ואן גוך וגוגן בארל
הם חלמו על בית מלאכה בדרום שבו יעבדו ציירים יחד במשך תשעה שבועות, בסתיו 1888, חלקו וינסנט ואן גוך ופול גוגן את הבית הצהוב של ארל, ציירו את האליסקאמפ זה לצד זה, החליפו דיוקנאות עצמיים וכיסאות, והתנגדו זה לזה בכל דבר: צבע, זיכרון, מציאות החוויה הסתיימה בפתאומיות ב-23 בדצמבר 1888.
סדנת חלומות, שיתוף פעולה קצר ואלים
ואן גוך וגוגן לא רק חיו יחד בארל: הם הפכו את הבית הצהוב למעבדה שבה התנגשו שתי תפיסות של ציור מודרני תשעה שבועות של עוצמה פרודוקטיבית יוצאת דופן, שמותירות יצירות מופת מאחור ומסתיימות במשבר.
לפרויקט יש שם במוחו של וינסנט: l'סדנת דרום, קהילת אמנים שהוא מקווה לייסד עם גוגן שני הגברים מציירים את אותם מוטיבים - האליסקאמפ, הלילה הארלסי, הדיוקנאות של הסובבים אותם - אבל לא חושבים אותו הדבר ואן גוך מצייר על המוטיב, שנלכד על ידי האור; גוגן עובד מהזיכרון ומרכיב מחדש המתח הפורה הזה הופך לבלתי נסבל.
שני ציירים מקושרים בהתכתבות
ואן גוך וגוגן הצטלבו בפריז בשנים 1886 -1887, במעגל ההומה של בית המלאכה של קורמון, תערוכות הבוטיק והאימפרסיוניסטיות של האב טנגוי וינסנט גילה שם צבע בהיר, הדפסים יפניים ומחקר ניאו-אימפרסיוניסטי; גוגן, המבוגר ממנו בחמש שנים, חזר ממרטיניק עם ציורים אקזוטיים שריתקו את וינסנט.
באביב 1888 וינסנט כבר הותקן בארל שני הגברים החליפו מכתבים, סקיצות וציורים, וסיפרו זה לזה על התקדמות מחקריהם לקראת חזון לא טבעי של הנוף גוגן, ללא משאבים, היה איטי בבואו; תיאו ואן גוך, סוחר ואחיו של וינסנט, סייע במימון הטיול ב-23 באוקטובר 1888 הגיע גוגן לבסוף לתחנת ארל.
"לחיות בבית מלאכה משלנו עם גוגן"משאלה שהביע וינסנט בהתכתבות שלו
מפגש במעגל האוונגרדים ועם האב טנגוי.
הוא התיישב בפרובאנס בחיפוש אחר אור הדרום.
וינסנט מקים את הסדנה שלו ומכין את גוגן לבואו.
התחלה של תשעה שבועות של עבודה משותפת אינטנסיבית.
הבית הצהוב, בית מלאכה ומקלט
הבית הצהוב הקטן, פלאס למרטין, הפך ללב הפרויקט בסתיו 1888 וינסנט הקים שם את בית המלאכה שלו ב-17 בספטמבר כדי להתכונן לבואו של גוגן, הוא רצה לקשט את הקירות ואת חדר האורחים.
הרעיון הגדול שלו: קישוט עשה "רק חמניות גדולות" בדי החמניות, שצוירו בארל בקיץ 1888, היו אמורים לקבל את פני גוגן ולהראות לו את הצבע שלו וינסנט היה מסוגל. גוגן, פיתה, דרש מאוחר יותר כמה, מה שעורר מחלוקת סוערת במכתב באביב 1889.
ליד החמניות, וינסנט מצייר את החדר באוקטובר 1888: מניפסט של מנוחה מוחלטת באמצעות צבע, שאת סמליותו פירט במכתביו לתיאו וגוגן מ-16 ו-17 באוקטובר 1888.
הם לא מתנגדים לכישרון, אלא לציור
הסכסוך הארלסיאני אינו ריב של אנשים הוא נוגע לשאלה מרכזית לאמנות המודרנית: האם עלינו לצייר את מה שאנו רואים, או את מה שאנו זוכרים ומרגישים?
