100 המובילים - מוזיאון ד'אורסיי: יצירות מופת
למעלה 100 יצירות מופת מפורסמות ממוזיאון ד'אורסיי לראות
מאנה, מונה ודגה ועד ואן גוך, סזאן, גוגן, סאוראט ומאטיס: מאה ציורים לחקור את אורסיי מבלי לצמצם את המוזיאון לאימפרסיוניסטים בלבד
המודרניות מגיעה לתחנה
מאה יצירות מופת, אין רכבות לתפוס
מוזיאון ד'אורסיי מכסה בעיקר את האמנויות מ-1848 עד 1914 תקופה זו אינה מוגבלת לאימפרסיוניזם: הגלריות משווים את הריאליזם של קורבה, האקדמיות של קבנל ובוגרו, הנטורליזם של בסטיאן-לפאג', הסמליות של מורו ורדון, הנאביס, ניאו-אימפרסיוניזם ואסכולות זרות מרכזיות.
אורסיי מפגישה עידן שראה ערים, תמונות ופנאי מואצים למרבה המזל, הציורים נשארים ברציף מספיק זמן כדי שנוכל באמת להסתכל עליהם.לעבור לתמונות
עובד בתמונות
העבודות המפורסמות ביותר פותחות את המסלול בלילות כחולים, שערוריות, כדורים וכמה מבטים שאי אפשר להתחמק מהם.
#1
ליל כוכבים על הרון
"ליל הכוכבים על הרון" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1888, מסמן שלב מדויק של המסע בארל, השתקפויות הגז והכוכבים הופכות את הרון לקמרון שמימי שני; בני הזוג בחזית מחזירים את הלילה הקוסמי הזה לקנה המידה האנושי.
צפה במוצר →
#2
אולימפיה
"אולימפיה" מאת אדוארד מאנה, מ-1863, מסמנת שלב מדויק במסע המבט הקדמי של הדגם, האור ללא מעבר וההתייחסויות לטיציאן גרמו לשערורייה בסלון של 1865; העבודה הפכה לאחד המניפסטים של המודרניות.
צפה במוצר →
#3
ארוחת צהריים על הדשא
"Le Déjeuner sur l'herbe" מאת אדוארד מאנה, משנת 1863, מסמן שלב ספציפי במסע. סרבן על ידי חבר המושבעים בסלון, סצנה זו מציבה זו לצד זו אישה עירומה, שני גברים לבושים ונוף מפורק בכוונה; הציור טוען למלאכותיות שלו.
צפה במוצר →
#4
כדור טחנת גאלט
"Bal du moulin de la Galette" מאת פייר-אוגוסט רנואר, משנת 1876, מסמן שלב ספציפי במסע. רנואר מפיץ כתמי שמש, פנים ושמלות בקהל של מונמארטר; החברותיות המודרנית הופכת לקומפוזיציה היסטורית נהדרת.
צפה במוצר →
#5
סידור באפור ושחור n° 1, דיוקן אמו של האמן
"סידור באפור ושחור n° 1, דיוקן אמו של האמן" מאת ג'יימס אבוט מקניל ויסלר, משנת 1871, מסמן שלב מדויק של המסע הצללית הקפדנית של אנה ויסלר וטווח כמעט מונוכרום מניעים את הדיוקן לעבר הרמוניה של צורות, ערכים ודממה.
צפה במוצר →
#6
מקור העולם
"מקור העולם" מאת גוסטב קורבה, משנת 1866, מסמן שלב מדויק של המסע המסגור הצמוד מבטל סיפור, אידיאליזציה ופנים; קורבה מעמת את הצופה עם החומריות של הגוף ועם גבולות הייצוג ההיסטוריים.
צפה במוצר →
#7
סדנת הצייר
"סדנת הצייר" מאת גוסטב קורבה, מתוארכת 1854 -1855, מסמנת שלב ספציפי במסע. קורבה מפגיש דוגמניות, חברים, יריבים ואלגוריות סביב המחווה שלו כצייר; המניפסט המונומנטלי הזה מסכם שבע שנים של חיים אמנותיים ופוליטיים.
צפה במוצר →
#8
הלוויה באורננס
"הלוויה באורננס" מאת גוסטב קורבה, מתוארכת 1849 -1850, מסמנת שלב מדויק של המסע. טקס פרובינציאלי מקבל את הממדים השמורים לציור ההיסטוריה; הדמויות המיושרות, ללא גיבור מרכזי, כופות חברה אמיתית על במת הסלון.
