ניאו-קלאסיציזם · דיוקן · היסטוריה
100 הציורים המפורסמים של ז'אן אוגוסט-דומיניק אינגרס
מאה ציורים מובהקים להבנת הקו, הדיוקן, העירום והשאפתנות ההיסטורית של אינגרס.
סיווג זה עוקב אחר ההיסטוריה הספציפית של כל ציור: זהות הדגם, אפיזודה ספרותית, הזמנה, משמעות דתית או הקשר פוליטי מאה היצירות שנבחרו הן ציורים נפרדים, המקושרים לדימויים שלהם ולאוספי העיון שלהם.
קרא את אינגרס מעבר לנוסחה
קו הוא אף פעם לא רק תיקון
אינגרס מזיז זרוע, מותח גב או מפשט יצירה כאשר צורה צריכה להשיג נוכחות חופש זה אינו מרחיק אותו מההיסטוריה: דיוקנאותיו מתארים רשתות חברתיות ספציפיות, בעוד נתיניו העתיקים, הדתיים והמלוכניים מגיבים לוויכוחים של המאה שלו.
כל הודעה מתחילה מעובדה ספציפית לעבודה: מחווה, מודל, טקסט, פקודה או טרנספורמציה חומרית.
הטבלאות מקושרות לדפי רפרודוקציה קיימים של אלפא המיקומים תוקננו ממוזיאונים וקטלוגים; כאשר גרסה אבודה או פרטית, המגבלה מצוינת במפורש.
היכנסו לדירוגמאה ציורים, מאה סיפורים מובחנים
עירום, דיוקנאות וציורי היסטוריה גדולים שבהם הקו כופה אמת חדשה.
#1
האודליסק הגדול
שוכבת מאחור, הדמות מפנה את ראשה לכיוון הצופה בעוד טורבן, מניפת נוצות ווילונות בונים אוריינט שדומיין כולו מהסדנה. נראה שבגב יש יותר מדי חוליות, האגן מסתובב וה זרוע ימין נמתחת מעבר לסבירות הסטיות הללו אינן טעויות: אינגרס מכפיפה את האנטומיה להמשכיות הקו. בהזמנת קרוליין מוראט והושלם ב-1814, La Grande Odalisque הופך את העירום הקלאסי בתמונה קרה, מרוחקת ובלתי נשכחת כמו אייקון.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#2
המרחץ הטורקי
בחלל מעגלי רווי גופים, המתרחצים מתעטפים סביב המוזיקאי בחזית אינגרס עושה שימוש חוזר במספר דמויות שתוכננו עשרות שנים קודם לכן, בעיקר בחלק האחורי של המתרחץ מוולפינסון, ועושה אותן דו קיום ללא עומק ריאליסטי הצורה העגולה מהדקת עוד יותר את ההצטברות הזו של עורות, בדים ומחוות. נחתם בשנת 1862 עם אזכור גילו של הצייר, המרחץ הטורקי נראה פחות כמו סצנה נצפית מאשר כמו זיכרון מרוכז של קריירה שלמה המוקדשת לעירום.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#3
המקור
צעירה עירומה מחזיקה צנצנת שמימיה נופלים בטפטופים מתמשכים, עם חזיתיות רגועה של פסל עתיק שהתעורר לחיים קווי המתאר הצלולים ביותר מבודדים את הגוף בעוד הקרקעית הסלעית והצמחית נשארת חשוך בכוונה. La Source התחיל הרבה קודם לכן ואז הושלם בשנת 1856, מקשר את הפוזה של ונוס Anadyomenes עם האלגוריה של מים מתחדשים לנצח הפשטות לכאורה נובעת מהתבגרות ארוכה: שום דבר לא זז, חוץ מהמים והמבט שעוקב אחרי הקימורים שלו.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון ד'אורסיי. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#4
נפוליאון הראשון על כס הקיסרות
נפוליאון מיוצג מלפנים, ללא תנועה על כס שגבו כמעט יוצר הילה השרביט, יד הצדק, שרשרת לגיון הכבוד, הדבורים והנשר צוברים את סימני הכוח עד שהם מוחקים האיש תחת תפקידו אינגרס שואל מהתמונות של יופיטר, ריבונים מימי הביניים ואייקונים חזיתיות שנראתה מוזרה למבקרים בסלון של 1806 הדיוקן הרשמי הופך אפוא לבנייה סמלית יותר רק דמיון פסיכולוגי.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#5
מאדאם מויטיסייר ישבה
מאדאם מויטיסייר מצטלמת בשמלה פרחונית, שכל סרט, תכשיט והשתקפות שלה נראה שדרשו תשומת לב עצמאית מראה גדולה חוזרת על הפרופיל שלה ומגדילה פנים שכבר עמוס בדוגמאות, בעוד האצבע מונחת עליה המקדש מקבל גישה עתיקה התנוחה יציבה מבלי להיות פשוטה מבחינה אנטומית: זרועות, כתף וחזה מאורגנים לשרת את הצללית הכללית. הושלם בשנת 1856 לאחר שנים רבות של עבודה, הדיוקן שינה את עושר עולמי בארכיטקטורה של צבעים וקימורים.
אמות מידה תיעודיות: הגלריה הלאומית, לונדון. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#6
המתרחץ מוולפינסון
יושבת עם גבה אל קצה המיטה, המתרחצת מסתירה את פניה כמעט לגמרי מתחת לטורבן מפוספס הגוף אינו הרואי ואינו נרטיבי: האור, הסדין הלבן, התלייה הירוקה והעיקול הרציף של הכתף מספיקים לייצר מתח נשלחה מרומא בשנת 1808, העבודה נשפטה לראשונה בחומרה כי היא סירבה לסימנים הצפויים מהעירום האקדמי הגדול אינגרס, לעומת זאת, קובע נוסחה שהוא ייקח אפילו בחמאם הטורקי: גב משתיק המסוגל לארגן את כל פני השטח.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#7
מר ברטין
יושב קרוב מאוד לחזית, לואי פרנסואה ברטין מזיז את חזהו קדימה ומניח את ידיו בחוזקה על ברכיו החליפה השחורה, הרקע החום והמסה הקומפקטית של הכורסה ממקדים את תשומת הלב בפנים, בשיער ומעל לכל אצבעות פרושות אינגרס היה מוצא את הגישה הזו לאחר היסוס רב, נותן למנהל העיתונות סמכות שאינה תלויה בשום תכונה מקצועית. מצויר ב-1832, מסייה ברטין הופך לדיוקן של אחד אנרגיה חברתית כמו זו של אדם.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#8
יופיטר ותטיס
תטיס לוחץ על צדק כדי להשיג את הגנת בנו אכילס, אך האל נותר מונומנטלי, חזיתי וכמעט בלתי ניתן לטלטלה הגוף הגמיש של הנימפה מתפתל סביב המסה האנכית שלה בעוד ג'ונו מתבונן בה סצנה מהעננים חוסר הפרופורציה בין הדמויות, היד העולה לכיוון הסנטר והפנים המוזרות בכוונה של תטיס מעניקים לסיפור עוצמה פיזית עם השליחה העצומה הזו מרומא ב-1811, אינגרס השתנה האיליאדה בהתנגדות רדיקלית בין רצון לסמכות.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#9
אדיפוס מסביר את חידת הספינקס
אדיפוס עומד עירום בפרופיל בכניסה למערה, רגל אחת על הסלע ואצבעו מצביעה לעבר הספינקס הבטחון הזוהר של הגיבור מתנגד ליצור שהושלך חלקית אל הצללים, אך האדם נשאר על הקרקע זכור את המחיר של תשובה שגויה צויר בשנת 1808 ברומא, הציור מתחיל מהמחקר האקדמי של הגוף הגברי כדי לבנות סצנה אמיתית של החלטה אינטלקטואלית החידה הופכת גלויה במרווח המתוח בין שני פרופילים.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#10
