וינסנט ואן גוך · סן רמי · 12 -15 במאי 1890
דרך עם ברוש וכוכב: לילה נהדר אחרון בסן-רמי
ב דרך עם ברוש וכוכב, ואן גוך מפגיש את כל סן-רמי בחזון לילה: השביל, הברוש-אובליסק, הירח, הכוכב, המטיילים והקווים המתערבלים.
יצירה זו, שצוירה רגע לפני היציאה מבית המקלט, אינה מבט מדויק על המוטיב. זהו דווקא נוף מורכב: זיכרון של פרובנס, פרידה מסנט-רמי ואחד הליליים הגדולים האחרונים של ואן גוך.
מדריך קריאה
ניתוח של סן-רמי האחרון: שמי לילה, דרך, ברוש, ירח, כוכב, מטיילים ויחסים עם הנופים הגדולים האחרים של 1889 -1890.
תגובה מהירה
למה הציור הזה כל כך משנה?
כי הוא מעבה את תקופת סן-רמי לתמונה אחת הברוש, שכבר מרכזי במחקרו, הופך כאן לציר שחור וירוק בין כדור הארץ לשמים הדרך פותחת את ההתחלה, בעוד הכוכב והירח ממקמים את הסצנה בלילה קוסמי.
נוף פרידה
מוזיאון קרולר-מולר מסביר כי ואן גוך צייר את הדרך הזו זמן קצר לפני שעזב את בית המקלט בסן-רמי הנוף אינו תעתיק פשוט של מקום ספציפי: הוא מורכב כסיכום של רשמים פרובנסליים.
מה שמדהים הוא הכיוון הכפול: הדרך מתקדמת אופקית, הברוש עולה אנכית, והשמים שואבים הכל לעבר התנועה.
- כותרת אנגלית
- דרך כפרית בפרובאנס בלילה
- כותרת נוכחית
- דרך עם ברוש וכוכב
- תאריך
- בסביבות 12 - 15 במאי 1890
- מוזיאון
- מוזיאון קרולר-מולר
הקשר
הימים האחרונים של סן-רמי
במאי 1890 התכונן ואן גוך לעזוב את סן-פול-דה-מאוזול לאחר שנת מקלט עזב לכיוון צפון, ואז אובר-סור-אואז ציור זה מביט אפוא לכיוון פרובנס כמו לכיוון היציאה.
תקציר פרובנס
ואן גוך צייר גנים מוקפים חומה, שדות חיטה, עצי זית, ברושים, נקיקים ולילות. ב דרך עם ברוש וכוכבכמה מהמוטיבים הללו מתאחדים: הדרך, העץ, השמיים, צלליות האדם והאופק הפרובנסלי.
מאי 1889
כניסה לסן-פול-דה-מאוזול, תחילה בתוך שטחי המקלט.
1889 - 1890
ברושים, עצי זית, שדות, גנים ולילות הופכים למוטיבים מרכזיים.
12 -15 במאי 1890
דרך הלילה צבועה ממש לפני היציאה.
אוברס
אחרי סן-רמי, ואן גוך הצטרף לאובר-סור-אואז בשבועות האחרונים לחייו.
ניתוח
שישה פרטים להסתכל עליהם בטבלה
העבודה מוחזקת יחד על ידי מתח פשוט: דרך המובילה לקרקעית, ברוש החותך את השמים וכוכבים שהופכים את הנוף לחזון.
הברוש-אובליסק
ואן גוך משווה ברושים לאובליסקים כאן העץ עולה כמו להבה אפלה, בין אדמה לשמים.
הכביש הכפול
השביל מתחלק סביב הברוש הקומפוזיציה מרמזת על התפצלות, ולכן בחירה, מעבר, יציאה.
ירח וכוכב
הכוכבים אינם דקורטיביים: הם מעניקים לנוף מימד קוסמי, כמעט רוחני.
מטיילים
דמויות קטנות הופכות את הדרך לאנושית הם מדגישים את הרעיון של הליכה, מעבר, מעבר.
המגע הגלי
משיכות מכחול קצרות ומתפתלות גורמות לאדמה, לעצים ולשמיים לרטוט כחומר אחד.
השמיים התחלקו
משמאל ומימין לברוש נראה שהשמיים נושמים אחרת: ירח, כוכב ומסות כחולות מגיבים זה לזה.
נוקטורן
לאחר לילה כוכבים, לילה ארצי יותר
ליל 1889 נשלט על ידי השמיים זה של 1890 יורד לכיוון הכביש: הקוסמוס נשאר שם, אבל ההליכה האנושית חוזרת לקדמת הבמה.
פחות סערה, יותר סימן
הכוכבים חזקים, אבל התנועה הכללית פחות סוערת מאשר בפנים לילה כוכבים.
