100 המובילים - 100 הנופים המפורסמים ביותר בציור
100 הנופים המפורסמים ביותר בציור
מברוגל לוואן גוך: מאה אופקים ששינו את האור, המרחק ועצם רעיון הנוף שלנו
מהנוף הפלמי ועד לחזיונות מודרניים, ציורים אלה מספרים כיצד השמיים, האור והטריטוריה הפכו לנושאים בפני עצמם.
מאה ציורים וחמש מאות שנים של אופקים
הנופים ששינו את דרך הראייה שלנו
בין הרנסנס למאה ה-17, הנוף קיבל בהדרגה את האוטונומיה שלו בציור האירופי. פטינייה, ברויגל, קלוד לוריין ופוסין הופכים את התפאורה למבנה הראשי. חורבות, נהרות, נמלים ו עונות הופכות להיות מסוגלות לשאת נרטיב מבלי להיות תלויות לחלוטין בדמויות.
נוף מפורסם הוא לא רק נקודת תצפית יפה: זוהי המצאה של אור, מרחק וזמן שהציור לא מאפשר לשכוח.לעבור לתמונות
עובד בתמונות
ואן גוך, פרידריך, מונה, קונסטבל, טרנר, ברויגל וסזאן פותחים את המסלול עם התמונות הניתנות לזיהוי מיידי ביותר.
#1
לילה כוכבים
מעל סן-רמי, שמי ואן גוך אינם משמשים כתקרה: הם מסתובבים, מתנפחים ונושאים את הכוכבים בזרמים זוהרים גדולים הברוש השחור מחבר את הכפר השקט לכוכבים, בעוד הירח הצהוב מגיב לחלונות הזעירים.
ראה רפרודוקציה זו →
#2
הנוסע מתבונן בים של עננים
דמותו של "נוסע מתבונן בים של עננים", שצוירה בסביבות 1818, מפנה עורף לצופה פרידריך הופך אותו לפחות דיוקן מאשר הזמנה למדוד שאפתנות אנושית מול עולם שאי אפשר להחזיק בו.
ראה רפרודוקציה זו →
#3
רושם, שמש עולה
בלה האבר, מונה צמצם את הנמל לכמה סירות, ארובות, ערפל כחול ושמש כתומה שהשתקפותם חוצה את המים המפתח המהיר מתעד שעה ולא מלאי הוצג בשנת 1874, רושם, שמש עולה ייתן את שמו לאימפרסיוניזם השמש קטנה; הקריירה שלו תהיה ניכרת.
ראה רפרודוקציה זו →
#4
עגלת החציר
קונסטבל השלים את "עגלת החציר" ב-1821 על סמך זיכרונות ומחקרים של עמק סטור הציור זכה לתשומת לב מועטה בלונדון, ולאחר מכן זכה להצלחה רבה בסלון פריז של 1824.
ראה רפרודוקציה זו →
#5
המסע האחרון של הנועזים
המסע האחרון של הנועז מראה את ספינת המלחמה הישנה שנגררה לעבר הריסה על ידי ספינת קיטור קטנה כהה טרנר מעמת את הצללית החיוורת של סירת המפרש, גיבור טרפלגר, עם המכונה המודרנית שיורה תחת שמש שוקעת ליבון הציור הופך לאלגיה של עולם טכני שנעלם הנועז שרד את הקנונים; הוא לא ישרוד התקדמות חשבונאית.
ראה רפרודוקציה זו →
#6
ציידים בשלג
ברויגל צייר את "ציידים בשלג" בשנת 1565 עבור מחזור העונות של ניקולאס יונגהלינק ציידים עייפים וכפריים על הקרח נותנים לקור סיפור קולקטיבי.
ראה רפרודוקציה זו →
#7
נוף של טולדו
אל גרקו צייר את "נוף טולדו" בסביבות 1596-1600, והזיז כמה מבנים כדי לחזק את הצללית של העיר השמיים הסוערים הופכים את הנוף לדיוקן רוחני ולא לסקר טופוגרפי.
ראה רפרודוקציה זו →
#8
אגן חבצלות המים, הרמוניה ירוקה
באגן חבצלות המים, הרמוניה ירוקה, מונה הופך את הגשר היפני לציר שבין מים, ערבות והשתקפויות שלהם העין כבר לא יודעת היטב היכן מסתיימת העלווה ומתחילה המראה הנוזלית, וזה בדיוק מה שזה הנושא.Giverny הופך למעבדה של תפיסה כאן: אגן פשוט מקבל יותר עומק מאשר אגם שלם, מבלי לעזוב את הגן.
ראה רפרודוקציה זו →
#9
שדה חיטה עם ברושים
ואן גוך צייר את השדות והברושים של סן-רמי בשנת 1889 הוא השווה את הברוש לאובליסק כהה וביקש להפוך אותו למוטיב אישי כמו חמניות.
ראה רפרודוקציה זו →
#10
הר סנט-ויקטואר נראה מלאובס
מבית המלאכה שלו ב-Les Lauves, סזאן תפס את הר סנט-ויקטואר עד סוף ימיו הגרסאות האחרונות מחליפות את העומק הקלאסי במישורים צבעוניים שסימנו בחוזקה את הקוביזם.
ראה רפרודוקציה זו →
#11
נוף של דלפט
ורמיר צייר את "נוף דלפט" בסביבות 1660-1661 מנקודה דרומית לעיר האור שלאחר הגשם מפיץ את חשיבות המבנים מבלי להפוך את הנמל למלאי עירוני.
ראה רפרודוקציה זו →
#12
הנזיר ליד הים
פרידריך מציב נזיר זעיר מול רצועת ים כהה ושמים עצומים אשר תופסים כמעט את כל התמונה אין סירה, אין נמל, אין אנקדוטה מרגיעה את העין החוף הופך להיות מדד לבדידות אנושית מול אינסוף לנזיר יש את כל החוף לעצמו וברור שיש הרבה על מה לחשוב.
