רמברנדט · 1652 בקירוב · אמנות הדפס
פאוסט דה רמברנדט: ניתוח התחריט והחלון הזוהר
בארון שטבע בצל, מלומד נוטש את ספריו ופונה לחלון שבו מתפוצצת דיסק רשום האור הבלתי אפשרי הזה הופך סצנת לימוד לחוויה של התגלות.
תגובה מיידית
אור הוא האירוע האמיתי של התמונה
ההדפס אינו מייצג בוודאות את פאוסט האגדה הכותרת המודרנית הזהירה ביותר שלו היא מלומד במשרדו ("פאוסט"). מה שאנחנו בוודאי רואים, לעומת זאת, הוא איש לימוד שנקטע על ידי הופעה: החלון מקרין אור על טבעי, דיסק מכוסה בסימנים וצורה חסרת החלטיות שנראה כי מקדמת יד.
רמברנדט בונה את כל הקומפוזיציה סביב היפוך זה הגוף נשאר במשרד, בין כלי הידע; הפנים והמבט נתפסים לעבר החלון בין השניים נפתח מתח: ידע האם זה יכול לבוא מספרים, מהתבוננות בעולם, מאמונה או מהתגלות שהיא מעבר להבנה? הרייקסמוזיאום קורא את ההתגלות כאלגוריה של חוכמה אלוהית, הנגישה לבני אדם רק באופן מסוים עקיף ולא מושלם קוראים אחרים זיהו דמיון אלכימי, קבליסטי או קסום מסלולים אלה מעוררים, אך שום כיתוב לא מאפשר לזהות את הדמות באופן סופי.
התאריך נשמר בדרך כלל.
מידות משוערות של הצלחת.
תחריט, נקודה יבשה ואזמל.
מכובד על ידי קטלוג הולשטיין החדש.
המבט הראשון
אדם נעצר על רקע מחשבה
המדען קם למחצה ידו השמאלית מונחת על השולחן, הימנית שלו מלווה את תנועת הגוף; הכיסא והשולחן עדיין מחזיקים את משקלו. לכן רמברנדט אינו מראה מדיטציה שלווה או מרהיבות פחד הוא תופס שנייה לא יציבה, כזו שבה תשומת הלב משנה פתאום חפצים.
האלכסון הראשי מחבר את ראשו של המדען לדיסק הזוהר הוא חוצה חדר עמוס אך מתוזמר בצורה מושלמת: ניירות פתוחים, כרכים, גלובוס, גולגולת או חפץ מעוגל, תלייה ורהיטים שלטים אלה מבססים את עולם העבודה האינטלקטואלית. ובכל זאת אף אחד לא מספק את הפתרון. מלגה חומרית תופסת את החצי התחתון; הראייה, כמעט לא חומרית, שולטת בחצי העליון.
Chiaroscuro לא משמש רק להמחזה הוא מתנגד לשני משטרים של ידע הצל של הארון הוא צפוף, קריא, ארצי בהירות החלון מופיע ללא מקור טבעי: הוא מאיר את הפרופיל, הכתף ואת הדפים, כאילו התמונה נגלתה לנגד עינינו.
לפרק את הסצנה
מהמשרד האפל ועד הדיסק הכתוב
1. הקבינט: ידע מצטבר
הרהיטים נראים בזווית ומקרבים את הצופה אל העובד הגלובוס מעורר את העולם הנמדד; העלונים והספרים, הידע המועבר; החושך, זמן הלימוד הארוך. לא פעם רצינו לייחס אחד לכל חפץ פונקציה אזוטרית זהירות נחוצה: כל הראשון שלהם מאפיין פנים מלומד המכיר את התרבות ההולנדית של המאה ה-17.
2. הפנים: ציר
הפרופיל זעיר, אך רמברנדט מעניק לו כוח יוצא דופן כמה מותניים כהות מגדירות את הכובע והזקן; רזרבה ברורה אוחזת במצח ובלחי הפנים לא מתארות רגש תיאטרלי הוא מפנה את מבטנו אל מה שהוא מסתכל עליו.
