רמברנדט · אמסטרדם · 1634
ססקיה אן פלורה
אישה מוכרת, אלילה רומית ותחפושת שאינה שייכת לאף תקופה ספציפית: רמברנדט הופך את הדיוקן לתיאטרון ציור.
התשובה הקצרה
דיוקן מיתולוגי, תחפושת לא פשוטה
ססקיה אן פלורה משלב את המאפיינים של ססקיה ואן אוילנבורג, אשתו של רמברנדט, עם התכונות של פלורה, אלת הפרחים הרומית, האביב והפוריות. זה לא דיוקן מוזמן קונבנציונלי ולא שחזור נאמן של העת העתיקה.
רמברנדט מצייר זהות ניידת: ססקיה נותרה ניתנת לזיהוי, אך הלבוש העתיק, כתר הצמח, הזר והמטה העלים מציבים אותה בסיפורת פסטורלית היצירה שייכת לטעם ההולנדי העצום לפורטרטים היסטוריים, ה טרוניות והדמויות בתלבושות מהודרות.
המודל שמאחורי האלה
מי הייתה ססקיה ואן אוילנבורג?
נולדה בליוורדן ב-1612 למשפחה עשירה, ססקיה פגשה את רמברנדט דרך הרשת של בן דודה הנדריק אוילנבורג, סוחר אמנות ומעסיק של הצייר באמסטרדם בני הזוג התארסו ב-1633 ונישאו ב-1634.
השנים שלאחר מכן התאימו להתעלותו החברתית של רמברנדט אבל ההיסטוריה המשפחתית מסומנת באבל: ארבעה ילדים נולדים, ורק טיטוס מגיע לבגרות ססקיה מתה בשנת 1642, בגיל עשרים ותשע, פחות משנה לאחר לידתו של טיטוס.
התמונות שהשאיר רמברנדט אינן יוצרות אלבום ניטרלי הוא מצייר אותו בפרטיות, חורט אותו בציפוי פנינים, מצייר אותו בתלבושת ומשלב אותו בסיפורים תנכיים או מיתולוגיים.
תעודת זהות
צמחיית ההרמיטאז'
הציור משנת 1634 הוא נקודת ההתחלה של הקובץ הוא נושא את חתימתו ותאריך של רמברנדט, ומידותיו מעניקות לססקיה נוכחות כמעט בגודל טבעי.
מיתולוגיה ושירה פסטורלית
למה פלורה?
פלורה היא האלוהות הרומית של פריחה והתחדשות האביב בתמונה, היא מזוהה פחות על ידי סצנה סיפורית מאשר על ידי קבוצה של תכונות: פרחים, עלים, אישה צעירה ושפע צמחים.
המחוזות המאוחדים של המאה ה-17 לא העתיקו בעבדות דגם עתיק הם המציאו ארקדיה של תיאטרון, הניזונה משירה, טיפול פסטורלי ותלבושות עתיקות הגלריה הלאומית מזכירה שההאנשות הללו - עונות, סגולות, אלים ואלות - היו פופולריים באמנויות.
דיוקן היסטורי או טרוני ?
קטגוריות חופפות דיוקן היסטורי הופך אדם שניתן לזהות לדמות מיתולוגית או מקראית. א טרוני במקום זאת, למד סוג, הבעה או תחפושת מבלי לתפקד כדיוקן חברתי. ססקיה אן פלורה שואל משניהם: זהות קריא, אבל בדיוני דומיננטי.
ניתוח חזותי
שמונה פרטים לקריאת הציור משנת 1634
את הפנים
מואר בעדינות, הוא נשאר המרכז הפסיכולוגי למרות עושר האביזרים.
הכתר
פרחים ועלים הופכים מיד את ססקיה לדמות עונתית.
המבט
הוא אינו מחפש חילופי עולם ישירים; הוא שומר על עתודה כמעט מדיטטיבית.
הזר
האשכול הלא סדיר מנוגד בין נגיעות קלות למסה הכהה של הבגד.
המקל
עטוף בעלווה, הוא מחבר את הדמות לעולם הפסטורלי ולא לחצר הרומית.
השרוולים
שקיפות וקפלים נותנים לרמברנדט את ההזדמנות להשוות בין עור, בד עדין וברוקד.
תכשיטים
השתקפויות מזדמנות מחייה את הצל מבלי לכפות קריאה סמלית אחת.
התחתית
החום השקט אינו מתאר שום מקום: הוא מרכז את האור בנוכחות המצוירת.
