גוסטב קלימט · אגם גארדה · 1913
כנסייה בקסון: אגם גארדה ומסגור אנכי
ציור מרובע הבנוי כעלייה הברושים, מגדל הפעמונים והחזיתות המוערמות הופכים כפר איטלקי לארכיטקטורת מגע, ללא שמיים וכמעט ללא אופק.
תגובה ישירה
למה לדבר על מסגור אנכי אם הבד מרובע?
כנסייה בקסון צבוע היטב על ריבוע של כ-110 סנטימטרים מכל צד המילה "אנכי" מתארת אפוא פחות את צורתו החומרית של הבד מאשר את האופן בו עובר המבט דרכו הברושים עולים כעמודים, מגדל הפעמונים מחזיר לעצמו את התנופה והבתים פרוסים משפת המים לכיוון ראש הכפר.
קלימט מסיר כמעט לחלוטין את השמים זה גם מקטין את פני השטח הנראים של האגם לרצועה נמוכה הנוף לא נפתח לכיוון קו אופק מרוחק: הוא עומד לפנינו החוף נראה קרוב, קומפקטי, כמעט צמוד קיר.
דחיסה זו מבדילה את היצירה מנוף תיירותי פנורמי הצייר אינו מבקש להסביר את הגיאוגרפיה של קאסון הוא בוחר שבר, מפגיש את תוכניותיו והופך את חילופי החזיתות, הגגות והעצים לתבנית מתמשכת.
בסיס מים
האגם תופס את קרקעית התמונה ומתפקד כסף, לא נושא פנורמי עצום.
בתים מדורגים
החזיתות הקלות חופפות בצילומים קצרים ובונות מדרון ללא עומק אקדמי.
עמודי ברוש
הצלליות הכהות שלהם חותכות את הבניינים ומטילות כמה קווי טיפוס ברורים מאוד.
פסגה ללא שמיים
המסגור גוזם את הפתח האטמוספרי וסוגר את הקומפוזיציה על צמחייה ואדריכלות.
קריאה מודרכת
הכפר הופך לחזית צמחית
הבתים אינם מפורטים כמבנים עצמאיים הקירות הלבנים, האפורים, האוקר והוורודים שלהם מופיעים בבלוקים. חלק מהזוויות קריאות, אחרות נעלמות מאחורי גזע או מסה עלים. החלפה זו מונעת מהעין לשחזר בקלות את הרחובות.
מגדל הפעמונים של כנסיית הקדושים בניגנו וקארו משמש כנקודת ציון, אך הוא אינו מבודד קלימט משלב אותו לתוך קבוצה של אנכיים מתחרים לברושים יש כמעט אותה סמכות כמו אדריכלות קדושה.
צבע לא רק ממלא קווי מתאר נגיעות קטנות הצמודות זו לזו גורמות למשטחים לרטוט, במיוחד בצמחייה קירות קלים יותר מציעים הפסקות, ואז עצים מתחילים מחדש את התנועה.
קאסון היום
מיקום בפועל חושף את מה שקלימט בחר למחוק
קאסון הוא כפר בעיריית מלצ'סינה, על החוף המזרחי של אגם גארדה התצלומים מראים חלל פתוח ואופקי יותר מהציור.
הכפר באתרו
החוף, התבליטים והיקף האגם ממקמים את הבתים בגיאוגרפיה רחבה קלימט שומר על גרעין הדוק הרבה יותר.
כנסיית הקדושים בניגנו וקארו
החזית ומגדל הפעמונים קריאים בבירור במקום בציור הצמחייה משברת אותם וסופגת אותם בקצב הכללי.
מרחק ומכשיר אופטי
ציור קסון מואל די סוגנו
מחקר שפורסם במהלך מכירת סותביס מציב את נקודת התצפית ליד וילה גרובר, בחצי האי ואל די סוגנו, דרומית למלצ'סינה. לכן קלימט צפה בקסון מרחוק, בצד השני של חלק מהאגם.
כמו ב-Atersee, הוא היה משתמש בעזר אופטי, כנראה טלסקופ מגדיל פי עשרה. מכשיר זה אינו מייצר ציור באופן אוטומטי, אך הוא מעדיף חיתוך הדוק מאוד: השדה ההיקפי נעלם, מישורים מרוחקים מתקרבים ופרטים אדריכליים הופכים לסימנים ברורים.
התוצאה אינה צילום מוגדל קלימט מארגן מחדש את היחסים בין הנפחים, מציב את הברושים מול זוויות שימושיות להבנה ומעדיף את המשכיות פני השטח.
