היפרריאליזם · פוטוריאליזם · TROMPE-L'OEIL
היפר-ריאליזם ופוטוריאליזם: 100 ציורים שמרמים את העין
כאשר הציור הופך מדויק יותר, מוזר יותר ולפעמים אמין יותר מצילום
מסוף שנות ה-1960 השתמשו הציירים בצילום כדי לשחזר חלונות, מכוניות, פנים וחפצים בדיוק מסחרר הריאליזם שלהם, עם זאת, לעולם אינו נייטרלי: הוא חושף את מנגנוני המבט, הפרסום, הזיכרון והתשוקה.
אשליה בנויה
צילום עם מברשת זה לא מספיק
פוטוריאליזם הופיע בארצות הברית כאשר ריצ'רד אסטס, צ'אק קלוז, אודרי פלאק, ראלף גוינגס ודון אדי לקחו את הצילום כנקודת המוצא שלהם הגדלה, הקרנה, רשת ואיירבראש מאפשרים לך לשלוט בתמונה תוך כדי הרכבה מחדש.
הציור לא רק מעתיק את הקלישאה: הוא ממזג מספר נקודות מבט, מאט את הזמן והופך כל פרט לגלוי באותה מידה.
התנועה, הקשורה לראשונה לחלונות, מכוניות וארוחות ערב אמריקאיות, התפשטה במהירות לפורטרטים, טבע דומם וארכיטקטורה. יורשיו האירופים והעכשוויים מדגישים עוד יותר את החדות, קנה המידה והמוזרות של המשטחים.
היכנסו לדירוג100 ציורים בין דיוק צילומי לאשליה
אסטס, קלוז, פלאק, בכטל ובני דורם הגדירו את אוצר המילים של התנועה.
#1
הקונדיטוריה
"La Confiserie" מארגן אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתפרק. אסטס ממזגת מספר תצלומים ומתקנת את נקודות המבט: השתקפויותיה אינן משחזרות אז אף פעם לא באופן פסיבי קלישאה, הם מרכיבים מחדש את העיר על משטח רציף.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#2
פיל
"פיל" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מחייב קריאת סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות. Close מגדיל מידע צילומי עד שהוא הופך את הגריל, הנקבוביות והתאונות לגלויות של צבע; הפנים נעות אפוא בין נוכחות אנושית לבנייה אופטית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מלכה
"מלכה" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. פלאק משלב חדות צילום וסמלי יוהרה; חפצים מפתים תחילה עם שלהם ברק לפני שמזכירים זיכרון, אובדן וחלוף הזמן.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#4
פונטיאק 61
"פונטיאק 61" מתבונן ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים עידן כמו רכב. בכטל מצייר בנאליות למגורים ללא אירוניה מרהיבה; המכונית, החזית וה האור הקליפורני מרכיב זיכרון חברתי מהתקופה שלאחר המלחמה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →ג'יפ 40,809B
"Jeep 40 809B" מתבונן ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים עידן כמו רכב. Goings הופך את המקומות הרגילים של אמריקה ללימודי אור: כרום, זכוכית ופורמייקה הופכים לשחקנים האמיתיים של הציור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מגרש גרוטאות לרכב I
"Casse automobile I" מתבונן במכונית כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים עידן כמו רכב. אדי מעלה צילומי צילום ברורים מאוד, תהליך שמסרב לטשטוש הטבעי של העין והופך כל גרוטאות מתכת לנוכחות באותה מידה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →שני שברולטים במגרש גרוטאות
"שתי שברולט במגרש גרוטאות" מתבונן ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים על עידן כמו רכב. מלח בוחר כלי רכב בלויים על פני מכוניות רצויות; שֶׁלָה מברשת אוויר מדויקת הופכת קורוזיה להערה על צריכה ונטישה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →ברודווי
"ברודווי" מארגן ארכיטקטורה, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתנתק בלקוול מבודד כרום ומשטחים מחזירי אור כך שהאובייקט המכני מפרק את סביבתו לעשרות תמונות משניות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →שייפר באר
"Schaefer Beer" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. קוטינגהאם ממסגר מחדש שלטים ואותיות כמו ארכיטקטורות; תאורה מסחרית הופך לאוצר מילים מופשט תוך שמירה על זיכרון הרחוב.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#10