מאדאם דה סנונס
מאדאם דה סנונס בולטת בפנים אדום וזהב שהמראה שלו מכפילה את עומקו מבלי לפתוח אותו באמת תכשיטים, בדים וסרטים טוענים את מעמדו, אבל הפנים מוטות מעט והיד קרובה הלחי מבססת נוכחות מסויגת יותר אינגרס משתמש בהשתקפות כדי להראות את גב הדמות ולהזרים אור מאחוריה דיוקן זה, שצויר ברומא בשנת 1814, מאחד עושר דקורטיבי ומרחק פסיכולוגי ללא תן לאחד לספוג את השני.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#11
הנסיכה דה ברולי
הנסיכה דה ברולי מופיעה עומדת בשמלת סאטן כחולה שהקפלים, התחרה וההשתקפויות שלה מתוארים בווירטואוזיות כמעט מישוש. שרשרת, צמידים, עיצוב מניפה ודמשק מרכיבים עולם חברתי מקודד ביותר עם זאת, רזרבה של הפנים והשבריריות לכאורה של הזרועות מונעים מהדיוקן להצטמצם למלאי של הון. העבודה, שהופקה בין 1851 ל-1853, דוחפת את הדיוק החומרי לנקודה שבה מותרות הופכת גם לסוג של שקט.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון המטרופוליטן לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#12
הוויקונטס מהאוסונוויל
לואיז דה ברולי עומדת מול אח ומראה, האצבע המורה שלה מונחת על סנטרה כאילו הצופה זה עתה קטע את מחשבותיה ההשתקפות חושפת את החלק האחורי של התסרוקת, הכתפיים וחלק מהחדר, מה שהופך את תנוחה מורכבת יותר ממה שהיא נראית אינגרס הכפיל את לימודיו לפני שעצר את השמלה הכחולה-אפורה, הצעיף הנטוש והאביזרים של חיים תרבותיים הושלם בשנת 1845, הדיוקן בונה ספונטניות נצפית מקרוב כאשר כל אחד מהם נראה שפרטים הופתעו לאחר שבועות של משא ומתן.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#13
מיס קרוליין ריבייר
קרוליין ריבייר מתייצבת מול נוף קליל, עטופה בשמלה לבנה, כפפות ארוכות ופרווה בשפע הראש נראה כמעט גדול מדי, הצוואר נמתח והגוף הדק מאוד מסרב ליציבות הרגילה של הדיוקן מבוגר חוסר פרופורציות אלה מדגישים את הנוער של המודל מבלי להפוך אותו לסמל פשוט של תמימות. צויר בשנת 1805 ואז הוצג בסלון של 1806 עם דיוקנאות של הוריו, התמונה שומרת על מוזרות עוד יותר למרות שהמשטח נשאר רגוע לחלוטין.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#14
הנדר של לואי השלושה עשר
לואי השלושה עשר כורע ומציע את כתרו כמו גם את שרביטו לבתולה, מורם בחלקו העליון עם הילד החיבור מפריד בבירור בין הממלכה הארצית לבין ההופעה השמימית תוך חיבור ביניהם באמצעות מחוות ומסתכל אינגרס שואבת בגלוי מרפאל כדי לבנות דימוי דתי המסוגל לשרת גם את הזיכרון המלוכני של הרסטורציה הוצג בסלון של 1824, נדר לואי השלושה עשר השיג את ההצלחה שאפשרה את צייר לחזור לצרפת כמאסטר מקודש.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#15
האפותיאוזה של הומרוס
הומרוס יושב מול מקדש בעוד ניצחון מכתיר אותו והאיליאדה, חמושה בחרב, מגיבה לאודיסאה המצוידת במשוט. סביבו יוצרים משוררים, אמנים, פילוסופים ומוזיקאים מהעת העתיקה ועד העת החדשה גנאלוגיה אידיאלית אינגרס עושה היררכיה של הקהל הזה לפי קומות, ומציב את הקדמונים למרגלותיהם וכמה מודרניים למטה. הוזמן לתקרה של מוזיאון צ'ארלס העשירי והושלם ב-1827, האפותיאוזה של הומרוס הפכה את הלובר לפנתיאון צוות תרבות קלאסית.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#16
רוג'ר מוסר את אנג'ליק
אנג'ליק קשורה עירומה לסלע בעוד רוג'ר מגיע על ההיפוגריף לאחר שהביס את מפלצת הים אינגרס מצמצם את הנרטיב המרהיב של אריוסטו למפגש האנכי בין הגוף הפגיע, השריון ו יצור פנטסטי הלובן החלק של אנג'ליק מנוגד למתכת, לנוצות ולנוף האפל העבודה צבועה ב-1819 הופכת את ההצלה לסצנה מושעה שבה האלגנטיות של הקו כמעט גוברת על הסכנה שבאה לסיום.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#17
ז'אן ד'ארק בהכתרתו של שארל השביעי
ז'אן ד'ארק עומדת בשריון ליד מזבח קתדרלת ריימס, התקן שלה מורם ומבטה מופנה לעבר השמים חפצים ליטורגיים, פלור-דה-ליס ועוזרים כורעים מעניקים להכתרה כמעט חגיגית נצחי אינגרס אינו מבקש לשחזר את המאה ה-15 בנייטרליות ארכיאולוגית: הוא מחבר דימוי של אמונה וזיכרון לאומי המותאם ל-1854 הנוקשות של התנוחה הופכת את הגיבורה ההיסטורית לדמות של מסירות ציבורית.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#18
ונוס אנאדיומנה
ונוס עומדת עם זרועותיה מורמות אל שערה, בתנוחה המשלבת את הלידה הימית עם דגמי הפסלים העתיקים. הציור החל ברומא בשנת 1808, נותר לא גמור במשך זמן רב לפני שנלקח לעומק ו הושלם בשנת 1848 משך זה מסביר את הדו-קיום של אידיאל נעורים ומשטח נשלט מאוחר הצללית מכריזה ישירות על המקור: אינגרס לא חוזר על גוף, הוא שומר על צורה עד שהוא מוצא שם אחר.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון קונדה. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#19
לואיג'י צ'רוביני והמוזה לשירה הלירית
המלחין צ'רוביני, לבוש שחור, משעין את ראשו על ידו בעוד מוזה עתיקה עומדת מאחוריו עם לירה הניגוד בין המוזיקאי הקשיש, צפוף וחזיתי, והאלגוריה הברורה הופכת את הדיוקן ל מדיטציה על השראה אינגרס כנראה הפקיד את דמות המוזה בידי תלמידו אנרי להמן, ייחוד חשוב ביצירתו. הושלם בשנת 1842, הציור מאחד דיוקן עכשווי והתגלות מיתולוגית ללא מבקשים להסתיר את ההבדל ביניהם ברישום.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#20
דיוקן עצמי בגיל עשרים וארבע
אינגרס מציג את עצמו בשלושה רבעים, עטוף בגווני חום ולבן, עם מראה ישיר שמסרב לטוב לב קונבנציונלי. צויר ב-1804, הדיוקן העצמי עובד אז במשך כמה עשורים: אביזרים נעלמו, התלבושת השתנתה והצללית פושטה. הגרסה הארוכה הזו מחליפה את האמן הצעיר בעבודה בנוכחות נצחית וחמורה יותר. העבודה בסופו של דבר מייצגת בו זמנית את השאיפה של עשרים וארבע שנים וסמכות שנבנתה על קריירה שלמה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון קונדה. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →דיוקנאות ידידות, נופים וסיפורים עתיקים בונים את הקריירה האיטלקית.