צפה במוצר →
#9
מלקטים
"Des gleaners" מאת ז'אן פרנסואה מילט, מ-1857, מסמן שלב ספציפי במסע שלוש נשים כפופות אוספות את האוזניים שנשכחו לאחר הקציר; קנה המידה הרגוע של המחוות מעניק כבוד מונומנטלי לעבודה הענייה ביותר.
צפה במוצר →
#10
האנג'לוס
"האנג'לוס" מאת ז'אן פרנסואה מילט, מתוארך 1857 -1859, מסמן שלב ספציפי במסע התפילה קוטעת את העבודה בשעת בין ערביים; בני הזוג, הכלים והאופק מרכיבים דימוי של התבוננות כפרית שהפכה אוניברסלית.
צפה במוצר →
#11
פלנרים פרקט
"Les Raboteurs de parquet" מאת גוסטב קייבוט, משנת 1875, מסמן שלב מדויק של המסע נקודת המבט הצוללת, הגופות בעבודה וקווי הפרקט הופכים אתר בנייה פריזאי למחקר רדיקלי של פרספקטיבה, אור ומאמץ.
צפה במוצר →
#12
כיתת הריקוד
"שיעור הריקוד" מאת אדגר דגה, מתוארך 1873 -1876, מסמן שלב ספציפי במסע. דגה מפזר רקדנים, מאסטר בלט ופרטים יומיומיים בחלל אלכסוני; חזרה, במקום מחזה, הופכת לנושא האמיתי.
צפה במוצר →
#13
בבית קפה, אמר ל'אבסינת
"בבית קפה", אומר ל'אבסינת', "מאת אדגר דגה, מ-1875 -1876, מסמן שלב מדויק במסע שתי דמויות המבודדות על ידי המסגור והשולחנות הריקים מעניקים לבית הקפה עומק פסיכולוגי; העיר המודרנית מופיעה גם כחוויה של בדידות.
צפה במוצר →
#14
פרגים
"פרגים" מאת קלוד מונה, משנת 1873, מסמן שלב ספציפי במסלול האלכסון האדום של הפרחים מחבר בין שני הזוגות באזור כפרי של ארגנטוויל; מונה הופך את החוץ לתחושה של הליכה, אוויר ועונה.
צפה במוצר →
#15
תחנת Saint-Lazare
"La Gare Saint-Lazare" מאת קלוד מונה, מ-1877, מסמן שלב מדויק של המסע. קיטור, מסגרת מתכת וקטרים ממיסים את האדריכלות באור; התחנה הופכת לקתדרלה הנעה של החיים המודרניים.
צפה במוצר →
#16
הפיפר
"לה פיפרה" מאת אדואר מאנה, משנת 1866, מסמן שלב מדויק במסע הצללית הברורה של המוזיקאי הצעיר בולטת מרקע כמעט חסר עומק; מאנה שואל מוולסקז נוכחות ישירה ללא אנקדוטה.
צפה במוצר →
#17
המגפי
"לה פאי" מאת קלוד מונה, מתוארך 1868 -1869, מסמן שלב ספציפי במסלול הכתם השחור הקטן של הציפור מנקד נוף שנשלט על ידי הצללים הצבעוניים של השלג; מונה מצייר פחות מקום מאשר טמפרטורה זוהרת.
צפה במוצר →
#18
נשים בגן
"נשים בגן" מאת קלוד מונה, משנת 1866, מסמן שלב ספציפי במסע. הסצנה מצוירת בחוץ על בד מונומנטלי, חוקרת את אותו אור על ארבע עמדות וכמה שמלות; הגן הופך לבית מלאכה פתוח.
צפה במוצר →
#19
המרפסת
"לה באלקון" מאת אדוארד מאנה, מתוארך 1868 -1869, מסמן שלב ספציפי במסע הרשת הירוקה מפרידה באותה מידה שהיא חושפת את הדמויות; מראה שונה, לבנים בהירים ורקע כהה הופכים את הסצנה לתיאטרלית בצורה מוזרה.
צפה במוצר →
#20
כנסיית אובר-סור-אואז, במבט מהאפסיס
"כנסיית אובר-סור-אואז, במבט מהאפסיס" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1890, מסמנת שלב מדויק של המסע. נראה שהבניין מתנודד בין שני שבילים מתחת לשמי קובלט; הצבע והקו מעוותים את הדוגמה מבלי לגרום לה לאבד את נוכחותה.