יום הנגע
"יום הנגע" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. מורלי מתחיל מתמונות מודפסות אותן הוא חוצה ומתמלל, אך עוזב את הציור שיבוש המקור: העתקה, זיכרון ומחזה אף פעם לא ממש חופפים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מאקי מארי
"מאקי מארי" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי להפחית את האנטומיה או המזג שלו למוטיב ציורי פשוט. מקלין לוקח דימויים אמריקאים של סוסים בדיוק קר; התנוחה, התלבושת והעיצוב חושפים קוד חברתי כמו נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →פנסי קיר ושני מנשאים
"אפליקציות ושני נשאים" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. Schonzeit מגדיל את האובייקט היומיומי עד כדי שיבוש קנה המידה שלו; שם כמעט קרבת פרסום חושפת אסוציאציות מוזרות יותר מאשר מציאותיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#13
אנסוניה
"אנסוניה" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. אסטס ממזגת מספר תצלומים ומתקנת את נקודות המבט: השתקפויותיה אינן משחזרות אז אף פעם לא באופן פסיבי קלישאה, הם מרכיבים מחדש את העיר על משטח רציף.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#14
המדונה
"La Madone" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. פלאק משלב חדות צילום וסמלי יוהרה; חפצים מפתים לראשונה על ידי הברק שלהם לפני שנזכרים בזיכרון, אובדן וחלוף הזמן.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#15
מחווה למרילין מונרו
"הומאז' למרילין מונרו" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מאלץ אותנו לקרוא את סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות לופז גרסיה עובדת לאט מול המוטיב; הריאליזם שלו מצטבר זמן במקום להקפיא את הרגע, נותן לאובייקטים נוכחות כמעט מטאפיזית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →ויטרינות, כרום, שלטים וחפצים רגילים מרכיבים את אמריקה שלאחר המלחמה.
#16
טבע דומם עם ג'וקי שחור
"טבע דומם עם ג'וקי שחור" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי להפחית את האנטומיה או המזג שלו למוטיב ציורי פשוט. מקלין לוקח דימויים אמריקאים של סוסים בדיוק קר; שם תנוחה, תחפושת ותפאורה חושפים קוד חברתי כמו נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מגדל פיזה
"מגדל פיזה" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. פלאק משלב חדות צילום וסמלי יהירות; חפצים מפתים לראשונה על ידי הברק שלהם לפני שנזכרים בזיכרון, אובדן וחלוף הזמן.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →אינדיאן צ'ופר, הארלי 57 שונה
"צ'ופר הודי, הארלי 57 שונה" צופה במכונית כאובייקט תרבותי: מרכב, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים על עידן כמו רכב. בלקוול מבודד כרום ומשטחים מחזירי אור כך האובייקט המכני מפרק את סביבתו לעשרות תמונות משניות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#19
רוברט/104,072
"Robert/104,072" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מופחת להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. Close מגדיל מידע צילומי עד שהוא הופך את הרשת, הנקבוביות והנראה לעין תאונות צבע; הפנים נעות אפוא בין נוכחות אנושית לבנייה אופטית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#20
הגברת של לאונרדו
"הגברת של לאונרדו" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. פלאק משלב חדות צילום וסמלי יוהרה; חפצים מפתים תחילה על ידי הברק שלהם לפני שנזכרים בזיכרון, אובדן וחלוף הזמן.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#21
שברולט שרווין-וויליאמס
"שברולט שרווין-וויליאמס" מתבוננת ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים על עידן כמו רכב. Goings הופך את המקומות הרגילים של אמריקה ללימודים של אור: כרום, זכוכית ופורמייקה הופכים לשחקנים האמיתיים בציור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מיס הרמנוס