על התבנית או הזיכרון
וינסנט עובד בחוץ, נלכד באור הדרום. גוגן מרכיב מחדש בסדנה, על סמך זיכרונות, רישומים ודמיונות.
צבע אקספרסיבי או סמלי
עבור וינסנט, צבע שרירותי מחזק תחושה מנוסה עבור גוגן, זה מעבה משמעות, אגדה, רגש פנימי.
מהמציאות לסמל
גוגן מגיע מפונט-אוון, שם צייר את חזון לאחר הדרשה. וינסנט מעריץ את החוצפה שלו אבל מסרב לתת לציור להיות מנותק מניסיון.
צלבה פורטרטים והחליפה ציורים
שני הציירים מציירים זה את זה ומציעים זה לזה בדים כל ציור הוא מסר: דיוקן עצמי להציג את עצמו, דיוקן של השני לנסות להבין אותם.
גוגן מאת וינסנט, 1888
וינסנט מצייר את בן לוויתו במהלך השהות בארלסיאן המגע התוסס משקף את הערצתו כמו גם את המתח שלו צילום הציור, CC BY-SA 2.0.
גוגן, "Les Misérables", 1888
דיוקן עצמי שנשלח לוינסנט לפני ארל, שם גוגן מציג את עצמו כאמן מקולל. נחלת הכלל.
וינסנט, דיוקן עצמי מסור, 1888
וינסנט מגיב עם דיוקן עצמי ב "בונזה", המוצע לגוגן כדי להחתים את הפרויקט המשותף נחלת הכלל.
סגן מילייט, 1888
חבר ארלסיאני של וינסנט, מילייט לוקחת ציורים לשכונה כדי להפיץ אותם. נחלת הכלל.
קנאה המסופרת בטבע דומם
בדצמבר 1888 צייר וינסנט זוג שהתפרסם: הכיסא שלו, מפוכח ואיכר, והכיסא של גוגן, טקסי יותר, עם ספרים ונר שני טבע דומם שאומרים, ללא דמות אנושית, שני טמפרמנטים ושתי דרכים לציור.
וינסנט ואן גוך
פול גוגן
העימות מגיע לשיאו כאשר גוגן מצייר וינסנט ואן גוך מצייר חמניות. וינסנט מזהה את עצמו כ"עייף וטעון בחשמל"; לפי הדיווח של גוגן, הוא גם הכריז: "זה באמת אני, אבל הוא השתגע".
סופה הפתאומי של סדנה
החיים המשותפים אוזלים נוסף לוויכוחים על הציור עייפות, אבסינת ומצבו הנפשי השברירי ממילא של וינסנט ב-23 בדצמבר 1888, לאחר ויכוח סוער יותר מהאחרים עם גוגן, וינסנט נמצא במיטתו, אוזנו השמאלית חתוכה.
על פי עדותו של גוגן שנשמרה על ידי מוזיאון ואן גוך, וינסנט איים עליו בסכין גילוח לפני שגוגן התרחק; נותר לבדו, וינסנט מפנה את הנשק נגדו ומביא שבר מאוזנו לעובד צעיר בבית בושת שכן. כמה השערות עדיין מסתובבות לגבי המסלול המדויק.
וינסנט אושפז בבית החולים למחרת, מטופל על ידי דוקטור ריי, שאת דיוקנו צייר תיאו רץ מפריז ועוזב ביום חג המולד, מלווה את גוגן סדנת מידי לא שרדה את חורף 1888.
"סדנת מידי"חלום קהילתי כבה בדצמבר 1888
שני גורלות, צאצא משותף
אחרי ארל, שני הציירים לא התראו שוב. וינסנט, מאושפז אז מטופל בסן-רמי-דה-פרובאנס, צייר שם לילה כוכבים והברושים גוגן חזר לבריטני, ואז לטהיטי ולאיי מרקיז, שם נפטר ב-1903.
החיים המשותפים הקצרים שלהם מותירים חותם מתמשך עם סזאן הם יצרו את הטריאדה שתולדות האמנות מכנה פוסט-אימפרסיוניזם, שממנה יצאו פאוביזם, אקספרסיוניזם וחלק גדול מהציור המודרני של המאה ה-20.
