קומפוזיציה VII - Wassily Kandinsky תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד
#1 - הרכב VII

טופ 100 - קנדינסקי

100 הציורים המפורסמים שמספרים את סיפורו של קנדינסקי

הרכב VII, הרכב VIII, הרכב VI, הרכב.

לקנדינסקי מגיע יותר טוב מסתם שורה של שמות מפורסמים המטרה היא פשוטה: להסתכל על קנדינסקי דרך הציורים עצמם, עם מספיק דיוק כדי ללמוד משהו ומספיק הומור כדי לא לשמוע כיסא מוזיאלי חורק בראש.

100ציורים מסווגים
1אמנים מיוצגים
1911רוחניות באמנות
הסכם 1בין קו לצבע
הדהדצבע פועל כמו צליל: יש לו עוצמה, משך וטמפרטורה משלו.
ניגודיותזוויות, עיקולים, כתמים ואזורים שטוחים מתנגשים כדי לייצר מתח שנשאר קריא.
צלבפרשים, גבעות, סירות ומגדלי פעמונים שורדים זמן רב בהפשטה ומעניקים לצורות זיכרון.
להזמיןבבאוהאוס, עיגול, משולש וקו הופכים למרכיבים של דקדוק מדויק, לעולם לא לגמרי חכם.

צבע מלמד אותך לשחק לבד

מאה ציורים, ציון אחד ללא היקף גלוי

קנדינסקי עובר את תולדות האמנות בחתימה מוכרת: דרך למסגור, ליצירת עבודה קלה, לארגון גופים, נופים או צבעים.

קנדינסקי אינו מבקש מהציור לחקות את העולם: הוא מפקיד בידיו קו, כמה צבעים ואחריות לייצר רטט משלו אפילו למעגל, למרות שידוע שהוא רגוע, יש בסופו של דבר מה לומר.
לעבור לתמונות

עובד בתמונות

I
תמונות ששינו את ההשקפה

יצירות, אימפרוביזציה 28, צהוב-אדום-כחול וכמה עיגולים נפתחים עם היצירות שהפכו את ההפשטה לזיהוי מיידי.

קומפוזיציה VII - Wassily Kandinsky תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #1
קנדינסקי

הרכב VII

תאריך1913אוסףהגלריה הלאומית טרטיאקוב, מוסקבהפורמט200 על 300 סמ

מסות צבעוניות, קווים שחורים וצורות מסתובבות מרווים כמעט לחלוטין את הבד, מבלי להציע מרכז יציב למבט. קנדינסקי הכין את הקומפוזיציה העצומה הזו VII באמצעות מחקרים רבים לפני שהפך אותה לאחת מפסגות תקופת מינכן שלו. מאחורי ההפשטה נותרו זכרונות של שיטפון, תחיית המתים ושיפוט, המובאים יחד בתמונה שבה קונפליקט הצורות מייצר בסופו של דבר איזון משלו.

לגלות →
קומפוזיציה VIII - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #2
קנדינסקי

הרכב VIII

תאריך1923אוסףמוזיאון סולומון ר. גוגנהיים, ניו יורקפורמט140.3 על 200.7 סמ

עיגול גדול, אלכסונים, משולשים ורשת שלטים נפרשים על רקע בהיר בדיוק אדריכלי כמעט מצויר בתחילת תקופת הבאוהאוס, קומפוזיציה VIII מחליפה את המומנטום המתערבל של שנות ה-1910 בארגון גיאומטרי שבו לכל צורה יש כיוון ומשקל עם זאת, הציור נשאר נייד מאוד: נראה שהקווים מודדים את החלל בעוד הצבעים מווסתים חילופין של רוגע ותאוצה.

לגלות →
קומפוזיציה VI - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #3
קנדינסקי

הרכב VI

תאריך1913אוסףמוזיאון ההרמיטאז', סנט פטרסבורגפורמט195 על 300 סמ

נראה ששני אזורים גדולים מתנגשים: משמאל, דחף כהה וצפוף; מימין, התרחבות קלה יותר שחוצה עיקולים וסימנים. הרכב VI שייך לקבוצת הציורים המצומצמת מאוד שקנדינסקי שמר לה את התואר הזה, סימן לעיבוד מודע ומוכן מזמן. הקטסטרופה וההתחדשות מסופרות פחות מאשר הופכות למתחים של צבע, קצב וכיוון.

לגלות →
קומפוזיציה X - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #4
קנדינסקי

הרכב X

תאריך1939אוסףKunstsammlung Nordrhein-Westfalen, דיסלדורףפורמט130 על 195 סמ

על רקע שחור עמוק צפות צורות צבעוניות המעוררות אורגניזמים, סימנים וקבוצת כוכבים בו זמנית אחרון מבין עשרת הקומפוזיציות שצייר קנדינסקי, קומפוזיציה X נוטשת את הרקע הבהיר של הבאוהאוס ומעניקה לריק נוכחות פעילה כל אלמנט נראה מבודד, אבל החזרות על עקומות, נקודות וצבעים בונות הסכמה מאוד מדויקת.

לגלות →
אימפרוביזציה - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #5
קנדינסקי

אימפרוביזציה 28 (גרסה שנייה)

תאריך1912אוסףמוזיאון סולומון ר. גוגנהיים, ניו יורקפורמט111.4 על 162.2 סמ

קווים אלכסוניים חוצים שכבות צבעוניות שבהן אנו עדיין יכולים לזהות סירה, גלים, מגדל וכמה דמויות. קנדינסקי כינה את האימפרוביזציות הביטויים הספונטניים יותר של "טבע פנימי", אך חופש זה אינו מוציא לא התאוששות ולא מבנה. באלתור 28 (גרסה שנייה), תמונות של קטסטרופה וסימני גאולה מתקיימים במקביל מבלי להיפתר לסיפור אחד.