#21
דיוקן של מאדאם דוואצ'אי
מאדאם דובאוסי יושבת מלפנים, מניפה מקופלת בידה, עטופה בשמלה כהה וצעיף צהוב שמרחיב את הצללית חיוכה הכמעט בלתי מורגש זיכה אותה בכינוי "מונה ליזה ד'אינגרס". Painted in Rome in 1807, היא הייתה בת לוויתו של הדיפלומט צ'ארלס-ז'אן-מארי אלקייר. אינגרס מעדיף את המשכיות הכתפיים, הזרועות והכיסא על פני אנטומיה נטורליסטית למהדרין.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון קונדה. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#22
פאולו ופרנצ'סקה
פאולו ופרנצ'סקה מתקרבים סביב הספר, אשר בשיר V של התופת של דנטה, מוביל את שני הקוראים לנשק זה את זה מחקה את לנסלוט וגווינבר אינגרס בוחר פחות את הגינוי של האוהבים מאשר ברגע הקריאה, הרצון והאשמה הופכים לבלתי נפרדים. גרסה מאוחרת קטנה זו, מתוארכת בסביבות 1856 -1860, עוסקת בנושא שהוא דחה במשך כמה עשורים.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#23
מפגש אליעזר ורבקה
בבאר נחור מציעה רבקה משקה לעבדו של אברהם, אליעזר, שבא להביא אישה ליצחק מחוות הכנסת האורחים מהווה את המבחן המכריע לסיפור בראשית: היא גם משקה את גמלי המטייל אינגרס מסדר את הדמויות כמו אפריז צלול ושומר לאגרטל את התפקיד של ניסוח הבטחה זוגית, מים ותנועת ידיים.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#24
דיוקנו של פייר פרנסואה ברנייר
פייר פרנסואה ברנייר, אסטרונום הצמוד למשלחתו של ניקולא באודין, נראה צעיר מאוד בדיוקן זה משנת 1800 הפנים המוארים, העניבה הגבוהה והמנעולים הכהים בולטים מרקע חשוף, ללא מכשיר תפאורה מדעית או נרטיבית אינגרס מבסס אפוא את הזהות אך ורק על חדות המבט ברנייר מת בשנת 1803 בים, לפני השלמת המסע המלאה.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#25
אכילס מקבל את שגרירי אגממנון
עבור Prix de Rome שלו בשנת 1801, אינגרס ייצג את שגריריו של אגממנון בניסיון לשכנע את אכילס לחדש את הלחימה. הגיבור, שפרש לאוהל שלו, נותר במרכזו של קונפליקט בין כעס אישי לחובה קולקטיבית. המחוות המופצות באופן נרחב הופכות את הדיון לקריא, בעוד שהליירה מזכירה שאכילס שר על מעללי הגיבורים כשהשגרירות מצאה אותו.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#26
בונפרטה, קונסול ראשון
בונפרטה, אז הקונסול הראשון, עמד מול חלון בניין העירייה של ליאז', ידו מונחת על מסמך רשמי המסמך מזכיר את שחזור מחוז אמרקור, שנהרס על ידי חיילים אוסטרים ב-1794. הדיוקן, שהוזמן במהלך הביקור של 1803 וצייר ב-1804, משלב מדים, קטיפה קונסולרית ונוף אורבני על מנת להציג את הכוח כהבטחה לפיצוי.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#27
דיוקנו של יוסף אינגרס, אביו של האמן
ג'וזף אינגרס, אביו של הצייר, היה מעצב, פסל, מוזיקאי ומורה לרישום במונטאובן בנו ייצג אותו ב-1804 ללא אידיאליזציה עולמית: שיער מאפיר, פנים רחבות ומבט חזיתי העסיקו כמעט הכל הציור הדיוקן מזהה חוב אמנותי כמו השתייכות החומר הישיר יותר מאשר בדמויות הרשמיות חושף קרבה שנראית רק לעתים רחוקות באינגרס.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#28
מר פיליבר ריבייר
פיליבר ריבייר, בכיר באימפריה, מתייצב בישיבה ליד שולחן עמוס בניירות וספרים החליפה הכהה והיד החליקה לתוך האפוד מעוררים סמכות מנהלית, אך הפנים נותרות קשובות ולא חֲגִיגִי. ציור זה, שצויר בשנת 1805, יצר אנסמבל משפחתי בסלון של 1806 עם דיוקנאות של אשתו ובתם קרוליין.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#29
מאדאם ריבייר
מאדאם ריבייר מותקנת ברועת צאן, מוקפת סאטן לבן, קטיפה כחולה וצעיף צהוב שהמרקמים שלו מתחרים ברכות הפנים הזרועות מתארות אליפסה מגן שמייצבת את התנוחה המוצגת עם בעלה ובתה בסלון של 1806, הדמות מראה כיצד אינגרס הפכה את הדיוקן המשפחתי לשלוש חוויות ברורות של קו ואופי.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#30
האב דסמארטס
האב דסמארטס, כנר הקפלה הקיסרית ופרופסור בקונסרבטוריון, מוצג בחזה בתלבושת לבנה כמעט נזירית. שום דבר לא מעיד לכאורה על המוזיקה: אינגרס ממקד את תשומת הלב בראש הקירח, המראה הרגוע ופשטות הקפלים ריסון זה מעניק לדגם סמכות של מאסטר ולא ברק של וירטואוז ומציב את הדיוקן במעגל המוזיקלי של הצייר.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#31
זלי היפה
הצעירה המכונה לה בל זלי מופיעה מול שמיים ונוף נמוכים מאוד, במסגור סגלגל המקרב את פניה אל הצופה השמלה השחורה, הצעיף הצהוב והתכשיטים הצבעוניים מנוגדים מבטאים ברורים לחיוורון של ה צבוע העבודה צבועה בשנת 1806 חייבת את תהילתה לשילוב זה של אלגנטיות ישירה, מבט מרגש וקווי מתאר מעט מוגזמים.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#32
בתולה וילד
מרי נושאת את הילד נגדה ומרכינה בעדינות את ראשה, בעקבות מודל של מסירות שירש מרפאל. אינגרס לא מחפש כאן את הסיפור: הרקע הכהה, הצעיף ורצף הידיים מהדקים את התמונה סביב הקישור אִמָאִי הרכות לכאורה בנויה מאוד, כי הפרופילים, הווילונות ואת העקומה של הגוף של הילד מותאמים ליצירת צללית קומפקטית וקריאה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#33
האורנג'רי של וילה בורגזה
נוף זה מהתפוזים של וילה בורגזה שייך לנופים האוטונומיים הנדירים שצייר אינגרס במהלך שהותו הרומית הארכיטקטורה הרחוקה בולטת מעל מסה כהה של עצים וגוף מים דומם. ה פורמט עגול קטן הופך את הגן למזכרת אופטית ולא לפנורמה. הוא חושף מבט זהיר על אתרים אמיתיים, לעתים קרובות מוסווים על ידי המוניטין של פורטרט וצייר היסטוריה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#34
קזינו אורורה בוילה לודוביסי
מווילת מדיצ'י, אינגרס מתבונן בקזינו דל'אורורה של וילת לודוביסי מעבר לאורנים ולברושים. הבניין הבהיר נראה תלוי במדליון שמיים, בעוד שהחזית נותרה כמעט כולה צמחית. הציור הקטן הזה משנת 1806 אינו עושה אידיאליזציה של רומא באופן של נוף היסטורי: הוא מתעד מרחק, אור ונוכחות מדויקת של מקום אליו פוקד התושב הצרפתי.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#35
דיוקן פרנסואה-מריוס גרנט
פרנסואה-מריוס גראנט, צייר פרובנסלי וידיד אינגרס ברומא, ניצב מול פנורמה אורבנית תחת שמיים אפורים המעיל הכהה, הצווארון המורם והפנים החדות מעניקים לדוגמנית צללית רומנטית אוונט לה לטרה מתוארכת ל 1807, הדיוקן משייך את האדם לנוף האיטלקי שמזין את הציור שלו באדריכלות ובקלויסטרים הרקע פועל אפוא כתכונה מקצועית אמיתית.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#36
מרקורי
מרקורי יורד באלכסון, הקדוס והפטאז המכונף מאפשרים לזהות אותו מיד אינגרס תופס בחופשיות דמות מפרסקו פרנסין של רפאל, הנערץ במהלך שנותיו הרומיות העניין אינו טמון בפרק מיתולוגי שלם, אבל בתרגום של גוף במעוף: פיתול של פלג הגוף העליון, רגליים מושטות וילונות מספיקים כדי להפוך את המהירות מובנת.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#37
ראש יופיטר
ראש זה של צדק מבודד את פניו המזוקנים של האל שנמצאו בצדק ובתטיס המסגור ההדוק חושף את בניית המבט, הצל העמוק של השיער והמונומנטליות המתקבלת ללא תכונות יותר מאחת קטע אנקדוטלי, המחקר המצויר חושף כיצד אינגרס יוצר סמכות אלוהית: חזיתיות, סימטריה מבוקרת והבעה כמעט חסרת תנועה מעניקים לפנים צפיפות של פסל עתיק.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#38
דיוקן של יוסף-אנטואן מולטו
ג'וזף-אנטואן מולטדו, עובד מדינה צרפתי ברומא, מתואר בסביבות 1810 בלבוש מסע אלגנטי המעיל החום, האפוד הבהיר והצווארונים הגבוהים מתאימים סביב פנים דקות, מול נוף של אמת מים ו קמפיין אינגרס משייך אפוא את הדיוק החברתי של התחפושת לזיכרון רומא תנוחת שלושת הרבעים נראית טבעית, אך כל קצה מכוון את העין לכיוון הראש.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון המטרופוליטן לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#39
מרקוט ד'ארגנטויל
שארל מרקוט ד'ארגנטויל הזמין את הדיוקן הזה מרומא ב-1810 כדי לשלוח לאמו בצרפת עובד המדינה הצעיר הופך מעט למספר שכבות של מעילים, אפודים ועניבות שצבעיו מסגרות הפנים לאחר שהפך לחבר ופטרון מתמשך של אינגרס, מרקוט אסף את יצירותיו ובעיקר הזמין את L'Odalisque à l'slave הציור חונך את מערכת היחסים הארוכה הזו.
