ארל · סתיו 1888 · מוטיב אחד, שני מבטים
האליסקאמפ: ואן גוך וגוגן מציירים את אותה שדרת ארל
במרחק צעדים ספורים מהבית הצהוב, שני האמנים מציבים את כן הציור שלהם בנקרופוליס ישן ואן גוך שואב ממנו סדרה קדחתנית של ארבעה ציורים; גוגן, עוד שני חזיונות בנויים ודקורטיביים.
ההבדל המהותי: ואן גוך הופך פרספקטיבה, גזעים ועלים לתנועה; גוגן מפשט את המקום למיסות צבעוניות ומלחין סצנה כמעט סמלית.
תגובה מהירה
האם הם באמת ציירו זה לצד זה?
כן כן. האליסקאמפ מהווים את הנושא המשותף העיקרי הראשון שלהם לאחר הגעתו של גוגן לארל. שני הגברים עבדו שם בסוף אוקטובר ואז בתחילת נובמבר 1888, לפעמים עם נקודות מבט שכנות.
התוצאה, לעומת זאת, אינה יוצרת זוג עותקים ואן גוך מרבה לקבע את מבטו באמצע הסמטה, מדגיש את מעוף העצים וגורם לשטיח העלים לרטוט גוגן מעביר את המוטיב ההיסטורי לשוליים, מסדר את הצבעים לאזורים ונותן חשיבות רבה יותר לצלליות החוצות את הנוף.
השוואת Alyscamps שלהם פירושה התבוננות בשידור חי בשיחה ציורית: אותה עונה, אותו שטח, אותו קנבס גס עבור גרסאות מסוימות - אבל שני רעיונות של מודרניות.
המקום שלפני הציור
נקרופוליס שהפך לטיילת
השם "אליסקאמפ" נובע משאנז אליזה, שהות המבורכים בעת העתיקה בשערי ארלט הפכה הדרך רצופת הקברים לנקרופוליס רומי חשוב ולאחר מכן נוצרי.
במאה ה-19, כולה כבר לא הייתה מראה של עיר קבורה שלמה סרקופגים ריקים נותרו לאורך סמטה נטועה; Saint-Honorat סוגר את הפרספקטיבה; מתקני התעלה ומסילות הרכבת מזכירים לנו שהעיר המודרנית מנצחת את השרידים הסופרפוזיציה הזו - עתיקות, טיילת, תעשייה - מעניקה למוטיב את כוחו.
פנים אל פנים
שני אנכיים, שני רעיונות של הנוף
העבודות למטה מתחילות מאותו מסדרון של עצים בואן גוך השביל מושך את העין בגוגן הנוף מציג את עצמו כמשטח מאורגן.
עומק תחת מתח
צפצפה מחלקים את הבד, עלים צהובים-כתומים פולשים לשביל וסרקופגים מנחים את הבריחה בעיקרון ארובות תעשייתיות מסכלות זיכרון עתיק מספיק הזוג הזעיר כדי להכניס את ההווה לנוף המתים הזה.
ראה רפרודוקציה זו →
צבע כבנייה
גוגן מבטל כמעט את כל אוצר המילים של הלוויה הוא שומר על מגדל הפנסים וחלק מסנט-הונורת, ואז מחלק עצים, מים, סוללות ואנשים במסות צמודות זו לזו הגוונים הסתוויים הראוותניים לא רק מתארים את העונה: הם נותנים לציור את הארכיטקטורה שלו.
ראה רפרודוקציה זו →אותו מעבר, לא אותה תמונת מצב. שני הציורים לא משחזרים לא בדיוק את אותה נקודת מבט ולא את אותו יום העניין שלהם טמון דווקא בפער הזה: כל אחד בוחר במקום את מה שמשרת את השפה שלו.