ראה רפרודוקציה זו →
#13
גשם, קיטור ומהירות
טרנר הציג את "גשם, קיטור ומהירות" ב-1844, בתקופה שבה הרכבת שיבשה את המרחקים הבריטיים הקטר עובר בגשם ככוח חדש הנכנס להיסטוריה של הנוף.
ראה רפרודוקציה זו →
#14
לב האנדים
פרדריק אדווין צ'רץ' חשף את "לב האנדים" בשנת 1859 בהפקה מרהיבה בניו יורק הציור מסכם מספר מסעות לדרום אמריקה בהשראת כתביו של אלכסנדר פון הומבולדט.
ראה רפרודוקציה זו →
#15
המפתל
תומס קול צייר את "הפיתול" ב-1836 לאחר טיול באירופה דיוקנו העצמי הזעיר על הצוק מעמיד את השטח האמריקאי מול שאלת ניצולו העתידי.
ראה רפרודוקציה זו →
#16
אי המתים
אי המתים בוקלין מציג סירה הנושאת ארון קבורה לבן לעבר אי סלעי סגור על ידי ברושים גבוהים המים השקטים, הצוקים ופתחי הקבורה בונים מקום ללא נרטיב מפורש, עם זאת מיד טעונה פרידה כל גרסה של היצירה משמרת את השתיקה המונומנטלית הזו.
ראה רפרודוקציה זו →
#17
הקוצרים
ברויגל צייר את "הקוצרים" בשנת 1565 למחזור העונות שלו הארוחה, העבודה והחום של אוגוסט מעניקים לנוף העצום צפיפות של יום חי האלכסון של השדה מוביל לכיוון הים ומקשר את המאמץ המיידי של האיכרים לקנה המידה של השטח.
ראה רפרודוקציה זו →
#18
שדרת מידלהרניס
Hobbema מתארך את "שדרת מידלהרניס" משנת 1689. העצים הגזומים ושביל הפרספקטיבה מראים נוף שעוצב על ידי חקלאות ולא שהטבע נשאר שלם. הפער המרכזי מושך את העין עד למגדל הפעמונים, בעוד העצים הצעירים מזכירים לנו את הניהול השיטתי של קרקעות שהוחזרו מהמים.
ראה רפרודוקציה זו →
#19
עלייתה של מלכת שבא
קלוד לוריין צייר את הנמל הדמיוני הזה בשנת 1648 המקושר לעזיבתה של מלכת שבא הפרק המקראי הופך מעל הכל לעילה לארגון אור הבוקר בין אדריכלות, ספינות ואופק.
ראה רפרודוקציה זו →
#20
בין סיירה נבאדה, קליפורניה
בירשטט צייר את "בין סיירה נבאדה, קליפורניה" ב-1868 לאחר משלחותיו למערב אמריקה הוא מאגד מספר מחקרים בחזון מונומנטלי המיועד לציבור בחוף המזרחי.
ראה רפרודוקציה זו →מתקופת הרנסנס ועד בתי הספר הצפוניים, ההר, הנהר, העיר והגן הפכו לנושאים אוטונומיים.
#21
מגדל בבל
"מגדל בבל" של ברויגל, משנת 1563, מעביר את הסיפור המקראי לאתר בנייה ענק. המכונות, העובדים והרמות הבלתי גמורות מספרות על גאווה דרך עצם ארגון הנוף.
ראה רפרודוקציה זו →
#22
אודיסאוס לועג לפוליפמוס
טרנר הציג את "יוליסס לועג לפוליפמוס" בשנת 1829. הספינה והענק המיתולוגי הופכים כמעט משניים מול זריחה הנושאת את כל המתח של היציאה.
ראה רפרודוקציה זו →
#23
מהלך האימפריה: שממה
"שממה" סגרה את מחזור "קורס האימפריה" של תומס קול בשנת 1836 ההריסות שפלשה הצמחייה הופכות את הנוף לאזהרה פוליטית על שבריריות המעצמות הטור הבודד ואור הירח הפוך את הפאר של השלב הקיסרי הקודם: הטבע שורד כוח.
ראה רפרודוקציה זו →
#24
Rue de Paris, מזג אוויר גשום
Caillebotte הציג את "Rue de Paris, temps de rain" בשנת 1877. צומת הדרכים האוסמני, המטריות והמסגור החתוך מעניקים לעיר המודרנית קנה מידה של נוף היסטורי.
ראה רפרודוקציה זו →
#25
הסערה
"הסערה" של ג'ורג'ונה, שצויר בסביבות 1506-1508, נותר מפורסם בסיפורו הבלתי פתור הברק, ההריסות ושתי הדמויות הופכים את הנוף למחזיק העיקרי של הסוד עם זאת, הסערה הקרובה מחברת בין הדמויות, הארכיטקטורה והצמחייה באותה ציפייה חשמלית.
ראה רפרודוקציה זו →
#26
נוף עם ג'רום הקדוש
פטינייה היה בין הציירים הראשונים מהצפון שהתמחו בנוף בג'רום הקדוש הזה, הקדוש הופך קטן מול עולם מינרלים ונהרות הבנוי במישורים כחלחלים.
ראה רפרודוקציה זו →
#27
נוף עם הלוויה של פוקיון
פוסין צייר את "הלוויה של פוקיון" בשנת 1648. גופתו של הגנרל הנידון שלא בצדק חוצה נוף מסודר המתנגד לקביעות העיר לטעויות אזרחיה.
ראה רפרודוקציה זו →
#28
נוף עם אורפיאוס ואורידיקה
צ'יק צייר את "נוף עם אורפיאוס ואורידיקה" בסביבות 1650. הדרמה של הנחש מתפתחת כמעט בדיסקרטיות בעוד רומא, הטיבר וקסטל סנטאנג'לו מרכיבים עולם אדיש.