שישה אמות מידה להבנה
| תאריך | מרקר | מה שהוא מאיר |
|---|---|---|
| 20 בפברואר 1888 | התקנה בארל | וינסנט מחפש את האור של הדרום ומכין סדנה. |
| 21 -22 באוגוסט 1888 | חמניות | מכתב לתיאו על עיטור הבית הצהוב. |
| 16 -17 באוקטובר 1888 | את החדר | מכתבים לתיאו וגוגן על סמליות הצבעים. |
| 23 באוקטובר 1888 | הגעתו של גוגן | תחילת עבודה משותפת וסדרת Alyscamps. |
| ~ דצמבר 1888 | התכתבות | דיוקנאות עצמיים מוצלבים, שני הכיסאות, "ואן גוך מצייר חמניות". |
| 23 בדצמבר 1888 | הפרידה | ויכוח, משבר, עזיבתו של גוגן; סדנת מידי מסתיימת. |
חקור את הוואן גוך
דיוקן ואן גוך
דיוקנאות, ארלסיאנים, דמויות של הפמליה.
ראה האוסףואן גוך ויפן
הדפסים יפניים וג'פוניזם מאת וינסנט.
ראה האוסףדיוקן עצמי של ואן גוך
דיוקנאות עצמיים מכל התקופות.
ראה האוסףבתי קפה ואן גוך
בית קפה לילה, מרפסת, פנים בית קפה.
ראה האוסףואן גוך בארל
חמניות, חדר, קפה בלילה, פרדסים משנת 1888.
ראה האוסףשדות החיטה של ואן גוך
זורעים, קוצרים, אלומות: עובדים את האדמה.
ראה האוסףואן גוך בסן-רמי-דה-פרובאנס
ליל כוכבים, ברושים, עצי זית, אירוסים משנת 1889.
ראה האוסףואן גוך בפריז
מונמארטר, אסנייר, ניסויים פריזאיים.
ראה האוסףואן גוך באובר-סור-אואז
כנסייה, שדות, עורבים של החודשים האחרונים.
ראה האוסףחמניות ואן גוך
סדרת החמניות של ארל.
ראה האוסףואן גוך וגוגן בארל
מתי ואן גוך וגוגן חיו יחד?
מ-23 באוקטובר עד 23 בדצמבר 1888, כתשעה שבועות, בבית הצהוב של ארל.
למה גוגן הגיע לארל?
וינסנט חלם על "אטלייה דו מידי" והזמין אותו ההתכתבות בין שני הציירים ותמיכתו של תיאו ואן גוך, שסייע במימון הטיול, אפשרו את השהות.
על מה הם עבדו יחד?
במיוחד סדרת Alyscamps, דיוקנאות ופרויקטים דקורטיביים לבית הצהוב, כולל החמניות המיועדות לחדר השינה של גוגן.
מה מייצג "ואן גוך מצייר חמניות"?
זה ציור של גוגן (דצמבר 1888) המראה את וינסנט בעבודה וינסנט מזהה את עצמו כ "עייף וטעון בחשמל".
מדוע נכשל המגורים המשותפים שלהם?
השיטות שלהם מנוגדות זו לזו - ציור על המוטיב לעומת ציור מהזיכרון - והמתח, שהוחמר בשל בריאותו השברירית של וינסנט, הביא למשבר של 23 בדצמבר 1888.
מה קרה ב-23 בדצמבר 1888?
לאחר ויכוח עם גוגן, וינסנט קטע את אוזנו השמאלית הנסיבות המדויקות הן עדיין נושא למספר השערות הוא טופל בבית החולים ארל על ידי דוקטור ריי.
איפה לראות יצירות מהתקופה הזו?
מוזיאון ואן גוך (אמסטרדם), מוזיאון ד'אורסיי (פריז), המכון לאמנות של שיקגו, מוזיאון המטרופוליטן לאמנות (ניו יורק) והגלריה הלאומית (לונדון), בין מוסדות אחרים.