3. החלון: סף ולא תפאורה
החלון אינו מוביל לרחוב או לנוף הוא הופך למשטח מעבר נראה שהמעגל המקרין צף לפני הפתח או בתוכו מסביבו אותיות וצורות גאומטריות מתנגדות לקריאה אחת; מאחור ניתן לראות צללית או יד רמברנדט שומר בכוונה על ההופעה בגבול הנראה.
4. ההילה: אור חרוט בשחור
הפרדוקס הטכני מעולה: האמן מוציא את האור בדיו שחורה הוא מהדק את הבקיעה מסביב לדיסק, חוסך את הנייר במרכז ומווסת את צעיף הדיו שנותר על הצלחת לא מוסיפים לבן; זה נובע מהיעדר גודל והניגוד לחושך שמסביב.
הדפס ציר זמן
לוח מעובד, תמונה נעה
בסביבות 1652
רמברנדט חורט את החיבור באמסטרדם התאריך אינו כתוב על הלוח; הוא מוצע על ידי היסטוריה סגנונית וקטלוגים.
הדפסות ראשונות
רושם ראשוני מציג את ההמצאה ברעננות רבה של קו המוזיאון הבריטי מקיים מצב ראשון על נייר מזרחי דק, לפני תוספות והדפסות חוזרות לאחר המוות.
מצבים עוקבים
הלוח מרוטש הולשטיין החדש מבחין היום בשבע מדינות, בעוד קטלוגים ישנים יותר קיבצו כמה מהם ולפעמים דיברו על שלוש מדינות ההבדל במספור הוא אפוא לא סתירה על היצירה, אלא שינוי בשיטת הקטלוג.
אחרי רמברנדט
הלוח ממשיך להיות מודפס ומעובד מחדש גם עותקים מסתובבים, הוכחה להצלחת התבנית יש להפריד אותם בבירור מההדפסים שנלקחו מהצלחת של רמברנדט.
אוספים מודרניים
הרייקסמוזיאום רכש את אחד ההדפסים שלו בשנת 1939, כעת נמצא במלאי RP-P-1939-119. הגלריה הלאומית לאמנות קיבלה עותק של אוסף רוזנוולד בשנת 1943. מוזיאון המטרופוליטן משמר במיוחד הדפסים המסווגים במדינות הראשונה והרביעית.
טכניקה וחומר
מדוע שני "פאוסטים" אף פעם לא ממש דומים
תחריט מספק את הרשת הראשית: קצה מצייר בלכה, ואז החומצה נושכת את הנחושת המחווה נשארת גמישה, קרובה לציור. דרייפוינט חותך ישירות את המתכת ומרים זקן שמחזיק את הדיו; הוא מייצר שחורים קטיפתיים, אבל נשחק במהירות מתחת לעיתונות. האזמל מאפשר גדלים חדים יותר ועיבוד מבוקר.
נוסף לתכונות אלו הוא גוון צלחת. לפני ההדפסה, המגב עלול להשאיר צעיף דק של דיו על אזורים מסוימים רמברנדט יוצר אווירה: הארון נושם, נראה שהאור מתפשט, קצוות ההילה לעולם אינם מכניים. Paper counts כ כ. גיליון יפני או מזרחי, עדין וחם, סופג ומשקף דיו בצורה שונה מנייר מערבי לבן יותר.
השווה בלי לבלבל
ההדפס משנת 1652 מול המלומד המצויר משנת 1634
שמונה עשרה שנים קודם לכן צייר רמברנדט מלומד אחר בפנים מרהיב הציור משנת 1634 מתקין דמות קטנה בתחתית ארכיטקטורה גדולה, בין גרם המדרגות המסתובב, השולחן והכרכים האור נכנס לחלל וחושף את הצורות.
ב פאוסט, היחסים מתהפכים הפנים מתהדק, הצופה מתקרב והאור כבר לא מתאר פשוט את המקום: הוא הופך לחידה שלו המלומד המצויר נראה שקוע בספריו; המלומד החרוט נקרע מהם. זֶה השוואה אינה מוכיחה שלשתי הדמויות יש זהות זהה. אלא, זה מראה את ההתמדה, אצל רמברנדט, של שאלה: איך להפוך את פעולת החשיבה לגלויה?
