גוסטב קלימט · אטרסי · 1908 -1912
טירת קאמר: חמישה ציורים לאותו מוטיב
בין השנים 1908 ל-1912, קלימט הביט באותה טירה מהמים, מהגבעה, מהגדה ולבסוף מהסמטה שלה. חמישה ציורים מספיקים כדי לקחת את הארכיטקטורה מהפנורמה הזוהרת למסך הצמח הכמעט מופשט.
תגובה ישירה
מהם חמשת הציורים בסדרה?
קבוצת ההתייחסות כוללת טירת קאמר באטרסי הראשון בסביבות 1908, גרסה II של 1909, גרסאות III ו-IV של 1910, אז שביל כניסה מול טירת קאמר משנת 1912. הקטלוגים raisonnés מקשרים אותם לפי מספרם 159, 166, 171, 172 ו-181.
הציור החמישי אינו נקרא אפוא בדרך כלל "גרסה V". קלימט נוטש את הפנים אל הפנים עם הבניין וממקם את עצמו בסמטה המובילה לטירה. שלב אחרון זה מראה כיצד סדרה יכולה להמשיך מבלי לחזור בדיוק על אותו מסגור.
קריאה כרונולוגית
הטירה מתקרבת, נעלמת, ואז הופכת ליעד
חמשת הציורים אינם יוצרים התקדמות מכנית אלא הם חושפים חמישה פתרונות לאותה בעיה: איך להכניס אדריכלות מסיבית לנוף מרובע מבלי לאבד את תחושת האגם והצמחייה?
הטירה כרצועת אור
בגרסה הראשונה, פני השטח מחולקים בין מים מחזירי אור לבין הגדה שנכבשה על ידי הטירה עם כנסיית סיוולכן האופק הגבוה דוחס את השמים ההשתקפויות אינן משחזרות נאמנה את המבנים: הן מרחיבות את צבעיהן והופכות את האגם לארכיטקטורה שנייה.
הנוף היחיד שצולם מהגן
קלימט עוזב את הגדה הנגדית ומביט מגובה של שורפלינג מדרונות הארץ הופכים לתאים גמישים, כמעט גלי יבשה הטירה מחליקה בין המוני הצמחים במקום לשלוט בנוף גרסה זו הוצגה בביאנלה בוונציה בשנת 1910 ולאחר מכן ברומא בשנת 1911.
הצג n° 3 · עבודת הגיבור
החזית הופכת לפסיפס אנכי
הגרסה השלישית, הנראית בפתח המאמר, חוזרת אל מול הטירה מאזור מלון סיהוף הישן המסגור מתהדק: החזית הבהירה, העצים והשתקפותם ממלאים כמעט את כל הכיכר קשה לאתר את קו המים, מה שמפריע להפרדה בין בניין אמיתי לתמונה המשתקפת.
החלונות המיושרים מספקים רשת רגילה קלימט מעמת אותה עם עלווה תוססת ורצועות מים רכות הארכיטקטורה נשארת ניתנת לזיהוי, אך מעל הכל היא הופכת לקצב של מלבנים בהירים, צללים ירוקים והשתקפויות.
הטירה מאחורי מסך של עלווה
הגרסה הרביעית שומרת על מים, צמחייה וארכיטקטורה, אך ענפים ועלווה זוכים לנוכחות הבניין אינו עוד נושא מבודד: יש למצוא אותו ברשת של ירוקים, לבנים והשתקפויות הוצג בתערוכת האמנות הגדולה בדרזדן ב-1914, גרסה זו דוחפת עוד יותר את המיזוג בין התבנית למשטח.
שביל הגישה מחליף את החזית
הציור האחרון של הקבוצה עוקב אחר רצועת האדמה הנטועה בעצי ליים שחיברה את מגדל המים הישן לחוף הכתרים נפגשים בקמרון חשוך; הגזעים הלא סדירים שלהם ממסגרים את הסמטה ברקע, מבנה הבארוק הצהוב הופך לנקודת הגעה המוטיב האדריכלי לא נעלם: הוא התרחק ומארגן את כל השביל.
השווה ציור ומיקום
מגדל מים עתיק שהפך לחצי אי
הטירה בולטת לתוך האגם בחצי אי צר מצב זה מסביר את מגוון נקודות המבט: מהמים או מהגדה הנגדית, נראה שהמסה צפה; מ-Schörfling הוא משתלב במדרונות ובגנים; מהסמטה, הוא הופך ליעד של ציר יבשתי.