לגלות →
צהוב-אדום-כחול - תמונת ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה של ציור שמן #6
קנדינסקי

צהוב-אדום-כחול

תאריך1925אוסףמרכז פומפידו, המוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, פריזפורמט128 על 201.5 סמ

הבד מאורגן כעימות בין אזור זוהר הנשלט על ידי צהוב לאזור כהה יותר שבו כחול ואדום צוברים צפיפות.צהוב-אדום-כחול מיישם את המחקר שביצע קנדינסקי בבאוהאוס על תכונות הצורות והצבעים האיזון אינו נובע מסימטריה שקטה, אלא מהאופן שבו גיאומטריה קפדנית וקווים גמישים מגיבים זה לזה מקצה לקצה.

לגלות →
כמה מעגלים - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #7
קנדינסקי

כמה מעגלים

תאריך1926אוסףמוזיאון סולומון ר. גוגנהיים, ניו יורקפורמט140.7 על 140.3 סמ

דיסקים בגדלים וצבעים שונים נסחפים על רקע כמעט שחור, חלקם מבודדים, אחרים שקופים או מונחים על גבי מעגלים מסוימים מצמצמים בכוונה את אוצר המילים על מנת לחקור את כל מה שצורה בודדת יכולה לייצר לפי קנה מידה, מרווח וצבע הקומפוזיציה נראית קוסמית, אבל החוזק שלה טמון מעל הכל בהתאמה מאוד קונקרטית של מרחקים ועוצמות.

לגלות →
על לבן II - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה מלאכתית של ציור #8
קנדינסקי

על לבן II

תאריך1923אוסףמרכז פומפידו, המוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, פריזפורמט105 על 98 סמ

שני אלכסונים שחורים גדולים מצטלבים על הרקע הלבן ומשולשי עופרת, לוחות דמקה, קימורים ושברים צבעוניים סביבם. על לבן II מסמן את אישור השפה הגיאומטרית שפיתח קנדינסקי בבאוהאוס, מבלי למחוק את הדחיפות האורגניות יותר של הציור הקודם שלו. לבן אינו מתפקד כרקע פשוט: הוא מרחיק צורות והופך את ההתנגשות שלהן לקולנית יותר.

לגלות →
כחול שמיים - רפרודוקציה של Wassily Kandinsky תמונה 1 בהפקת Alpha Reproduction #9
קנדינסקי

כחול שמיים

תאריך1940אוסףמרכז פומפידו, המוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, פריזפורמט100 על 73 סמ

צורות ביומורפיות קטנות וצבעוניות צפות על כחול חלבי התופס את כל פני השטח בבלו דה סייל, הגיאומטריה הקפדנית של שנות הבאוהאוס מפנה את מקומה לאורגניזמים דמיוניים, קרובים לתאים, לבעלי חיים מיקרוסקופיים או לקבוצות כוכבים צבועה בתקופת הכיבוש, העבודה בכל זאת בונה עולם אור שבו נראה שהצבע משמר מרחב של חופש.

לגלות →
קוזקים - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #10
קנדינסקי

קוזאקים

תאריך1910-1911אוסףטייט, לונדוןפורמט94.6 על 130.2 סמ

סברס, פרשים, ציפורים ומבצר נותרו ניתנים לזיהוי, אך הם נספגים ברשת של כתמים וקווים הנושאת את מהות הביטוי קוזקים ממוקמת ברגע שבו קנדינסקי עדיין משמר שברי העולם הנראה תוך מתן אוטונומיה גוברת בצבע הציור לכן אינו מסתיר נושא בהפשטה: הוא מראה במדויק את המעבר מאחד לשני.

לגלות →
Murnau - View of the Staffelsee - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #11
קנדינסקי

Murnau - מבט על Staffelsee

תאריךקיץ 1908אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט32.9 על 41 סמ

האגם, השדות וההרים עדיין ניתנים לזיהוי ברור, אבל הצבעים הנועזים והצילומים ההדוקים הופכים את הנוף ליותר בנוי מאשר תיאורי. Murnau - View of the Staffelsee שייך לקיץ הראשון שבילה קנדינסקי בעיירה הקטנה בבוואריה שהפכה למעבדה הציורית הראשית שלו. הקרטון בגודל צנוע כבר מכיל את מה שיאיץ את צעדתו לקראת הפשטה: פישוט, ניגודיות ואוטונומיה של הצבע.

לגלות →
מינכן-שוואבינג עם כנסיית אורסולה הקדושה - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה בעבודת יד של ציור #12
קנדינסקי

מינכן-שוואבינג עם כנסיית אורסולה הקדושה

תאריך1908אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט68.8 על 49 סמ

מגדל הפעמונים של סנט-אורסול חולש על ערימת בתים שחזיתותיהם הופכות לרצועות צבע גדולות במינכן-שוואבינג עם כנסיית סנט אורסולה, קנדינסקי שומר על האנכיות של המוטיב האורבני תוך קיצור העומק ושחרור הגוונים מאמיתותם עדיין ניתן לקרוא את העיר, אך היא כבר מתחילה לתפקד כבניית תוכניות.

לגלות →
זוג על גב סוס - Wassily Kandinsky תמונה 1 ציור שמן רפרודוקציה #13
קנדינסקי

זוג רכוב על סוס

תאריך1906-1907אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט55.4 על 50.7 סמ

זוג בתחפושת רוסית חוצה יער ליבנה רכוב על סוס, מול עיר נוצצת המשתקפת במים זוג רכוב על סוס שייך לצד הסימבוליסטי של ראשיתו של קנדינסקי, ניזון מסיפורים, רוסיה העתיקה וצבע המוצב כמו פסיפס הצלליות נשארות קריאות, אך הפיצול הזוהר של המשטחים כבר מכריז על רצונו לתת לצבע להסתתר ככל שהוא חושף.