לגרום לאנשים להאמין בחומרים
ההפגנה האמיתית היא ציורית
רמברנדט בונה פחות ארכיאולוגיה של תלבושות מאשר קטלוג של תחושות: מט, מבריק, שקוף, עבה, גמיש האור אינו נופל באופן אחיד; היא בוחרת את המשטחים שיניעו את הדמות קדימה.
עור
מעברים רכים נותנים נפח למצח, לחיים ולצוואר מבלי להקשיח את הצורה.
פרחים
נגיעות חופשיות ומנוגדות יותר מרמזות על עלי כותרת, גבעולים ועלווה מבלי לתאר הכל.
ברוקייד
הדגשים בהירים תופסים את הקישוטים; העין משלימה את עושר הבד באזורים כהים.
מפרש
הסופרפוזיציה של גוונים עדינים חושפת את הגוף ומעמידה את הקלילות מול צפיפות המעיל.
אל תקרא להכל "אותה פלורה"
ארבע יצירות, ארבעה חוקים
השם "Saskia en Flora" מסתובב בין כמה ציורים. לקרב אותם זה שימושי; לבלבל אותם לא. התאריך, המוסד ומידת הזיהוי חייבים תמיד ללוות את התמונה.
האישה הצעירה בפלורה
הגרסה המוצגת בפתיחה מקושרת באופן הישיר ביותר לשנת החתונה ססקיה, עומדת באמצע הדרך, מחזיקת זר, פרחים, בדים ומקל צמחי המוזיאון מסווג אותה כ פלורה.
ראה רבייה
פלורה, רועת צאן... ואולי יהודית
הצללית הגבוהה, זר האביב והמטה העלים מצדיקים את השם פלורה או רועת צאן ארקדית. אבל בדיקה טכנית מגלה שינוי גדול בקומפוזיציה.
עיין בדף המידע של המוזיאון
ססקיה עם הפרח האדום
המסגור מתקרב, התחפושת השופעת נשארת, אבל הפרח היחיד מחליף את הזר השופע. העבודה ידועה גם בשם ססקיה אן פלורה. הוא מצויר בשנת לידתו של טיטוס.
פלורה אחרי ססקיה
דמות זו, שצוירה כשתים עשרה שנים לאחר מותה של ססקיה, אינה דיוקן מצולם של האישה. ה-Met מציין שזה יכול להתבסס בחלקו על הזיכרון החזותי שלו. המגע הופך מחוספס יותר והפלטה כהה יותר.
ראה רבייההציור הלונדוני משנה זהות
מיהודית לפלורה?
צילומי רנטגן ובדיקות של הציור משנת 1635 מראים שרמברנדט שינה באופן עמוק את הקומפוזיציה. על פי המצגת החינוכית של הגלריה הלאומית, ססקיה יכלה להיתפס תחילה כיהודית, אוחזת בראש הולופרנס, לפני שהפכה לדמות ארקדית עם פרחים.
תגלית זו משנה את הקריאה התחפושת אינה קוד יציב שנוסף מלכתחילה: הציור הוא אובייקט בעבודות ניתן לכוון מחדש ידיים, אביזרים וקריינות מבלי להחליף את הפנים.
ראיות ופרשנות נפרדות
אהבה, הריון, נישואין: מה באמת נוכל לומר?
ססקיה היא הדוגמנית
הפנים תואמות לתמונות אחרות של ססקיה, ומוסדות מזהים בבירור את אשתו של רמברנדט בגרסאות 1634, 1635 ו-1641.
מתועד בצורה מוצקההפוריות חשובה
הצמחייה והאביב מעוררים חיים, שפע ופוריות קריאה זו עולה בקנה אחד עם הנישואין, אך היא אינה מוכיחה כוונה פרטית אחת.
פרשנות הקשריתדיוקן של הריון
הגלריה הלאומית צופה הריון בשנת 1635 מהתנוחה, הבטן והתמיכה של המקל המוזיאון מגבש אפשרות, לא אבחנה מסוימת.
השערה, לא ודאות"הצהרת אהבה"
קרבה זוגית הופכת את הקריאה לאטרקטיבית, אבל היא מפשטת את העבודה. רמברנדט יכול גם לצייר כדי להראות את הכישרון שלו ולמכור תמונה מפוארת.
נוסחה סנטימנטליתתחפושת רומית אותנטית
הבגד מפגיש בין אזכורים עתיקים, רנסנסים ותיאטרליים הוא אינו מתעד את האופנה של רומא העתיקה.
להישללעבודת שוק
קטעים ודיוקנאות היסטוריים הסתובבו הגלריה הלאומית מזכירה שייתכן שהציור משנת 1635 נועד למכירה, למרות זהותו האינטימית של הדגם.