אמות מידה תיעודיות: הגלריה הלאומית לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#40
ז'אק מרקט דה מונברטון דה נורווינס
ז'אק מרקט דה מונברטון דה נורווינס, מנהל המשטרה של מדינות האפיפיור תחת האימפריה, התייצב ב-1811 מול תלייה אדומה החליפה השחורה, היד הסמויה וכורסת הקורולה בונים סמכות חמורה, בעוד תן לפנים להישאר ניידים באופן מפתיע הדיוקן זכה להערצה על כוחו הפסיכולוגי: אינגרס לא מראה תג תפקיד, אבל הופך את הגוף הקומפקטי לדימוי של פיקוד.
אמות מידה תיעודיות: הגלריה הלאומית, לונדון. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#41
דיוקן הפסל פול למוין
הפסל פול למוין נראה צעיר, צווארונו פתוח וראשו מופנה בחדות, כאילו נקטע באמצע שיחה אינגרס נמנע מכלי סדנה ונותן למודל הפנים לבסס את זהותו של עמית האור מוציא את התלתלים, העור והחולצה על רקע ניטרלי כלכלה זו מבדילה בין דיוקנאות ידידות לבין דמויות עולמיות גדולות, עמוסות יותר בבדים וחפצים.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#42
דיוקן של אדמה בוצ'ט
אדמה בוצ'ט, מפקח רישום וגיסו של מרקוט ד'ארגנטויל, שייך לרשת נותני החסות שפגש אינגרס ברומא הדוגמנית מופיעה באליפסה קטנה, לבושה במעיל כהה ובצווארון גבוה לבן פיכחון הרקע מעצים את המראה העבודה מראה כיצד הצייר מתאים את אמנותו לבורגנות מנהלית המעדיפה את ההבחנה בין קווים לתחרות אריסטוקרטית.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#43
דיוקן של מאדאם פנקוקה
ססיל בוצ'ט, אשתו של המול שארל-לואי-פלורי פנקוקה, צוירה ברומא בשנת 1811 לפני יציאתה לנאפולי פניה הבהירים מאוד, השמלה הכהה והצעיף שהונח על זרועותיה מהווים נוכחות מוכלת אחותה של אדמה בוצ'ט וקרוב לחוג מרקוט, היא מגלמת את הרשת המשפחתית התומכת באינגרס הדיוקן מעדיף את תקיפות המתווה על פני כל הפגנת יוקרה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#44
טו מרסלוס אריס
וירג'יל קורא לפני אוגוסטוס ואוקטביה את פסוקי האנייד המכריזים על מותו בטרם עת של מרסלוס: "Tu Marcellus eris". במילים אלו, אוקטביה מתעלפת בזרועות חסידיה אינגרס ממקדת את הסיפור בניגוד בין ה משורר עומד, מתגלגל ביד וקבוצה קרסה. הספרות פועלת כאן פיזית, והופכת דקלום בית משפט לסצנה של אבל צפוי.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#45
דיוקן של שארל-ג'וזף-לורן קורדייה
שארל-ז'וזף-לורן קורדייה, שופט וחובב אמנות, היה מיוצג ברומא בשנת 1811 באלגנטיות ללא ראוותנות התלבושת הכהה, החולצה הלבנה והמבט הישיר בונים נוכחות שהיא יותר אינטלקטואלית מאשר עולמית. אינגרס מתמקד במעברי פנים ומבנה שיער הדיוקן שייך לסדרת התמונות הצרפתיות שבזכותן הבטיח תושב הווילה מדיצ'י את הכנסתו.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →מווירג'יל ועד הנרי הרביעי, העבר הופך למראה פוליטית של המאה ה-19.
#46
היפוליט-פרנסואה דווילרס
היפוליט-פרנסואה דווילרס, אדריכל צעיר המתגורר ברומא, מסובב מעט את ראשו אל מול רקע בהיר די במעילו החום, בצעיף הלבן שלו ובעיצוב המדויק של העיניים כדי להבחין בדגם אינגרס אינו מייצג אף אחד מהם תוכניות ולא אנדרטאות: הוא מצייר מראה של עמית בתוך הקהילה האמנותית הצרפתית הפורמט הקטן והקרבה של הפנים מעניקים לדיוקן את הכנות של מפגש.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#47
אוגוסטוס מקשיב לקריאת האנייד
אוגוסטוס מקשיב לווירג'יל קורא את הקטע מהאינייד המוקדש למרסלוס הצעיר, בעוד אוקטביה, אמו של המנוח, מתעלפת. אינגרס לוקח את הנושא של טו מרסלוס אריס על ידי הרחבת הסצנה: רהיטים, פסלים ווילונות משתנים רגש פרטי בהיסטוריה הרומית האירוע האמיתי אינו נראה בפעולה הרואית, אלא בהשפעה של טקסט הנאמר על מי שמזהה את האבל של עצמו.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#48
רומולוס, כובש אקרון
רומולוס מחזיר ליופיטר פרטריאן את שרידיו של אקרון, מלך קנינה, מובס בקרב יחיד הגיבור מתקדם עם שריון אויב הנלבש כמו גביע, מלווה בחיילים וסוסים אינגרס בוחר בפרק מכונן מרומא לציור דקורטיבי גדול זה משנת 1812 הצללית המרכזית, מבודדת בצבע, הופכת את הניצחון הצבאי לטקס אזרחי ודתי.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#49
דיוקן הרוזנת מטורנון
הרוזנת דה טורנון מצוירת ברומא לאחר מות בנה, מה ששופך אור על רצינות המבט וכלכלת התנוחה השמלה השחורה, הצעיף והידיים המשולבות הם לא רק אלגנטיות: הם נותנים ל דיוקן טון של אבל אינגרס, לעומת זאת, מסרב להבעה המרהיבה ניתן לקרוא את הכאב בעצם הריסון של הפנים ובחלל הסגור סביב הדמות.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון פילדלפיה לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#50
רפאל ואחייניתו של הקרדינל ביביאנה
רפאל מוצג מול אחייניתו של הקרדינל ביביאנה, מריה, שהקרדינל רצה שיתחתן איתה. אינגרס הופך פרק ביוגרפי לא ודאי לדיאלוג שקט בין חובה חברתית והתקשרות אמנותית. ה תלבושות הרנסנס, החדר ומחוות זהירות בונים פחות שחזור מאשר סצנה מוסרית הנושא משקף גם את הכת האישית שאינגרס הקדיש לרפאל.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון וולטרס לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#51
החלום של אוסיאן
אוסיאן, פייטן אגדי שהתפרסם משיריו של מקפרסון, נרדם על הנבל שלו בזמן שהגיבורים ואוהבי שיריו מופיעים בערפל ירח. הוזמן לחדרו של נפוליאון בארמון הקווירינל, הציור משלב את הטעם הקיסרי לאפוס הנורדי עם חזון כמעט מונוכרום המתים נראים נוצרים מאור, כאילו הזיכרון עצמו יצר גופים.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#52
רפאל והפורנרינה
רפאל מחזיק את הפורנרינה על ברכיו בעודו מתבונן בדיוקן שלו שלה המוצב בסטודיו. אינגרס מדמיין אפוא את הצייר מחולק בין האישה האמיתית לבין הדימוי שהוא יוצר. הנושא, ניזון מהאגדה של מרגריטה לוטי, מאפשרת לנו להרהר ברצון, בחזקה ובכוח של הציור תפאורה מתקופת הרנסנס משרתת בעיקר את המשולש הזה בין אמן, דוגמן וציור.