קלימט שהה בוילה אולינדר, בגדה השנייה, בין השנים 1908 ו-1912. הוא יכול היה לצפות בטירה לאורך השעות, לקחת סירה, להסתובב ולשנות את המסגור שלה בהתאם לאור. התבנית הקבועה הופכת אפוא לחוויה ניידת.
מה שקלימט מחסל
אין אנקדוטה, כמעט אין סיפור
הצייר אינו מספר לא לבעלי הטירה ולא לחיי החברה סביב האגם החלונות מיושבים לעתים רחוקות, הסירות הופכות למשניות וההולכים נעלמים היעדר זה של דמויות הופך את המקום למושא התבוננות.
המבנה משמש כמדד חזיתותיו, חלונותיו וגגותיו מטילים קווים ישרים שהמים והעצים מעוותים בכל ציור, קלימט בודק איזון חדש בין גיאומטריה לצמיחה טבעית.
אותה סיבה, חמש החלטות
הסדרה מראה כיצד קלימט בונה נוף
משנת 1900, נופיו כמעט תמיד אימצו את הכיכר הוא השתמש בעינית מנוקבת קטנה כדי לבודד שברי מציאות ולבדוק אם מסגור יכול להפוך לציור.
אגם, גבעה, חוף או סמטה: תנועה פיזית משנה את כל הקומפוזיציה.
השמיים מצטמצמים ופני האגם או הגן תופסים כמעט את כל הכיכר.
התוכניות נשארות קריאות, אבל נערמות כמו רצועות של שטיח.
חלונות, עלים והשתקפויות הופכים ליחידות צבעוניות המגיבות זו לזו.
עבודות שכנות
הפארק והבריכה אינם שתי גרסאות נוספות
הם שייכים לאותו סלון ומאירים את הקסם של קלימט מהאחוזה, אבל הקטלוגים מבדילים את הקומפוזיציות הללו מסדרת חמשת הנופים של הטירה.
הפארק
הכתרים ההדוקים הופכים לחומה של נגיעות הטירה נעלמת כליל: נותרה רק התחושה של קמרון ירוק.
בריכת הטירה
מים הופכים לנושא העיקרי הגדות והצמחייה משתקפים ללא ארכיטקטורה השולטת בהרכב.
להאריך את הטיול
רפרודוקציות הקשורות לאטרסי
ארבע העבודות השונות הללו משלימות את הסדרה מבלי לעשות שימוש חוזר בתמונות שכבר מוצגות במאמר.
מקורות התייחסות
כדי לבדוק את הסדרה
שאלות נפוצות
טירת קאמר בשמונה תשובות
כמה ציורים הקדיש קלימט לטירת קאמר?
קבוצת ההתייחסות כוללת חמישה ציורים שהופקו בין 1908 ל-1912: גרסאות I עד IV, ולאחר מכן הסמטה מול הטירה.
יש ציור שנקרא "טירת קאמר החמישי"?
שם זה אינו זה שמשתמשים בו בדרך כלל הגיליון החמישי של סיבת הקטלוג המקבילה לקבוצה הוא שביל כניסה מול טירת קאמר, צויר ב-1912.
היכן ממוקמת גרסה III?
טירת קאמר על האטרסי השלישי, מתוארך 1909 -1910, שייך לבלוודיר בווינה.
איזו גרסה הוצגה בביאנלה בוונציה?
גרסה II, שצוירה ב-1909, הוצגה באולם קלימט של הביאנלה בוונציה ב-1910.
למה שולחנות מרובעים?
הריבוע מייצב את הקומפוזיציה ומאפשר לקלימט לאזן בין ארכיטקטורה, צמחייה והשתקפויות מבלי להעדיף את האופקי הפנורמי.
קלימט צייר מסירה?
לפעמים הוא השתמש בסירה ב-Atersee ועבד בחוץ. עם זאת, עבור כל גרסה יש להבחין בהקשר הכללי הזה מנקודות מבט מתועדות במדויק.
האם פארק הטירה שייך לחמשת הנופים?
מס 'זה יצירה הקשורה האחוזה, מתוארך 1909, אבל זה מקוטלג בנפרד מהסדרה של חמש.
נוכל לבקר בטירת קאמר?
הבניין בבעלות פרטית וניתן לראות אותו בעיקר ממרחבים חיצוניים וממסלולים סביב שורפלינג תנאי הגישה עשויים להשתנות: עיין במידע תיירותי מקומי לפני הנסיעה.
השווה מסגרות קלימט בבית
התחל עם החזית המתחשבת של גרסה III, ואז חבר אותה עם נוף של מים או שביל הגישה כדי להביא שתי דרכים להסתכל על אותו מקום לדיאלוג.
0 תגובות