"מיס הרמנוס" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הקרוב מאלץ אותנו לקרוא את הפנים, היציבה וסימני הזהות כעובדות חזותיות. טרוויניו רושם את החוויה המקסיקנית-אמריקאית בדיוק פוטוריאליסטי; ה דיוקן הופך גם לזיכרון משפחתי וגם לאישור פומבי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#23
דיוקן עצמי כפול
"דיוקן עצמי כפול" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מחייב קריאת הפנים, היציבה וסימני הזהות כעובדות חזותיות אסטס ממזגת מספר תצלומים ומתקנת את נקודות המבט: שלו לכן השתקפויות לעולם אינן משחזרות באופן פסיבי קלישאה, הן מרכיבות מחדש את העיר על משטח רציף.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#24
ג'פרי
"ג'פרי" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית בלקוול מבודד את הכרום והמשטחים הרפלקטיביים כך שהאובייקט המכני מפרק את סביבתו לעשרות תמונות משניות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#25
מכשירי רדיו
"רדיוס" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. קוטינגהאם ממסגר מחדש שלטים ואותיות כמו ארכיטקטורות; תאורה מסחרית הופכת לאחד אוצר מילים מופשט תוך שמירה על זיכרון הרחוב.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מנהטן על ההדסון
"מנהטן על ההדסון" מארגן אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתנתק. קליימן נותן כלי רכב עירוניים ומאותת על חזית מונומנטלית, שבה הציור שומר על האור תוך האטת רגע הצילום.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מריון
"מריון" מארגן אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתנתק. קון הופך את הקולנוע השכונתי לארכיון עירוני; מרקיזה, לבנים ושמים מודדים את השבריריות של ארכיטקטורה המיועדת לטרנספורמציה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →חדר אוכל עם סוכת
"חדר אוכל עם סוכת" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. מנדנהול מתייחס לפנים הבית כאל דיוקן חסר דמות, שבו רהיטים, צמחים ואור מתעדים בשקט דרך חיים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#29
פרנצ'סקו הראשון
"פרנצ'סקו הראשון" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מחייב קריאת הפנים, היציבה וסימני הזהות כעובדות חזותיות. Close מגדיל מידע צילומי עד שהוא הופך את הרשת, הנקבוביות והגלויים תאונות צבע; הפנים נעות אפוא בין נוכחות אנושית לבנייה אופטית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#30
אליזבת
"אליזבת" מסרבת לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מחייב קריאת סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות. Close מגדיל מידע צילומי עד שהוא הופך את הרשת, הנקבוביות והגלויים תאונות צבע; הפנים נעות אפוא בין נוכחות אנושית לבנייה אופטית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#31
הצועני
"La Gitane" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. מורלי מתחיל מתמונות מודפסות שהוא מחלק ומתמלל, אבל נותן לציור להשתבש המקור: העתק, מזכרת והצגה אף פעם לא ממש חופפים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#32
מישל
"מישל" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. מורלי מתחיל מתמונות מודפסות שהוא מחלק ומתמלל, אבל נותן לציור לשבש אותו מקור: עותק, מזכרת והצגה אף פעם לא ממש חופפים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#33
דורותיאה
"דורותיאה" מסרבת לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מחייב קריאת סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות. Close מגדיל מידע צילומי עד שהוא הופך את הרשת, הנקבוביות והגלויים תאונות צבע; הפנים נעות אפוא בין נוכחות אנושית לבנייה אופטית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →הדיוקן המוגדל והתמונה המודפסת חושפים את מכניקת הדמיון.