השערה כלכלית חזקה
אחרי 1642
המוטיב שורד את ססקיה
אין לכתוב את ה-Met Flora, 1654 בקירוב, "Saskia posing": הוא צויר זמן רב לאחר מותה. המוזיאון מאמין, עם זאת, שהדמות יכולה לקלוט חלקית תמונה של הנפטר.
זיכרון הוא אפוא לא בהכרח העתק של תכונות זה יכול להיות רפרטואר: פרופיל, כיסוי ראש, פרחים, תחפושת, אסוציאציה בין אישה לדמות פואטית. לאחר מכן רמברנדט הופך מוטיב עתיק עם האופן של בשלותו: משחה גסה, צבעים מושתקים, צורות שצצות לאט.
ה-Met גם מקרב את הפלורה הזו להשפעת האמנות האיטלקית, במיוחד טיציאן. המהלך הזה עוזר להבין שפלורה היא לא פרק סגור של הביוגרפיה הזוגית, אלא נושא ציורי זמין.
ראה את היצירות המקוריות
ארבעה מוזיאונים, ארבע חוויות
סנט פטרסבורג
פלורה, 1634, חדר המוקדש לרמברנדט בדוק את התלייה לפני המעבר.
לונדון
ססקיה ואן אוילנבורג בתחפושת ארקדית, 1635, inv. NG4930, בדרך כלל חדר 22.
דרזדן
ססקיה עם הפרח האדום, 1641, inv. Gal.-Nr. 1562, מסגור קרוב ומאוחר יותר.
ניו יורק
פלורה, 1654 בקירוב, inv. 26.101.10, בדרך כלל גלריה 616.
רפרודוקציות מצוירות ביד
השווה את נעוריו ובגרותו של רמברנדט
שני פלורה מהחנות מאפשרים לך להתבונן עשרים שנה בנפרד: החדות העשירה והטקסית של 1634, ואז החומר החופשי והכהה יותר של 1650.
ססקיה בפלורה
כתר צמחים, זר פרחים, מקל ותחפושת זוהרת: הגרסה הקשורה ישירות לססקיה.
ראה פורמטים ואפשרויותפלורה
דמות מסיבית יותר, פלטה עמוקה יותר ומגע המאפשר לציור לדבר כחומר.
ראה פורמטים ואפשרויותאוסף רמברנדט ואן ריין
604 יצירות זכו להתייחסות במהלך הכנת קובץ זה: דיוקנאות, מיתולוגיה, תנך, נופים ודיוקנאות עצמיים.
שאלות נפוצות
Saskia en Flora בשמונה תשובות
מי מתואר ב-Saskia en Flora?
הגרסאות של 1634, 1635 ו-1641 מתארות את ססקיה ואן אוילנבורג, אשתו הראשונה של רמברנדט, בזהות פרחונית או ארקדית.
איפה הציור משנת 1634?
במוזיאון ההרמיטאז' בסנט פטרסבורג, תחת הכותרת פלורה, מלאי GE-732. התלייה עשויה להשתנות: בדוק תמיד באתר המוזיאון.
למה ססקיה מחזיקה פרחים?
פרחים מזהים את הצמחייה ובונים את רעיון האביב, השפע וההתחדשות מסוכן לייחס משמעות קבועה לכל מין ללא מקור עכשווי מדויק.
ססקיה הייתה בהריון בציור?
עבור הגרסה הלונדונית של 1635, הגלריה הלאומית שקלה אפשרות זו מתוך תנוחה ותלבושת. זו לא ודאות רפואית או תיעודית.
הציור חוגג את חתונתו של רמברנדט?
פלורה דה ל'ארמיטאז' היא משנת 1634, שנת הנישואין צירוף המקרים הוא משמעותי, אבל אין לנו מסמך המוכיח סדר חתונה או יעד פרטי למהדרין.
מדוע הגרסה משנת 1635 נקראת התחפושת הארקדית?
כי הלבוש שלו והצוות שלו מעוררים רועת צאן אידיאלית של ארקדיה הספרותית התחפושת מערבבת תקופות והיא יותר תיאטרון מאשר ארכיאולוגיה.
האם המט פלורה מייצגת את ססקיה?
ה-Met כותב שהאלה עשויה להתבסס בחלקה על דיוקן של ססקיה המנוחה. מכיוון שהוא מתוארך לסביבות 1654, זה לא מפגש פוזות איתה.
יש כמה ססקיות בפלורה?
כן. ההשוואות העיקריות מפגישות את 1634 בהרמיטאז', 1635 בלונדון, 1641 בדרזדן וצמחייה בסביבות 1654 בניו יורק, שהקשר שלה עם ססקיה עקיף יותר.
0 תגובות