המוזיקה החבויה בסעודה האחרונה
ציון סודי מבוקש על ידי ליאונרדו או קריאה גאונית שהומצאה חמש מאות שנים מאוחר יותר? פענוח תורת הידיים והלחמים.
פסק הדין
אכן יש מנגינה ניתנת לנגינה שנלקחה ממנה הסעודה האחרונה, אבל שום ראיה לא קובעת שליאונרדו הסתיר את זה בכוונה בעבודה. הקריאה הוצעה על ידי ג'ובאני מריה פאלה במאה ה-21 היא הופכת את הידיים והלחמניות של הדמויות לתווים, ואז קוראת את הרצף מימין לשמאל.
התוצאה, איטית ואפלה, נמשכת כארבעים שניות היא תואמת את דמותו של מוזיקאי לאונרדו, אבל הצוות, בחירת ה "תווים", הקצב והמכשירים תלויים במידה רבה בהחלטות מודרניות.
איך להפוך את השולחן לצוות מוזיקלי?
פאלה הציבה חמישה קווים אופקיים על אזור השולחן. הלחם וכמה ידיים שנופלות על הקווים או המרווחים הופכים אז לגבהים של תווים. לאחר מכן עוברים את הרצף מהקצה הימני של העבודה שמאלה.
עקבות
הנח חמישה קווים כמטה על חלק התמונה התפוס על ידי השולחן והמחוות.
בחר
זכור לחמים מסוימים וידיים מסוימות כראשי פתקים, למעט חפצים אחרים.
שם
הקצה גובה לכל אלמנט בהתאם לקו או מרווח הקווים שהוא תופס.
הפוך
קרא מימין לשמאל, מקרב את הבחירה הזו לכתיבתו הספקולרית של ליאונרדו.
לפרש
תקן קצב, משך, הרמוניה, קצב וגוון על מנת להפוך את הצלילים ליצירה הניתנת להפעלה.
מי זה ג'ובאני מריה פאלה?
מוזיקאי וטכנאי מחשבים איטלקי, פאלה החל לבחון את העבודה בתחילת שנות ה-2000 הוא מפרט את שיטתו בספר האיטלקי המוזיקה סלטה, פורסם ב-2007.
היישור הקבוע של הלחמניות על המפה מרמז תחילה על ניקוד. ידי השליחים והמשיח משלימים את הסדרה.
הרצף הנקרא משמאל לימין נראה לו לא משכנע מימין לשמאל, לדבריו, הוא הופך לביטוי מוזיקלי קוהרנטי, המזכיר המנון הלוויה.
ההיסטוריון אלסנדרו וזוסי שופט אז את ההובלה כסבירה תוך שהוא נזכר בסכנה לראות מבנים ביצירה שמעולם לא הוצבו שם בכוונה.
לאונרדו היה באמת מוזיקאי
התיאוריה לא מתחילה מכלום ביוגרפיות עתיקות מציגות את לאונרדו כמבצע יוצא דופן של הליירה כשהצטרף לחצרו של לודוביקו ספורצה במילאנו, אומרים שהוא הביא לירה כסופה מהמצאתו שלו והתעלה על מוזיקאים אחרים.
המחברות שלו מכילות מחקר על פרויקטים של סאונד וכלי נגינה: עוגבים רציפים, מכשירי רוח, תופים מכניים או קלידים המסוגלים להפעיל מיתרי קשת הסקרנות שלו משלבת מוזיקה, מכניקה, פרופורציה ותנועה.
לכן סביר היסטורית שלאונרדו חשב מוזיקלית אבל מיומנות זו אינה מספיקה כדי להוכיח שציור נתון מכיל ניקוד הידיעה כיצד לעצב כלי ולהסתיר מנגינה בציור הן שתי אמירות שונות.
ארבע בעיות מונעות מאיתנו לדבר על גילוי
היכן בדיוק יש למקם את חמשת הקווים?