צפה במוצר →
#21
דיוקן עצמי
"דיוקן עצמי" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1889, מסמן שלב מדויק של המסע הפנים בנויות באותה רשת מפתחות כמו הרקע; עוצמת המבט נולדת מציור שאינו מפריד עוד בין האדם לסביבתו.
צפה במוצר →
#22
שחקני קלפים
"שחקני הקלפים" מאת פול סזאן, מתוארך בסביבות 1890 -1895, מסמן שלב ספציפי במסע שני איכרים שקטים מתאזנים סביב השולחן והבקבוק; הסצנה המוכרת הופכת לארכיטקטורה של כרכים וצבעים.
צפה במוצר →
#23
החדר של ואן גוך בארל
"החדר של ואן גוך בארל" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1889, מסמן שלב מדויק של המסע פרספקטיבה משופעת, אזורים שטוחים ורהיטים פשוטים בונים חדר נפשי; ואן גוך מחפש מנוחה באמצעות צבע, אפילו בחוסר יציבות.
צפה במוצר →
#24
תפוחים ותפוזים
"תפוחים ותפוזים" מאת פול סזאן, המתוארך לסביבות 1899, מסמן שלב ספציפי במסע פירות, קפלים, כלי אוכל ושולחן מוטה מצייתים למספר נקודות מבט; טבע דומם הופך למעבדה מרכזית של הציור המודרני.
צפה במוצר →
#25
נשות טהיטי
"נשות טהיטי" מאת פול גוגן, משנת 1891, מסמן שלב ספציפי במסע שתי נשים יושבות, מטופלות במשטחים צבעוניים גדולים, מעבות את שאיפתו הסינתטית של גוגן תוך שהיא נזכרת במבט הקולוניאלי המבנה את עבודתו.
צפה במוצר →שדרות, בתי מלאכה, בתי קפה, מופעים ואזור כפרי סמוך מספרים את סיפורה של חברה שמשנה קצב.
#26
לידתה של ונוס
ונוס החלקה והגלית הזו, המוצגת באותו סלון עם הקרעים של מאנה, מגלמת את ההצלחה האקדמית של האימפריה השנייה ואת אידיאל היופי שלה. כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#27
ברטה מוריסו עם זר סיגליות
שחור הכובע, חיוורון הפנים והמבט התוסס מרכזים את תשומת הלב; הדיוקן לוכד אמן כנוכחות אינטלקטואלית, לא כמודל פשוט. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#28
גשר ארגנטוויל
גשר, מפרשים והשתקפויות מסדרים את הסצנה ברצועות אור; פנאי ימי ותשתיות מודרניות חולקים את אותו נוף. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →לונדון, פרלמנט. חור של שמש בערפל
Trouée de soleil dans le fog" מאת קלוד מונה, משנת 1904, מסמן שלב מדויק של המסלול הצללית הגותית מתמוססת בערפל כתום וסגול; האנדרטה נחשבת פחות מהאווירה המשתנה שסופגת אותה. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקאיילבוט.
צפה במוצר →
#30
Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל של 30 ביוני 1878
חג ה-30 ביוני 1878" מאת קלוד מונה, משנת 1878, מסמן שלב מדויק של המסלול במבט מלמעלה, הרחוב הופך לרטט של דגלים, המונים ואור; מונה לוכד את האנרגיה הקולקטיבית יותר מהפרט הפטריוטי. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#31
אישה עם שמשייה פונה ימינה
הדמות הנראית מזווית נמוכה מתמזגת עם הרוח והעננים; לימוד חוצות הופך את הדיוקן לאירוע אטמוספרי. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#32
אישה עם מטריה פנתה שמאלה
חשב כמקבילה של הדמות הפונה ימינה, בד זה משנה את המחווה, כיוון הרוח ויחס הגוף לשמיים. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#33
ריגטות בארגנטוויל
המפרשים, הבתים והשתקפויותיהם מורכבים מחדש במים ניידים; מונה הופך את אגן ארגנטוויל לסמל של פנאי מודרני. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקאיילבוט.
צפה במוצר →
#34
הגגות האדומים, פינת הכפר, אפקט חורף
הגגות מופיעים בין הגזעים כתבנית בנויה; המגע ההדוק מאחד כפר, מדרון וצמחייה באותה תחושת חורף. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקאיילבוט.
