מאה יצירות בין הטבע לאגדה
ה-100ציורים ידועים שמספרים את הסיפורג'ון אוורט מילאיס
ממי אופליה ועד לסלונים ויקטוריאניים, מילאיס מצייר פרחים, בדים ודרמות בדיוק כזה שלעלה כותרת פשוט יש בסופו של דבר תפקיד משלו.
אופליה1851-1852 · טייט בריטניה, לונדון
ילד פלא, מייסד שותף של האחווה הפרה-רפאלית אז פורטרט מבוקש, ג'ון אוורט מילאיס השתרע כמעט על כל המאה ה-19 הבריטית ציוריו מאחדים התבוננות בטבע, ספרות, היסטוריה ו פסיכולוגיה עם בהירות שיודעת להיות מרגשת כמו שהיא קצת חסרת רחמים.
ג'ון אוורט מילאיס
אופליה
צויר בשנים 1851-1852, אופליה מתרגמת לתמונות את סיפור הטביעה המסופר בהמלט ולא סצנה שבוצעה ישירות על הבמה אליזבת סידל הצטלמה באמבטיה מחוממת במנורות; כשהם כבו, מילאיס המשיך לצייר וקיבל את חשבונית הרופא הפרחים, שנצפו בדיוק בוטני כמעט, הופכים את המוות לאחד הנופים העזים ביותר של המאה ה-19.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ישו בבית הוריו
הוצג בשנת 1850, משפחה קדושה זו שהותקנה בבית מלאכה אמיתי של נגר שערורייה חלק מהציבור הוויקטוריאני צ'ארלס דיקנס תקף באלימות את הריאליזם של הגופות והעיצוב, בדיוק מה פרה-רפאליטים טענו נגד מוסכמות אקדמיות הכלים, פצע הילד והעדר הנראה בתחתית מכפילים את ההדגמות המוקדמות של הפסיון.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מריאנה
מילאיס הציג את מריאנה ב-1851 עם פסוקים מאת טניסון בהשראת מידה כנגד מידה של שייקספיר האישה הצעירה, שננטשה על ידי ארוסה, קמה מול רקמה לאחר שעות ארוכות של המתנה; עלים מתים ו ויטראז' מאריך את הבידוד שלו הגב המקומר שלו גרם להרבה דיבורים, הוכחה שמתיחה פשוטה כבר יכולה להפריע לרצינות הוויקטוריאנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
איזבלה
סצנה זו משירו של קיטס הייתה אחת היצירות הראשונות עליהן חתם מילאיס בראשי התיבות PRB בשנת 1849 סביב שולחן דחוס במכוון, לורנצו מציע לאיזבל תפוז דם בזמן שאחיו מכינים אותו דרמה לבוא הפרספקטיבה הנוקשה ופרטים אגרסיביים כמעט מבשרים את הקרע הפרה רפאלי לפני שהקהל בכלל מבין את התוכנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
העיוור הצעיר
הסצנה, שצוירה בין 1854 ל-1856, מציגה שני מוזיקאים נודדים שנעצרו לאחר הסופה ליד וינצ'לסי. העיוורת הצעירה לא רואה לא את הקשת הכפולה ולא את הפרפר מונח על הצעיף שלה, אבל מילאיס גורם לשמש להרגיש, לחות וחמימות באמצעות צבעים ומרקמים הנוף הופך כך לחוויה של החושים ולא לנוף פשוט.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
עלי סתיו
הוצג בשנת 1856, הרכב זה מפגיש ארבע נערות צעירות סביב ערימת עלים שנשרפה בשעת בין ערביים. מילאיס מוותר כמעט לחלוטין על הסיפור כדי להפוך עשן, תפוחים ועלווה למדיטציה על הזמן חולף הציור מריח למעשה של סתיו, הישג משמעותי עבור קנבס שעדיין אין בו בושם משולב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הברונסוויקר השחור
הציור, שהוצג ב-1860, מדמיין את פרידתו של חייל מהקורפוס השחור של ברונסוויק לפני קרב ווטרלו. הצעירה מנסה לחסום את הדלת בזמן שהחייל כבר מקשיב לקריאת החובה; תחריט של נפוליאון על הקיר מסבך בדיסקרטיות את הסצנה הסאטן הלבן והמדים השחורים הופכים את ההיסוס הסנטימנטלי לדו-קרב של צבעים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
אביב (פריחת תפוח)
מילאיס עבדה מספר שנים עם קבוצה זו של נשים צעירות שהותקנו בפרדס, שהוצג ב-1859 תחת הכותרת Printemps. שפע הפרחים, השמלות והפירות מחליף את הפעולה בתחושה של עונה מושעית. מאחורי החן של הפיקניק, הזמן נשאר הנושא האמיתי: עלי הכותרת נהדרים בדיוק בגלל שהם לא יחזיקו מעמד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
עמק המנוחה
התחילה בסקוטלנד והוצגה בשנת 1859, סצנה זו מציגה שתי נזירות בבית קברות כשהיום יוצא. האחד חופר קבר בעוד השני מביט בצופה, מפריע לכל חלימה בהקיץ נוחה מדי. מילאיס הופך את השקיעה לתזכורת ישירה מאוד שהשאר שהוכרז על ידי הכותרת אינו של תנומה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
פרדיננד נמשך לאריאל