לגלות →
הרוכב הכחול - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #14
קנדינסקי

הרוכב הכחול

תאריך1903אוסףאוסף פרטי, ציריךפורמט55 על 65 סמ

רוכב לבוש כחול חוצה במהירות אחו צלול, כמעט נמס לתוך הנגיעות שבונות את השטח הרוכב הכחול נותר נוף פיגורטיבי, אך המוטיב המרכזי כבר פחות חשוב מהתנופה שמייצר הצבע וכיוון התנועה העבודה מקדימה את הקבוצה בעלת אותו השם במספר שנים, תוך עיבוי סמל שקנדינסקי ימשיך לשנות.

לגלות →
נוף רומנטי - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של יצירות אמנות שמן #15
קנדינסקי

נוף רומנטי

תאריך1911אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט94.3 על 129 סמ

שלושה רוכבים צועדים במדרון בין כתמים צבעוניים, סלעים ושמש אדומה שנראים חולקים את תנועתם הנוף הרומנטי כבר אינו נוף של הטבע במובן המסורתי: כל אלמנט מעביר את הכיוון והאנרגיה שלו לשאר הבד קנדינסקי שומר על מוטיב הסוס, אך הוא משתמש בו כנקודה דינמית בתוך חלל כמעט נקי מעומק.

לגלות →
אגם - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #16
קנדינסקי

אגם

תאריך1910אוסףהגלריה הלאומית טרטיאקוב, מוסקבהפורמט98 על 105 סמ

מסה שחורה גדולה חוצה את החזית בעוד האגם, הסירות והגדות נדחסים לאזורים ירוקים, כחולים, לבנים וכתומים האגם מתחיל מאתר שנצפה במורנאו, אך הפרספקטיבה מפנה את מקומה לנחשול הצבעים ולעובי הצורות הנוף לא נעלם: הוא הפך לארגון של כוחות שסירותיהם עדיין נותנות קנה מידה.

לגלות →
באפור - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #17
קנדינסקי

באפור

תאריך1919אוסףמרכז פומפידו, המוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, פריזפורמט129 על 176 סמ

צורות אורגניות, קשתות ושברים צבעוניים צפים במרחב של אפור קר מבלי להתיישב באופק קנדינסקי החשיב את באפור כסיום התקופה ה "דרמטית" שלו, המסומנת בהצטברות וקונפליקט של אלמנטים רבים הבד הרוסי כבר מכין את הגיאומטריזציה של הבאוהאוס, אך הוא שומר על צפיפות לא יציבה שבה נראה שכל סימן עדיין משתנה.

לגלות →
פוגה - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #18
קנדינסקי

נמלטים

תאריך1914אוסףקרן ביילר, ריהןפורמט129.5 על 129.5 סמ

צבעים וקווים מתפרסים על פני כל המשטח המרובע כמו כמה קולות שהושקו בו זמנית הכותרת פוגה מקרבת ישירות את הציור למוזיקה: לא כדי להמחיש יצירה, אלא כדי לגרום לכריכות, פערים וקונטרפונקט להתקיים במקביל. צויר ב-1914, היצירה דוחפת את ההפשטה הלירית לצפיפות שבה המבט חייב להסתובב במקום לחפש סצנה מרכזית.

לגלות →
Murnau, Dorfstrasse - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #19
קנדינסקי

מורנאו, דורפשטראסה

תאריך1908אוסףאוסף גבריאל וורנר מרצבכר, הלוואה קבועה לקונסטהאוס ציריךפורמט48 על 69.5 סמ

הבתים ברחוב במורנאו מתנשאים לכיוון הקרקעית בבלוקים אדומים, צהובים, כחולים וירוקים, דחוסים בין המדרונות לשמים במורנאו, דורפשטראסה, עיצוב הכפר נותר מוצק בעוד הצבע מגזים בניגודים ומפשט כל כרך מתח זה בין מקום בטון לבנייה כרומטית מסביר מדוע הנופים של 1908 נחשבים כל כך במעבר של קנדינסקי לעבר הפשטה.

לגלות →
אימפרוביזציה 11 - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #20
קנדינסקי

אימפרוביזציה 11

תאריך1910אוסףהמוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורגפורמט97.5 על 106.5 סמ

עקומה כהה גדולה וכמה פרצי צבע חוצים את הבד בעוד צורות רוכב ונוף נשארות מורגשות במקומות. אימפרוביזציה 11 שייכת לרגע המכריע שבו קנדינסקי הופך דפוסים שעדיין ניתנים לשמות למקצבים חזותיים אוטונומיים. התמונה שומרת על המהירות והמתח של סצנה, אך כעת היא מפקידה אותם ביחסים בין קו, צבע ומרווח.

