ההרכב והפרספקטיבה של הסעודה האחרונה
קבוצות, קווים נעלמים, נקודת מבט ומרכז: כיצד ליאונרדו הופך את הקיר של בית אוכל לסצנה תיאטרלית המכוונת כלפי ישו.
הכל מוביל למשיח - בלי להקפיא את השליחים
לאונרדו מארגן את הסעודה האחרונה סביב ציר מרכזי קווי התקרה, הקירות ושטיחי הקיר מתכנסים לכיוון אחד נקודת היעלמות ממוקמת ליד המקדש הימני של ישו. השולחן הארוך יוצר פס אופקי, בעוד ישו מצייר משולש יציב.
סביב המרכז הרגוע הזה, שנים עשר השליחים מחולקים פנימה ארבע קבוצות של שלושה. רווחים בין קבוצות שומרים על זהויות קריאות; מחוות ומבטים מפיצים את ההכרזה על בגידה כמו גל.
איפה מתכנסים קווי הטיסה?
האורתוגונלים הגלויים ביותר עוקבים אחר תקרת הקופה, החלק העליון של השטיחים וגבולות הרצפה. הם לא רק מציינים את המדיום הגיאומטרי: הם מניחים את המבט על פניו של ישו.
חמישה מושגים לקריאת בנייה ללא ז'רגון מיותר
פרספקטיבה היא לא רק למטרות "מציאותיות". בליאונרדו, לכל כלי מרחבי יש גם פונקציה נרטיבית ומכוון את תשומת הלב.
הנקודה הפיקטיבית שבה נראה שהקווים המקבילים שמתרחקים נפגשים. כאן הוא ממוקם ליד המקדש הימני של ישו.
קווים מאונכים למישור התמונה בחלל המדומיין: תקרה, קירות ושטיחי קיר הופכים אותם לגלויים.
הוא מתאים לרמת המבט התיאורטי ועובר דרך נקודת ההיעלמות הוא מייצב את שורת הראשים.
פני השטח בפועל של הקיר לאונרדו נותן אשליה כי היצירה המצוירת מתחילה מאחורי משטח זה.
העומק שמייצר הצבע: הרים מרוחקים הופכים קרים יותר, כחולים יותר ופחות מנוגדים.
הקיר מרחיב את בית האוכל בפועל
המוזיאון מתאר את בית האוכל כ "קופסת פרספקטיבה" שבה חלל אמיתי וחלל צבוע מתקשרים. נראה שהקירות הצדדיים, תקרת הקופה והאור ממשיכים את הארכיטקטורה שבה אכלו האחים הדומיניקנים.
אבל לאונרדו לא עוקב באופן מכני אחר בנייה מתמטית אידיאלית הוא מטה ומתאים את המכשיר כך שהשולחן, הכלים והמחוות יישארו גלויים מרצפת החדר הארוך.
ארבע קבוצות של שלושה מבנה התנועה
סימטריה אינה מכנית לכל שלישייה יש צללית, כיוון ועוצמה משלה המרווחים הקטנים בין הקבוצות מונעים משלוש עשרה הדמויות להפוך לקהל קומפקטי.
התחלה אנכית
ברתלמי קם, ז'אק מקרין את עצמו קדימה ואנדרה חוסם את התנועה כששתי כפות ידיו מורמות.
קשר הדוק
יהודה צועד לאחור, פיטר נע קדימה וג'ון משתחווה שלושת הכיוונים הדחוסים מגבירים את המתח ליד המרכז.
התרחבות
האצבע המורה של תומס עולה, זרועותיו של ז'אק נפתחות ופיליפ מחזיר את ידיו ללבו.
דיון צדדי
מתיו מעביר את השאלה לג'וד וסיימון, ומרחיב את ההכרזה עד לקצה הבמה.
ישו יוצר משולש במהומה
כתפיו, זרועותיו וידיו של ישוע מציירות פירמידה רחבה גיאומטריה רגועה זו מתנגדת לאלכסונים השבורים של השליחים החלל הריק משני הצדדים מבודד את הצללית שלה מבלי להוציא אותה מהארוחה.
המרכז משלב אפוא שלושה מכשירים: נקודת היעלמות אופטית, ציר אנכי סמלי וצורה משולשת יציבה החלון שמאחורי הראש כמעט מחליף את ההילה המסורתית מבלי לצייר אחת.