בשנת 1849, מילאיס בחר בפרק של הסערה שבו פרדיננד עוקב אחר המוזיקה הבלתי נראית של אריאל רוחות ירוקות עוטפות את הגיבור כמו יצורים באמצע הדרך בין צמח, עטלף וחלום ההקפדה המוזרה של התמונה מראה את הצייר הצעיר בודק עד כמה ריאליזם יכול ללוות קסם.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
שיבת היונה לארון הקודש
סצנה מקראית זו, שהוצגה בשנת 1851, מציגה שתי נשים צעירות המקבלות את פני היונה המוחזרת עם ענף הזית שלה. מילאיס מהדק את הדמויות בחלל צר ומאיר בדים, נוצות ועץ על רקע בהיר בהתאם לחוויות הפרה-רפאליטיות לאחר המבול, החדשות הטובות כאן טמונות בציפור שאף אחד לא רוצה להרפות ממנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
המעבר הצפון מערבי
הוצג בשנת 1874, הציור הגדול הזה מעמיד מלח זקן מול מפות וזיכרונות של חקר ארקטי לא גמור. הקורא הצעיר מכניס את ההווה לחדר עמוס בחפצים ימיים, בעוד הכותרת כתובה מאשר שאנגליה תשיג שוב את ההישג. מילאיס הופך אפוא את השאפתנות האימפריאלית לזיכרון ביתי, עם יותר שקט מאשר ניצחון.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
נודד האבירים
עם "האביר השוגה", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים ב"האביר השוגה", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית עבור "האביר השוגה", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ילדות ראלי
עם "ילדותו של ראלי", מילאיס מאט בכוונה את הפעולה. ב"ילדותו של ראלי", הילדות זוכה לנרטיב אמיתי. עבור "ילדותו של ראלי", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
השלום הסתיים
עם "השלום הסתיים", מילאיס מתנגד לצבעים ולספקות "השלום הסתיים" מאחד בין הקפדה וקריינות ויקטוריאנית. שכן "השלום הסתיים", אפילו ללא תנועה, נראה שהקומפוזיציה משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ההצלה
עם "Le Sauvetage", מילאיס נותן לתפאורה נוכחות כמעט מישוש "Le Sauvetage" מאחד קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "Le Sauvetage", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
חלום מהעבר: סר איזומברס בפורד
עם "חלום של העבר: סר איזומברס בפורד", מילאיס מבודד רגע מלא בהשלכות ב"חלום של העבר: סר איזומברס בפורד", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "חלום של העבר: סר איזומברס בפורד", הצבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
בועות / עולם של ילד
עם "בועות/עולם של ילד", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות ב "בועות/עולם של ילד", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "בועות/עולם של ילד", ההקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
דובדבן בשל
עם "Cherry Ripe", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע ב "Cherry Ripe", הילדות זוכה לנרטיב אמיתי עבור "Cherry Ripe", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הדרשה הראשונה שלי
עם "הדרשה הראשונה שלי", מילאיס מפקיד את העיקרים לפרטים אילמים ב "דרשה הראשונה שלי", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "הדרשה הראשונה שלי", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הדרשה השנייה שלי
עם "הדרשה השנייה שלי", מילאיס מתבוננת ברגע שלפני ההחלטה. ב"דרשה השנייה שלי", הילדות זוכה לנרטיב אמיתי. עבור "הדרשה השנייה שלי", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ג'ון ראסקין
עם "ג'ון ראסקין", מילאיס מציב את דמויותיו בציפייה מדויקת ב"ג'ון ראסקין", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "ג'ון ראסקין", גם כאשר הוא חסר תנועה, נראה שהקומפוזיציה משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מסדר השחרור, 1746
עם "מסדר השחרור, 1746", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים ב "מסדר השחרור, 1746", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית עבור "מסדר השחרור, 1746", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מות הקדושים של סולוויי
עם "מות הקדושים של סולוויי", מילאיס מאט בכוונה את הפעולה ב"מות הקדושים של סולוויי", הקודש הופך למוחשי. עבור "מות הקדושים של סולוויי", הצבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ניצחון, הו אדוני!