#34
דיוקן עצמי
"דיוקן עצמי" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מחייב קריאת סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות. Close מגדיל מידע צילומי עד שהוא הופך את הרשת, הנקבוביות והגלויים תאונות צבע; הפנים נעות אפוא בין נוכחות אנושית לבנייה אופטית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#35
סיילור (Sailor)
"מרין (מרינר)" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. מורלי מתחיל מתמונות מודפסות שאותן הוא מחלק ומתמלל, אבל עוזב את הציור שיבוש המקור: העתקה, זיכרון ומחזה אף פעם לא ממש חופפים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#36
לייל
"לייל" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מאלץ אותנו לקרוא את סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות. Close מגדיל מידע צילומי עד שהוא הופך את הגריל, הנקבוביות והתאונות לגלויות של צבע; הפנים נעות אפוא בין נוכחות אנושית לבנייה אופטית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#37
אורורה
"אורורה" לוכדת תופעה לא יציבה של אור ותנועה, ואז מגדילה אותה עד שהיא מהססת בין נוף נצפה להפשטה אברבך מגדילה מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה המידה; שם וירטואוזיות משרתת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#38
מיסטי
"מיסטיקה" לוכדת תופעה לא יציבה של אור ותנועה, ואז מגדילה אותה עד שהיא מהססת בין נוף נצפה להפשטה אברבך מגדילה מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה המידה; שם וירטואוזיות משרתת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#39
מהות
"מהות" לוכדת תופעה לא יציבה של אור ותנועה, ואז מגדילה אותה עד שהיא מהססת בין נוף נצפה להפשטה אברבך מגדיל מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה המידה; שם וירטואוזיות משרתת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#40
אודיסיאה
"אודיסאה" לוכדת תופעה לא יציבה של אור ותנועה, ואז מגדילה אותה עד שהיא מהססת בין נוף נצפה להפשטה אברבך מגדיל מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה המידה; שם וירטואוזיות משרתת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#41
נוחות
"נוחות" לוכדת תופעה לא יציבה של אור ותנועה, ואז מגדילה אותה עד שהיא מהססת בין נוף נצפה להפשטה אברבך מגדיל מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה המידה; שם וירטואוזיות משרתת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →אדריכלות, ערפל והשתקפויות מרחיבים את התנועה בזירה הבינלאומית.
#42
תנודה
"תנודה" לוכדת תופעה לא יציבה של אור ותנועה, ואז מגדילה אותה עד שהיא מהססת בין נוף נצפה להפשטה אברבך מגדיל מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה המידה; שם וירטואוזיות משרתת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#43
פולחן
"הערצה" לוכדת תופעה לא יציבה של אור ותנועה, ואז מגדילה אותה עד שהיא מהססת בין נוף נצפה להפשטה אברבך מגדילה מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה המידה; שם וירטואוזיות משרתת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#44
שריפה
"נלהב" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. אברבך מגדיל מצבים חולפים של מים ושמים עד כדי מחיקת קנה מידה; וירטואוזיות משרת תחושה אטמוספרית, לא הדגמה פשוטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#45
מרכז קניות בניו יורק
"קניון בניו יורק" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב קסטלנוס בונה את העיר בשכבות של זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויית עין ניידת.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#46
אשת עסקים
"אשת עסקים" מסרבת לדיוקן המחמיא: המסגור הקרוב מאלץ אותנו לקרוא את סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות קסטלנוס בונה את העיר בשכבות זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויית עין ניידת.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#47
בניין פלטירון
"L'Immeuble Flatiron" מארגן אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתנתק. קסטלנוס בונה את העיר בשכבות של זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויית עין ניידת.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#48
בראיינט פארק בערפל
"Bryant Park in the Fog" מארגן אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שהופך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתנתק קסטלנוס בונה את העיר בשכבות זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויית עין ניידת.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#49
ליברטי
"חירות" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. קסטלנוס בונה את העיר בשכבות של זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויה ניידת של המבט.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#50