צפה במוצר →
#35
המבול בפורט מארלי
מים מכסים את הרחוב מבלי למחוק את חיי היומיום; החזיתות והשתקפויותיהן מארגנות סצנה שהיא גם דוקומנטרית וגם זוהרת. כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#36
הנדנדה
האור המסונן על ידי העלווה משבר את השמלות והאדמה; שיחה רגילה רוכשת ניידות של רגע שנלכד במקום. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#37
רוקדים בעיר
השמלה הלבנה, הכפפה והעיצוב הנבחר מרכיבים אלגנטיות עולמית; הסיורים הזוגיים בחלל שהוא יותר טקסי מאשר נרטיבי כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#38
ריקודי קאנטרי
החיוך של הרקדנית, הצבעים החמים והשולחן הנטוש מעניקים למקביל זה חופש כפרי ומיד תקשורתי. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#39
נערות צעירות ליד הפסנתר
הבמה, שהוזמנה לאוספים הלאומיים, משלבת אינטימיות בורגנית, אקורדים צבעוניים וריכוז מחוות סביב הפרטיטורה. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#40
ילד החתול
הדוגמנית הצעירה העירומה, הנראית מאחור עם החיה בזרועותיה, מניעה את מוסכמות הדיוקן ואת העירום הגברי בעדינות בלתי צפויה כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים לא פחות מהמסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#41
משפחת בללי
כל תנוחה וכל מרווח משקפים את המתחים של הקבוצה המשפחתית; דגה הופך את הדיוקן הקולקטיבי הגדול לדרמה אילמת. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#42
תזמורת האופרה
המסגור חותך את הרקדנים בזמן שהנגנים תופסים את החזית; בור ובמה נפגשים בחזון מודרני בהחלט של המופע. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#43
המבואה דה לה דאנס באופרה ברחוב לה פלטייר
בר, מראה, עמודים ורקדנים מנקדים את העומק; דגה מתבונן ביצירה, בציפייה ובמשמעת שמאחורי הדימוי המבריק של הבלט. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#44
מסלול המרוצים. jockeys חובבן ליד מכונית
רוכבים חובבים ליד מכונית" מאת אדגר דגה, מתוארך בסביבות 1876 -1887, מסמן שלב מדויק של המסלול סוסים, מכונית ודמויות נלכדים בין הכנה ליציאה; האסימטריה של המסגור מעניקה לסצנה מראה של התבוננות מיידית. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#45
העריסה
צעיף העריסה מחבר את מבטה של האם לשנת הילד; האמהות הופכת למחקר של שקיפות, אינטימיות ותשומת לב. כאן, העיר, הפנאי, הבילוי והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#46
אישה צעירה בשמלת נשף
השמלה, הפרחים והפנים מגיחים בנגיעה מהירה; מוריסו לוכד אלגנטיות מבלי להקפיא את הדגם שלו בפוזה עולמית. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#47
מעגל Rue Royale
שנים עשר גברים מחוג האצולה נאספים על מרפסת בדיוק צילומי כמעט; הדיוקן הקולקטיבי הופך לתמונה של מעמד חברתי. כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים לא פחות מהמסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#48
אכסניה לאיטלקים
האכסניה הופכת את התיאטרון למרחב של ייצוג חברתי; מבטים, זר ובדים חושפים אמן קשוב לקודים של המחזה הפריזאי. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#49
גגות מתחת לשלג, פריז
מחלון גבוה הופכים הגגות ללוח דמקה שקט של לבנים ואפורים; העיר המודרנית נסוגה לרגע מהקהל. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#50
ג'לי לבן
התלמים, האיכר והמדרון נלכדים באוויר קר; המגע המחוספס מחזיר את התנגדות הקרקע לא פחות מהאור. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →מונה, רנואר, סיסלי ושכניהם הופכים את מזג האוויר לנושא ציור אמיתי.