שימו לב לכותרות. כינויים עתיקים הפכו לא פעם טיפוסים - מלומד, פילוסוף, רב - לדמויות ספציפיות המילה "פאוסט" מנחה את דמיוננו, אך אין זו חתימה איקונוגרפית שהשאיר רמברנדט.
מה אנחנו יודעים/מה אנחנו מפרשים
לשמור על החידה בלי להמציא
עובדות מבוססות
- ההדפס מיוחס לרמברנדט ומתוארך לסביבות 1652.
- הוא משלב תחריט, נקודה יבשה ואזמל.
- גודל הצלחת כ-20.8 × 16 סמ; העלים משתנים בהתאם לגזירה.
- מספר מצבים ורשמים רבים נשמרים.
- הדמות צופה בהופעה בהירה בחלון.
- מוסדות מרכזיים שומרים עותקים אותנטיים.
פירושים שנדונו
- זהותו המדויקת של המלומד כמו פאוסט אינה מודגמת.
- הדיסק הרשום לא קיבל פענוח מקובל פה אחד.
- קריאות אלכימיות, קבליסטיות ונוצריות אינן תמיד סותרות זו את זו, אלא נשארות קריאות.
- הרייקסמוזיאום מציע אלגוריה של אמונה וחוכמה אלוהית; פרשנות מוסדית זו אינה מהווה הוכחה לזהות נרטיבית.
סמני קטלוג
כמה רשמים נשמרו
| מוסד | מלאי | טכני/תמיכה | מידות מצוינות | מדינה או מעמד |
|---|---|---|---|---|
| רייקסמוזיאום | RP-P-1962-122 | תחריט, נקודה יבשה ואזמל, גוון צלחת, נייר יפני | 208×161 ממ | גבייה, נחלת הכלל |
| רייקסמוזיאום | RP-P-1939-119 | תחריט, נקודה יבשה ואזמל, נייר מזרחי | 208×160 ממ | הולשטיין 270 חדש, תנאי 5 מתוך 7 |
| הגלריה הלאומית לאמנות | 1943.3.9067 | תחריט, נקודה יבשה ואזמל | 21.2 × 16.2 סמ, גזוז בקו צלחת | הולשטיין חדש, תנאי 1 מתוך 7; לא נחשף במהלך הייעוץ |
| מוזיאון מטרופוליטן | 50.583.1 | תחריט, חריטה ונקודת יובש | גיליון 21.7 × 16.7 סמ | מדינה ראשונה מתוך שבע; לא נחשף במהלך הייעוץ |
| מוזיאון מטרופוליטן | 41.1.20 | תחריט, חריטה ונקודת יובש | צלחת 20.8 × 16 סמ | רביעית מתוך שבע המדינות; לא נחשף במהלך הייעוץ |
שיטת קריאה
התבונן בהדפסה בעוד חמש דקות
1. הסתר את הכותרת
תשכחו לרגע מ "פאוסט" רק תתארו את הגוף, הרהיטים והחלון תראו איך זהות פחות בטוחה מפעולה.
2. עקבו אחר החסר
אתר את הנייר שנותר שלם: דיסק, מצח, דפים, קצוות הרהיטים אור הוא נתיב של עתודות.
3. עקבו אחרי השחורים
השווה קטיפה יבשה לגדלים יבשים יותר. לא לכל הצללים יש את אותו מרקם.
4. קנה מידה
דמיינו צלחת בקושי גדולה יותר מגיליון A5 האינטימיות של האובייקט מסבירה את ריכוז הסצנה.
5. השווה בין שני הדפסים
התבוננו בגוון הנייר, הניגוב והחדות של הזקנים הדפס אינו דימוי תעשייתי זהה.
6. חזור לדיסק
שאל את עצמך לא "מה זה אומר בדיוק?", אלא "איך העמימות שלו משפיעה על המלומד ועליי?"
איפה לראות את העבודות?