האם רפרודוקציות ללא תמלוגים?
הציורים של ואן גוך וגוגן הם נחלת הכלל צילומים של עבודות אלה יכולים להיות תחת רישיון חופשי (CC0, CC BY או CC BY-SA) בהתאם למוסד.
שלושה דברים שתשעת השבועות של ארל שינו
רחוק מלהיות כישלון טהור, החיים המשותפים של 1888 הותירו עקבות מתמשכים בשיטתו של וינסנט מעבר לקרע, סדנת מידי תפקדה כמאיץ.
חילופי הדברים עם גוגן דוחפים את וינסנט לשיטתיות של המשלים - כחול/כתום, אדום/ירוק - שהוא משער במכתביו לתיאו.
חמניות, שיר ערש, Alyscamps: וינסנט מאמץ את ההיגיון של וריאציות סביב מוטיב, כמו סדנה שמכפילה את המבחנים.
חילופי הדיוקנאות העצמיים המסורים הופכים את הדיוקן למעשה של הגדרה עצמית: "זה מי שאני", אומר הבד, ככל שהוא מייצג את האחר.
הבית הצהוב, מיום ליום
תשעה שבועות של חיים משותפים, וכמעט כמו יצירות מופת רבות כאן, לפי הסדר, הם רגעי המפתח של שהותו של גוגן בארל, כמו האותיות והציורים מאפשרים לנו לשחזר אותם.
גוגן מגיע לתחנת ארל בשעת ערב מאוחרת ומגלה את החדר שהוכן עבורו מתחילה החוויה של ה "אטלייה דו מידי".
שני הציירים עובדים זה לצד זה על סדרת אליסקאמפ, סמטאות אלה של קברים עתיקים בארל מוטיב זהה, שני כתבים.
גוגן ווינסנט כותבים יחד לאמיל ברנרד הדף הופך לסצנה של קהילת אמנים מיוחלת.
חילופי דיוקנאות עצמיים ייעודיים; מאדאם ג'ינו מצטלמת לשני הציירים יריבות מעוררת ייצור.
גוגן מצייר את וינסנט בעבודה וינסנט מזהה את עצמו כ "עייף וטעון בחשמל", ולפי המסורת "משתגע".
וינסנט מצייר את הכיסא שלו ושל גוגן: שני טבע דומם המדברים, ללא דמות אנושית, על שני טמפרמנטים.
לאחר ויכוח, וינסנט חותך את אוזנו גוגן עוזב את ארל למחרת, חג המולד, עם תיאו סדנת מידי יוצאת.
"חברי היקר ברנרד"הנוסחה החוזרת של וינסנט בסתיו 1888
עבור לטקסטים ועבודות
- מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם - אוסף.
- המכתבים של וינסנט ואן גוך - מהדורה אקדמית של מוזיאון ואן גוך /Huygens ING.
- ויקיפדיה (he) - וינסנט ואן גוך, ביוגרפיה וכרונולוגיה ארלסיאנית.
- ויקיפדיה (fr) - פול גוגן, להישאר בארל וסינתזה.
- ויקיפדיה (fr) - החדר של ואן גוך בארל, מכתבים מיום 16 -17 באוקטובר 1888.
- ויקיפדיה (he) - חמניות (סדרת ואן גוך), עיטור הבית הצהוב.
- מכתביו של וינסנט ואן גוך, מהדורת מוזיאון ואן גוך /Huygens ING.
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - ל'ארלסין, מאדאם ג'ינו.
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - לה ברסיוז (אוגוסטין רולין).
- המכון לאמנות של שיקגו - חדר השינה.
- המכון לאמנות של שיקגו - דיוקן עצמי.
- המכון לאמנות של שיקגו - גן המשורר.
- MoMA - נשות כביסה על גדות התעלה (גוגן, ארל 1888).
יצירותיהם של וינסנט ואן גוך ופול גוגן הן נחלת הכלל רפרודוקציות מגיעות מוויקישיתוף (נחלת הכלל, CC0, CC BY או CC BY-SA לפי העניין) הציטוטים קצרים במכוון ומבוססים על מהדורות עיון.
0 תגובות