#51
הפצוע
קורבה מעבד מחדש את דיוקנו שלו כדמות רומנטית פצועה; התיאטרליות של המחווה מתחככת בנוכחות פיזית ללא אידיאליזציה פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#52
טראוט
הדג התלוי, שצויר לאחר מאסרו של קורבה, מרכז חומר, אלימות והישרדות בטבע דומם בעוצמה אוטוביוגרפית פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#53
המקור
החלה בפירנצה והושלמה עשרות שנים מאוחר יותר בעזרת משתפי פעולה, הדמות מגלמת את האידיאל הליניארי של אינגרס בנוף שנבנה בקפידה פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#54
לידתה של ונוס
רישום מדויק, גווני עור מלוטשים ותהלוכה מיתולוגית מביאים את האקדמיות לדרגת הווירטואוזיות והנראות הציבורית הגבוהה ביותר שלה פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#55
קרב תרנגולים
שתי דמויות עתיקות צעירות ממסגרות עימות עם בעלי חיים; דיוק ארכיאולוגי ומתח נרטיבי הכריזו על הצלחתו של ז'רום פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#56
הרומאים של הדקדנס
המשתה העתיק משמש מראה מוסרית לחברה העכשווית; פורמט התזמורת-גוף המרהיב, אדריכלות ואזהרה פוליטית פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#57
רולה
בגדי הגברים שנזרקו בחזית מספיקים כדי לגרום לשערורייה: הסצנה המודרנית, בהשראת מוסט, מבהירה את מה שהעירום האקדמי הסתיר. פרק זה מביא לידי ביטוי את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום מהותי באורסיי.
צפה במוצר →
#58
קין
משפחתו של קין חוצה נוף מדברי כמו האנושות הפרימיטיבית; קורמון משלב נרטיב תנכי, דמיון פרהיסטורי ואמביציה פנורמית פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#59
את החלום
מתגייסים ישנים רואים את צבאות מצעד הזיכרון הלאומי; ריאליזם צבאי וחזון פטריוטי חופפים בקומפוזיציה שהפכה לסמל פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#60
1814, המערכה הצרפתית
נפוליאון מתקדם תחת שמיים כבדים, מוקף במטה מותש; קנה המידה הקטן של הציור מחזק את הריכוז ההיסטורי והפסיכולוגי פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#61
הנידוי של רוברט החסיד
הדלת הסוגרת, השרביט שנפל והשתיקה של בני הזוג מסכמים את ההדרה בכלכלה דרמטית הראויה לתיאטרון פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#62
שכר הקוצרים
חלוקת השכר סוגרת את יום העבודה; מחוות, עייפות והיררכיה חברתית נצפים ללא ציוריות קלה פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום מהותי באורסיי.
צפה במוצר →
#63
החציר
איכרה מותשת מביטה מעבר לצופה בזמן שבן לוויה ישן; הנטורליזם משלב דיוק של התחום ועייפות פיזית פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#64
חריש ניברנה
שני צוותים של שוורים פותחים את כדור הארץ בקומפוזיציה רחבה; התבוננות אנטומית וקצב היצירה מעניקים לעולם הכפרי פאר אפי פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#65
הדייג המסכן
הסירה, הדמות חסרת התנועה והנוף הנדיר מרכיבים דימוי של עוני ללא אנקדוטה, תלוי בין ריאליזם לסמל פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#66
בנות צעירות ליד הים
שלוש עמדות נפרדות מגיבות זו לזו בנוף כמעט נצחי; פישוט הצורות מכריז על מחקר סימבוליסטי ודקורטיבי פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום מהותי באורסיי.
צפה במוצר →
#67
אורפיאוס
תראקיה צעירה אוספת את ראשו והליירה של אורפיאוס; עושר הפרטים, שקט מינרלי ושירת מיתוס מגדירים את היקום של מורו פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#68
Galatea
לובן גלאטאה בולט מתוך תפאורה תת-ימית רוויה באבנים וצמחים, תחת מבטם של הקיקלופים כמעט נמסו אל תוך הקיר פרק זה מביא לידי ביטוי את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#69
המלחמה
רוכב חוצה שדה של מתים מתחת לענפים שחורים; החזיתיות הנאיבית בכוונה הופכת את האלגוריה למטרידה עוד יותר פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#70
קסם הנחשים
הצללית האפלה מנגנת בחליל בצמחייה לילית; צמחים, מים ובעלי חיים מרכיבים חלום טרופי ללא פרספקטיבה קונבנציונלית פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#71
הקמע, השדרה בבואה ד'אמור
בהנהגתו של גוגן, סירוסייר תרגם את הנוף לאזורים שטוחים טהורים; לוח קטן זה הופך לטקסט מכונן עבור הנביס פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#72
Arearea
נשים, כלבים אדומים ודמויות פולחניות מורכבים בטווח לא אמיתי במכוון; גוגן בונה גן עדן ציורי כמו מיתוס אישי פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#73
אנג'לה היפה
דיוקן המדליון, כלי החרס והרקע הדקורטיבי נשברים מהחלל הטבעי; הדגם הברטוני הופך לאייקון סינתטי פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום מהותי באורסיי.