ראה רפרודוקציה זו →
#29
הטחנה ליד Wijk bij Duurstede
Ruisdael צייר את הטחנה של Wijk bij Duurstede בסביבות 1670. השמים העצומים, הנהר ואגפי הטחנה מעניקים כבוד מונומנטלי לתשתית של חיי היומיום ההולנדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#30
טירת בנטהיים
Ruisdael ביקר בנטהיים בשנת 1650 ומאוחר יותר הפך את הטירה למספר ציורים הוא הגדיל את הגבעה כך שהמבצר שלט בנוף דרמטי יותר מהאתר בפועל.
ראה רפרודוקציה זו →
#31
נוף חורף עם מחליקים
בסביבות 1608, אברקמפ הפך את הנהר הקפוא לכיכר ציבורית המפגישה מחליקים, עובדים ותאונות הסצנה שומרת על הזיכרון החברתי של עידן הקרח הקטן אברקמפ מפיץ אנקדוטות קטנות על כל הקרח, מהמשחק אלגנטי עם פאנץ' ליין קומי, מבלי לאבד עומק אטמוספרי.
ראה רפרודוקציה זו →
#32
נוף נהר עם פרשים
קויפ מצייר את חופי הולנד באור זהוב בהשראת האמנות האיטלקית שהוא מכיר מבלי שנסע לאיטליה הרוכבים מעניקים לאזור הכפרי אלגנטיות חדשה אור נמוך מאריך צללים והופך אחד נוף מקומי בחזון דרומי המבוקש על ידי אספנים בריטים.
ראה רפרודוקציה זו →
#33
התעלה הגדולה במבט ממזרח מקמפו ס. ויו
קנאלטו צייר את התעלה הגדולה בסביבות 1727 בדיוק הניזון מציורים על המוטיב. La veduta מגיב לשוק המטיילים בגראנד טור תוך חיבור עדין של נקודות מבט.
ראה רפרודוקציה זו →
#34
גשר ריאלטו בוונציה
גווארדי משתלט על גשר ריאלטו בתקופה שבה ונציה הופכת לנושא מרכזי בזיכרון האירופי המגע החופשי יותר שלה מזה של קנאלטו גורם לארכיטקטורה לרטוט באוויר הלגונה.
ראה רפרודוקציה זו →
#35
סנודון מלין ננטל
ריצ'רד וילסון צייר את סנודון בשנות ה-60 של המאה ה-17 לאחר שחזר מאיטליה הוא יישם את הפאר של הנוף הקלאסי על ויילס ועזר להפוך את ההר לראוי לציור בריטי.
ראה רפרודוקציה זו →
#36
עמק דדהאם
קונסטבל צייר את עמק דדהאם כבר בשנת 1802, בטריטוריה הקשורה לילדותו. מאוחר יותר הוא כינה אותה "ארץ השוטר", הוכחה לכך שהנוף יוכל בסופו של דבר לאמץ את שמו של הצייר שלו.
ראה רפרודוקציה זו →
#37
פלטפורד מיל
"פלטפורד מיל" שייך לנופים המפוארים של הסטור בו משלב קונסטבל זיכרונות משפחתיים, פעילות בנהר ותצפית על מזג האוויר. עבודתם של סוס הגרר ומבני המשפחה מונעים מהסצנה להפוך לאזור כפרי נצחי.
ראה רפרודוקציה זו →
#38
נוף
יאן ברויגל האב בונה את נופיו באמצעות שפע של דמויות, דרכים ופרטים טבעיים המבט נע מהסיפור הקטנטן אל האופק כמו בעולם המצאתי.
ראה רפרודוקציה זו →
#39
הפורום, רומא
פניני הופך את הפורום הרומי לתיאטרון של חורבות, מטיילים ואור. הנופים שלו מגיבים לטעם של הסיור הגדול תוך ארגון מחדש של העת העתיקה לקריאה מרהיבה יותר.
ראה רפרודוקציה זו →
#40
מנוחה במהלך הטיסה למצרים
קלוד לוריין מצייר את המנוחה המקראית הזו כתחנת ביניים בנוף אידיאלי. אור ורצף הצילומים נחשבים יותר מהפרק, שמעל הכל נותן קנה מידה אנושי לטבע.
ראה רפרודוקציה זו →גושי קרח, סערה, הרים, ים ועצומות אמריקאית מעניקים לנוף כוח פיזי ונפשי חדש.
#41
ים הקרח
פרידריך השלים את "ים הקרח" בשנים 1823-1824, מבלי שראה את הקוטב הצפוני שהוא מייצג. הוא מסתמך על מחקרים על האלבה הקפואה ליד דרזדן ודיווחים על משלחות קוטב; מופיע ירכתיים כמעט שקועים של ספינה באמצע הלוחות השבורים העבודה, שלא הובנה מעט במהלך חייו, הפכה את הכישלון האנושי לארכיטקטורת קרח והפכה לאחד המניפסטים הגדולים של הנשגב הרומנטי.
ראה רפרודוקציה זו →
#42
המנזר ביער אלונים
במנזר בין האלונים, נזירים נושאים ארון קבורה לעבר חורבה גותית שנלקחה בחורף ובשעות בין הערביים פרידריך מפגיש עצים מתים, אבן פתוחה וצלליות לוויה בחזון שבו נראה הטבע המשך אדריכלות הלילה מתקרב כמסקנה איטית.
ראה רפרודוקציה זו →
#43
צוקי גיר באי רוגן
על צוקי רוגן, פרידריך מציב שלוש דמויות רוכנות או עומדות מול גירים לבנים אשר ממסגרים את הים הכחול העצים סוגרים את הנוף כמו וילון, בעוד סירות רחוקות מגדילות את העומק סחרחורת מתערבבת עם הליכה.