עם "ניצחון, הו אדוני!", מילאיס מתנגד לצבעים ולספקות ב "ניצחון, הו אדוני!", הקודש הופך למוחשי. שכן "ניצחון, הו אדוני!", ההקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
פורציה
עם "פורטיה", מילאיס מעניקה לעיצוב נוכחות כמעט מישוש. ב"פורטיה", הספרות הופכת למצב אנושי. עבור "פורטיה", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ג'ואן מארקו
עם "ז'אן ד'ארקו", מילאיס מבודדת רגע מלא השלכות ב"ז'אן ד'ארקו", הספרות הופכת למצב אנושי. עבור "ז'אן ד'ארקו", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
אסתר Esther
עם "אסתר", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות ב "אסתר", הספרות הופכת למצב אנושי עבור "אסתר", הגימור החכם מסתיר חרדה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הנסיכה אליזבת בכלא בסנט ג'יימס
עם "הנסיכה אליזבת בכלא בסנט ג'יימס", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע ב"הנסיכה אליזבת בכלא בסנט ג'יימס", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "הנסיכה אליזבת ב בכלא בסנט ג'יימס, הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הנסיכים במגדל
עם "הנסיכים במגדל", מילאיס מפקיד את העיקרים לפרטים אילמים ב "הנסיכים במגדל", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית עבור "הנסיכים במגדל", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
רחמים: סן-ברתלמי, 1572
עם "מיזריקורד: סן-ברתלמי, 1572", מילאיס מתבונן ברגע שלפני ההחלטה ב "מיזריקורד: סן-ברתלמי, 1572", הקודש הופך למוחשי עבור "מיזריקורד: סן-ברתלמי, 1572", הקודש הופך למוחשי עבור "מיזריקורד: סן-ברתלמי, 1572", הקודש הופך למוחשי עבור "מיזריקורד: סן-ברתלמי, 1572", הצבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הכלה של לאמרמור
עם "הכלה מלמרמור", מילאיס מציב את דמויותיו בציפייה מדויקת ב"הכלה מלמרמור", העונה הופכת למצב רוח. עבור "הכלה מלמרמור", ההקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מותם של רומיאו ויוליה
עם "מות רומיאו ויוליה", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים ב "מות רומיאו ויוליה", הספרות הופכת למצב אנושי עבור "מות רומיאו ויוליה", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
אותלו ודסדמונה
עם "אותלו ודסדמונה", מילאיס מאט בכוונה את האקשן ב "אותלו ודסדמונה", הספרות הופכת למצב אנושי עבור "אותלו ודסדמונה", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
צימון ואיפיגניה
עם "צימון ואיפיגניה", מילאיס מתנגד לצבעים ולספקות ב "צימון ואיפיגניה" הספרות הופכת למצב אנושי עבור "צימון ואיפיגניה", הגימור החכם מסתיר חרדה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
סטפן הקדוש
עם "Saint Étienne", מילאיס מעניק לעיצוב נוכחות כמעט מישוש. ב"Saint Étienne", הקודש הופך למוחשי. עבור "Saint Étienne", הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
קורבן בת יפתח
עם "קורבן בת יפת", מילאיס מבודד רגע מלא השלכות ב"קורבן בת יפת", הילדות זוכה לסיפור אמיתי. שכן "קורבן בת יפת", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
משל הטרסים
עם "משל הטארס", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות ב"משל הטארס", הקודש הופך למוחשי. עבור "משל הטארס", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
עזיבת הצלבנים
עם "יציאת הצלבנים", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע ב "יציאת הצלבנים", הקודש הופך למוחשי עבור "יציאת הצלבנים", אפילו ללא תנועה, נראה שהחיבור משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
פיזארו תופס את האינקה של פרו
עם "Pizarro Seizes the Incas of Peru", מילאיס מפקיד את העיקר בפרטים אילמים ב "Pizarro Seizes the Incas of Peru", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית עבור "Pizarro Seizes the Incas of Peru", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית עבור "Pizarro Seizes the Incas of Peru", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
אלגיבה תפס בהוראת הארכיבישוף אודון
עם "אלגיבה שנתפסה בהוראת הארכיבישוף אודון", מילאיס מתבונן ברגע שלפני ההחלטה. ב"אלגיבה שנתפסה בהוראת הארכיבישוף אודון", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית. שכן "אלגיבה נתפסה בהוראת הארכיבישוף אודון", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
