעט נבלע על ידי השמיכה הקטנות הזו הופכת את הנוכחות האנושית למרגשת יותר.
הכיכר
הפורמט המרובע כמעט מושלם נותן לציור יציבות דקורטיבית, קרוב ללוח או טקסטיל תלוי.
המשולש
מסת הכיסוי עולה כמו פירמידה הקומפוזיציה מולידה צורה אדריכלית.
חוסר פרופורציה
התינוק קטן, השמיכה ענקית קלימט הופך את ההגנה לנוף, כמעט הר.
II · כיסוי צבעוני
הכריכה היא הגוף האמיתי של הציור
בקלימט בד לעולם אינו נייטרלי בדיוקנאות הנשים שלו הלבוש יכול לספוג את הדגם לקישוט כאן השמיכה כמעט סופגת את הילד היא מדברת על טיפול, מחסה, חום, אבל גם על העצומות של העולם בו מופיע היילוד.
פסיפס
האזורים הצבעוניים מתאחדים כמו שברים: בד, צבע, דוגמה, מזכרת של תפאורה וינאית.
הגנה
המסה עוטפת את התינוק, אך היא עולה עליו ההגנה כמעט הופכת ליקום.
המודרניות
הנושא המסורתי של התינוק מטופל בהרכב נועז מאוד, כמעט מופשט במקומות.
טלאי של צבעים
בלוז, ירוקים, ורודים וצהובים לא מתארים רק עטיפות: הם בונים משטח כמעט מוזיקלי.
III · מחזור חיים
התינוק מגיב לתמונות הגדולות של לידה, אמהות ומוות
בסוף הקריירה שלו, קלימט חוזר לא פעם לעידני החיים. את התינוק נראה רך, אבל זה שייך לאותה מדיטציה: לידה, אמהות, זקנה, תשוקה, היעלמות.
| עבודה | מה שהיא מראה | קישור עם התינוק |
|---|---|---|
| שלושת העידנים של נשים | ילדות, יולדות וזקנה באותו הרכב. | התינוק של ה בייבי מבודד את הרגע הראשון של המחזור. |
| מוות וחיים | קבוצה חיה המתנגדת לדמות המוות. | לידה לעולם אינה מופרדת מתודעת הקצה. |
| תקווה II | הריון, תפילה, קישוט וכוח משיכה רוחני. | האימהות הופכת לנושא סמלי עבור קלימט, לא רק משפחתי. |
| הבתולה | גוף נשי ישן, מעגל, חלום וחושניות. | השינה של התינוק דיאלוגים עם מצבים אלה של הגנה, חוסר הכרה ומטמורפוזה. |
מַפְתֵחַ: את התינוק אינה סצנה אנקדוטית היא דימוי של ההתחלה שצייר אמן שבעצמו מגיע בסוף דרכו.
IV · קלימט אחרון
1917/1918: הצבע הופך חופשי יותר, יותר טקסטיל, תלוי יותר
קלימט נפטר בפברואר 1918 בסביבות תקופה זו נותרו מספר עבודות בלתי גמורות או קיבלו חופש חדש: ריבועים, מוטיבים מסנוורים, דמויות כאילו נקלטו בתפאורה. את התינוק שייך לאווירה הזו של סוף והתחלה מחדש.
שלושת העידנים
התינוק כבר מופיע כגיל ראשון, שברירי והדוק נגד האימהות.
מוות וחיים
החיים הם קבוצה הדוקה, כמעט טקסטיל המוות מתבונן מרחוק.
תקווה II
הריון הופך לדימוי של הגנה, תפילה ודאגה.
V · גלריה מועשרת
מסביב לתינוק: דמויות, שינה ומוטיבים סופיים
התמונות האלה מחליפות את התינוק ביקום הסופי של קלימט: גופות עטופות, טקסטיל, שינה, אמהות ודיוקנאות מאוחרים.
הבתולה
הדפוס המעגלי וגופי השינה מכריזים על ציור של החלום יותר מאשר סצנה ריאליסטית.
לימוד זקנה
לידתו של בייבי מובן טוב יותר אם אתה שומר את הקצה השני של המחזור בראש.