צפה במוצר →
#74
הסוס הלבן
החיה נוטה לכיוון המים בנוף של ירוקים ותפוזים; הבנייה הדקורטיבית הופכת את התצפית בטהיטי לראייה פנימית פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#75
דיוקן האמן עם ישו הצהוב
גוגן מניח את פניו בין שתיים מיצירותיו שלו; הדיוקן העצמי הופך להצהרה אסתטית, מוסרית ומבויימת בקפידה פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום מהותי באורסיי.
צפה במוצר →גוגן, ואן גוך, בונרד ואחרים העבירו את הציור לעבר זיכרון, תחושה והמצאה פורמלית.
#76
דיוקן של יוג'ין בוך
הצייר הבלגי מופיע לפני שמיים זרועי כוכבים דמיוניים; ואן גוך מחפש פחות דמיון חברתי מאשר טמפרמנט מתורגם לצבע החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#77
פריטילרים כתר אימפריאלי באגרטל נחושת
הפרחים הכתומים והרקע הכחול מחזקים זה את זה בניגוד; המגע העבה הופך את טבע דומם לתרגיל באנרגיה כרומטית. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#78
לה מרידיאן, המכונה לה סיאסטה
לפי מילט, ואן גוך ממציא מחדש את שאר הקוצרים עם צהובים סולאריים וכחולים עזים; העותק הופך לתרגום אישי. החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#79
דיוקן של דוקטור גאצ'ט
התנוחה המלנכולית, הכפפה והקימורים בתחתית מעניקים לרופא שבריריות שאותה זיהה ואן גוך כקרוב מאוד לשלו החלק האחרון הולך בשבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר הנאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#80
ל'ארלסין, מאדאם ג'ינו
קווי המתאר המוצקים, אזורי הצבע השטוחים והשולחן המשופע מעניקים למאדאם ג'ינו נוכחות שהיא גם יומיומית וגם סמלית. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#81
האישה עם מכונת הקפה
המשרת, הספל ומכונת הקפה בנויים כנפחים יציבים; פשטות הנושא חושפת את הגותו האדריכלית של סזאן החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#82
מפרץ מרסיי במבט מ-L'Estaque
הענפים ממסגרים מפרץ מסודר במישורים צבעוניים; סזאן הופך את העומק הים תיכוני לבנייה איתנה ובלתי רציפה החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#83
טבע דומם עם בצל
בצל, בקבוק, צלחת ומפה מתאימים לפי נקודות מבט מעט לא תואמות; הקוהרנטיות מגיעה מצבע ולא מגיאומטריה קלאסית. החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#84
בית האיש התלוי, אובר-סור-אואז
השביל הצר, הבתים העבים והיעדר שמיים מעניקים לכפר צפיפות חדשה; העבודה מסמנת את כניסתו הציבורית של סזאן לאימפרסיוניזם החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#85
הקרקס
עקומות הסוס, הרוכב והיציעים מאורגנים במערכת של צבעים מחולקים; חוסר השלמות חושף את השיטה לא פחות מהמחזה החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#86
הפוזוסים
שלוש תנוחות של אותו דגם מעמתות את עירום הסטודיו עם פני השטח הפוינטיליסטיים; Seurat מגיב לביקורת על שיטה הנחשבת קרה מדי. החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, Seurat, Redon, Matisse וזרים.