לגלות →
אימפרוביזציה 19 - רפרודוקציה של Wassily Kandinsky תמונה 1 שהופקה על ידי Alpha Reproduction #21
קנדינסקי

אימפרוביזציה 19

תאריך1911אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט120 על 141.5 סמ

דחיפה אלכסונית מפעילה תחילה את פני השטח ב "אימפרוביזציה 19" ב "אימפרוביזציה 19", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 19" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 19" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 19a - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #22
קנדינסקי

אימפרוביזציה 19א

תאריך1911אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט97 על 106 סמ

המבט נכנס דרך ניגוד של צבע לפני מפגש עם השורה ב "אימפרוביזציה 19a".ב "אימפרוביזציה 19a", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 19a" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 19a" מראה כך כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 21 - רפרודוקציה של Wassily Kandinsky תמונה 1 שהופקה על ידי Alpha Reproduction #23
קנדינסקי

אימפרוביזציה 21

תאריך1911אוסףאוסף פרטיפורמט108 על 108 סמ

נראה כי מספר צורות מגיבות למרחקים מווסתים בקפידה ב "אימפרוביזציה 21" ב "אימפרוביזציה 21", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 21" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 21" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #24
קנדינסקי

אימפרוביזציה 27 (גן האהבה השני)

תאריך1912אוסףמוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורקפורמט120.3 על 140.3 סמ

אזור חשוך נותן את משקלו הראשוני לקומפוזיציה ב "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" מספקת אמת מידה, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את עוצמת קווי המתאר "הצבעים של "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 27 (גן האהבה II)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזקם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 2

לגלות →
אימפרוביזציה 21a - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה artisanal של ציור #25
קנדינסקי

אימפרוביזציה 21א

תאריך1911אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט96 על 105 סמ

צבע קובע טמפרטורה לפני שהתבנית הופכת לקריאה ב "אימפרוביזציה 21a" ב "אימפרוביזציה 21a", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 21a" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 21a" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
II
תאלתרי עד שתיפרדי

מבול, קרב, פרשים וצורות מתרחבות מראים כיצד המוטיב הפיגורטיבי מתמוסס מבלי להיעלם בבת אחת.

מבול של אימפרוביזציה - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #26
קנדינסקי

מבול של אלתור

קשת, מסה אלכסונית או ברורה מובילה את העין לכיוון המרכז ב "דלוג' ד'אימפרוביזציה" כותרת המשנה של "דלוג' ד'אימפרוביזציה" מספקת נקודת התייחסות, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "דלוג' ד'אימפרוביזציה" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "דלוג' ד'אימפרוביזציה" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "דלוג' ד'אימפרוביזציה" אינו מעטר ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "דלוג' ד'אימפרוביזציה" אינו מעטר ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "דלוג' ד'אימפרוביזציה" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 26 - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצויר בשמן על בד #27
קנדינסקי

אימפרוביזציה 26

תאריך1912אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט97 על 107.5 סמ

המשטח נראה פתוח, אך כל מרווח שומר על מתח מדויק ב "אימפרוביזציה 26" ב "אימפרוביזציה 26", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 26" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 26" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 9 - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #28
קנדינסקי

אימפרוביזציה 9

תאריך1910אוסףStaatsgalerie שטוטגרטפורמט110 על 110 סמ

סימנים בגדלים שונים מפיצים קצב מבלי ליצור אפריז רגיל ב "אימפרוביזציה 9" ב "אימפרוביזציה 9", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 9" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 9" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 209 - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #29
קנדינסקי

אימפרוביזציה 209

תאריך1917אוסףמוזיאון קרסנויארסק לאמנויות יפות

החזית מתקדמת בבלוקים בעוד הרקע מסרב להישאר פסיבי ב "אימפרוביזציה 209" ב "אימפרוביזציה 209", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 209" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 209" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 31 (קרב ימי) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #30
קנדינסקי

אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)

תאריך1913אוסףהגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון די.פורמט140.7 על 119.7 סמ

התנגדות בין צורה ברורה לנקודה מפוזרת מארגנת את הקריאה הראשונה ב "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" מספקת נקודת התייחסות, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31 (קרב ימי)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 31

לגלות →
אימפרוביזציה 10 - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #31
קנדינסקי

אימפרוביזציה 10

הקומפוזיציה מתחילה בפער ולא בדמות מרכזית ב "אימפרוביזציה 10" ב "אימפרוביזציה 10", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 10" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 10" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 13 - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #32
קנדינסקי

אימפרוביזציה 13

מספר כיוונים מצטלבים מבלי לבטל את האנרגיה שלהם ב "אימפרוביזציה 13" ב "אימפרוביזציה 13", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 13" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 13" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 20 - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #33
קנדינסקי

אימפרוביזציה 20

צבע דומיננטי מפגיש אלמנטים שנראו בתחילה מפוזרים ב "אימפרוביזציה 20" ב "אימפרוביזציה 20", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 20" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 20" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 33 (אוריינט I) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצויר בשמן על בד #34
קנדינסקי

אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)

תאריך1913אוסףמוזיאון סטדליק אמסטרדם

הריק בין הצורות פועל באותה מידה כמו הצורות עצמן ב "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" מספקת אמת מידה, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה 33 (אוריינט I)" אינם מעטרים ציור קודם

לגלות →
אימפרוביזציה III - תמונה של ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #35
קנדינסקי

אימפרוביזציה III

הקו קוטע, מחבר ומתחיל מחדש את מסע המבט ב "אימפרוביזציה III" ב "אימפרוביזציה III", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה III" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה III" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
עיצוב 3 שורות "קומפוזיציה VII" - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #36
קנדינסקי

עיצוב 3 ל"קומפוזיציה VII"

מסה קומפקטית נתקלת בסימנים קלים יותר והופכת את האיזון לנייד ב "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" ב "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" לא מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" לא מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "התעברות 3 לכיוון "קומפוזיציה VII"" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה XIV - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של יצירות אמנות שמן #37
קנדינסקי

אימפרוביזציה XIV

הציור מבסס את מקצבו באמצעות חזרות, סטיות ושתיקות פתאומיות ב "אימפרוביזציה XIV" ב "אימפרוביזציה XIV", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה XIV" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה XIV" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אימפרוביזציה 18 (עם מצבה) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #38
קנדינסקי

אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)

תאריך1911אוסףLenbachhaus, מינכןפורמט141 על 120 סמ

עקומות רכות מגיבות לזוויות מוצקות יותר מבלי לחפש פשרה ב "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" ב "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 18 (עם מצבה)" אינם