הגברת המעריצה
עוד עבודה מאוחרת שבה הדמות נספגת בעולם דקורטיבי רווי.
הכלה
הציור מזכיר לנו כיצד שנותיו האחרונות של קלימט נותרו חוצות המוטיב של בני הזוג, של שינה והמתנה.
VI · ראה את העבודה
הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון: עבודה הנראית בבניין המזרחי
קובץ המוזיאון מציין את העבודה “במבט” בבניין המזרחי, מפלס עליון, גלריה E415. כמו תמיד, בדוק את דף המוזיאון לפני ביקור: התלייה עשויה להשתנות.
הגלריה הלאומית לאמנות
הציור שמור בוושינגטון, הרחק מווינה, אך הוא נותר אחד התמונות החזקות מהקלימט האחרון.
בסיס הכריכה
מול העבודה, החלק התחתון של הציור הוא חיוני: הוא נותן את המשקל, הצפיפות והתנועה של הכריכה.
הסדנה של קלימט
ציורים מאוחרים גדולים נולדים מעבודה איטית סביב הדגם, הרישום והבד.
חנות
להאריך את התינוק: קלימט, אמהות, חיים ותפאורה
המאמר מוביל באופן טבעי לשעתוק של בייבי, ואז ליצירותיו של קלימט סביב מעגל החיים, האימהות, השינה והקישוט.
מקורות
מקורות בשימוש
מוזיאון ומקורות פתוחים לבדיקת כותרת, תיארוך, מידות, אוסף, מיקום ותמונה של היצירה.
תינוק (עריסה)
תיק רשמי: 1917/1918, שמן על בד, מידות, מלאי, מקור, גלריית תערוכה.
Google Arts/NGAתינוק (עריסה)
הודעת סיכום עם כותרת, תאריך, מידות ואוסף.
ויקימדיה קומונסתמונה גישה פתוחה
קובץ ברשות הרבים מסופק על ידי הגלריה הלאומית לאמנות.
הגלריה הלאומית לאמנותגוסטב קלימט
דף אמן ויצירות נבחרות של קלימט שנשמרו על ידי המוזיאון.
ויקימדיה קומונסתמונה של המוזיאון
התייחסות לתמונה בפועל של המוזיאון בוושינגטון.
ויקימדיה קומונסמוות וחיים
עבודה השוואתית לנושא מחזור החיים בקלימט.
שאלות נפוצות
הבנת התינוק של קלימט
איפה התינוק של קלימט?
תינוק (עריסה) נשמר בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון קובץ המוזיאון מציין את זה גלוי בבניין המזרחי, הרמה העליונה, גלריה E415, בכפוף לשינוי תלוי.
מתי קלימט צייר את התינוק?
היצירה מתוארכת ל-1917/1918, ממש בסוף ימיו של קלימט, שנפטר בפברואר 1918.
למה הכיסוי תופס כל כך הרבה מקום?
כי קלימט הופך את העריסה לעולם דקורטיבי התינוק קטן, אבל השמיכה הופכת לנוף, הגנה, טקסטיל ומבנה גיאומטרי.
הציור לא גמור?
קובץ ה-NGA מציג אותו כשמן על בד משנת 1917/1918 חלק מהקריאות מדגישות את אופיו המאוחר והחופשי מאוד, אך העבודה נכנסה לאוספים כציור עצמאי.
מה הקשר עם שלושת העידנים של נשים?
שתי היצירות מדברות על מחזור החיים. שלושת העידנים מראה ילדות, אמהות וזקנה ביחד; את התינוק מבודד את ההתחלה, אך שומר על מודעות לכל המחזור.
ב-The Baby, קלימט הופך את הלידה להר של צבע: פנים קטנות בראש עולם טקסטיל.
הבד נראה רך במבט ראשון במציאות הוא מסכם את אחד הנושאים הגדולים של קלימט: איך החיים מופיעים, מגנים על עצמם, הופכים ובסופו של דבר הופכים למוטיב.
ראה את הרבייה של התינוק
0 תגובות