השוואה נקודתית
ואן גוך מפיץ את העין; גוגן משתק את הסצנה
| אלמנט | ואן גוך | גוגן |
|---|---|---|
| נקודת מבט | לעתים קרובות ממוקם בציר השביל או קרוב מאוד לעצים; פרספקטיבה מובילה אל המבט. | הוסט לכיוון התעלה והסוללות; החלל משוטח בכוונה. |
| עצים | גזעים אנכיים, לפעמים חתוכים על ידי המסגרת, המנקדים את העומק והמגע. | מסות סינתטיות, קווי מתאר מפושטים, עצים המשמשים כמחיצות צבעוניות. |
| עלים Leaves | קווים כיווניים ונגיעות: נראה שהקרקע נעה מתחת לרגליים. | חופי אוקר, אדום וצהוב: העונה הופכת לתפאורה. |
| נשאר | סרקופגים וכנסייה נשארים קריאים; התעשייה עשויה להופיע בקרבת מקום. | הקברים נעלמים כמעט לחלוטין; Saint-Honorat מצטמצם לנקודת ציון. |
| דמויות | הולכי רגל קטנים ומהירים, לפעמים קריקטורות, נקלעו לתנועה. | עוד שלוש צלליות בנויות: שני ארלסינים ואדם מארגנים את הסצנה. |
| צבע | ניגודים עזים ומשלימים, חומר גלוי, כחול השתנה כעת בגרסה אחת. | רווי, סובייקטיבי, צבעים דקורטיביים, ממוקם במסות ובקיעה. |
| הפניה | פרספקטיבה של צלילה ומסגור הניזונים מהדפסים יפניים. | סינתטיות: פישוט הצורה כדי לתעדף רעיון והרמוניה. |
| השפעה סופית | נוף שחווה פיזית, חוצה אנרגיה ומלנכוליה. | סצנה רגועה, כמעט נצחית, שבה המציאות הופכת לקומפוזיציה. |
הסדרה השלמה
ארבעה ואן גוך, שני גוגנים
ההשוואה אינה מוגבלת לשני האנכיים המשוכפלים ביותר האמנים משנים פורמט, מרחק וציר: הסדרה מציגה את החשיבה שלהם בתהליך.
הקרקע הופכת לנושא
בשתי המראות של "עלים שנפלו", האופק כמעט נעלם הגזעים הקרובים מאוד ומבט הציפור מזכירים מסגור יפני מסוים.
ראה את העבודה →
שביל גישה צהוב לגמרי
אנכי שני זה monumentalizes הטיילת.Sold עבור $66.3 מיליון בשנת 2015, זה אחד הגרסאות המפורסמות ביותר של הסדרה.
ראה את העבודה →
הסמטה ברוחב
בגרסתו השנייה, גוגן משתמש במסדרון העלווה בפורמט אופקי התנועה האטמוספרית נשארת, אך התמונה נשארת מוחזקת בהסכמים רחבים של אוקר וכתום.
ראה את העבודה →
הדפוס שורד את הצמד
Vallotton גם חוזר Alyscamps השוואה זו מזכירה לנו כי אתר מפורסם אף פעם לא שייך לאמן אחד: כל עידן בונה מחדש את האווירה שלה.
ראה את העבודה →התייחסות: הקטלוגים raisonnés מזהים במיוחד את שני "הגיליונות שנפלו" לפי F 486 /JH 1620 ו-F 487 /JH 1621. הכותרות הצרפתיות משתנות בהתאם לאוספים ולתרגומים.
לעבוד יחד
המניע המשותף פועל כחוויה
אותו שטח
שני הציירים עוברים למקום קרוב לבית הצהוב, פתוחים מספיק כדי להתקין את כן הציור ולשנות במהירות את נקודות המבט.
בחירות מנוגדות
ואן גוך מחפש תחושה ישירה ואת קצב המפתחות. גוגן רוצה ללכת מעבר לתיאור ולבנות תמונה מנטלית וסינתטית.
השפעה הדדית
הדיאלוג דוחף את ואן גוך לעבר קומפוזיציות סכמטיות יותר, בעוד גוגן מודד את המערכת שלו לפי האור והצבעים של הדרום.
פרט חומרי מכריע
היוטה הופכת את הדיאלוג שלהם לגלוי
מחקרים טכניים הראו שגוגן משתמש בקנבס גס קרוב לתיק בארל, וכי ואן גוך משתמש באותו סוג של תמיכה לשתי תצוגות של ה-Alyscamps המסגרת נשארת מורגשת מתחת לצבע: היא מחברת את המברשת, מפצלת את המפתחות ותורמת למראה המחוספס של העבודות החברות היא אפוא לא רק סיפור ביוגרפי; ניתן לקרוא אותו אפילו בחומר.
כרונולוגיה מהודקת
כמה ימים לפני שהתפצלו השיטות
גוגן מצטרף לארל
הוא עובר לגור עם ואן גוך בבית הצהוב הפרויקט ל "אטלייה דו מידי" הופך, לכמה שבועות, למציאות יומיומית.
צפיות ראשונות על התבנית
האמנים עובדים באליסקאמפ גוגן ממסגר מטיילים ליד התעלה; ואן גוך משקיף על הסמטה, הקברים והארובות הסמוכים.
חזרה לפאר סתווי
ביום כל הקדושים עוברים המבקרים בבית הקברות ואן גוך דוחף את נקודת המבט המונומנטלית של סמטה שהוא מתאר כ "צהובה לחלוטין".