צ'ארלס הראשון ובנו בבית המלאכה של ואן דייק
עם "צ'ארלס הראשון ובנו בבית המלאכה של ואן דייק", מילאיס מציב את דמויותיו בציפייה מדויקת ב "צ'ארלס הראשון ובנו בבית המלאכה של ואן דייק", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית עבור "צ'ארלס הראשון ובנו בבית המלאכה של ואן דייק", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית עבור "צ'ארלס הראשון ושלו הבן בבית המלאכה של ואן דייק", הגימור החכם מסתיר דאגה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
משרת המציע סל פירות לרוכב
עם "משרת המציע סל פירות לרוכב", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים "משרת המציע סל פירות לרוכב" מאחד בין הקפדה וקריינות ויקטוריאנית ל "משרת המציע א סל פירות לרוכב", הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
האמן עד לאבל של נערה צעירה
עם "האמן משתתף באבל של נערה צעירה", מילאיס מאט בכוונה את האקשן ב "האמן משתתף באבל של נערה צעירה", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "האמן משתתף באבל של נערה צעירה", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הקושף
עם "הקוסם", מילאיס מתנגד לצבעים ולספקות "הקוסם" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "הקוסם", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
התשוקה השלטת
עם "התשוקה השלטת", מילאיס נותן לתפאורה נוכחות כמעט מישוש "התשוקה השלטת" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית ל "התשוקה השלטת", גם כשעוד, נראה שהחיבור משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
אידיליה משנת 1745
עם "אידיליה של 1745", מילאיס מבודד רגע מלא השלכות "אידיליה מ-1745" מאחדת דקדקנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "אידיליה מ-1745", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מבשר
עם "Un precursor", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות "Un precursor" מאחד קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "Un precursor", הצבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
השבוי
עם "השבוי", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע ב"השבוי", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית. עבור "השבוי", ההקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מתקשר להרין
עם "Appelant Herrin'", מילאיס מפקיד את היסודות לפרטים שקטים "Appelant Herrin'" מאחד קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "Appelant Herrin'", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
היומן של המשמר
עם "היומן של המשמר", מילאיס מתבונן ברגע שלפני ההחלטה ב"היומן של המשמר", הסיפור הופך לבחירה אינדיבידואלית. עבור "היומן של המשמר", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הזיכרון של ולסקז
עם "זיכרונו של ולסקז", מילאיס מציב את דמויותיו בציפייה מדויקת "זיכרונו של ולסקז" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "זיכרונו של ולסקז", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
דיוקן עצמי
עם "דיוקן עצמי", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים ב"דיוקן עצמי", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "דיוקן עצמי", אפילו ללא תנועה, נראה שהקומפוזיציה משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
אפי מילאיס, לבית גריי (1828-1897)
עם "אפי מילאיס, לבית גריי (1828-1897)", מילאיס מאט בכוונה את הפעולה ב "אפי מילאיס, לבית גריי (1828-1897)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "אפי מילאיס, לבית גריי (1828-1897)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "אפי מילאיס, לבית גריי (1828-1897)", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
Euphemia 'Effie' Chalmers Grey, Mrs John Ruskin (1828-1898), לימים ליידי מילאיס, עם כפפות שועל בשערה (La Digitale)
עם "Euphemia 'Effie' Chalmers Grey, Mrs. John Ruskin (1828-1898), לימים ליידי מילאיס, עם כפפות שועל בשיער (La Digitale)", מילאיס מנוגדת לצבעים וספקות ב "Euphemia 'Effie' Chalmers Grey, Mrs. John Ruskin (1828-1898), לימים ליידי מילאיס, עם כפפות שועל בשערה (La Digitale)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "Euphemia 'Effie' Chalmers Grey, Mrs. John Ruskin (1828-1898), לימים ליידי מילאיס, עם דיגיטלית בשיער שלה (La Digitale)", צבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