לגלות →
אימפרוביזציה 12 הרוכב - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצויר בשמן על בד #39
קנדינסקי

אימפרוביזציה 12 הרוכב

החלל בנוי על ידי סופרפוזיציות ולא על ידי פרספקטיבה מסורתית ב "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" מספקת אמת מידה, אבל רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה 12 לה קאבלייר" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נס

לגלות →
אימפרוביזציה n°29 (הברבור) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור צבוע בשמן על בד #40
קנדינסקי

אימפרוביזציה n°29 (הברבור)

צורה צבעונית נותנת את הדחף, ואז שאר פני השטח מגיבים ב "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" מספקת נקודת התייחסות, אבל רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 29 (הברבור)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "

לגלות →
אימפרוביזציה n°30 (קנונים) - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק של ציור צבוע ביד #41
קנדינסקי

אימפרוביזציה n°30 (קנונים)

דחיפה אלכסונית מפעילה תחילה את פני השטח ב "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" מספקת נקודת התייחסות, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוח קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 30 (קנונים)" אינם מע

לגלות →
אימפרוביזציה n°7 (סערה) - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של יצירת אמנות שמן #42
קנדינסקי

אימפרוביזציה n°7 (סערה)

המבט נכנס דרך ניגוד של צבע לפני מפגש עם הקו ב "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" מספקת נקודת התייחסות, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 7 (סערה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את

לגלות →
גרון (אימפרוביזציה) - Wassily Kandinsky תמונה 1 שכפול ציור שמן #43
קנדינסקי

אלתור גיא

נראה כי מספר צורות מגיבות למרחקים מוסדרים בקפידה ב "אימפרוביזציה ראווין" ב "אימפרוביזציה ראווין", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה ראווין" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה ראווין" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
אלתור חלומי - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #44
קנדינסקי

אלתור חלומי

אזור חשוך נותן את משקלו ההתחלתי לקומפוזיציה ב "אלתור חלומי" ב "אלתור חלומי", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אלתור חלומי" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אלתור חלומי" מראה אפוא כיצד זיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלו.

לגלות →
אימפרוביזציה ללא כותרת - תמונה של ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #45
קנדינסקי

אלתור ללא כותרת

צבע קובע טמפרטורה לפני שהתבנית הופכת לקריאה ב "אימפרוביזציה ללא כותרת" ב "אימפרוביזציה ללא כותרת", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אימפרוביזציה ללא כותרת" אינם מעטרים ציור קודם: הם מקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה ללא כותרת" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
ללא כותרת אימפרוביזציה III - תמונה של ואסילי קנדינסקי 1 עותק ציור מצוייר ביד #46
קנדינסקי

ללא כותרת אימפרוביזציה III

קשת, מסה אלכסונית או ברורה מובילה את העין לכיוון המרכז ב "אלתור ללא כותרת III" ב "אלתור ללא כותרת III", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "אלתור ללא כותרת III" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אלתור ללא כותרת III" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אלתור ללא כותרת III" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
קומפוזיציה IX - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #47
קנדינסקי

הרכב IX

תאריך1936אוסףהמוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, פריזפורמט113.5 על 195 סמ

פני השטח נראים פתוחים, אך כל מרווח שומר על מתח מדויק ב "קומפוזיציה IX". ב "קומפוזיציה IX", קנדינסקי מסדר צורות גיאומטריות וסימנים אורגניים יותר כקולות המובהקים של אותו אנסמבל המרווחים של "קומפוזיציה IX" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד הניגודים מחייה כל הזמן את המבט "קומפוזיציה IX" מאשרת שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח שנערך מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
אימפרוביזציה VI (אפריקאית) - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של יצירות אמנות שמן #48
קנדינסקי

אימפרוביזציה VI (אפריקאית)

שלטים בגדלים שונים מפיצים קצב מבלי ליצור אפריז רגיל ב "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" מספקת נקודת התייחסות, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" אינה מעטרת ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "אימפרוביזציה VI (אפריקאית)" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלה.

לגלות →
ציור צהוב קטן (אלתור) - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #49
קנדינסקי

ציור צהוב קטן (אלתור)

החזית מתקדמת בבלוקים בעוד הרקע מסרב להישאר פסיבי ב "ציור צהוב קטן (אימפרוביזציה)" ב "ציור צהוב קטן (אימפרוביזציה)", קנדינסקי מתייחס לאלתור כביטוי מהיר של מצב פנימי, מבלי לוותר על ארגון מדויק של פני השטח הצבעים של "ציור צהוב קטן (אימפרוביזציה)" אינם מעטרים רישום קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "ציור צהוב קטן (אימפרוביזציה)" אינם מעטרים רישום קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "ציור צהוב קטן (אימפרוביזציה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "ציור צהוב קטן (אימפרוביזציה)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את חוזק קווי המתאר "ציור צהוב קטן (אימפרוביזציה)" מראה אפוא כיצד הזיכרון של סצנה יכול להפוך לקצב אוטונומי מבלי לאבד את כל המטען הרגשי שלו.

לגלות →
קומפוזיציה V - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #50
קנדינסקי

הרכב V

תאריך1911אוסףאוסף פרטיפורמט190 על 275 סמ

ניגוד בין צורה ברורה לנקודה מפוזרת מארגן את הקריאה הראשונה ב "קומפוזיציה V". ב "קומפוזיציה V", קנדינסקי מסדר צורות גיאומטריות וסימנים אורגניים יותר כקולות המובהקים של אותו אנסמבל המרווחים של "קומפוזיציה V" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד הניגודים מחייה כל הזמן את המבט "קומפוזיציה V" מאשרת שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
III
הנוף הופך לכוח

מורנאו, אחטירקה, מוסקבה, כנסיות וגבעות חושפות את המעבדה שבה הצבע השתחרר בהדרגה מהתיאור.