ראה רפרודוקציה זו →
#44
הגל התשיעי
לאחר הסערה ניצוליו של אייבזובסקי נצמדים לתורן שבור בעוד גל תשיעי ענק עולה תחת שמש זהובה האור מבטיח תוצאה מבלי להפחית מעוצמת המים הדרמה מתרחשת בין תשישות לתקווה.
ראה רפרודוקציה זו →
#45
הים השחור
אייבזובסקי מצייר את הים השחור כמעט ללא נרטיב: מרחב חשוך, גלים מלובנים וקו אור מתחת לעננים סירה זעירה מספיקה כדי לתת את קנה המידה של המים שנראה כאילו הוא משתרע מעבר למסגרת רוגע יחסי כבר מכיל את האיום.
ראה רפרודוקציה זו →
#46
ליל חורף בהרים
סוהלברג עבד מספר שנים על "ליל חורף בהרים", שהושלם בשנת 1914 רונדאן הפך לנוף של שקט שבו צורות מושלגות נראו מוארות מבפנים כוכבים, שלג כחול וצלליות משולשים מעניקים לרונדאן מונומנטליות כמעט קדושה.
ראה רפרודוקציה זו →
#47
סטלהיים
דאל צייר את "סטלהיים" בשנת 1842 על סמך לימודי טיולים בנורבגיה הדרך הצוללת, העמק וההרים מציבים את ארץ הולדתו של הצייר במסורת הרומנטית האירופית.
ראה רפרודוקציה זו →
#48
צפון קייפ
פדר באלקה ביקר בכף הצפוני בשנת 1832 ולאחר מכן חזר למוטיב זה במשך זמן רב ציורו המאוד חופשי הופך את החוף הארקטי לזיכרון של רוח, קצף ואור מעברי הסכין הרחבים שלו וערכיו המופחתים צופים, באמצעות כלכלתם, חירויות מסוימות של הציור המודרני.
ראה רפרודוקציה זו →
#49
אגם ז'נבה מצ'קסברס
הודלר השתלט על אגם ז'נבה מצ'קסברס בתחילת המאה ה-20 רצועות המים, החוף וההרים המקבילות משקפות את חיפושיו אחר סדר שהוא מכנה מקביליות התבניות חוזרות כמו הדים, והופכות את הטופוגרפיה הנצפית לקצב חזותי יציב.
ראה רפרודוקציה זו →
#50
מרץ מרץ
לויתן צייר את "מאדים" בשנת 1895 השלג הנמס, הדרך הבוצית והדלת הפתוחה הופכים את הנוף הרוסי לרגע של מעבר ולא לעונה מסודרת.
ראה רפרודוקציה זו →
#51
Valle de México desde el cerro de Santa איזבל
ולסקו צייר את עמק מקסיקו מסנטה איזבל בשנת 1875 הדיוק הגיאולוגי והבוטני שלו משמש גם כדימוי לאומי של הטריטוריה לאחר העצמאות בחזית, הצמחייה המדויקת ודמויות האדם נותנות קנה מידה לאגן העצום המוקף בהרים.
ראה רפרודוקציה זו →
#52
Popocatepetl ו-Iztaccihuatl
בהשקפותיו על הרי הגעש Popocatépetl ו-Iztaccihuatl, ולסקו משלב תצפית מדעית, היסטוריה מקומית ובניית נוף סמלי של מקסיקו שתי הפסגות הופכות לציוני דרך גיאוגרפיים ותרבותיים, הקשורים במסורת לאגדה של אוהבים מאובנים.
ראה רפרודוקציה זו →
#53
ניאגרה
צ'רץ' הציג את "ניאגרה" ב-1857 לאחר מחקרים רבים על האתר. הפורמט הגדול ונקודת המבט התקריב הופכים את הנפילה לחוויה פיזית עבור הקהל.
ראה רפרודוקציה זו →
#54
רוחות קרובות
דוראנד צייר את "רוחות טובות" ב-1849 כהומאז' לתומס קול הצייר והמשורר המנוח וויליאם קאלן בראיינט עומדים בנוף של כמה אתרים אמריקאים.
ראה רפרודוקציה זו →
#55
הגרנד קניון של ילוסטון
תומס מורן תורם את תמונותיו של ילוסטון להפיכת המערב האמריקאי לידיעת הקונגרס והציבור הקניונים שלו משלבים תיעוד מסע וקנה מידה מרהיב צבעי המים שלו ליוו את המשלחת של היידן 1871 ותרם לתמיכה פוליטית לפני הקמת הפארק הלאומי.
ראה רפרודוקציה זו →
#56
אגם ג'ורג'
קנסט מצייר את אגם ג'ורג' עם כלכלה הולכת וגדלה של פרטים המים, האיים והשמיים הופכים למדיטציה זוהרת הקשורה ללומיניזם האמריקאי האופק הנמוך והמשטחים הרגועים הגדולים מזמינים אתכם פחות לחקור את האתר מאשר לחוות את האור שלו.
ראה רפרודוקציה זו →
#57
הנמל בוסטון
פיץ הנרי ליין מתבונן בנמל בוסטון בתקופה שבה סירות מפרש וסירות קיטור עדיין חולקות את האופק האור הרגוע שלו הופך את הפעילות המסחרית לסדר כמעט גיאומטרי חדות הצלליות וההשתקפויות משעות את התנועה, מבלי למחוק את השינויים הטכניים של הנמל.