עלים שבירים, לעתים נדירות חשופים לצמיתות
הדפסים אותנטיים נשמרים ברייקסמוזיאום באמסטרדם, במוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק, בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון ובמוזיאון הבריטי בלונדון עבודות על נייר רגישות ל אור: מוזיאונים לעתים קרובות להציג אותם בסיבוב הקבצים ממוזיאון המטרופוליטן והגלריה הלאומית לאמנות ציינו "לא מוצג" בזמן הייעוץ לכן עליך לבדוק את לוח השנה של החדר מדפיס או בקש פגישה במשרד גרפיקה לפני טיול.
ברייקסמוזיאום, גיליון RP-P-1962-122 מאפשר לך לבחון הדפסה על נייר יפני, בעל ערך במיוחד להבנת הטון החם המבוקש על ידי רמברנדט. גיליון RP-P-1939-119 מתעד הדפסה נוספת והצליל שלה מצב צלחת השוואה דיגיטלית בחדות גבוהה שימושית, אך היא אינה מחליפה את קנה המידה בפועל, השקיפות של הנייר והקלה של הדיו.
העבודה בבית
מצא את החלון הבהיר של רמברנדט
החנות מציעה כעת רפרודוקציה דקורטיבית בהשראת הדפס זה הגיליון מציין בבירור כי המקור הוא תחריט מהמאה ה-17 וכי המוצר הוא רפרודוקציה על קנבס.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על פאוסט של רמברנדט
האם הדמות היא באמת פאוסט?
זה לא בטוח "פאוסט" הוא כותרת מסורתית מספר מוזיאונים משתמשים כעת מלומד במשרדו ("פאוסט"), ניסוח המבדיל את מה שהתמונה מראה מזיהוי היפותטי.
מתי רמברנדט עשה את ההדפס?
הוא מתוארך בדרך כלל בסביבות 1652. הלוח אינו נושא תאריך רשום; תיארוך מבוסס על קטלוגים ולימוד סגנוני.
מהי הטכניקה של פאוסט?
רמברנדט משלב תחריט, נקודה יבשה ואזמל. הוא משתמש גם בצבע הצלחת, כלומר צעיף דיו שנותר במהלך הניגוב.
מה המשמעות של הדיסק בחלון?
הוא מכיל סימנים ומלווה בהופעה חסרת החלטיות משמעותו אינה מפוענחת פה אחד הרייקסמוזיאום רואה בו ביטוי של חוכמה אלוהית; הוצעו גם קריאות אלכימיות או אזוטריות.
מדוע קיימות גרסאות מרובות של אותה תמונה?
ניתן להדפיס לוח חרוט מספר פעמים ולעבד מחדש. כל שינוי יוצר מצב חדש; דיו, ניגוב ונייר גם הופכים כל הדפסה לשונה.
כמה מדינות ידועות?
הקטלוג החדש של הולשטיין מבחין בשבע מדינות. לקטלוגים הקודמים היו פחות על ידי קיבוץ שינויים מסוימים.
כמה גדולה העבודה?
גודל הצלחת כ-20.8 × 16 סמ מידות הגיליון משתנות בהתאם לנייר ולגיזום.
האם ניתן לראות את פאוסט באופן קבוע במוזיאון?
לעיתים רחוקות ההדפסים רגישים לאור ולעיתים קרובות נחשפים ברוטציה תמיד התייעצו עם התיק הרשמי או במשרד הגרפיקה לפני הביקור שלכם.
מקורות רשמיים עיקריים
הפניות
- רייקסמוזיאום - מלומד במחקרו ('פאוסט'), RP-P-1962-122.
- רייקסמוזיאום - מלומד במחקרו, RP-P-1939-119.
- הגלריה הלאומית לאמנות - פאוסט, 1943.3.9067.
- מוזיאון מטרופוליטן לאמנות - פאוסט, מדינה ראשונה, 50.583.1.
- מוזיאון מטרופוליטן לאמנות - פאוסט, מצב רביעי, 41.1.20.
- המוזיאון הבריטי - פאוסט, F,6.23.
התייעצות בגיליונות מוסדיים: 11 באוגוסט 2026 תנאי החשיפה עשויים להשתנות.
0 תגובות