ה טווילרי מאת מונה
מחלון גבוה מאוד, מונה הופך את הגן הצרפתי לסצנה מודרנית: ביתן מונומנטלי, שבילים גיאומטריים, מטיילים זעירים וכל פריז נמתחה עד האופק.
זהה את הנושא
ציור בודד או סדרה קטנה?
מונה צייר ארבע תצוגות של הטווילרי ב-1876. מוזיאון Marmottan Monet מציין שהם עשויים מדירתו של ויקטור שוקט, בקומה החמישית של ה- 198, rue de Rivoli. הגובה משנה לחלוטין את הנושא: הצייר אינו בין ההולכים, הוא שולט בגן.
הגרסה המוצלחת ביותר נשמרת במוזיאון מרמוטן מונה שלוש יצירות אחרות משלימות את הסט בקיום הקטלוג: גן טווילרי (W402), הטווילרי, סקיצה (W403, מוזיאון ד'אורסיי) ו מבט על הטווילרי, סקיצה (W404).
הגן ההיסטורי הופך בכך למעבדת ציור מודרנית מונה משלבת את הפריסה הקבועה של הערוגות עם מגע מהיר הממיס את הצלליות, העלווה והפנורמה האורבנית.
נקודת המבט
חלון הופך את הגן למפה חיה של פריז
ביתן מרסן סוגר את הקצה השמאלי, האגן הגדול מקיף את החזית והעיר נפרשת ברצועה קלה בין השניים השבילים מארגנים את מחזור בורות הביוב והגופות.
הגן בפועל, במבט ממערב
התצלום מראה את ההמשכיות בין הבריכה, נקודות המבט הנטועות ומבני הלובר מונה בוחר בנוף צדדי ומוגבה אשר דוחס מרחקים אלו.
ביתן מרסן
המסה האנכית שלו משמשת כקצה אדריכלי ונותנת את קנה המידה של הפנורמה.
הערוגות
הקווים המסודרים שלהם מנחים את העין מבלי להפוך לציור נוקשה.
האגן
העקומה הכהה והכחלחלה שלו מייצבת את תחתית הקומפוזיציה.
ההולכים
די בנגיעות אנכיות כדי להעביר את הקהל והתנועה.
קו הרקיע הפריזאי
העיר היא אפריז אטמוספרי, מורגש יותר מהמתואר.
ארבע הגרסאות
אותו חלון, ארבע החלטות ציור
התמונות שנשמרו אינן כפילויות בלבד הן מראות כיצד מונה משנה את המסגור, צפיפות העצים, מיקום השמיים ומידת ההשלמה.
הגן הופך לפסיפס
המאסיפים תופסים יותר משטח הארכיטקטורה והעיר נותרו נוכחים, אבל הירוקים, הכחולים והאוקר בונים תחילה רשת של מפתחות.
הסקיצה מניחה את מהירותה
מוזיאון ד'אורסיי מתאר שמן על בד בגודל 50 × 75.5 סמ החומר נשאר קל, הצורות פתוחות והפנורמה כמעט מעורפלת העבודה נושאת כתובת מתוארכת 75, בעוד ההודעה ממקמת אותה בסביבות 1876.
המסגור מהדק את העיר
סקיצה זו מעדיפה את המומנטום של המברשת האנכיים של הקצה והמוני הצמחים משמשים כנקודות ציון, בעוד ההולכים מצטמצמים לסימנים צבעוניים.
הגרסה הכי מוצלחת
הביתן, הבריכה וקו האופק מוצאים איזון קריא במיוחד המוזיאון מדגיש את פלטת האוקר הבלונדיני, הירוקים, הכחולים והוורודים שלו העבודה השלמה מוצגת בפתיחת המאמר.
קרא מודרניות
חמש אפשרויות הופכות את הטווילרי לנוף מודרני
הנושא אינו חורבה רומנטית ואינו תפאורה אידיאלית. זהו מרחב ציבורי עכשווי, הנצפה בכלי החיים העירוניים: דירה, חלון, גובה ומחזור.