הלימאט
"לה לימאט" מארגן אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתנתק קסטלנוס בונה את העיר בשכבות של זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויית עין ניידת.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#51
לונדון
"לונדון" מארגנת אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר למוכרת בו זמנית וקשה להתנתק קסטלנוס בונה את העיר בשכבות של זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויית עין ניידת.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#52
עץ בניו יורק
"עץ בניו יורק" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את המוטיב. קסטלנוס בונה את העיר בשכבות של זכוכית, ערפל והשתקפויות; ארכיטקטורה ניתנת לזיהוי הופכת לחוויה ניידת של המבט.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#53
תחושות מקרון
"תחושות של מקרונים" מתבונן ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים עידן כמו רכב. קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; ה הברקות מחושבות הופכות טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#54
יום חם
ב "יום חם", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזות; התבנית האכילה הופכת לחוויה כמעט מישוש קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; הברק חישבו הופכים טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#55
יום חם II
ב "יום חם ב'", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזות; התבנית האכילה הופכת לחוויה כמעט מישוש. קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; ה הברקות מחושבות הופכות טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#56
ביצים
ב "ביצים X", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזה; התבנית האכילה הופכת לחוויה כמעט מישוש. קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; ברק מחושב הופך טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#57
ארבעה אפרסקים וקערה
ב "ארבעה אפרסקים וקערה", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזות; התבנית האכילה הופכת לחוויה כמעט מישוש קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; ה הברקות מחושבות הופכות טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#58
טרילוגיית קוקה קולה III
ב "טרילוגיית קוקה קולה III", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזות; התבנית האכילה הופכת לחוויה כמעט מישוש. קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; ה הברקות מחושבות הופכות טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#59
יום חם IV
ב "יום חם IV", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזה; הדפוס האכיל הופך לחוויה כמעט מישוש קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; ה הברקות מחושבות הופכות טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#60
יום חם V
ב "יום חם V", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזות; התבנית האכילה הופכת לחוויה כמעט מישוש. קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; הברק חישבו הופכים טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#61
יום חם VI
ב "יום חם VI", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזות; הדפוס האכיל הופך לחוויה כמעט מישוש. קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; ה הברקות מחושבות הופכות טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#62
תפוחים ואפרסקים
ב "תפוחים ואפרסקים", אור מחליק על עורות, זכוכית ואריזות; התבנית האכילה הופכת לחוויה כמעט מישוש קמפוס ממקד את הריאליזם שלו בפירות, אריזות ומיכלים; הברק חישבו הופכים טבע דומם למחקר עכשווי של תשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →טבע דומם עכשווי הופך אריזות ומשטחים מבריקים למופעים אופטיים.
#63
איפה החניתי את הבאטמוביל?
"איפה החניתי את הבאטמוביל?" מתבונן במכונית כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים עידן כמו רכב. צ'רטייר משתמש בסימני התרבות הפופולרית כחידושים ויזואלי; הדיוק של המשטחים הופך את המונטאז' הנרטיבי לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#64
חופשה בלתי נשכחת
"חופשה בלתי נשכחת" מרכיב רמזים מוכרים מבלי לספק נרטיב סגור; דיוק ריאליסטי, להיפך, מחזק את העמימות של הסצנה. צ'רטייר משתמש בסימנים של תרבות פופולרית כחידושים ויזואלי; הדיוק של המשטחים הופך את המונטאז' הנרטיבי לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#65
שטחים שלא נחקרו
"טריטוריות לא נחקרות" מרכיב רמזים ניתנים לזיהוי מבלי לספק נרטיב סגור; דיוק ריאליסטי, להיפך, מחזק את העמימות של הסצנה. צ'רטייר משתמש בסימנים של תרבות פופולרית כחידושים ויזואלי; הדיוק של המשטחים הופך את המונטאז' הנרטיבי לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#66