פרספקטיבה מארגנת את החלל; הידיים מספרות את סיפור הזמן
לאונרדו אינו מצמיד דיוקנאות הזרועות והאצבעות יוצרות וקטורים: הן חוזרות אל ישוע, מתרחקות ממנו או מעבירות את דברו מקבוצה אחת לאחרת.
שטח פתוח
זרועותיו הפרוסות לרווחה יוצרות גל הלם אופקי משני, כמעט, המגיב לשולחן תוך חציית הקבוצה השלישית.
תעביר את השאלה
החזה שלו מסתכל לעבר סיימון, אבל זרועותיו חוזרות לכיוון המרכז. סתירה גופנית זו מחברת את הקצה הימני להכרזה על ישו.
שלושה חלונות פותחים את העומק לעבר נוף כחול
החדר נפתח במרכז
שלושת המפרצים מונעים מהתחתית להיות קיר פשוט החלון המרכזי ממסגר את ישו, בעוד שני הפתחים הצדדיים מאזנים את האור ומרחיבים את הנוף.
מחם לקר
דמויות וארכיטקטורה נשארים חמים ומנוגדים ההרים הופכים כחולים יותר, בהירים יותר ופחות מדויקים: צבע עושה את האוויר בין העין למרחק הרגיש.
Ghirlandaio כבר הרחיב בית אוכל
בסעודה האחרונה של אוגניסנטי משנת 1480 החדר המצויר כבר דיאלוגים עם הארכיטקטורה האמיתית: שולחן ארוך, תקרה, פתיחה לגינה והתכתבות עם הפונקציה של המקום לאונרדו לוקח את העיקרון הזה, אבל מפשט אותו והופך אותו לדרמטי יותר.
הוא מצמצם את האנקדוטה הדקורטיבית, מרכז התכנסות במשיח, מקבץ את השליחים בשלשות ומשלב את יהודה באותו צד של השולחן. פרספקטיבה הופכת פחות לתפאורה מאשר מכונה נרטיבית.
צייר את הפרספקטיבה בעצמך בחמישה שלבים
הסעודה האחרונה ולאונרדו דה וינצ'י בחנות
פירוש מחודש לסעודה האחרונה
יצירה מצוירת ביד אשר תופסת את הארגון האופקי הגדול ואת המרכז המונומנטלי של היצירה.
ראה רבייהלאונרדו דה וינצ'י
חקור קומפוזיציות ודיוקנאות הקשורים למאסטר הרנסנס, עם פורמטים המותאמים לחלל שלך.
חקור את האוסף בקש פורמט מותאם אישית →להבין את נקודת המבט של הסעודה האחרונה
איפה נקודת ההיעלמות של הסעודה האחרונה?
מוזיאון צ'נאקולו וינצ'יאנו ממקם אותו ליד המקדש הימני של ישו, בגובה של כארבעה מטרים נראה כי קווי התקרה, הקירות ושטיחי הקיר מתכנסים לעבר נקודה זו.
מדוע ישוע עומד במרכז החיבור?
זה באותו זמן מרכז הסיפור, נקודת ההיעלמות האופטית, הציר האנכי של החדר והצורה היציבה ביותר הגוף המשולש והחלון המרכזי שלו מבודדים אותו ויזואלית.
איך מקובצים השליחים יחד?
שנים עשר השליחים יוצרים ארבע קבוצות של שלוש, שתיים בכל צד של ישו המרווחים בין הקבוצות שומרים על קריאה ברורה תוך שהם מאפשרים למחוות להסתובב.
האם נקודת המבט של הסעודה האחרונה מושלמת מבחינה מתמטית?
הוא עוקב אחר בנייה בנקודת היעלמות, אך לאונרדו מתאים את הכללים לקיר ולעיני המבקרים בבית האוכל המוזיאון מדגיש שהוא משנה את המכשיר כדי להפוך את השולחן לגלוי ולאחד חלל אמיתי וחלל צבוע.
מהי פרספקטיבה אווירית בסעודה האחרונה?
זהו העומק שנוצר משינויים בצבע ובחדות ההרים הופכים לכחולים, צלולים ופחות מנוגדים ככל שהם מתרחקים.
איזה תפקיד ממלא השולחן בקומפוזיציה?
הוא יוצר אופקי גדול המפריד בין גופי הצופה, מיישר את הארוחה ומייצב את המחוות הרבות. המפה הקלה שלו יוצרת גם אזור זוהר מול הדמויות.
0 תגובות