הנוף מלמעלה
המבט מאמץ עמדה כמעט קרטוגרפית, המתאפשרת על ידי הבניין המודרני.
הקהל האנונימי
המבקרים אינם דיוקנאות; הם מרכיבים את הקצב הנייד של העיר.
הזמן הנוכחי
מונה מצייר אחר צהריים פריזאי אמיתי, ללא אירועים היסטוריים או סיפורים מיתולוגיים.
המפתח הגלוי
הוא מרטט את העלווה ומונע מהגינה המסודרת להקפיא.
הסדרה האפשרית
שימוש באותו דפוס כבר מאפשר לך להשוות בין מצבים ופתרונות.
הגדלות בפועל
ארבעה פרטים חושפים את העיר מתחת למפתחות
המסגרות המחודשות הללו מגיעות מגרסת מוזיאון מרמוטן. הם לא מחליפים את העבודה השלמה: הם מראים איך מונה מסכם ארכיטקטורה, בריכה, קהל ואופק.
הביתן הופך לצוק כחול
מונה לא מפרט כל חלון הצללים הסגולים ואנכי האור נותנים את מסת הבניין, מה שמנוגד לחוסר היציבות של העצים.
הבריכה מארגנת את החזית
העקומה הכחולה שלו מגיבה לרצועות האור של המעברים קווי המתאר גמישים, אבל היחס בין עקומות וקווים מחזיק את כל הקומפוזיציה.
קהל עשוי משלטים
מספיקות כמה נגיעות של אדום, כחול, שחור ולבן כדי לגרום למבקרים ללכת. הקטנות שלהם מעניקה לסצנה את קנה המידה האורבני שלה.
פריז מתמוססת באוויר
גגות, אנדרטאות וקמינים אינם עוד חפצים מבודדים הם יוצרים להקה תוססת שבה כחול, אוקר ואפור מקרבים את העיר לשמיים.
האספן
ויקטור שוקט משאיל את החלון שלו למונה
ויקטור שוקט מאת רנואר, 1876
הדיוקן עכשווי עם נופי הטווילרי גם שוקט תמך בסזאן ופקד באופן פעיל את החוג האימפרסיוניסטי.
דירה הופכת לבית מלאכה זמני
ויקטור שוקט הוא פקיד מכס בעל אמצעים מוגבלים, אך אספן מוקדם ונלהב מוזיאון מרמוטן מונה מזכיר שהוא פתח את דלתו באופן קבוע לאמנים ובשנת 1876 העמיד את דירתו לרשות מונה.
הכתובת חשובה לא פחות מהדגם מהקומה החמישית של רחוב ריבולי 198, לצייר יש נוף יציב, מוגן ופנורמי הוא יכול לצפות באותו גן מבלי לעבוד באמצע הקהל.
מצב זה מכריז על תהליך שמונה תפתח במקום אחר: בחירת עמדה ספציפית, שמירה על מספר בדים בטווח ועימות התבנית עם וריאציות באור או במסגור. אבל כאן העיר כולה עדיין מוכלת בפרספקטיבה רחבה אחת.
המודרניות לא נמצאת רק במה שמונה מצייר, אלא גם במקום ממנו הוא מסתכל.
פריז כמעבדה
לפני ואחרי הטווילרי, מונה צייר את העיר בתנועה
הנופים משנת 1876 הם בין הפנורמות העירוניות של שנות ה-1860 וה-1870 לבין האזור הכפרי הגדול של תחנת סן-לזאר שהוצג ב-1877.
גן האינפנטה, 1867
כבר נראה מהלובר, גן זה משלב ארכיטקטורה, שטח ירוק והמונים הצעת החוק בנויה יותר, אבל העיקרון של הפנורמה הגבוהה קיים.
קוואי דו לובר, 1867
הליכונים, מכוניות והסיין נותנים תמונה ראשונה של התנועה הפריזאית.
Boulevard des Capucines, 1873-1874
הקהל הופך לרטט אנכי שנלכד מחלון גבוה.