תומאס קרלייל
עם "תומס קרלייל", מילאיס נותן לעיצוב נוכחות כמעט מישוש. ב"תומס קרלייל", זהות בונה תלבושות ומבט. עבור "תומס קרלייל", ההקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
אלפרד טניסון (1809 -1892), הברון ה-1 טניסון, FRS
עם "Alfred Tennyson (1809 -1892), 1st Baron Tennyson, FRS", מילאיס מבודד רגע מלא בהשלכות. ב"Alfred Tennyson (1809 -1892), 1st Baron Tennyson, FRS", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "Alfred Tennyson (1809 -1892), 1st Baron Tennyson, FRS, תחת אלגנטיות, ההיסטוריה נותרה מעט לא יציבה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
וויליאם יוארט גלדסטון
עם "וויליאם יוארט גלדסטון", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות ב"וויליאם יוארט גלדסטון", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "וויליאם יוארט גלדסטון", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
בנג'מין דיזראלי, רוזן ביקונספילד
עם "בנג'מין דיזראלי, רוזן ביקונספילד", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע ב"בנג'מין דיזראלי, רוזן ביקונספילד", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "בנג'מין דיזראלי, רוזן ביקונספילד", הגימור החכם מסתיר חרדה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
רוברט גאסקוין-ססיל, המרקיז ה-3 של סולסברי
עם "רוברט גאסקוין-ססיל, המרקיז ה-3 מסולסברי", מילאיס מפקיד את העיקר בפרטים אילמים ב "רוברט גאסקוין-ססיל, המרקיז ה-3 מסולסברי", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "רוברט גאסקוין-ססיל, המרקיז ה-3 מסולסברי", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "רוברט גאסקוין-ססיל, 3 המרקיזה מסולסברי, הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
סר ארתור סימור סאליבן
עם "סר ארתור סימור סאליבן", מילאיס מתבונן ברגע שלפני ההחלטה ב "סר ארתור סימור סאליבן", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "סר ארתור סימור סאליבן", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
לואיז ג'יין ג'ופלינג (לבית גוד, לימים רו)
עם "לואיז ג'יין ג'ופלינג (לבית גוד, לימים רו)", מילאיס מתקינה את דמויותיה בציפייה מדויקת ב "לואיז ג'יין ג'ופלינג (לבית גוד, לימים רו)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "לואיז ג'יין ג'ופלינג (נולד גוד, לימים רו)", צבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מיס אוולין טננט
עם "מדמואזל אוולין טננט", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים "מדמואזל אוולין טננט" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "מדמואזל אוולין טננט", הקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
דיוקן של גברת בישופסהיים
עם "דיוקן גברת בישופסהיים", מילאיס מאט בכוונה את האקשן. ב"דיוקן גברת בישופסהיים", זהות בונה תלבושות ומבט. עבור "דיוקן גברת בישופסהיים", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
איזבל אלדר, לבית אור (1828-1905)
עם "איזבל אלדר, לבית אור (1828-1905)", מילאיס מנוגדת צבעים וספקות ב "איזבל אלדר, לבית אור (1828-1905)", הספרות הופכת למצב אנושי עבור "איזבל אלדר, לבית אור (1828-1905)", הספרות הופכת למצב אנושי עבור "איזבל אלדר, לבית אור (1828-1905)", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מרי צ'מברליין, לבית אנדיקוט (1864 -1957)
עם "מרי צ'מברליין, לבית אנדיקוט (1864 -1957)", מילאיס מעניקה לעיצוב נוכחות כמעט מישוש ב "מרי צ'מברליין, לבית אנדיקוט (1864 -1957)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "מרי צ'מברליין, לבית אנדיקוט (1864 -1957)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "מרי צ'מברליין, לבית אנדיקוט (1864 -1957)", הגימור החכם מסתיר דאגה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הנסיכה מארי מאדינבורו (1875-1938)