אמות מידה תיעודיות: המוזיאונים לאמנות של הרווארד. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#53
האפיפיור פיוס השביעי בקפלה הסיסטינית
פיוס השביעי חוגג או משתתף בטקס בקפלה הסיסטינית, מוקף בקרדינלים, פרלטים ושומרים אינגרס מתאר בקפידה את הטקס האפיפיורי תוך פתיחת החלל לציורי הקיר של מיכלאנג'לו העבודה היא גם פוליטי: האפיפיור הכתיר את נפוליאון לפני שנכלא על ידו. הליטורגיה הופכת אפוא לדמותו של מוסד ששורד את תהפוכות האימפריה.
אמות מידה תיעודיות: הגלריה הלאומית לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#54
המלכה קרוליין מוראט
קרוליין מוראט, מלכת נאפולי ואחותו של נפוליאון, מיוצגת בפנים מפואר, לבושה בשחור ומוקפת בבדים יקרים. היא הזמינה כמה עבודות מאינגרס, כולל הישן של נאפולי והאודליסק הגדול. לאחר נפילת המשטר המוראטי, הדיוקן נעלם הרבה לפני שהופיע מחדש. התנוחה המבוקרת שלו משלבת יוקרה שושלת ושבריריות של מעצמה שתופל בקרוב.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#55
מאדאם אינגרס, נולדה בשם מדלן שאפל
מדלן שאפל, אשתו הראשונה של אינגרס, לובשת שמלה כהה וכיסוי ראש לבן הממסגרים פנים ללא פריימר עולמי. הצייר התחתן איתה בשנת 1813 לאחר התכתבות שאורגנה על ידי חברים, עוד לפני ה נפגש דיוקן זה מעדיף קרבה: אין קישוט מרהיב, אבל תשומת לב לעיניים, לפה ולרכות הבדים. עם זאת, האינטימיות נשארת מוחזקת על ידי קו מוצק מאוד.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#56
הדוכס מאלבה בסנט-גודול
הדוכס מאלבה עד להוצאה להורג של הרוזנים של אגמונט והורנס בכיכר הגדולה בבריסל, פרק מרכזי של הדיכוי הספרדי בהולנד. אינגרס מצייר את המושל מול מכשיר טקסי שהופך את אלימות פוליטית במחזה ממלכתי הנושא הוזמן עבור טירת דמפייר הניגוד בין אדריכלות מסודרת לדרמה אנושית מגלה את קור הכוח.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#57
ז'אן פייר קורטו, פסל
ז'אן פייר קורטו, פסל ופרי דה רומא לשעבר, מצטלם עם פנים מוארות בולטות על רקע כהה. חבר אינגרס, הוא עבד במיוחד על הגולם של פאלה-בורבון ושער הניצחון. הדיוקן אינו מציג אף אחד מהם פטיש או פסל: המראה, מסת השיער ופתח הצווארון מספיקים כדי לעורר אמן פיכחון זה מעניק לעמית כבוד ללא תחפושת רשמית.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#58
יוסף-אנטואן דה נוג'נט
ג'וזף-אנטואן דה נוג'נט מופיע בדיוקן סגלגל קטן, לבוש במעיל כהה וחולצה קשורה בקפידה המסגור מקרב את הצופה לפנים צעירות, ללא תכונות או תפאורה אינגרס עושה כאן דמיון עניין של קצב: אליפסה של התמיכה, קו הכתפיים, כיוון העיניים הדמות שייכת לייצור זה של דיוקנאות פרטיים המלווה את הפרויקטים ההיסטוריים הגדולים שלו.
אמות מידה תיעודיות: המוזיאונים לאמנות של הרווארד. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#59
דיוקן אב המנזר בונלד
אב המנזר דה בונלד, איש כנסייה המקושר לסביבה הקתולית של הרסטורציה, לובש כוס שחורה שהמסה שלה מוציאה את הפנים והצווארון. אינגרס נמנע מפאר פרלטציה ומעדיף גישה מדיטטיבית הרקע הכהה ו תאורה חזיתית מקרבת את התמונה לדיוקן רוחני, ללא תוספת סמל. הדיוק של התכונות, לעומת זאת, שומר על האינדיבידואליות של הדגם מול התפקוד הדתי.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#60
הנרי הרביעי מקבל את שגריר ספרד
הנרי הרביעי מקבל את שגריר ספרד לפני הדופין הצעיר, לעתיד לואי השלושה עשר הסיפור מרומם את רוחו וסמכותו המוכרים של המלך, המסוגל לערבב דיפלומטיה וחיי בית אינגרס מציב את חילופי הדברים בפנים עשירים ב תלבושות וחפצים, אבל מחוות מצווים על קריאה. תחת הרסטורציה, האנקדוטה הבורבונית הזו קיבלה ערך פוליטי: היא הציעה מודל של מונרכיה שהיה תקיף ונגיש כאחד.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#61
דון פדרו מטולדו מנשק את חרבו של הנרי הרביעי
דון פדרו דה טולדו, שגריר פיליפ השני, משתחווה לנשק את חרבו של הנרי הרביעי בלובר המחווה מכירה בניצחונו הדיפלומטי של המלך הצרפתי לאחר שנים של מלחמה עם ספרד אינגרס מארגן את גרם המדרגות, ה תלבושות ועדים כמו במת תיאטרון היסטורית ההשפלה נשארת טקסית ולא אכזרית: הכוח מתבטא באמצעות שליטה בפרוטוקול ובמבט ציבורי.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#62
אנג'ליקה
אנג'ליקה, גיבורת רולנד הזועם של אריוסטו, קשורה לסלע ומוצעת למפלצת ים לפני הגעתו של רוג'ר אינגרס כאן מבודדת את הדמות הנשית מהפרק הסיפורי העצום זרועות מורמות, גוף מתוח ונוף כהה לתת פגיעות מחושבת לצללית גרסה אוטונומית זו מאפשרת לך להתבונן כיצד הצייר הופך את האנטומיה כדי להאריך את הקו ולהשהות את הפעולה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#63
ישוע מוסר לפטרוס הקדוש את המפתחות לגן העדן
המשיח מפקיד בידי פטרוס את המפתחות למלכות השמים, הפרק המכונן של סמכות השליחים פטרוס כורע במרכז התלמידים, בעוד ישוע מרים יד אחת של ברכה ומוסר לו את מפתחות השני. מְצוּוָה עבור הכנסייה הרומית של שילוש ההרים, החיבור שואל את בהירותו מרפאל. אינגרס מתרגם מוסד תיאולוגי לחילופי מבטים, ידיים וחפצים קריאים.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#64
לורנצו ברטוליני
לורנצו ברטוליני, פסל פלורנטיני וידידו של אינגרס, מיוצג בתנוחה ישירה, פניו ניידות מתחת לשיער כהה. שניהם חלקו הערצה ביקורתית לעתיקות וסירבו לחיקוי מכני מודלים אקדמיים אין צורך בכלי לייעד את האמן: החיות של המבט וכלכלת המסגור הופכים את הדיוקן לזיהוי בין עמיתים ולא לדמות מקצועית רשמית.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#65