תחנת סן-לזאר, 1877
עשן, קיטור ומסגרת משקפים מודרניות תעשייתית יותר, שהוצגה באותה שנה כמו הנוף של הטווילרי.
Rue Montorgueil, 1878
דגלים והמונים הופכים עוד יותר את העיר הנראית מלמעלה למשטח נע.
אותו גן, מראה אחר
מאנה מספר את סיפורה של החברה; פיסארו לומד את עונות השנה
השוואת מונה לשני בני זמננו נמנעת מצמצום הטווילרי למוטיב דקורטיבי פשוט. הגן יכול להפוך לתיאטרון חברתי, פנורמה אטמוספרית או תרגיל חזרות.
החברה בחזית
מאנה ממקם את הצופה בין האלגנטיים ומזהה מספר דמויות מעולם התרבות חלל הגן כמעט ונעלם מאחורי הגופים.
החזרה המתודית למניע
מ-204 rue de Rivoli, פיסארו מצייר מספר תצוגות בהתאם לעונה, זמן וזמן. כולו שיטתי יותר מזה של מונה ב-1876.
מצא את הסמנים מבלי לחפש עותק מדויק
הגן, פסליו והלובר נותרו ניתנים לזיהוי, אך המטעים והשימושים התפתחו הציור של מונה מעבה מצב מדויק של פריז בשנות ה-70 של המאה ה-18.
שאלות נפוצות
הטווילרי של מונה ב-10 תשובות
מתי מונה צייר את הטווילרי?
בשנת 1876, ההודעה ממוזיאון מרמוטן מונה מתוארכת לגרסתה משנה זו, בעוד שמוזיאון ד'אורסיי מציב את הסקיצה שלו בסביבות 1876 ומציין כתובת "קלוד מונה 75".
מאיפה מונה צובע את הגינה?
מהקומה החמישית בדירתו של ויקטור שוקט, ברחוב 198 rue de Rivoli בפריז גובה זה מסביר את נקודת המבט הצוללת.
כמה צפיות בטווילרי משיג מונה?
לקמפיין זה מצורפים ארבעה ציורים: W401, W402, W403 ו-W404 בקטלוג Wildenstein raisonné.
איפה הגרסה הראשית?
במוזיאון מרמוטן מונה בפריז, מלאי מספר 4016 המוזיאון מתאר אותו כגרסה המוצלחת ביותר של השלם.
האם למוזיאון ד'אורסיי יש נוף של הטווילרי?
כן, הטווילרי; לְסַקֵט, RF 2705, שמן על בד של 50 × 75.5 סמ ההוראות מצביעות על כך שהוא כרגע לא מוצג.
איזו השקפה מוצגת ב-1877?
יצירה זכאית גן טווילרי נכלל בקטלוג התערוכה האימפרסיוניסטית השלישית גרסתו של אורסיי מתועדת גם בין העבודות שהוצגו ב-1877.
למה הציורים האלה מודרניים?
כי הם מראים מרחב ציבורי עכשווי מבניין עירוני, משתמשים במבט ממעוף הציפור ומתרגמים את הקהל לנגיעות מהירות ולא לנרטיב אקדמי.
מי זה ויקטור שוקט?
פקיד מכס ואחד האספנים הראשונים של האימפרסיוניסטים וסזאן הוא השאיל את דירתו למונה כדי לעבוד מול הטווילרי.
מונה מצייר את הטווילרי כמו פיסארו?
מס' פיסארו חזר למוטיב בשנים 1898-1899 מ-204 rue de Rivoli ויצר סט שיטתי יותר לפי עונות השנה והזמנים ב-1876 חיפש מונה פתרונות מגוונים יותר בקבוצה של ארבע השקפות.
מה אנחנו רואים משמאל בגרסת המרמוטן?
המסה של ביתן מרסן הוא סוגר את הקומפוזיציה ומנוגד לערוגות הפרחים, העצים והאופק נמשך ימינה.
0 תגובות