לילה אחד באופרה
"לילה באופרה" אוסף רמזים מוכרים מבלי להעביר סיפור סגור; דיוק ריאליסטי, להיפך, מחזק את העמימות של הסצנה. צ'רטייר משתמש בסימנים של תרבות פופולרית כחידושים חזותיים; הדיוק של המשטחים הופך את העריכה הנרטיבית לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#67
ו... הנה
"ו... הנה אנחנו הולכים" מרכיב רמזים מוכרים מבלי להעביר סיפור סגור; דיוק ריאליסטי, להיפך, מחזק את העמימות של הסצנה. צ'רטייר משתמש בסימנים של תרבות פופולרית כחידושים חזותיים ; הדיוק של המשטחים הופך את המונטאז' הנרטיבי לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#68
שלום בוקר
"שלום, בוקר" מרכיב רמזים מוכרים מבלי להעביר סיפור סגור; דיוק ריאליסטי, להיפך, מחזק את העמימות של הסצנה. צ'רטייר משתמש בסימנים של תרבות פופולרית כחידושים חזותיים; הדיוק של המשטחים הופך את העריכה הנרטיבית לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#69
אייסברג XX
"אייסברג XX" מרכיב רמזים ניתנים לזיהוי מבלי לספק נרטיב סגור; דיוק ריאליסטי, להיפך, מחזק את העמימות של הסצנה. צ'רטייר משתמש בסימנים של תרבות פופולרית כחידושים חזותיים; הדיוק של המשטחים הופך את העריכה הנרטיבית לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#70
הקדמה לסימפוניה
"הקדמה לסימפוניה" מרכיב רמזים מוכרים מבלי להעביר סיפור סגור; דיוק ריאליסטי, להיפך, מחזק את העמימות של הסצנה. צ'רטייר משתמש בסימנים של תרבות פופולרית כחידושים ויזואלי; הדיוק של המשטחים הופך את המונטאז' הנרטיבי לכל הזר.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#71
אזור ההמתנה
ב "מרחב ההמתנה", קווים נעלמים, חומרים ואור מכוילים כדי להפוך את האדריכלות למרחב נפשי כמו שהוא מדיד ג'ונסון מודד ומשחזר אדריכלות בדיוק כמעט טכני; מֶרחָב עם זאת נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#72
אור מנחה
"אור מנחה" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. ג'ונסון מודד ומשחזר ארכיטקטורה בדיוק כמעט טכני; עם זאת, החלל נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#73
מבט לעבר בית ריצ'מונד
ב "הסתכל על בית ריצ'מונד", קווי תעופה, חומרים ואור מכוילים כדי להפוך את האדריכלות למרחב נפשי כמו שהוא מדיד ג'ונסון מודד ומשחזר אדריכלות בדיוק כמעט טכני; עם זאת, החלל נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#74
למד עבור Roca Pisana
ב "מחקר עבור רוקה פיסאנה", קווים נעלמים, חומרים ואור מכוילים כדי להפוך את האדריכלות למרחב נפשי כמו שהוא מדיד ג'ונסון מודד ומשחזר אדריכלות בדיוק כמעט טכני; עם זאת, החלל נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#75
קריסטל פאלאס, שחזור II
ב "ארמון קריסטל, שחזור II", קווים נעלמים, חומרים ואור מכוילים כדי להפוך את האדריכלות לחלל נפשי כמו שהוא מדיד ג'ונסון מודד ומשחזר אדריכלות בדיוק כמעט טֶכנִיק; ובכל זאת החלל נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#76
תאורה עולה
ב "תאורה עולה", קווים נעלמים, חומרים ואור מכוילים כדי להפוך את האדריכלות לחלל מנטלי כמו שהוא מדיד ג'ונסון מודד ומשחזר אדריכלות בדיוק כמעט טכני; עם זאת, החלל נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#77
התורן הוא מטוטלות
ב "תורן הוא מטוטלות", קווים נעלמים, חומרים ואור מכוילים כדי להפוך את האדריכלות למרחב נפשי כמו שהוא מדיד ג'ונסון מודד ומשחזר אדריכלות בדיוק כמעט טכני; עם זאת, החלל נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#78
ברלין Pool
"בריכת השחייה של ברלין" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. ג'ונסון מודד ומשחזר ארכיטקטורה בדיוק כמעט טכני; עם זאת, החלל נשאר נפשי, מרוקן מרעש ותלוי באור אידיאלי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#79
אקסל, השור הבלתי נראה
"אקסל, השור הבלתי נראה" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי להפחית את האנטומיה או המזג שלו למוטיב ציורי פשוט. קלימאס מציב את החיה במרכז שדה ראייה מופשט; שיער, נוצות ו המראה מתואר בדיוק מספיק כדי להתאים אישית כל נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#80
רודי, השור הבלתי נראה
"רודי, השור הבלתי נראה" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי להפחית את האנטומיה או המזג שלו למוטיב ציורי פשוט. קלימאס מציב את החיה במרכז שדה ראייה מופשט; שיער, נוצות ו המראה מתואר בדיוק מספיק כדי להתאים אישית כל נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#81
צ'רלי התרנגול הראשון
"צ'רלי התרנגול הראשון" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי להפחית את האנטומיה או הטמפרמנט שלו למוטיב ציורי פשוט. קלימאס מציב את החיה במרכז שדה ראייה מופשט; שיער, נוצות ומבט הם מתואר בדיוק מספיק כדי להתאים אישית כל נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →הגוף, החיה והארכיטקטורה מחדשים דיוק היפר-ריאליסטי.