הקונדוטייר
הקונדוטייר לובש שריון כהה ובוהה בצופה בכובד כמעט תיאטרלי אינגרס תופס את סוג המנהיג הצבאי של הרנסנס מבלי לזהות בהכרח דמות היסטורית ספציפית השריון, ה פנים מזוקנים ורקע ניטרלי מתנגדים למתכת ובשר, לתפקוד הלוחם ולנוכחות האינדיבידואלית ציור זה מעיד על הדיאלוג המתמיד שלו עם דיוקנאות איטלקיים מהמאה ה-16, במיוחד אלה של טיציאן וברונזינו.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#66
הרוזן ניקולס דימיטרייביץ' גורייב
הרוזן ניקולא גורייב, עוזר-דה-קאמפ לצאר אלכסנדר הראשון, מתייצב בפירנצה מול נוף מרוחק, עטוף במעיל של צבעים נועזים התחפושת משלבת אלגנטיות דיפלומטית ופיכחון צבאי אינגרס מאריכה אותה צללית ומפשטים את העיצוב כך שהראש ישלוט צויר ב-1821 הדיוקן מגיב לזה של הרוזנת גורייב ומציב את הזוג הרוסי בחברה הקוסמופוליטית של התקופה שלאחר האימפריה.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#67
כניסתו לפריז של הדופין, לעתיד שארל החמישי
שארל החמישי העתידי נכנס לפריז תחת עיניו של פרנסואה הראשון, בטקס שבו שריון, כרזות וסוסים הופכים את העיר למסגרת פוליטית אינגרס מעוניין במפגש של שתי מעצמות לא פחות מאשר בציורי היסטורי התהלוכה מתקדמת באפריז, כל צבע מבחין בתפקיד הנושא מאפשר למלוכה של המאה ה-19 לקרוא מחדש את ה-16 כעידן של דיפלומטיה מרהיבה ויריבויות מבוקרות.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#68
מיס ז'אן גונין
ז'אן גונין, המקורבת למשפחת מרקוט, מיוצגת צעירה, לבושה בשמלה כהה משופרת בצווארון בהיר הפנים הקדמיות והתסרוקת המוקפדת מגיחות מרקע חסר עומק אינגרס מסרבת להטביע את הדוגמנית מתחת ל אביזרים: הלבוש החברתי נשאר מדויק, אבל הייחודיות נובעת בעיקר מהמראה. הפיכחון הזה מסביר את חוזקם של הדיוקנאות הפרטיים שצולמו לצד ההזמנות הציבוריות הגדולות שלו.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#69
מחשבה ראשונה על נדר לואי השלושה עשר
מחשבה ראשונה זו עבור נדר לואי השלושה עשר כבר מראה את המלך מציע את הכתר שלו לבתולה ולילד, אבל בסידור פחות מיוצב מאשר מזבח הושלם זה מאפשר לנו לעקוב אחר השינוי של רעיון פוליטי ודתיים בדימויים מונומנטליים אינגרס בוחן את הציר האנכי, את יחסי המבט ואת המעבר בין רישום יבשתי להופעה שמימית לפני תיקון הקומפוזיציה של 1824.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
מאדאם דה לוריאל ובנה
מאדאם דה לוריאל יושבת ליד בנה, שנוכחותו הופכת את הדמות החברתית לדיוקן משפחתי שתי הדמויות אינן פשוט מונחות זו לצד זו: המחוות והמראה שלהן בונים מערכת יחסים של תשומת לב. אינגרס מתאר בדים ופנים בדרגות שונות של דיוק כדי לשמור על היררכיה הציור משלב אפוא מעמד חברתי, אמהות והמשכיות בין הדורות מבלי להזדקק לאלגוריה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
ונוס שוכבת
ונוס שוכנת בפרופיל על וילונות אדומים, הגוף מצטמצם לעקומה ברורה ארוכה. אינגרס מבקר מחדש בעירום הרנסנס השוכב תוך הדגשת קיצורי דרך ומתיחה אנטומית. אין אפיזודה מיתולוגית הצרה את התנוחה: הנושא הוא עצם המשכיות הצללית הניגוד בין העור החיוור והבד הכהה הופך את חלל הציור לתפאורה כמעט מופשטת.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון וולטרס לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#72
הרוזן אמדי-דוד דה פסטורט
הרוזן אמדי-דיוויד דה פסטורט, חבר מועצת המדינה וחובב אמנות, מתייצב ליד שולחן עמוס בספרים וקבצים מעיל השמלה השחור, המכנסיים הקלים והגישה האיתנה מעוררים קריירה ציבורית ללא מדים. הדיוקן, שהוזמן בשנת 1823, נותר לא גמור כאשר היחסים בין הצייר לדגם הידרדרו. הפרעה זו מבהירה במיוחד את הפער בין הפנים שהושלמו לבין הסביבה שעדיין בבנייה.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#73
ז'אק לואי לבלאן
ז'אק-לואי לבלאן, עובד מדינה צרפתי שבסיסו בפירנצה, היה מיוצג ב-1823 זמן קצר לאחר פגישתו עם אינגרס ספר, שולחן מכוסה בשטיח והחליפה הכהה מרכיבים את תכונותיו של אדם תרבותי ללא נוקשות רשמית הדיוקן היווה מקבילה לזה של אשתו דגה החזיק בשני הציורים וראה ברכישתם אירוע מרכזי בחייו כאספן.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון המטרופוליטן לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#74
גברת ז'אק-לואי לבלאן
פרנסואז פונסל, אשתו של ז'אק-לואי לבלאן, יושבת בשמלה שחורה עם שרוולים שקופים, שרשרת זהב ארוכה המציירת קצב שני סביב הזרועות אלגנטיות נראית טבעית, אבל כל תלתל של התסרוקת וכל חפץ מאזן את הצללית הציור צויר ב-1823 כמקביל לדיוקנו של בעלה, עבר לאוסף של דגה לפני שנכנס למוזיאון המטרופוליטן לאמנות.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון המטרופוליטן לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#75
מאדאם מרקוט דה סנט-מארי
מאדאם מרקוט דה סנט-מארי לובשת שמלה עשירה בצבעים שהדוגמאות, הסרטים והתכשיטים שלה מארגנים כמעט את כל החלל אינגרס מעמת את שפע הטקסטיל הזה עם פנים רגועות וידיים מאופקות חבר ב משפחת מרקוט, החיונית בקהל לקוחותיה, היא מגלמת את המעבר מהדיוקן הרומי הפרטי לדמות הפריזאית הגדולה יוקרה לעולם אינה דקורטיבית: היא מגדירה את הסביבה החברתית של הדגם.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →מתרחצים, דמויות דתיות ודיוקנאות מאוחרים מרחיבים את המוטיבים על פני כמה עשורים.