מכתב משותף לאמיל ברנרד
וינסנט וגוגן כותבים מארל ההערות המקושרות להתכתבות זו מזהות את שתי הגרסאות של גיליונות שנפלו: הקמפיין עדיין עדכני ומעיר עליו באופן פעיל.
ואן גוך אומר שמעודדים אותו
לאחותו וילמיין, הוא מסביר שגוגן מעודד אותו לעתים קרובות לעבוד בצורה דמיונית יותר. המתח הזה בין התבוננות להמצאה מבנה את שהותם.
הפרויקט המשותף מתנפץ
חילוקי הדעות נערמים לאחר המשבר של ה-23 בדצמבר, גוגן עזב את ארל. האליסקאמפ נותרו התמונה הברורה ביותר של ההתלהבות המשותפת הראשונה שלהם.
מדריך עיניים
ארבעה פרטים כדי לא לבלבל יותר את הגרסאות
להאריך את ארל בבית
ארבעה ציורים מאותו סלון
האליסקאמפ שייכים לרגע יוצא דופן בשנת 1888 יצירות שכנות אלו מאפשרות לחבר שלם קוהרנטי סביב העיר, הלילה והבית הצהוב.
שאלות נפוצות
האליסקאמפ של ואן גוך וגוגן
כמה ציורים של אליסקאמפ צייר ואן גוך?
ואן גוך ייצר ארבעה שמנים שהוקדשו לאליקאמפים במהלך המערכה עם גוגן בסוף אוקטובר ותחילת נובמבר 1888: שתי השקפות כלליות נוספות ושתי יצירות המכונה לעתים קרובות "עלים שנפלו".
כמה גוגן צייר?
גוגן צייר שני שמנים עיקריים של האתר: האנכי שנשמר במוזיאון ד'אורסיי ונוף אופקי היום במוזיאון סומפו לאמנות בטוקיו.
איפה לראות את Alycamps של גוגן?
הגרסה האנכית המפורסמת משנת 1888 נשמרת במוזיאון ד'אורסיי, בפריז, תחת מספר המלאי RF 1938 47. הנוכחות שלה בחדר עשויה להשתנות בהתאם להלוואות ולסיבובים.
איפה לראות את הגרסאות של ואן גוך?
אנכי נשמר בקרן Basil & Elise Goulandris באתונה; מבט אופקי של עלי שלכת שייך למוזיאון קרולר-מולר באוטרלו גרסאות אחרות הן מאוספים פרטיים.
למה המקום נקרא Les Alyscamps?
השם הפרובנסלי מתייחס ל "שאנז אליזה", מקום שהייה לגיבורים ונשמות מאושרות במסורת העתיקה הוא מציין את הנקרופוליס העצום שפותח מחוץ לעיר הרומית ארל.
האם ואן גוך וגוגן השתמשו באותו קנבס?
לא אותה פיסת בד, אלא אותו סוג של תמיכה גסה הקרובה ליוטה מופיעה במספר עבודות בסלון שלהם ערב גלוי זה מחזק את החומריות של המגע.
איזה ציור Alyscamps נמכר ב-$66.3 מיליון?
האנכי סמטת אליסקאמפ, מתאריך 1 בנובמבר 1888, נמכר ב-$66.33 מיליון בסותביס בניו יורק במאי 2015.
האם אנחנו עדיין יכולים לבקר באליסקאמפ בארל?
כן הסמטה, הסרקופגים ושרידים דתיים עדיין מהווים אתר מורשת של ארל הנוף התפתח מאז 1888, אבל ציר ההליכה מאפשר להבין מיד את הבחירות של שני הציירים.
מקורות ואמות מידה
- מוזיאון ד'אורסיי - פול גוגן, האליסקאמפ, הודעה על עבודה.
- מוזיאון קרולר-מולר - וינסנט ואן גוך, עלים נופלים (The Alyscamps).
- Basil & Elise Goulandris Foundation - וינסנט ואן גוך, האליסקאמפ.
- וינסנט ואן גוך מכתבים - מכתב 717 והערות על שניהם "Leaf-fall".
- סותביס - סמטת אליסקאמפמגרש 18, 2015.
- הגלריה הלאומית של אוסטרליה - גוגן, ליין באליסקאמפ, ארל.
התאריכים ניתנים בהתאם להודעות המוסדיות ולקטלוגים שצוטטו הכותרות משתנות בצרפתית בהתאם למוזיאון: האליסקאמפ, סמטת אליסקאמפ, עלים שנשרו או עלים נופלים.
0 תגובות