עם "הנסיכה מרי מאדינבורו (1875-1938)", מילאיס מבודדת רגע מלא השלכות ב "הנסיכה מרי מאדינבורו (1875-1938)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "הנסיכה מרי מאדינבורו (1875-1938)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "הנסיכה מרי מאדינבורו (1875-1938)", זהות בונה תלבושות ומבט עבור "הנסיכה מרי מאדינבורו (1875-1938)", הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
השושבינה
עם "השושבינה", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות "השושבינה" מאחד דקדקנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "השושבינה", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
רוזלינד ביער
עם "רוזלינד ביער", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע ב"רוזלינד ביער", הספרות הופכת למצב אנושי. עבור "רוזלינד ביער", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
סטלה
עם "סטלה", מילאיס מפקיד את העיקר בפרטים אילמים "סטלה" מאחד קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "סטלה", אפילו ללא תנועה, נראה שהחיבור משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ונסה
עם "ונסה", מילאיס מתבוננת ברגע שלפני ההחלטה "ונסה" מאחדת קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "ונסה", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
קלריס
עם "קלריס", מילאיס מתקין את דמויותיו בציפייה מדויקת "קלריס" מאחד בין דקדקנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "קלריס", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
שושן ג'רזי
עם "שושן ג'רזי", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים "שושן ג'רזי" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "שושן ג'רזי", הגימור החכם מסתיר דאגה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מדיטציה
עם "מדיטציה", מילאיס מאט בכוונה את האקשן "מדיטציה" מאחדת קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "מדיטציה", הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
השתקפות
עם "רפלקציה", מילאיס מתנגד לצבעים וספקות "רפלקציה" מאחדת בין הקפדה וקריינות ויקטוריאנית ל "רפלקציה", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מחשבות נודדות
עם "Pensées vagabondes", מילאיס נותן לתפאורה נוכחות כמעט מישוש "Pensées vagabondes" מאחד קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "Pensées vagabondes", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
כן או לא?
עם "כן או לא?", מילאיס מבודד רגע מלא בתוצאות "כן או לא?" מאחד דקדקנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "כן או לא?", אפילו ללא תנועה, נראה שהקומפוזיציה משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
דבר! דבר!
עם "דבר! דבר!", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות "דבר! דבר!" מאחד בין דקדקנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "דבר! דבר!", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
Home חדשות
עם "חדשות מהבית", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע "חדשות מהבית" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "חדשות מהבית", הצבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
רק גוש שיער
עם "רק גוש שיער", מילאיס מפקיד את העיקר בפרטים שקטים "רק גוש שיער" מאחד קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "רק גוש שיער", הקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
העיניים הכי מתוקות שנראו אי פעם
עם "העיניים המתוקות ביותר שנראו אי פעם", מילאיס מתבוננת ברגע שלפני ההחלטה ב"העיניים המתוקות ביותר שנראו אי פעם", הילדות זוכה לנרטיב אמיתי. עבור "העיניים המתוקות ביותר שנראו אי פעם", הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הרזולוציה הנכונה
עם "הרזולוציה הטובה", מילאיס מציב את דמויותיו בציפייה מדויקת "הרזולוציה הטובה" מאחד בין הקפדה וקריינות ויקטוריאנית ל "הרזולוציה הטובה", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
גרייס
עם "גרייס", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים "גרייס" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "גרייס", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
עיניים בהירות
עם "עיניים זוהרות", מילאיס מאט בכוונה את האקשן ב"עיניים זוהרות", הילדות זוכה לנרטיב אמיתי. עבור "עיניים זוהרות", אפילו ללא תנועה, נראה שהקומפוזיציה משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