#76
המתרחץ הקטן
המתרחץ הקטן תופס את המוטיב של עירום זכר יושב, במבט מאחור, עם כלכלה שונה מאוד מאודליסקות נשיות הכתף, עמוד השדרה והאגן יוצרים שרשרת של עקומות הנצפות בדיוק. אינגרס לא לא מספר לא אמבטיה עתיקה ולא אנקדוטה מזרחית: היא הופכת תנוחת סדנה למחקר אוטונומי של הגוף הפורמט המהודק נותן לצללית נוכחות כמעט פיסולית.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#77
הומרוס ואורפיאוס
הומרוס ואורפיאוס מפגישים שני מייסדים מיתיים של השירה: האחד מייצג את האפוס המועבר באמצעות דקלום, השני את כוחה של המוזיקה המסוגלת להניע ישויות וטבע אינגרס רואה בהם דמויות מדריכים לאפותיאוזה שלו על הומרוס. הצירוף שלהם אינו מספר על מפגש היסטורי; הוא בונה אילן יוחסין אידיאלי שבו דיבור, שיר וזיכרון חולקים את אותו מקור.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#78
חזה של אלכסנדר ואריסטרכוס
אלכסנדר ואריסטרכוס מופיעים בחזה בין הדמויות המקושרות ליקום הומרוס אומרים שאלכסנדר מוקדון שימר את האיליאדה כמודל הרואי, בעוד אריסטרכוס מסמותרקיה הקים מהדורה ביקורתית אינגרס כך משלב כיבוש ולימוד, דיפוזיה פוליטית וקריאה מלומדת. מבודדים מהאפותיאוזה העצומה, שני הפנים מראים כיצד כל דמות נחשבה כפונקציה מדויקת בהיסטוריה של התרבות.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
פאטימה באודליסק
פאטימה מיוצגת באודליסק, שוכבת בפנים עמוסה בבדים ואביזרים מזרחיים השם מייחד את הדגם, אבל הסצנה שייכת לאוריינט שעליו חלם הציור הצרפתי ולא לדיווח אתנוגרפי אינגרס מארגן עור, תכשיטים, בדים ורקעים דקורטיביים כמשטחים משלימים התנוחה המוארכת מרחיבה את המחקר שלו על הגראנד אודליסק תוך שינוי היחסים בין גוף ומבט.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#80
הבתולה
הבתולה מרכינה את ראשה ומצלבת את ידיה בגישה של תפילה הרקע הכהה והצעיף הכחול מרכזים את התמונה על הפנים, ללא ילדים או סיפור משני אינגרס מתאים את המתיקות של מדונות רפאל למסירות של המאה ה-19 מבוססת על בהירות קווי המתאר הפורמט הקטן מקדם מערכת יחסים אינטימית: היצירה היא פחות סצנה סיפורית מאשר נוכחות המיועדת להתבוננות.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#81
יוליסס
אודיסאוס, גיבור האודיסאה, מצטמצם לדמות מדיטטיבית שפרופילה ולבושה מספיקים כדי לעורר את הנוסע הערמומי אינגרס משלב אותו בפנתיאון ההומרי שלו כהתגלמות החוויה, הדיבור והחזרה.THE טבלה לא מספרת לא לקיקלופ ולא לבתולות ים: היא מעבה אפוס שלם לגישה. כלכלה זו הופכת את הדמות הספרותית לסמל של זיכרון ואינטליגנציה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון אינגרס בורדל. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#82
הבתולה עם הצעיף הכחול
תחת רעלה כחולה רחבה, מרי משלבת את ידיה ומנמיכה את עיניה היעדר הילד מרכז מסירות בפנים הפנים ובצבע מריאן אינגרס בונה את אליפסת הראש ברכות המזכירה את רפאל, המודל הנטען שלו, תוך שמירה על חדות כמעט אמייל הציור מתפקד כמו אייקון מודרני, קריא מיד ומנותק ממקום או רגע ספציפי.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#83
המתרחץ הקטן, פנים ההרמון
מתרחץ יושב מאחור תופס את החזית של פנים הרמון, בעוד משרת ומוצרי טיפוח פותחים את החלל מאחוריה. אינגרס תופסת את הפוזה של המתרחץ מוולפינסון והופכת אותה לעיצוב מָקוֹרִי. שימוש חוזר זה חיוני לשיטתו: אותו גוף חוצה כמה עשורים, משנה קנה מידה והקשר, עד שהוא הופך לאחד הצירים של המרחץ הטורקי.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#84
מותו של ליאונרדו דה וינצ'י
פרנסיס הראשון נוטה לעבר ליאונרדו דה וינצ'י גוסס בקלוס לוקה, מוקף באנשי חצר המסורת לפיה הצייר האיטלקי פג בזרועות המלך היא כנראה אגדית, אך היא הציעה תמונה במאה ה-19 חסות צרפתית רבת עוצמה אינגרס הופך את החדר לתיאטרון של שידור: האמן הקשיש, הריבון והיצירות הנראות ברקע מחברות בין הרנסנס האיטלקי לזיכרון הלאומי.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון האמנות של מכללת סמית'. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
צ'ארלס העשירי בתחפושת הכתרה
צ'ארלס The image היה לאשר את המשכיות בורבון לאחר המהפכה והאימפריה הופעתו חושפת בדיעבד את שבריריותו של המשטר, שהופל חמש שנים מאוחר יותר במהלך שלוש השנים המפוארות.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#86
דיוקן הדוכס מאורליאן
פרדיננד-פיליפ, דוכס אורליאן ובנו הבכור של לואי-פיליפ, מיוצג בעמידה במדים כהים, מול נוף הדיוקן משלב נעורים, משמעת צבאית ותפקיד שושלתי מותו בשוגג בשנת 1842 נתן ואז לתמונה ערך הנצחה בלתי צפוי ושלל ממונרכיית יולי את היורש הפופולרי ביותר שלה. האיפוק של אינגרס, לעומת זאת, נמנע מכל פאתוס רטרוספקטיבי.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#87
גברת אדמונד קאבה
מארי-אליזבת בלאבוט, הידועה בשם מאדאם אדמונד קאבה, הייתה בעצמה ציירת ומחברת מדריכי ציור אינגרס מייצגת אותה בסביבות 1831 -1834, כאשר הייתה נשואה לתלמידתה קלמנט בולנג'ר עקבותיו של קצה ישן אליפסות מראות שהבד עובד מחדש כאשר הוסיף מאוחר יותר את ההקדשה ל "מאדאם קאבה" הדיוקן מאחד קרבה אמנותית, היסטוריה חומרית וזהות המשתנה של הדגם.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון המטרופוליטן לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#88
דיוקנו של הרוזן לואי-מתיאו מולה
לואי-מתיאו מולה, שר ונשיא המועצה בפיקודו של לואי-פיליפ, מתייצב בלבוש שחור ליד כורסה ותפאורה מפוכחת אינגרס מציג את המנהיג הפוליטי ללא הצטברות של סמלים: פנים, יציבה ומסה תחפושת כהה נושאת סמכות. החל באמצע שנות ה-1830 ולאחר מכן עבד עליו במשך זמן רב, הדיוקן מראה כיצד העדויות לכאורה של דמות רשמית יכולות לנבוע מחזרות רבות.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
מות הקדושים של סימפוריין הקדוש
סימפוריין מובל לעינויים באוטון בעוד אמו מעודדת אותו מהסוללות להעדיף מוות על פני הכחשת אמונתו אינגרס מציב את השהיד הצעיר במרכזו של קהל נסער ומכפיל מחוות סותרות. הציור, שהוצג בסלון של 1834, זכה לביקורת חריפה על גופו וקיצורי הדרך שלו. קבלת פנים זו גרמה לצייר לעזוב כדי לנהל את האקדמיה הצרפתית ברומא.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
ברכת המשיח