#82
צ'רלי התרנגול השלישי
"צ'רלי התרנגול השלישי" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי להפחית את האנטומיה או הטמפרמנט שלו למוטיב ציורי פשוט. קלימאס מציב את החיה במרכז שדה ראייה מופשט; שיער, נוצות ומבט הם מתואר בדיוק מספיק כדי להתאים אישית כל נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#83
פרות בנוף
"פרות בנוף" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי לצמצם את האנטומיה או המזג שלו למוטיב ציורי פשוט. קלימאס מציב את החיה במרכז שדה ראייה מופשט; שיער, נוצות ומבט מתוארים בדיוק מספיק כדי להתאים אישית כל נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#84
דייזי
"דייזי" מעניק לנושא החיה את כוח המשיכה של דיוקן, מבלי להפחית את האנטומיה או הטמפרמנט שלו למוטיב ציורי פשוט. קלימאס מציב את החיה במרכז שדה ראייה מופשט; שיער, נוצות ומבט מתוארים בדיוק מספיק כדי להתאים כל נושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#85
מונטגו
"מונטגו" מתבונן ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים עידן כמו רכב. מלח בוחר כלי רכב בלויים על פני מכוניות רצויות; מברשת האוויר המדויקת שלו נעשתה מקורוזיה הערה על צריכה ונטישה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#86
פלקון
"בז" מתבונן ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים עידן כמו רכב. מלח בוחר כלי רכב בלויים על פני מכוניות רצויות; מברשת האוויר המדויקת שלו נעשתה מקורוזיה הערה על צריכה ונטישה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#87
חניון גרנד סטריט
"חניית גרנד סטריט" מתבוננת ברכב כאובייקט תרבותי: פחחות, השתקפויות ועקבות שימוש מספרים על עידן כמו רכב. מלח בוחר כלי רכב בלויים על פני מכוניות רצויות; שֶׁלָה מברשת אוויר מדויקת הופכת קורוזיה להערה על צריכה ונטישה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#88
הפסקת ספורט
"הפסקת ספורט" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. מלח בוחר כלי רכב בלויים על פני מכוניות רצויות; מברשת האוויר המדויקת שלו הופך קורוזיה להערה על צריכה ונטישה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#89
רכב משותק I
"Still Automobile I" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מופחת להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. מלח בוחר כלי רכב בלויים על פני מכוניות רצויות; שֶׁלָה מברשת אוויר מדויקת הופכת קורוזיה להערה על צריכה ונטישה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#90
GA (שדה ברק)
"GA (תאורה)" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. ווילי שומר על סימני העור, הקפלים והתאונות המתנגדים לתדמית הפרסומית; דיוק יתר הופך לסוג של אינטימיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#91
L (רווי)
"L (רווי)" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. ווילי שומר על סימני העור, הקפלים והתאונות המתנגדים לתדמית הפרסומית; דיוק יתר הופך לסוג של אינטימיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#92
'ק'
"'K'" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. ווילי שומר על סימני העור, הקפלים והתאונות המתנגדים לתדמית הפרסומית; דיוק יתר הופך לסוג של אינטימיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#93
DW (השתקפות)
"DW (השתקפות)" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. ווילי שומר על סימני העור, הקפלים והתאונות המתנגדים לתדמית הפרסומית; דיוק יתר הופך לסוג של אינטימיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#94
דיוקן עצמי (הידרה)