ראה רפרודוקציה זו →
#58
קתדרלת סולסברי נראית מגני הבישוף
קונסטבל מצייר את קתדרלת סולסברי עבור חברו הבישוף ג'ון פישר אדריכלות גותית מופיעה מהגן, בין חיי משפחה, היסטוריה דתית ומזג אוויר אנגלי הקשת והשמים המשתנים רושמים אולם האנדרטה בהווה מטאורולוגי, לא בגלויה דוממת.
ראה רפרודוקציה זו →
#59
דידו בונה את קרתגו או את עליית האימפריה הקרתגית
טרנר הציג את "דידון בונה את קרתגו" ב-1815 וראה בכך אחת מיצירותיו המרכזיות. הוא אפילו ארגן את מורשתו כדי שתוכל לנהל דיאלוג בגלריה הלאומית עם קלוד לוריין.
ראה רפרודוקציה זו →
#60
מזח קאלה
טרנר הציג את "La Jetée de Calais" בשנת 1803 ממעבר מפרך באמת הסירה, הגלים והשמים משקפים את הפגיעות של המסע בצורה בטוחה יותר מאשר יומן.
ראה רפרודוקציה זו →מונה, ואן גוך, סזאן, סיסלי, פיסארו, סאוראט וסיניאק מפרקים את האווירה, הרגע והצבע.
#61
שדה חיטה עם עורבים
ואן גוך צייר את "שדה חיטה עם עורבים" ביולי 1890 באוברס בניגוד לאגדה העיקשת, אין ראיות לכך שזהו הציור האחרון שלו, אבל השמים והשבילים שלו נותרו טעונים בדחיפות.
ראה רפרודוקציה זו →
#62
גשר לנגלואה
ואן גוך צייר מספר גרסאות של גשר לנגלואה בשנת 1888 הגשר הנמשך הזכיר לו הדפסים יפניים והפך לסמל לרצונו ליצור בית מלאכה בדרום הכובסת, העגלה והקווים הנקיים של המנגנון שלב חיי פרובנס יומיים ובנייה כמעט גרפית.
ראה רפרודוקציה זו →
#63
מרפסת קפה בערב
המרפסת הצהובה מתקדמת במורד הרחוב הכחול כמו סצנה מוארת באמצע הלילה ואן גוך מעמת את החום של בית הקפה עם אבני המרוצף הקרות, מבלי להשתמש בשחור טהור, וגורם לקווים להתכנס לעבר שמיים מלאים בכוכבים.THE עוברי אורח נותרו זעירים, אך החלל רוטט סביבם המלצר ירש בבירור את התקרה היפה ביותר בארל.
ראה רפרודוקציה זו →
הפרלמנט של לונדון, שוקע שמש
מונה צייר את הפרלמנט ממלון סבוי במהלך שהות בלונדון בין השנים 1899 ל-1901, ולאחר מכן השלים את הציורים בג'יברני האנדרטה מתמוססת בערפל ובשמש.
ראה רפרודוקציה זו →
#65
הפרגים
מונה צייר את "Les Coquelicots" בשנת 1873 בארגנטוויל קמיל וז'אן מונה מופיעים פעמיים על המדרון, והופכים את ההליכה המשפחתית לקצב ויזואלי הכתמים האדומים מובילים את העין במורד המדרון, בעוד שניהם קבוצות חוזרות עושות רושם של שני רגעים רצופים.
ראה רפרודוקציה זו →
#66
הכביש המסתובב במונטגרולט
סזאן צייר את הכביש המסתובב של מונטגרולט בשנת 1898 השביל, העצים והבתים משתלבים זה בזה במסות צבעוניות ולא מנקודת מבט אחת עיקול הכביש מוביל את העין לקומפוזיציה שבה בתים וצמחייה חולקים את אותה צפיפות.
ראה רפרודוקציה זו →
#67
מפרץ מרסיי במבט מאסטאק
מ-l'Estaque, סזאן מביט במפרץ מרסיי כסט של כרכים הוא כתב לפיסארו שהשמש הופכת חפצים לצלליות, חוויה מכרעת לבניית הנוף שלו.
ראה רפרודוקציה זו →
#68
גשר מיינסי
סזאן צייר את גשר מיינסי בסביבות 1879-1880, במהלך שהותו ליד מלון מים, עצים ובנייה יוצרים חלל צפוף שבו כל נגיעה משתתפת במבנה.
ראה רפרודוקציה זו →
#69
השיטפון בפורט-מארלי
סיסלי צייר את המבול של פורט-מארלי בשנת 1876 ביתו של סוחר היין והסירה מספקים אמות מידה קונקרטיות לאירוע אקלימי שהפך לסדרה הסדרה מעמתת אפוא אדריכלות מוכרת עם מים שהופכים זמנית את הרחוב לנתיב מים.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
תעלת לוינג
מותקן ליד מורט, סיסלי חזר לתעלת לוינג ב 1890s.Towpath, מים וצפצפה לספר על נוף בשימוש כמו גם הרהור האנכיים של העצים והשתקפויות שלהם לתת לתעלה מבנה רגוע, מונפש על ידי מעבר של דוברות.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
Les Toits rouge, פינת הכפר, אפקט חורף
פיסארו צייר את "הגגות האדומים" בשנת 1877 ליד פונטואז הבתים מחליקים בין העצים והשדות, ומעניקים לכפר מבנה פסיפס המגע המפוצל מחבר בין החזיתות, המטעים והאדמה הקפואה מבלי למחוק את ארגון הבטון של הכפר.
ראה רפרודוקציה זו →
#72
שדרות מונמארטר בלילה
פיסארו מביט בשדרות מונמארטר מחלון גבוה, מתחת לגשם ולאורות חשמל המוניות, המדרכות והחלונות הופכים לנהר של נגיעות צהובות, לבנות וכחולות הלילה לא מתרוקן פריז: היא מאיצה את השתקפויותיה נראה שאפילו מטריות משתתפות בתנועה.