הקיץ האיטלקי של 1913
שלושה ציורים סביב אגם גארדה
קלימט שהה באזור עם אמילי פלוגה ומשפחתה בין סוף יולי לאמצע ספטמבר 1913 הטיול הניב שלושה נופים עם ארגונים שונים מאוד.
כפר קומפקטי, ברושים אנכיים, רצועת מים מופחתת וארכיטקטורה מתוחזקת במשטח מרובע.
גם נוף אורבני נצפה מרחוק המקור נהרס במהלך מלחמת העולם השנייה.
גן שבו פרחים ועלווה מחליפים חזיתות כרשת הדקורטיבית העיקרית.
מלצ'סינה באגם גארדה
גם הבתים מתנשאים לכיכר, אך הנפחים העירוניים הדוקים יותר וצללית העיירה שולטת יותר בצמחייה.
ראה רבייה →
נוף גננות איטלקי
הגיאומטריה של הבתים מפנה את מקומה לשפע פרחוני פני השטח נשארים צפופים, אך הצבע מתפזר ליחידות קטנות וחופשיות יותר.
ראה רבייה →מוצא ושוק
יצירה שנשמרה, הועברה ולאחר מכן נמכרה ב-2010
הציור נרכש ישירות מקלימט על ידי ויקטור ופולה צוקרקנדל לפני 1914. לאחר מכן עבר לאמלי רדליך, אחותו של ויקטור. ההיסטוריה שלה במאה ה-20 הפכה למורכבת: לאחר האנשלוס ורדיפת המשפחה, העבודה עזבה את האוסף הזה והופצה בשוק.
מכירת סותביס מפברואר 2010 מגיעה לאחר הסכם בין היורשת של אמלי רדליך לבין משפחת הבעלים שהייתה אז הבעלים של הציור פתרון זה מאפשר להציג בפומבי את הציור עם מקור מובהר.
נמכר במכירה פומבית בכמעט £27 מיליון עם עמלות, כנסייה בקסון מאשר את מקומם המיוחד של נופיו של קלימט נדירותם, פורמטם המרובע וריכוזם הדקורטיבי מבדילים אותם מדיוקנאות הזהב שלו מבלי להפוך אותם למשניים.
להרחיב את ההשוואה
שלושה נופים של קלימט כדי להבין את אוצר המילים שלו
עבודות אלו מהחנות מאפשרות להשוות מים טהורים, חזרה על גזעים ואור מסונן עם הכפר ההדוק קאסונה.
מקורות התייחסות
לאמת את העבודה ואת ההקשר שלה
שאלות נפוצות
כנסייה בקסון בשמונה תגובות
מתי קלימט צייר את צ'רץ' בקסון?
הציור מתוארך לשנת 1913, במהלך שהותם של גוסטב קלימט, אמילי פלוגה ומשפחתה באגם גארדה.
האם השולחן אנכי?
מס 'המקור בגודל כ 110 × 110 סמ ולכן מאמצת פורמט מרובע ההדפסה האנכית מגיעה מן הברוש, מגדל הפעמון ואת הפריסה של הבתים.
איזו כנסייה מיוצגת?
זוהי כנסיית הקדושים בנינו וקארו בקאסונה די מלצ'סינה, על החוף המזרחי של אגם גארדה.
מאיפה קלימט הסתכל על קאסון?
נקודת התצפית ממוקמת ליד וילה גרובר, בחצי האי ואל די סוגנו, דרומית למאלצ'סין.
קלימט השתמש בטלסקופ?
מחקר שצוטט על ידי סותביס מצביע על כך שהוא כנראה השתמש בעזר אופטי שהגדל בערך פי עשרה, כפי שעשה עבור כמה נופים באטרסי.
איפה צ'רץ' בקסון היום?
העבודה שייכת לאוסף פרטי היא הוצגה בשוק בסותביס בלונדון ב-2010.
כמה ציורים צייר קלימט באגם גארדה?
שלושה ציורים קשורים לשהות של 1913: כנסייה בקסון, מלצ'סינה באגם גארדה ו נוף גננות איטלקי.
האם נוכל לרכוש רפרודוקציה של הציור?
כן. רפרודוקציית אלפא מציעה רפרודוקציה מצוירת ביד של כנסייה בקסון, נגיש ישירות מהלחצנים של מאמר זה.
מצא את הקצב האנכי של קאסון בבית
הפורמט המרובע שומר על האיזון של המקור, בעוד שהברושים ומגדל הפעמונים נותנים גובה לקומפוזיציה מבלי לכפות ציור דיוקן.
0 תגובות