נוף - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #51
קנדינסקי

נוף

הקומפוזיציה מתחילה בפער ולא בדמות מרכזית ב "נוף" ב "נוף", תבליט, מים, עץ או אדריכלות משמשים כנקודות תמיכה לבנייה המפשטת בהדרגה את העולם הנראה לעין קווי המתאר של "נוף" מחזיקים את התבנית בדיוק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף קיץ - תמונה של ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #52
קנדינסקי

נוף קיץ

מספר כיוונים מצטלבים מבלי לבטל את האנרגיה שלהם בהתאמה ב "נוף קיץ" ב "נוף קיץ", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה לעין העונה או מזג האוויר של "נוף קיץ" מאפשרים הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף קיץ", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף חורף - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #53
קנדינסקי

נוף חורף

צבע דומיננטי מפגיש אלמנטים שהופיעו לראשונה מפוזרים ב "נוף חורף" ב "נוף חורף", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה, העונה או מזג האוויר של "נוף חורף" מאפשרים הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט, כאשר העונה או מזג האוויר של "נוף חורף" מאפשרים הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט, עם "נוף חורף", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
קומפוזיציה - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #54
קנדינסקי

קומפוזיציה

הריק בין הצורות פועל באותה מידה כמו הצורות עצמן ב "קומפוזיציה". ב "קומפוזיציה", קנדינסקי מסדר צורות גיאומטריות וסימנים אורגניים יותר כקולות מובחנים של אותו שלם המרווחים של "קומפוזיציה" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחייה כל הזמן את המבט "קומפוזיציה" מאשרת שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו חוסר תנועה, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
מבט על מורנאו - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #55
קנדינסקי

נוף של מורנאו

הקו קוטע, מחבר ומתניע מחדש את שביל המבט ב "Vue de Murnau" המקום ששמו "Vue de Murnau" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את המטוסים עד למתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "Vue de Murnau" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "Vue de Murnau", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
קומפוזיציה (1924) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #56
קנדינסקי

הרכב (1924)

מסה קומפקטית נתקלת בסימנים קלים יותר והופכת את האיזון לנייד ב "קומפוזיציה (1924)" גיליון "קומפוזיציה (1924)" מזכיר את סיווג הסדנה ומשאיר בכוונה את הקריאה פתוחה: צורות, כיוונים וצבעים לבדם חייבים לבסס את מערכת היחסים ביניהם המרווחים של "קומפוזיציה (1924)" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד שניגודים מחיים כל הזמן את המבט "קומפוזיציה (1924)" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד שניגודים מחיים כל הזמן את המבט "קומפוזיציה (1924)" מונעת מהצטברות להתבלבל, בעוד שניגודים מחיים כל הזמן את המבט "קומפוזיציה (1924)" מאשרת שהסדר בקנדינסקי הוא אף פעם לא חוסר תנועה, אלא מתח שנערך מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
Akhtyrka, נוף בכנסייה האדומה - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #57
קנדינסקי

אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה

הציור מבסס את הקצב שלו בחזרות, סטיות ושתיקות פתאומיות ב "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" המקום ששמו "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית רק מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, נוף בכנסייה האדומה" שומרים על התבנית

לגלות →
קומפוזיציה IV - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #58
קנדינסקי

הרכב IV

עקומות רכות מגיבות לזוויות מוצקות יותר מבלי לחפש פשרה ב "קומפוזיציה IV". ב "קומפוזיציה IV", קנדינסקי מסדר צורות גיאומטריות וסימנים אורגניים יותר כקולות המובהקים של אותו אנסמבל המרווחים של "קומפוזיציה IV" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד הניגודים מחייה כל הזמן את המבט "קומפוזיציה IV" מאשרת שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
ברית פנימית - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #59
קנדינסקי

הברית הפנימית

החלל נבנה על ידי סופרפוזיציות ולא על ידי פרספקטיבה מסורתית ב "ברית פנימית". ב "ברית פנימית", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה המפשטת בהדרגה את העולם הנראה לעין קווי המתאר של "ברית פנימית" מחזיקים את התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "ברית פנימית", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
אמסטרדם -מבט חלון - Wassily Kandinsky תמונה 1 שכפול ציור שמן #60
קנדינסקי

אמסטרדם - נוף לחלון

צורה צבעונית נותנת את הדחף, ואז כל שאר פני השטח מגיבים ב "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" המקום שנקרא על ידי "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" נשאר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אבל קנדינסקי מצמצם את המישורים עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אמסטרדם - Vue de la Fenêtre" הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
קומפוזיציה J - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #61
קנדינסקי

הרכב J

דחיפה אלכסונית מפעילה תחילה את פני השטח ב "קומפוזיציה J". ב "קומפוזיציה J", קנדינסקי מסדר צורות גיאומטריות וסימנים אורגניים יותר כקולות מובחנים של אותו אנסמבל המרווחים של "קומפוזיציה J" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "קומפוזיציה J" מאשרת שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
פנים (חדר האוכל שלי) - רפרודוקציה של Wassily Kandinsky תמונה 1 בהפקת Alpha Reproduction #62
קנדינסקי

פנים (חדר האוכל שלי)

המבט נכנס דרך ניגוד של צבע לפני מפגש עם הקו ב "פנים (חדר האוכל שלי)" ב "פנים (חדר האוכל שלי)", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה, קווי המתאר של "פנים (חדר האוכל שלי)" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם קווי המתאר של "פנים (חדר האוכל שלי)" שומרים על הדוגמה מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "פנים (חדר האוכל שלי)", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
קוכל, נוף עם שני בתים - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של יצירות אמנות שמן #63
קנדינסקי