ראה רפרודוקציה זו →
#73
ג'לי לבן
פיסארו צייר את "ג'לי לבן" ב-1873 ליד פונטואז והציג אותו בשנה שלאחר מכן בתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה המבקר לואי לירוי לועג לתלמים העבים שלו וללוח האצבע של הסכין שלו, אך חומר זה קומפקטי משקף במדויק את משקל האדמה הקפואה ואת המאמץ של האיכר הציור שייך אפוא להיסטוריה של התנועה כמו לזו של בוקר חורפי.
ראה רפרודוקציה זו →
#74
הסיין נראה מגרנדה ג'אט
Seurat צייר את הסיין ואת הגראנד ג'אטה בסוף 1880, כאשר פעילויות הפנאי המודרניות התפשטו לגדות פריזאי המגע המחולק נותן אוויר ומים מבנה מחושב.
ראה רפרודוקציה זו →
#75
Le Bec du Hoc, Grandcamp
Seurat בונה את Le Bec du Hoc בגראנדקאמפ עם שפע של נגיעות קטנות שגורמות לצוק, ים ושמים לרטוט לסלע המרכזי יש משקל כמעט פיסולי, בניגוד לניצוץ המים.
ראה רפרודוקציה זו →
#76
נמל סן טרופז
סיניאק בנה את נמל סן טרופז עם נגיעות מחולקות של ורוד, צהוב, כחול וירוק המפרשים והבתים הופכים לפסיפסים זוהרים, בעוד שדמויות המזח נותנות קנה מידה לאגן צבע מארגן את הנמל לא פחות מהמעגנים.
ראה רפרודוקציה זו →
אבני שחיקה, סוף הקיץ
אבני הריחיים של מונה, שהוצגו בסדרות ב-1891, מציגות את אותו מוטיב בזמנים ובעונות שונות. סוף הקיץ הוא אפוא לא תפאורה, אלא נתון של חוויה.
ראה רפרודוקציה זו →
צוקים ליד דיפה
מונה מרבה לצייר צוקי נורמנדי מנקודות שקשה להגיע אליהן. בדייפה, החוף הופך למפגש בין מסה סלעית, מזג אוויר משתנה ומסגור פתאומי המגע הבלתי רציף מונע מהאבן להיראות חסרת תנועה: אור ורוח בונים מחדש את החומה ללא הרף.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
כנסיית אובר-סור-אואז
ואן גוך צייר את כנסיית אוברס ביוני 1890 הבניין הגותי מתעוות תחת שמיים כחולים עמוקים בעוד שני שבילים עוקפים את האדריכלות משוללת כניסה אמיתית הקווים הנסערים והצללים הצבעוניים הופכים את הבניין האמיתי לנוכחות לא יציבה, כמעט חיה.
ראה רפרודוקציה זו →
#80
זיתים
בסן-רמי צייר ואן גוך עצי זית כיצורים מונפשים ברוח ובאור הוא מעמת את ההתבוננות הישירה הזו עם הדימויים הדתיים המלאכותיים של בני זמננו מסוימים גזעים מסוקס, עלווה כסופה ואדמה גלית צור תגובה אישית לנושא המקראי של גן הזיתים.
ראה רפרודוקציה זו →סרוסייה, בונרד, מאטיס, דריין, קנדינסקי, קליי, קלימט ובני דורם ניתקו בהדרגה את הנוף מחיקוי.
#81
הקמע
טפט "Le Talisman" בשנת 1888 בעצת גוגן בפונט-אוון הנוף הקטן הופך עבור הנאביס להוכחה שקנבס יכול להיות קודם כל סידור של צבעים.
ראה רפרודוקציה זו →
#82
נוף בלה קאן
בונרד מצייר את לה קאן מהבתים והגנים שבהם הוא גר עם מרתה הנוף משוחזר מהזיכרון, עם צבעים המחליפים פרספקטיבה תיאורית החלון או המרפסת מציגים לעתים קרובות חזית סמוכה המטת את המבט לעבר השפע שבחוץ.
ראה רפרודוקציה זו →
#83
המרפסת של ורנון
מנכסיו בוורנונט, בונרד צפה בסיין ובגן במשך כמה עשורים. המרפסת הופכת לסף בין חיי בית לנוף מורכב מחדש. התוכניות חופפות כמו זיכרונות, מה שהופך את השולחן, העלווה, הנהר והאופק להתקיים באותה תחושה.
ראה רפרודוקציה זו →
#84
חלון פתוח, קוליור
מאטיס צייר את "חלון פתוח, קוליור" במהלך קיץ 1905. העבודה הוצגה בסלון ד'אוטומן הפכה את הנמל להתנגשות של צבעים שתרמה להולדת הפאוביזם מסגרת החלון כבר לא עוצרת את הנוף: היא הופכת לאחת הרצועות הצבעוניות שבונות את הציור.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
גשר צ'רינג קרוס
דריין צייר את גשר צ'רינג קרוס בשנת 1906 לאחר שליחתו של וולארד ללונדון הוא מגיב למונה בעיר שהשתנתה על ידי צבעים צהובים הנהר הצהוב, הגשרים האדומים והשמים הירוקים מחליפים את האווירה הלונדונית בעוצמה לא טבעית במכוון.
ראה רפרודוקציה זו →
#86
צוק אטרטאט
קורבה צייר את צוקי אטרטאט לאחר שהותו הנורמנית בשנים 1869-1870 הסלע, הים והגל מטופלים בחומר המעניק לנוף משקל פיזי המחט הסלעית והקשת הטבעית משמשות כנקודות ציון בעוד הגל רושם כוח מיידי יותר בבד.
ראה רפרודוקציה זו →
#87
מקור הלואה
מקור הלואה, ליד אורננס, חוזר מספר פעמים לקורבה הנהר יוצא ממערה חשוכה, מוטיב מקומי שהצייר הופך למקור כמעט גיאולוגי של הטריטוריה שלו.