תנועה אנכית קלה משנה את גובה הצלילים היצירה אינה מכילה מפתח מוזיקלי, אין קווים מצוירים במפורש, אין סמן המציין את הסולם לשימוש.
אילו ידיים ואילו כיכרות לספור?
בטבלה יש אובייקטים רבים והתווים מכפילים את המחוות בחירת נקודות מסוימות על פני אחרות יכולה לייצר את המבנה הרצוי לאחר מעשה.
איפה הקצב ומשכי הזמן?
עמדות אנכיות עשויות להציע צלילים, אך הן אינן נותנות אוטומטית ערכי תווים, שתיקות, מידה, קצב או הרמוניה. המבצע חייב להוסיף אותם.
למה אין רמז מלאונרדו?
לא מחברת ידועה, לא ציור הכנה, ולא מקור עכשווי מזכירים ציון החבוי ב-Cenacolo. שתיקה דוקומנטרית אינה מבטלת הכל, אך היא אוסרת ודאות.
"מימין לשמאל" זו לא הוכחה מספקת
לאונרדו מרבה לכתוב בתמונת מראה, במיוחד בהערותיו האישיות פאלה משתמש בעובדה זו כדי להצדיק קריאה הפוכה של המנגינה הקשר אלגנטי, אך הוא דורש מספר אמצעי זהירות.
| טיעון | מה שהוא מקים | מה שהוא לא מקים |
|---|---|---|
| כתיבה ספקולרית | לאונרדו יכול היה לכתוב מימין לשמאל ועשה זאת לעתים קרובות. | שכל העבודות החזותיות שלו חייבות להיות מפוענחות במובן הזה. |
| קומפוזיציה מרוכזת | השולחן מארגן בחוזקה מרחב, קבוצות ומחוות. | תנו לכיוון יחיד של השמעה מוזיקלית לחצות את הבמה. |
| תוצאה מלודית | הבחירה של פאלה יכולה להפיק מוזיקה ניתנת לפירוש. | שהמוזיקה הזו הולחנה בכוונה על ידי לאונרדו. |
| כישרון מוזיקלי | לאונרדו שלט במוזיקה ובכלים מדומים. | שהוא קידד כאן ציון שלם. |
אכן יש "מוזיקה חזותית" בהרכב
גם בלי מחיצה סודית, הסעודה האחרונה בעל קצב, מידה וחזרות השליחים מחולקים לארבע קבוצות של שלושה המחוות שלהם יוצרות עליות ונשורת ישו יוצר שקט מרכזי, יציב בין שני גלי רגש.
ארגון זה ניתן לצפייה וקוהרנטי עם הפרויקט הציורי. זה לא בהכרח מייצר הערות, אבל זה נותן לסצנה זמניות: ההכרזה על ישו מתפשטת כמו גל, כל קבוצה מגיבה בשינוי ובעוצמה שלה.
דיבור על קצב חזותי הוא אפוא מוצק דיבור על ציון מקודד בכוונה דורש הוכחה נוספת שעדיין חסרה.
איך תיראה הפגנה משכנעת באמת?
השערה טובה צריכה לאפשר לשני חוקרים העובדים בנפרד להשיג את אותה תוצאה במקרה של הניקוד המשוער, יש לקבוע מספר כללים לפני שמחפשים לראות אם המנגינה "עובדת".
הגדר היקף
יש להצדיק את הגובה, המרווח, המפתח והקשר שלו לקנה המידה של הקיר בהתבסס על התייחסות הקיימת בעבודתו או במסמך של ליאונרדו.
תספור את כל הנקודות
כל הידיים והלחמים צריכים להיכלל על פי כלל אחיד ביטול אלמנטים מעצבנים לאחר מעשה מאוד מפחית את הערך של ההפגנה.
להפחית את הקצב
מרחק אופקי יכול אולי לספק משכי זמן, אבל יש להסביר כיצד. ללא כלל יציב, אותו רצף של גבהים יכול להפוך לאינסוף חלקים.