תמונה חולפת
הדרך הופכת את הלילה לחלק ממסע: אנחנו לא רק חושבים, אנחנו מתקדמים.
סמל פרובנס
העץ הופך לנקודת הציון האנכית הגדולה, כמעט אנדרטה של זיכרון.
השוואות
ברוש, כוכבים, שדות: העבודות להשוואה
כדי להבין דרך עם ברוש וכוכביש למקם אותו בין המוטיבים הגדולים של סן-רמי: לילה, ברוש, שדה חיטה, אורנים וגן מקלט.
דרך עם ברוש וכוכב
נוף הפרידה: שביל, ברושים, כוכבים ומטיילים מאוחדים בחזון סינתטי.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.
לילה כוכבים
השמיים הופכים לגיבור המוחלט, מסתחרר מעל הכפר.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.
שדה חיטה עם ברוש
הברוש הוא כבר כוח אנכי, נטוע בין חיטה, הרים ושמים.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.
אורנים ודמות
העצים מקבלים עוצמה כמעט אנושית, קרוב לברוש הלילי.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.
הגן של סן פול
גם המוטיב הפנימי של בית המקלט עמוס בקווים, ייסורים וצבע.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.סן רמי
נוף מורכב מחדש, לא כתובת מדויקת
מוזיאון קרולר-מולר מציין שהציור אינו נוף קיים שהועתק כפי שהוא, אלא קומפוזיציה שנעשתה באופן חופשי, כמו מזכרת אחרונה מסנט-רמי.
למה זה משנה הכל
אנחנו יכולים לחפש דרך, ברוש, נתיב לפרובנס אבל העיקר הוא במקום אחר: ואן גוך יוצר תמונה שנוצרה על ידי מחשב הדרך הופכת לעזיבה, הברוש הופך לפרובנס, הכוכבים הופכים לגורל, הדמויות הופכות למעבר אנושי.
הציור מתפקד אפוא כזיכרון דחוס ולא כטופוגרפיה זהו סן-רמי שתוקן בפעם האחרונה על ידי הדמיון הציורי.
קריאה
כביש, ברוש, כוכב: שלושה סמלים מבלי לפשט
הציור נקרא לעתים קרובות באופן סמלי. יש לעשות זאת מבלי לצמצם את ואן גוך לאגדה: הסימנים הם ציוריים וגם אישיים.
| אלמנט | תפקיד חזותי | קריאה אפשרית |
|---|---|---|
| כביש | הוא חוצה ומחלק את החלל. | יציאה, מעבר, צומת, מעבר לאוברס. |
| ברוש | הוא חותך את הציור אנכית. | סמל פרובנס, עץ אובליסק, קישור אדמה-שמיים. |
| ירח וכוכב | הם מנקדים את שמי הלילה. | נוכחות קוסמית, ערות, התמצאות בלילה. |
| מטיילים | הם נותנים את קנה המידה האנושי. | הצעדה, הגלות, הדרך המשותפת ולא הבודדת. |
אוספים לחקור
להאריך עם ואן גוך, סן-רמי והנוקטורנים
כדי לחבר את הפריט לחנות: ברושים, לילות, סן-רמי, נופים פרובנסליים ופורמטים דקורטיביים גדולים.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות
הפניות מהירות על התאריך, המוזיאון, הכותרת והמעמד של הלילה המאוחר הזה בסן-רמי.
מתי ואן גוך צייר את רואד עם ברוש וסטאר?
מוזיאון קרולר-מולר מתארך את העבודה בסביבות ה-12 -15 במאי 1890, רגע לפני עזיבתו של ואן גוך את סן-רמי.
איפה הציור היום?
הוא שמור במוזיאון קרולר-מולר, אוטרלו, הולנד, תחת הכותרת דרך כפרית בפרובאנס בלילה.
האם הנוף מייצג מיקום מדויק?
לא, קובץ קרולר-מולר מצביע על כך שלא מדובר בנוף קיים שהועתק ישירות, אלא בקומפוזיציה חופשית, שכנראה נחשבת למזכרת אחרונה של סן-רמי.
למה ברוש כל כך חשוב?
ואן גוך רואה בברוש סמל של פרובנס ומתפעל מהקווים, הפרופורציות והצבע הירוק הכהה שלו בציור זה הוא הופך לציר המרכזי בין כביש לשמים.
מקורות
הפניות בשימוש
מקורות מוזיאון ובסיסים איקונוגרפיים המשמשים לאימות תאריך, מידות, אוסף, כותרת ופרשנות.
כדי לזכור
דרך הלילה היא פרידה מסן-רמי, אך לא סוף.
הציור מפגיש את הסימנים של פרובנס - ברוש, כביש, לילה, שמיים - כאשר ואן גוך מתכונן לעזוב זהו נוף חולף, לילה גדול אחרון לפני אובר.
0 תגובות