ראה רפרודוקציה זו →
#88
זיכרון של מורטפונטיין
קורוט צייר את "מזכרת דה מורטפונטיין" בשנת 1864 המילה "מזכרת" מציינת נוף ששוחזר בבית מלאכה, שבו התצפית העתיקה הופכת להרמוניה כסופה הדמויות על שפת המים מאזנות את העץ הגדול ומעניקות לזיכרון המחודש הזה מתיקות אנושית.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
גשר נרני
קורוט גילה את נרני במהלך שהותו האיטלקית הראשונה בשנת 1826 הגשר והעמק הרומי אפשרו לו ללמוד אור צלול לפני הנופים הפואטיים יותר של בגרותו המחקר שצויר על התבנית משמר את המבנה החשוף אדמה ומכריזה על חשיבות החוץ לדורות הבאים.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
אביב - שארל פרנסואה דאוביני
דאוביני מצייר מעיינות מהנהרות ומהאזור הכפרי שהוא נוסע, לפעמים על סיפון סירת הסדנה שלו העונה נתפסת על ידי עליית האור והצמחייה.
ראה רפרודוקציה זו →
#91
ביצה בבורות
תיאודור רוסו הקדיש מחקרים נרחבים למורדות, ביצות ויערות לפני שהתיישב בברביזון השטח הלח הופך למערכת אקולוגית מדויקת, הרחק מהסביבה האקדמית מים עומדים, עצים ושמים כבדים נותנים סביבה זו נחשבה כפוית טובה, כוחה שלה, נחקרה ללא אידיאליזציה.
ראה רפרודוקציה זו →
#92
אביב - ז'אן פרנסואה דוחן
דוחן עבד מספר שנים על "האביב" שלו, משולב במחזור של עונות השנה הקשת והאור שלאחר הסערה נותנים קנה מידה כמעט תנכי לפרדס רגיל דוחן מקשר התחדשות טבעית עם עבודת איכרים, גם כאשר שום פעולה גדולה לא שולטת בסצנה.
ראה רפרודוקציה זו →
#93
מורנאו - טירה וכנסייה
קנדינסקי צייר את מורנאו בשנת 1909 עם גבריאל מינטר וחבריהם הטירה, הכנסייה וההר הופכים מפושטים למיסות צבעוניות בדרך להפשטה האזורים המישוריים האינטנסיביים מרחיקים את הכפר מהתיאור הטופוגרפי והופכים את הצבע לנושא האמיתי.
ראה רפרודוקציה זו →
#94
הרוכב הכחול
צויר בשנת 1903, "הרוכב הכחול" מקדים את הקבוצה בעלת אותו השם במספר שנים הדמות הקטנה חוצה נוף שבו הצבע כבר מתחיל לקבל את האוטונומיה שלו.
ראה רפרודוקציה זו →
#95
גנים דרומיים
ב "גנים הדרומיים", קליי הופך את הגן לשלטים, תאים ומקצבים הנוף שנצפה במהלך מסעותיו בים התיכון הופך לארכיטקטורה מנטלית וריאציות של ירוק, אוקר ואדום שומרות על הרעיון גדל תוך סירוב לאשליה של גינה רציפה.
ראה רפרודוקציה זו →
#96
גן על גדות אגם תון
גן על גדות אגם תון מציג את אוגוסט מאקה מפשט עצים, מרפסת ואור לאזורים צבעוניים שטוחים הצהובים, הירוקים והכחולים בונים מרחב משמח שבו העומק נשאר קריא ללא נטורליזם קפדני.
ראה רפרודוקציה זו →
#97
מלצ'סינה באגם גארדה
קלימט צייר את מלצ'סינה ב-1913 מסירה באגם גארדה העבודה נהרסה בשריפה בטירת אימנדורף ב-1945 ושרדה רק באמצעות תצלומים.
ראה רפרודוקציה זו →
#98
מדורת ערב אמצע הקיץ
אסטרופ מצייר מדורות אמצע הקיץ בנוף מולדתו יולסטר הפסטיבל הלילי מפגיש טקס עונתי, קהילה כפרית ואור צפוני האש המעגלית מחייה את הצלליות והופכת את העמק האפל לסצנה קולקטיבית, בין התבוננות לזיכרון ילדות.
ראה רפרודוקציה זו →
#99
מטמו
גוגן צייר את "מטמו" בטהיטי בשנת 1892 כריתת עץ הופכת לסצנת עבודה בנוף שכותרתו המאורית, שנבחרה על ידי האמן, נותרה קשה לתרגום בדיוק.
ראה רפרודוקציה זו →
#100
קסם הנחשים
רוסו צייר את "קסם הנחש" ב-1907 עבור אמו של רוברט דלאוני, לאחר שמעולם לא נסע לאזור הטרופי, הוא מלחין את הג'ונגל שלו מחממות, ספרים ודמיונו הפריזאי.
ראה רפרודוקציה זו →מה שהעבודות חושפות
מאה נופים, שלוש המצאות עדיין פעילות
הנוף המצויר לעולם אינו חלון נייטרלי הוא מארגן את מקומו של הצופה, הופך אור למבנה ומעניק לטריטוריות זיכרון תרבותי, פוליטי או אינטימי.
האופק מציב את המבט
גובהו, חדותו או היעלמותו מחליטים אם הצופה שולט, חוצה או מתעמת עם החלל.
אור עושה זמן
עונה, זמן ומזג אוויר נותנים משמעויות לא תואמות לאותו מקום, משתיקה ועד דרמה.
הטריטוריה הופכת להיסטוריה
כביש, נמל, שדה, חורבה ועיר מתעדים עבודה אנושית, נסיעות, מיתוסים ותמורות של העולם.