בדיקת סעודה אחרונה אחרת
אם אותה שיטה מייצרת מנגינות משכנעות כל כך על ציורים שאינם מעוצבים כתווים, התוצאה עשויה להגיע מהשיטה עצמה ולא מלאונרדו.
למה האזנה למנגינה נשארת מעניינת
סירוב המילה "הוכחה" אין פירושו דחיית ניסיון הפיכת אובייקטים שולחן לצלילים היא סוג של פרשנות אמנותית: סוניפיקציה מודרנית של התמונה.
זה מאלץ אותנו להיראות אחרת אנו מבחינים בחלוקת הכיכרות, גובה הידיים, הריקנות סביב ישו והקצב של הקבוצות. לאחר מכן, המוזיקה הופכת לכלי תשומת לב, הדומה למפה, אנימציה או קריאת פרספקטיבה.
הניסוח הנכון הוא אפוא מכריע: פאלה לא הדגים יצירה מוזיקלית אותנטית מאת ליאונרדו; הוא בנה, מהציור, קריאה מוזיקלית קוהרנטית וסוגסטיבית.
הסעודה האחרונה לא נועדה כדימוי אילם
הציור תופס בית אוכל שבו הדומיניקנים אכלו, התפללו ושמעו קריאות, קולות, מנות ותנועות העבודה השתתפה בחוויה קולקטיבית העשויה משתיקה מוסדרת וצלילים יומיומיים.
מציאות זו הופכת את המפגש בין תמונה למוזיקה לעשירה אינטלקטואלית, גם ללא קוד נסתר הקצב המצויר כבר הגיב לקצב הארוחות וחיי המנזר.
הסעודה האחרונה בקולקציית לאונרדו דה וינצ'י
מבט שלם מאפשר לך לעקוב אחר קו הלחם, המחוות של שלוש עשרה הדמויות, השקט המרכזי וארבע קבוצות השליחים מבלי לבודד פרט באופן מלאכותי.
ראה את השעתוק של הסעודה האחרונההציון הנסתר בשמונה תשובות
האם באמת יש ציון בסעודה האחרונה?
ניתן להפיק ניקוד על ידי פירוש לחמים וידיים כהערות מצד שני, שום מסמך לא מוכיח שליאונרדו עיצב בכוונה את הקידוד הזה.
מי גילה מוזיקה נסתרת?
המוזיקאי וטכנאי המחשבים האיטלקי ג'ובאני מריה פאלה פיתח את התיאוריה משנת 2003 ופרסם אותה ב-2007.
מה הכותרת של הספר של פאלה?
המוזיקה סלטה, שניתן לתרגם כ"מוזיקה נסתרת".
כמה זמן נמשכת המנגינה?
הגרסה שהציג פאלה נמשכת כארבעים שניות ותוארה כאיטית, אפלה וקרובה לרקוויאם.
למה לקרוא הערות מימין לשמאל?
פאלה מקרב את חוש הקריאה הזה לכתיבתו הספקולרית של לאונרדו זוהי השערת שיטה, לא הוראה שנותרה בטבלה.
למה להשתמש בלחמים ובידיים?
הם יוצרים נקודות המפוזרות בגבהים שונים סביב השולחן הארוך. עם חמש שורות, ניתן להמיר אותם לתווים.
האם לאונרדו ידע להלחין מוזיקה?
הוא הוכר כמבצע ועיצב כלים רבים מיומנות זו מעידה, בניגוד לניקוד המדויק המיוחס לסנאקולו.
האם היסטוריונים של האמנות מקבלים את התיאוריה?
היא נותרה פרשנות פופולרית ומעוררת, אך אינה שייכת למסקנות מבוססות של תולדות האמנות בשל היעדר ראיות תיעודיות ושיטה אחת שניתן לשחזר.
0 תגובות