קוכל, נוף עם שני בתים

נראה שכמה צורות מגיבות למרחקים מוסדרים בקפידה ב "קוכל, נוף עם שני בתים" המקום שנקרא על ידי "קוכל, נוף עם שני בתים" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "קוכל, נוף עם שני בתים", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
Murnau, נוף עם מגדל - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה בהפקת Alpha Reproduction #64
קנדינסקי

מורנאו, נוף עם מגדל

אזור חשוך נותן את משקלו הראשוני לקומפוזיציה ב "מורנאו, נוף עם מגדל" המקום שנקרא על ידי "מורנאו, נוף עם מגדל" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "מורנאו, נוף עם מגדל" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "מורנאו, נוף עם מגדל" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "מורנאו, נוף עם מגדל", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף עם כתמים אדומים, n° 2 - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק של ציור צבוע ביד #65
קנדינסקי

נוף עם כתמים אדומים, n°2

הצבע קובע טמפרטורה לפני שהתבנית הופכת לקריאה ב "נוף עם כתמים אדומים, n° 2". ב "נוף עם כתמים אדומים, n° 2", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה שמפשטת בהדרגה את העולם הנראה, קווי המתאר של "נוף עם כתמים אדומים, n° 2" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש. עם "נוף עם כתמים אדומים, n° 2" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש. עם "נוף עם כתמים אדומים, n° 2" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש. עם "נוף עם כתמים אדומים, n° 2", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף עם שדה צהוב - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #66
קנדינסקי

נוף עם שדה צהוב

קשת, אלכסון או מסה קלה מובילה את העין לכיוון המרכז ב "נוף עם שדה צהוב" ב "נוף עם שדה צהוב", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה המפשטת בהדרגה את העולם הנראה, קווי המתאר של "נוף עם שדה צהוב" מחזיקים את התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף עם שדה צהוב" קווי המתאר של "נוף עם שדה צהוב" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף עם שדה צהוב", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף עם ארובה במפעל - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק תמונה מצוירת ביד #67
קנדינסקי

נוף עם ארובה במפעל

פני השטח נראים פתוחים, אך כל מרווח שומר על מתח מדויק ב "נוף עם ארובת מפעל" ב "נוף עם ארובת מפעל", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה המפשטת בהדרגה את העולם הנראה, קווי המתאר של "נוף עם ארובת מפעל" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף עם ארובת מפעל", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף עם גבעות מתגלגלות - תמונת ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה בעבודת יד של ציור #68
קנדינסקי

נוף עם גבעות מתגלגלות

שלטים בגדלים שונים מפיצים קצב מבלי ליצור אפריז קבוע ב "נוף עם גבעות מתגלגלות" ב "נוף עם גבעות מתגלגלות", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה המפשטת בהדרגה את העולם הנראה, קווי המתאר של "נוף עם גבעות מתגלגלות" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש, כאשר "נוף עם גבעות מתגלגלות" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף עם גבעות מתגלגלות", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף עם שני צפצפה - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #69
קנדינסקי

נוף עם שני צפצפה

החזית מתקדמת בבלוקים בעוד הרקע מסרב להישאר פסיבי ב "נוף עם שני צפצפה" ב "נוף עם שני צפצפה", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה, קווי המתאר של "נוף עם שני צפצפה" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף עם שני צפצפה", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף עם גשם - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #70
קנדינסקי

נוף עם גשם

ניגוד בין צורה ברורה לנקודה מפוזרת מארגן את הקריאה הראשונה ב "נוף עם גשם" ב "נוף עם גשם", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה, העונה או מזג האוויר של "נוף עם גשם" מאפשרים הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף עם גשם" העונה או מזג האוויר מאפשרים הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף עם גשם", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף עם כתמים אדומים - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #71
קנדינסקי

נוף עם כתמים אדומים

הקומפוזיציה מתחילה בפער ולא בדמות מרכזית ב "נוף עם כתמים אדומים" ב "נוף עם כתמים אדומים", תבליט, מים, עץ או אדריכלות משמשים כנקודות תמיכה לבנייה המפשטת בהדרגה את העולם הנראה, קווי המתאר של "נוף עם כתמים אדומים" מחזיקים את התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף עם כתמים אדומים", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף סתיו עם קאנו - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #72
קנדינסקי

נוף סתיו עם קאנו

מספר כיוונים מצטלבים מבלי לבטל את האנרגיה שלהם בהתאמה ב "נוף סתיו עם קאנו". ב "נוף סתיו עם קאנו", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה לעין העונה או מזג האוויר של "נוף סתיו עם קאנו" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף סתיו עם קאנו" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף סתיו עם קאנו", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
נוף חורף (1910) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #73
קנדינסקי

נוף חורף (1910)

צבע דומיננטי מפגיש אלמנטים שהופיעו לראשונה מפוזרים ב "נוף חורף (1910)" ב "נוף חורף (1910)", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה, העונה או מזג האוויר של "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף (1910)" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט

לגלות →
אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (מחקר) - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של יצירת אמנות שמן #74
קנדינסקי

אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (מחקר)

הריק בין הצורות פועל באותה מידה כמו הצורות עצמן ב "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" כותרת המשנה של "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" מספקת אמת מידה, אך רוכבים, גלים, כלי נשק, גינה או דמות נשארים גלויים רק דרך קווים וכתמים בטרנספורמציה הצבעים של "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נרתעים ומשנים את עוצמת קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת הלוויה (לימוד)" אינם מעטרים ציור קודם: הם מתקדמים, נסוגים ומשנים את כוחם של קווי המתאר "אימפרוביזציה n° 2 צעדת