צפה במוצר →
#87
נשים בבאר
הדמויות והנוף הים תיכוני של סן טרופז מאורגנים באזורים זוהרים; הדיוויזיוניזם מקבל שאיפה דקורטיבית ומונומנטלית. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#88
שאטו דה פאפס באביניון
האנדרטה והשתקפויותיה רוטטות תחת נגיעות נפרדות; אדריכלות היסטורית הופכת לתחום של ניסויים כרומטיים. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#89
את המיטה
שתי נשים נחות פנים אל פנים בחדר סגור; המסגור הצמוד והפלטה הרכה מעניקים לאינטימיות דיוק ללא מציצנות מרהיבה החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#90
ריקוד במולן רוז'
הרצפה נפתחת בין רקדנים, צופים וצלליות חתוכות; לאוטרק משחזר את ההיררכיות והחשמל החברתי של הקברט החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#91
החתול הלבן
הגוף המוארך בצורה מוגזמת והרגליים הדקות מעניקים לחיה מראה קומי; בונרד הופך התבוננות מוכרת לערבסקה דקורטיבית החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#92
מחווה לסזאן
סביב טבע דומם של סזאן, אמנים, סוחרים ומבקרים מתאחדים; הסצנה מאשרת השתייכות מכרעת לציור המודרני. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#93
המוזות
נשים עכשוויות הופכות למוזות של עץ קדוש מפושט; אזורים שטוחים, חזרות ואנכיות מצאו את האסתטיקה הנבי. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#94
עיניים עצומות
הפנים המשופעות והעפעפיים הסגורים מכוונים את המבט פנימה; רדון מעביר את השקט בעל החזון של השחורים שלו לצבע. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#95
טנק אפולו
המיתוס מתעורר בענן של צבעים ולא במרחב תיאורי; האור הופך למנוע האמיתי של הטנק. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#96
יוקרה, רוגע וחושניות
המגע המחולק משוחרר מהשיטה הניאו-אימפרסיוניסטית הקפדנית; סצנת השחייה הזו מכריזה על הצבע החום והאוטונומיה הדקורטיבית. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#97
טחנה באור השמש
הטחנה האמיתית בוערת באדומים רוויים, צהובים וכחולים; מונדריאן דוחף את הנוף לעבר הפשטות אשר תקדים את ההפשטה החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#98
ליל קיץ
שתי נשים רוקדות ליד הים מתחת לירח בזמן שהגלים פוגעים בחוף; הסצנה מאחדת חגיגה, חושך וכוח טבעי. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#99
גלגל המזל
מלך, משורר ועבד מונעים על ידי אותו גלגל מונומנטלי; רישום ליניארי ואלגוריה מעניקים לפרה-רפאליזם כוח משיכה בלתי נסבל. החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#100
הכרמנסיטה
הרקדנית הספרדית שולטת על הבד עם שמלתה, תנוחתה ומבטה; סרג'נט הופך כוכב במה לדיוקן של נוכחות ריבונית החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →מה שהעבודות חושפות
מאה יצירות, שלושה פנים מהמאה ה-19
לאחר מאה ציורים, אורסיי מופיעה כמוזיאון של עולם שנלכד בין סוס לקטר, אקדמיות ואוונגרד, שמלת נשף וסרבלים המודרניות אינה צועדת בקו ישר; היא מעדיפה להחליף פלטפורמה ברגע האחרון.
ההווה הופך להיסטורי
תחנת רכבת, רקדן או ארוחת צהריים רגילה רוכשים את כוח המשיכה שפעם היה שמור למיתוסים ומלכים.
האור הופך לשיטה
זה כבר לא רק מאיר צורות: הוא מארגן צבע, זמן ותחושה.
המוזיאון מפגיש חילוקי דעות
ריאליזם, אימפרסיוניזם, אקדמיות וסמליות סותרים זה את זה, מה שהופך את הביקור להרבה יותר מעניין.
ציר זמן על המסלול
חמישה דייטים להצטרף לאורסיי
התקופה המכוסה באוספים מתחילה בתקופה שבה האמנות, הפוליטיקה והחברה נכנסות לשלב של טרנספורמציה עמוקה.
הסלון דה סרבנים חושף את המתחים בין המוסד לבין אמנים המחפשים נושאים אחרים וצורות אחרות.
מונה, דגה, רנואר, מוריסו וחבריהם ארגנו את התערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה.
תחנת אורסיי נפתחת לתערוכה האוניברסלית, עם השעונים שלה וספינת המתכת הגדולה שלה.
התחנה הישנה שעברה שינוי נפתחה כמוזיאון המוקדש לאמנויות מ-1848 עד 1914.
המוזיאון לעומק
איך לקרוא את הטופ 100 הזה ממוזיאון ד'אורסיי?
מוזיאון ד'אורסיי מכסה בעיקר את האמנויות מ-1848 עד 1914 תקופה זו אינה מוגבלת לאימפרסיוניזם: הגלריות משווים את הריאליזם של קורבה, האקדמיות של קבנל ובוגרו, הנטורליזם של בסטיאן-לפאג', הסמליות של מורו ורדון, הנאביס, ניאו-אימפרסיוניזם ואסכולות זרות מרכזיות.