"דיוקן עצמי (הידרה)" מסרב לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מחייב קריאת סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות ווילי שומר על סימני עור, קמטים ותאונות שמתנגדות תמונה פרסומית; דיוק יתר הופך לסוג של אינטימיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#95
האחות
"האחות" מסרבת לדיוקן המחמיא: המסגור הצמוד מאלץ אותנו לקרוא את סימני הפנים, היציבה והזהות כעובדות חזותיות ווילי שומר על סימני עור, קמטים ותאונות שמתנגדות לתמונה פִּרסוּם; דיוק יתר הופך לסוג של אינטימיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#96
מטרייה שבורה
"מטריה שבורה" מראה שהדיוק הפוטוריאליסטי אינו מצטמצם להעתקה: מסגור, קנה מידה ואור מארגנים מחדש לחלוטין את התבנית. ווילי שומר על סימני העור, הקפלים והתאונות המתנגדים לתדמית הפרסומית; דיוק יתר הופך לסוג של אינטימיות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#97
ארוחת ערב כחולה עם דמויות
ב "ארוחת ערב כחולה עם דמויות", דלפק, חלונות ותאורה מלאכותית הופכים מקום של צריכה לתיאטרון שקט. Goings הופך את המקומות הרגילים של אמריקה ללימודי אור: כרום, זכוכית ופורמייקה הופכים לשחקנים האמיתיים של הציור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#98
חמש ספוט
ב "חמש נקודות", דלפק, חלונות ותאורה מלאכותית הופכים מקום של צריכה לתיאטרון שקט. Goings הופך את המקומות הרגילים של אמריקה הדרכים ללימודי אור: כרום, זכוכית ופורמייקה הופכים לשחקנים האמיתיים של הציור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#99
קורנטים וגלידות
ב "קורנטים ומראות", דלפקים, חלונות ותאורה מלאכותית הופכים מקום של צריכה לתיאטרון שקט. Goings הופך את המקומות הרגילים של אמריקה ללימודי אור: כרום, זכוכית ופורמייקה הופכים לשחקנים האמיתיים של הציור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#100
Windows
"חלונות" מארגן אדריכלות, שילוט והשתקפויות באופן שיהפוך את העיר בו זמנית למוכרת וקשה להתנתק. Goings הופך את המקומות הרגילים של אמריקה ללימודי אור: כרום, זכוכית ופורמייקה הופכים לשחקנים האמיתיים של הציור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון פרידר בורדה / גלריה פלוס אחת. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מקורות וקישורים
אוספים והיסטוריה של הפוטוריאליזם
הקורפוס מאגד את המודעות של הסמיתסוניאן, וויטני, MoMA וטייט, כמו גם את האמנים שתועדו על ידי התערוכות ב-Thyssen-Bornemisza ובמוזיאון פרידר בורדה.
היסטוריה של התנועה
גוגנהיים - Picturing Americaהאמנים המייסדים ונושאים של פוטוריאליזם של 1970s.סמיתסוניאן - לא אמיתיעשרים ושניים ציורים של דון מייזל וקריאה חברתית של התנועה.סמיתסוניאן - הריאליזם של ריצ'רד אסטסחמישים שנות מחקר על ערים, השתקפויות ונופים.שאלות נפוצות
שאלות על פוטוריאליזם
אמות המידה החיוניות להבחין בין טכניקה, תנועה היסטורית והרחבות עכשוויות.
מה ההבדל בין פוטוריאליזם להיפר-ריאליזם?
פוטוריאליזם היסטורי משתמש בצילום כמקור והתפתח בסביבות 1968. היפרריאליזם משמש לעתים קרובות יותר לדימויים מפורטים, מוגדלים, אקספרסיביים או עכשוויים אף יותר.
האם אמנים פשוט מעתיקים תמונה?
מס 'הם לחתוך, לשלב צילומים מרובים, לשנות השתקפויות, שליטה עומק, או להפוך כל צילום חד באותה מידה הציור כך מייצר מציאות שונה מזו של המצלמה.
מדוע הופיעה התנועה בסוף שנות ה-1960?
הוא מתפתח בתגובה לשליטה בהפשטה, בהקשר רווי בצילום, פרסום, מכוניות ותמונות מודפסות. ציירים מציגים מחדש את המוטיב תוך ניתוח התיווך הצילומי שלו.
האם כל היצירות זמינות לשעתוק?
מס 'מאה העבודות מוצגות למטרות תיעודיות בלבד ולפתוח את ההודעות של המוסדות או את הקבצים של השותפים של תערוכות המוזיאון.
0 תגובות