היסטוריה מערבית של נוף
חמישה ציוני דרך לחצות אופקים
הרים, נהרות וערים מיניאטוריות מעניקים לטריטוריה מימד חדש בציור האירופי.
ציידים בשלג והקוצרים מעניקים לטריטוריה את צפיפות העבודה, האקלים והחיים הקולקטיביים.
הדמות מאחור הופכת את ההר לחוויה פנימית והופכת לאחת החתימות של הרומנטיקה.
נמל לה האבר בשמש העולה נותן כותרת לתנועה שהופכת את האור המשתנה לנושא מרכזי.
ליל כוכבים מעבה את ההתבוננות, הזיכרון והקצב הציורי לכדי תמונה שהפכה לאוניברסלית.
הנוף לעומק
כיצד הפך הנוף לנושא מרכזי בציור
בין הרנסנס למאה ה-17, הנוף קיבל בהדרגה את האוטונומיה שלו בציור האירופי. פטינייה, ברויגל, קלוד לוריין ופוסין הופכים את התפאורה למבנה הראשי. חורבות, נהרות, נמלים ו עונות הופכות להיות מסוגלות לשאת נרטיב מבלי להיות תלויות לחלוטין בדמויות.
בבתי ספר פלמיים והולנדים, Ruisdael, Hobbema, Avercamp ו-Cuyp מעניקים לטריטוריה נוכחות יומיומית טחנות, תעלות, כבישים ואזור כפרי מקימים אור, אקלים וארגון של מרחב אשר הופכים כעת את המקום לנושא האמיתי.
בתחילת המאה ה-19, קונסטבל, טרנר ופרידריך העניקו לשמים, לאקלים ולעצומות עוצמה חדשה הנשגב הרומנטי מעמת את הצופה עם הים, ההרים, הקרח והסערה ארצות הברית, קול, צ'רץ', בירשטט, דוראנד ומורן משלבים טריטוריה, התרחבות, זיכרון ומחזה.
האימפרסיוניזם משנה עוד יותר את הכללים מונה, סיסלי ופיסארו צופים בווריאציות באור; סזאן משחזרת את החלל באמצעות צבע; ואן גוך הופך את השמיים, העצים והשדות למקצבים גלויים הנוף נפסק להיות העתק יציב של המקום להפוך לחוויה של זמן ותחושה.
במאה ה-20, סירוסייר, בונרד, מאטיס, דריין, קנדינסקי, קליי, קלימט וציירים אחרים שחררו צבע וצורות מפושטות המקום נשאר לעתים קרובות ניתן לזיהוי, אך הוא הופך גם לזיכרון, סימן או מרחב נפשי אלה מסורות מגיבות זו לזו מבלי לעקוב אחר התקדמות אחת: כל אחת ממציאה דרך אחרת לחבר בין מקום, זיכרון וצבע.
ארבעה מפתחות קריאה
איך להסתכל על נוף צבוע
אופק, מישורים, אור ונוכחות אנושית מאפשרים להשוות בין תקופות ובתי ספר מבלי לצמצם אותם לאותה נוסחה.
מצא את מקומך
קו נמוך נותן את השמים, קו גבוה נותן את השטח; היעדרו מאלץ את המבט לבנות את המרחק בצורה שונה.
ללכת בדרך
סלעים, עצים, ארכיטקטורה ודרכי מים מובילים את העין מהחזית למרחק.
זהה את הרגע
צללים, השתקפויות, ערפל וטמפרטורה צבעונית מווסתים את הזמן, העונה והרגש.
תמדוד את השטח
צללית, סירה, כביש או בית מספיקים לעתים קרובות כדי להעניק לנוף את קנה המידה שלו ואת ההיסטוריה שלו.
צבעים, מוצרים והפניות
המשך באוסף נופים מפורסמים
ברפרודוקציה אלפא
01100 הציורים המפורסמים ביותר בעולםקורס רפרודוקציה אלפא02100 ציורים ב-100 תאריכיםקורס רפרודוקציה אלפא03100 הציורים החיוניים של המאה ה-20קורס רפרודוקציה אלפאמוזיאונים ואזכורים
01גלריה לאומית - נוףמוזיאון והתייחסות02מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - נופיםמוזיאון והתייחסות03אוסף רפרודוקציה אלפא - נופים מפורסמיםמוזיאון והתייחסותשאלות נפוצות
הנוף מבלי להישאר לצד הדרך
הפניות להבנת ההיסטוריה של הנוף המצויר, הטכניקות שלו, המרכזים האמנותיים העיקריים שלו והעבודות המוצגות.
כיצד סווגו מאה הנופים?
עשרים הראשונים מפגישים את האייקונים המוכרים ביותר ארבעת הפרקים הבאים עוקבים אחר ההמצאה ההיסטורית של הז'אנר, הנשגב, החוץ והמודרניות של הצבע. דרגה מארגנת מסע קריטי; זה לא מודד ערך מוחלט.
מהו היקף הסיווג?
המסלול מפגיש רק ציורים ממסורות אירופאיות ואמריקאיות, מתקופת הרנסנס ועד למודרניות של המאה ה-20.
האם מותרות מספר יצירות של אותו אמן?
כן, כאשר הם מייצגים רגעים או פתרונות שונים עם זאת, אף אמן לא שולט בגוף העבודה: מאה יצירות מייצגות 59 ציירים.
האם התמונות תואמות בדיוק את המוצרים?
כן. מאה התמונות ומאה הקישורים ייחודיים.
מדוע חלק מהסצנות מכילות דמויות או מבנים?
נוף יכול להיות טבעי, עירוני, ימי או מיושב נוכחות של נוסע, נמל או ארכיטקטורה אינה מונעת מהטריטוריה, האור והעומק להוות את הנושא העיקרי.
0 תגובות