תהילה נותרה הקריטריון הראשון בראש הדירוג אולימפיה, Le Déjeuner sur l'herbe, Bal du moulin de la Galette או La Nuit étoilée sur le Rhône הם ציוני דרך עולמיים אבל ביקור שנבנה אך ורק סביב האייקונים הללו יגרום לעושר ההיסטורי של המוזיאון להיעלם; הדרגות הבאות משרתות אפוא גם מגוון.
כל הכניסות הן ציורי שמן, כולל כאשר התמיכה היא עץ או קרטון בחירה זו שוללת בכוונה את הפסטלים העיקריים של דגה ורדון, הראויים לסיור נפרד, כמו גם עבודות גרפיות, צילום ופיסול.
הסיווג אינו תוכנית ישיבה תלייה, הלוואות ושחזורים עשויים לשנות את המצגת; עליך לבדוק את אתר המוזיאון הרשמי לפני הביקור. דירוג עוזר בעיקר לקבוע סדרי עדיפויות ולהכיר בהרכבים סגנוניים גדולים.
רפרודוקציות מסחריות ועבודות מוזיאון הן שני חפצים נפרדים.
ארבעה מפתחות ביקור
צפו לפני שהשעון מאיץ בכם
נושא מודרני, אור, מסגור וחומר מאפשרים לנו להבין מדוע יצירותיו של אורסיי נראות קרובות וחדשות באופן קיצוני. למאה ה-19 כבר היה הרבה מה לעשות; הוא עדיין מצא את הזמן להמציא מחדש את הציור.
חפשו את ההווה
עבודה, פנאי, תחבורה וחיים עירוניים מראים כיצד אמנים מגדירים את העידן שלהם.
זהה את הרגע
צללים צבעוניים, השתקפויות ואווירה נותנים שעה וטמפרטורה לסצנה.
התבוננו בקיצוצים
צילום והדפסים יפניים מעודדים קומפוזיציות מחוץ למרכז, תקריב או פתאומי בכוונה.
קרא את פני השטח
מגע גלוי, אזורים שטוחים, פסטל ואימפסטו מזכירים לנו שהמודרניות מונחת על כף המאזניים גם בייצור.
חיבורי מסלול
ממשיכים אחרי השעון האחרון
הודעות מוזיאון, אמנים, אוספים ומקורות מרחיבים את הביקור עם סמנים הניתנים לאימות. אין צורך בכרטיסי קומפוסט, מה שכבר מהווה התקדמות ניכרת.
שאלות נפוצות
אורסיי ללא מרוץ נגד הזמן
התשובות החיוניות להבנת האוספים, בחירת היצירות המרכזיות והכנת ביקור שמשאיר מעט מקום לעין.
האם הסיווג הזה מכיל רק יצירות ממוזיאון ד'אורסיי?
כן כן.
למה אין פיסול או צילום?
ההיקף הוא ציורי בכוונה לאורסיי יש יצירות מופת באזורים אלה, אך ערבוב ביניהן יהפוך את הסיווג לפחות קוהרנטי וימנע השוואת יצירות מאותו אופי.
האם פסטלים של דגה כלולים?
מס 'גוף העבודה מוגבל ציור שמן.Pastels, רישומים, מונוטיפים וטכניקות גרפיות שמורות לסיווגים ייעודיים.
איך סווגו מאה היצירות?
עשרים וחמישה המקומות המובילים מעדיפים תהילה והשפעה בינלאומית השאר מאזנים בין חשיבות היסטורית, איכות, מגוון בתי ספר ועניין בביקור אמיתי.
מדוע האימפרסיוניזם לא תופס את כל הדירוג?
כי אורסיי גם משמר הרכבים גדולים ריאליסטיים, אקדמאים, נטורליסטים, סימבוליסטים, פוסט-אימפרסיוניסטים וזרים הדירוג מבקש להראות את המוזיאון השלם הזה.
האם המאמר מכיל מצגת?
מס 'מאה העבודות מוצגות ישירות ברשימת עריכה רציפה, במחשב ובנייד.
האם נבדקו תמונות וקישורים של מוצרים?
כן כן.
האם יש לבדוק את התלייה לפני הביקור?
כן ניתן להשאיל, לשחזר או להסיר יצירה באופן זמני האתר הרשמי של מוזיאון ד'אורסיי נשאר האסמכתא למצגת היום.
0 תגובות