ישו פונה אל הצופה, יד אחת מורמת לברך והשנייה מוחזרת אל חזהו המסגור ההדוק, הרקע הכהה והסימטריה מזכירים דימויים מסור מתקופת הרנסנס אינגרס מבטל כמעט כל נרטיב לפי הסדר תן למחווה להישאר קריא מיד החזיתיות הופכת את הציור למפגש ישיר, שבו דיוק הפנים חייב לתמוך הן באנושיות והן בנוכחות הקדושה.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#91
ישן אודליסק
האודליסק ישן בשכיבה על מיטה, גופו נספג כמעט כולו בחושך ובווילונות הנושא מרחיב את זכרו של הישן מנאפולי, ציור שהוזמן על ידי קרוליין מוראט ב-1809 וכעת אבד. אלא מאשר המצאת פעולה, אינגרס הופך את השינה להשעיית המבט הצללית המתוחה והחלל הסגור מעניקים למנוחה איכות שהיא גם אינטימית וגם לא נגישה.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#92
ראש יוחנן האוונגליסט הקדוש
ראשו של יוחנן האוונגליסט הקדוש מבודד את הפנים הצעירות המיועדות לקומפוזיציה דתית גדולה יותר העיניים הנפולות, השיער הכהה והדוגמנות הרכה מאוד מחפשים פחות דיוקנאות אינדיבידואליים מאשר טיפוס רוחני מחקר זה צבוע מאפשר לראות את ההכנה של אינגרס: לפני שילוב דמות בסיפור, הוא מווסת את הביטוי ואת האור בנפרד. הפרגמנט שומר אפוא על עוצמה אוטונומית.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון המטרופוליטן לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#93
אנטיוכוס וסטרטוניצה
אנטיוכוס מבזבז מאהבה סודית לסטרטוניצה, אשתו של אביו סלאוקוס הרופא ארסיסטראטוס מגלה את סיבת המחלה על ידי התבוננות בהאצת הדופק של הצעיר כאשר סטרטוניצה נכנסת לחדר אינגרס עושה זאת אבחון המרכז הדרמטי: מחוות מאופקות, מיטה, מבטו של הרופא והגעת המלכה הופכים את התשוקה הנראית לעין שהגיבור אינו יכול להודות. סלאוקוס בסופו של דבר יוותר על אשתו לבנו.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון קליבלנד לאמנות. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#94
הבתולה הסוגדת למארח
מרי מעריצה את המארח המוצג מעל גביע, ומשייכת ישירות את ההתגלמות לסעודת הקודש. הצעיף הכחול, הידיים המשולבות והסימטריה של המכשיר מעניקים לתמונה יציבות איקונית. אינגרס לא מחפש פרק מרחב תנכי ולא ריאליסטי: הוא בונה מדיטציה דוקטרינרית מבטה הנמוך של הבתולה מנחה את זה של המאמינים לעבר העיגול הלבן הקטן שמרכז את כל משמעות הציור.
אמות מידה תיעודיות: קטלוג ותערוכת אינגרס. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#95
העבד אודליסק
אודליסק עירום נח בפנים ההרמון בעוד אישה משועבדת מנגנת מוזיקה וסריס שומר על החלל. בהזמנת צ'ארלס מרקוט, הגרסה הראשונה היא משנת 1839; שנייה הושלמה בעזרת פול והיפוליט פלנדרין. היופי הקר של העיצוב לא צריך להסוות את ההיררכיה של הסטטוסים הרשומים בנושא, המוסברים היום על ידי מוזיאונים.
אמות מידה תיעודיות: המוזיאונים לאמנות של הרווארד. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#96
רפאל הקדוש ארכאנג'ל
המלאך רפאל, שפירוש שמו הוא "אלוהים מרפא", מיוצג כמדריך ומגן בספר טובית הוא מלווה את טובית הצעירה ומגלה לו כיצד לרפא את עיוורונו של אביו אינגרס נותן לו צללית חזיתית, כמעט אדריכלית, מותאמת לסביבה דתית מונומנטלית הכנפיים, המחווה והבהירות של הווילונות הופכים את הפונקציה הרוחנית לקריאה מרחוק.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#97
אמונה
אמונה מחזיקה את הגביע והמארח, תכונות של אמונה נוצרית בסעודת האדון אינגרס הופך אותה לדמות נשית מונומנטלית, מבודדת במדליון כחול ונועדה להיות מובנת במבט אחד קפלי ה לבוש מארגן הן את הצללית והן את הסמל האנשה זו שייכת לאנסמבל דקורטיבי שבו המעלות התיאולוגיות מקבלות את היציבות של פסלים מצוירים.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#98
מקווה
התקווה מרימה את פניה ופותחת את זרועותיה, גישה של המתנה בטוחה ולא ניצחון. באופן מסורתי קשור לעוגן, סגולה תיאולוגית מוגדרת כאן בעיקר על ידי תנועת הגוף וכיוון המבט. אינגרס מפשט את הצבעים וכותב את הדמות במעגל על מנת לשלב אותה בתוכנית דקורטיבית הקריאות הסמלית תלויה אפוא בצללית ברורה יותר מאשר בסיפור.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#99
אדלייד הקדושה, קיסרית גרמניה
אדלייד מבורגונדי, קיסרית האימפריה הרומית הקדושה במאה ה-10, מיוצגת כריבון קדוש, מוכתרת ולבושה בגלימה ארוכה אלמנה, אסירה אז אשתו של אוטו הראשון, היא מילאה תפקיד פוליטי מרכזי לפני שהפכה canonized.אינגרס מעבה את הביוגרפיה הזו לדמות חזיתית המיועדת למסגרת דתית. סמלי הכוח אינם מנוגדים לקדושה: הם הופכים לכלי הנגינה שלה.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →
#100
פרדיננד הקדוש, מלך קסטיליה וליאו
פרדיננד השלישי מקסטיליה איחד לצמיתות את כתרי קסטיליה וליאון והשתתף בכיבוש מספר ערים של אל-אנדלוס לפני שהוכרז כקדוש ב-1671 אינגרס מייצג אותו עומד, כריבון מימי הביניים, עם כתר, מעטפת מלכותית ותכונות הדמות שייכת למעגל של קדושים שושלתיים: ההיסטוריה הפוליטית נקראת מחדש כמודל של אדיקות וממשל נוצרי.
אמות מידה תיעודיות: מוזיאון הלובר. תמונה וקישור מסחרי: רפרודוקציה אלפא.
ראה רפרודוקציה זו →שיטת עריכה
כיצד לקרוא ולבדוק את המסלול הזה
המבחר מבדיל את הציור שהושלם מהעבודה הגרפית ומקשר כל ציור לציוני דרך היסטוריים ומוסדיים.
קורפוס צבוע
שמנים, נופים מצוירים ומחקרים המבוצעים עם צבע נבדלים מיריעות בעיפרון או בדיו.
סיפור אחד לכל עבודה
כל טקסט שופך אור על אלמנט מסוים: זהות, ספרות, איקונוגרפיה, סדר, קבלה או מוצא.
אמות מידה ניתנות לאימות
תאריכים ואוספים מתייחסים ככל האפשר למוזיאונים המשמרים או מתעדים את הציורים.
מקורות וקישורים
מוזיאונים וקטלוגים התייעצו
ההודעות הרשמיות של הלובר, מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, הגלריה הלאומית לאמנות והאוספים הצרפתיים משמשים אסמכתאות עדיפות.
שאלות נפוצות
שאלות לגבי בחירה זו
הסיווג מייחד ציור שהושלם, לימוד צבוע ועבודה גרפית.
מדוע נותרו כמה מחקרים מצוירים נוכחים?
מחקר שבוצע בשמן נותר ציור. עם זאת, דפי עיפרון או דיו לא נכללו בגרסה זו.
למה יש כמה בתולות, מתרחצים או אודליסקים?
אינגרס לקח מרצונו את המוטיבים שלו במשך כמה עשורים. לכל גרסה שנשמרה כאן יש קומפוזיציה ודימוי מובהקים.
האם כל הסיפורים הביוגרפיים בטוחים?
מסורות לא ודאיות, כמו מותו של לאונרדו בזרועותיו של פרנסיס הראשון, מוצגות כאגדות היסטוריות ולא כעובדות מבוססות.
0 תגובות