התאומים, קייט וגרייס הואר
עם "התאומים, קייט וגרייס הואר", מילאיס מנוגדת לצבעים וספקות ב "התאומים, קייט וגרייס הואר", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "התאומים, קייט וגרייס הואר", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ההבראה
עם "ההבראה", מילאיס מעניק לעיצוב נוכחות כמעט מישוש "ההבראה" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית. עבור "ההבראה", הצבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
תמונה של בריאות, אליס, בתו של האמן
עם "תמונת בריאות, אליס, בתו של האמן", מילאיס מבודדת רגע מלא השלכות ב "תמונת בריאות, אליס, בתו של האמן", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "תמונת בריאות, אליס, ה בתו של האמן", ההקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
שעות הפנאי
עם "שעות של פנאי", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות "שעות של פנאי" מאחד בין הקפדה לקריינות ויקטוריאנית עבור "שעות של פנאי", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
התפריט
עם "Le Menuet", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע "Le Menuet" מאחד בין קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "Le Menuet", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
תה אחר הצהריים או רכילות
עם "תה אחרי הירח או הרכילות", מילאיס מפקיד את העיקר בפרטים שקטים "תה אחרי הירח או הרכילות" מאחד קפדנות וקריינות ויקטוריאנית עבור "תה אחרי הירח או הרכילות", הגימור החכם מסתיר חרדה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
את הקן
עם "Le Nid", מילאיס מתבונן ברגע שלפני ההחלטה ב "Le Nid", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "Le Nid", אפילו ללא תנועה, נראה שהחיבור משתנה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
ברווזונים
עם "קנטונים", מילאיס מתקין את דמויותיו בציפייה מדויקת ב "קנטונים", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "קנטונים", העין הפרה-רפאלית עדיין משרתת את הקריינות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
בנים משחקים ארנב
עם "בנים משחקים ארנב", מילאיס בונה את הסיפור באמצעות מבטים ב"בנים משחקים ארנב", הילדות זוכה לסיפור אמיתי. עבור "בנים משחקים ארנב", הצבע מדבר כמו פרצופים.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
Non angli sed angeli
עם "Non angli sed angeli", מילאיס מאט בכוונה את הפעולה. ב"Non angli sed angeli", הקודש הופך למוחשי. עבור "Non angli sed angeli", ההקפדה הופכת כל רמז לעקשני יותר.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הילד הרגימנטלי
עם "L'Enfant du Régiment", מילאיס מנוגדת בין צבעים וספקות ב "L'Enfant du Régiment", הילדות זוכה לסיפור אמיתי עבור "L'Enfant du Régiment", מתחת לאלגנטיות, הסיפור נותר מעט לא יציב.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
נשימה, נשימה, רוח חורף
עם "נשימה, נשימה, רוח חורף", מילאיס מעניקה לעיצוב נוכחות כמעט מישוש ב "נשימה, נשימה, רוח חורף", העונה הופכת למצב רוח עבור "נשימה, נשימה, רוח חורף", התפאורה משתתפת באופן מלא בדרמה.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
הקור של אוקטובר
עם "הקור של אוקטובר", מילאיס מבודד רגע מלא השלכות ב"הקור של אוקטובר", העונה הופכת למצב רוח. עבור "הקור של אוקטובר", הגימור החכם מסתיר דאגה מודרנית.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
דלעת רטובה מטל
עם "גורס ספוג טל", מילאיס מפיץ רגש בין הדמויות ב"גורס ספוג טל", העונה הופכת למצב רוח. עבור "גורס ספוג טל", הפרק הופך לרגש קריא מיד.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
מבול
עם "מבול", מילאיס מלחין את הסצנה כזיכרון קבוע ב "מבול", העונה הופכת למצב רוח עבור "מבול", האיפוק כאן מחזק את כל האינטנסיביות.
ראה את העבודה
ג'ון אוורט מילאיס
"הירח קם, ובכל זאת זה לא לילה"
עם "הירח ער, ובכל זאת זה לא לילה"", מילאיס מוסר את היסודות לפרטים שקטים. ב"הירח קם, ובכל זאת זה לא לילה"", העונה הופכת למצב רוח. עבור "הירח קם, ובכל זאת זה לא לילה"", התוצאה נשארת בכוונה מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
0 תגובות