לגלות →
נוף חורף עם כנסייה - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של יצירות אמנות שמן #75
קנדינסקי

נוף חורף עם כנסייה

הקו קוטע, מחבר ומתניע מחדש את שביל המבט ב "נוף חורף עם כנסייה" ב "נוף חורף עם כנסייה", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה לעין העונה או מזג האוויר של "נוף חורף עם כנסייה" מאפשרים הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם העונה או מזג האוויר של "נוף חורף עם כנסייה" מאפשר הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "נוף חורף עם כנסייה", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
IV
סימנים, אקורדים וקבוצות כוכבים אחרונות

נקודה לבנה, מבטאים, דמויות ביומורפיות ואקורדים מאוחרים מפגישים את המחקר הרוסי, הבאוהאוס והתקופה הפריזאית.

נוף ליד מורנאו עם קטר - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #76
קנדינסקי

נוף ליד מורנאו עם קטר

מסה קומפקטית נתקלת בסימנים קלים יותר והופכת את האיזון לנייד ב "נוף ליד מורנאו עם קטר" המקום שנקרא על ידי "נוף ליד מורנאו עם קטר" נשאר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אבל קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש עם "נוף ליד מורנאו עם קטר" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלו יישאר מורגש

לגלות →
מבט על מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #77
קנדינסקי

מבט על מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי

הציור קובע את מקצבו בחזרות, סטיות ושתיקות פתאומיות ב "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" המקום ששמו "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותרו ניתנים לזיהוי על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותרו ניתנים לזיהוי על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותרו ניתנים לזיהוי על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותרו ניתנים לזיהוי על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותרו ניתנים לזיהוי על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותרו ניתנים לזיהוי על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה מחלון דירתו של קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי" נותרו ניתנים לזיהוי על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מצמצם את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "נוף מוסקבה עד מוסקבה קנדינסקי ב-n° 1, כיכר זובובסקי", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
קומפוזיציה 248 נקודה לבנה - תמונת ואסילי קנדינסקי 1 עותק תמונה מצוייר ביד #78
קנדינסקי

הרכב 248 נקודה לבנה

עקומות רכות מגיבות לזוויות מוצקות יותר מבלי לחפש פשרה ב "קומפוזיציה 248 נקודה לבנה" המספר של "קומפוזיציה 248 נקודה לבנה" מזכיר את סיווג הסדנה ומשאיר בכוונה את הקריאה פתוחה: צורות, כיוונים וצבעים חייבים לבסס את מערכת היחסים ביניהם בעצמם המרווחים של "קומפוזיציה 248 נקודה לבנה" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד שניגודים מחיים כל הזמן את המבט "קומפוזיציה 248 נקודה לבנה" מאשרת שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו חוסר תנועה, אלא מתח שנערך מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
293 - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #79
קנדינסקי

293

החלל נבנה על ידי סופרפוזיציות ולא על ידי פרספקטיבה מסורתית ב "293" המספר של "293" מזכיר את סיווג הסדנה ומשאיר בכוונה את הקריאה פתוחה: צורות, כיוונים וצבעים חייבים לבסס את מערכת היחסים שלהם בעצמם המרווחים של "293" מונעים הצטברות מלהתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "293" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להיות גלוי.

לגלות →
קומפוזיציה VII (שבר 2) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #80
קנדינסקי

הרכב VII (פרגמנט 2)

תאריך1913אוסףגלריית טרטיאקוב, מוסקבהפורמט200 על 300 סמ

צורה צבעונית נותנת את הדחף, ואז שאר פני השטח מגיבים ב "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" המספר של "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מזכיר את סיווג הסדנה ומשאיר בכוונה את הקריאה פתוחה: צורות, כיוונים וצבעים לבדם חייבים לבסס את מערכת היחסים ביניהם המרווחים של "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחיים את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחייה את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעת מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחייה את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעת מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחייה את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעת מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחייה את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעת מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחייה את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעת מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחייה את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מונעת מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים כל הזמן מחייה את המבט "קומפוזיציה VII (פרגמנט 2)" מאשרת שהסדר בקנדינסקי הוא אף פעם לא חוסר תנועה, אלא מתח שנערך מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
316 - תמונה של ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #81
קנדינסקי

316

דחיפה אלכסונית מפעילה תחילה את פני השטח ב "316" המספר "316" מזכיר את סיווג הסדנה ומשאיר בכוונה את הקריאה פתוחה: צורות, כיוונים וצבעים לבדם חייבים לבסס את מערכת היחסים ביניהם המרווחים של "316" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים ללא הרף את המבט "316" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להיות גלוי.

לגלות →
לנינה לחג המולד - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של יצירות אמנות שמן #82
קנדינסקי

לנינה לחג המולד

המבט נכנס דרך ניגוד של צבע לפני שהוא פוגש את השורה ב "לנינה לחג המולד" קנדינסקי מארגן את "לנינה לחג המולד" לפי המונים, קווים ומרווחים ולא לפי נושא מרכזי שאחראי להסביר את התמונה כולה הצבעים של "לנינה לחג המולד" שומרים על עוצמות מובהקות ובונים עומק שכבר לא תלוי באופק ב "לנינה לחג המולד", הצפייה מורכבת אפוא מעקבות אחר כוחות, מפגשיהם והנשימות שהם משאירים ביניהם.

לגלות →
נוף הררי עם אגם - תמונת ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה של יצירות אמנות שמן #83
קנדינסקי

נוף הררי עם אגם

נראה כי מספר צורות מגיבות למרחקים מוסדרים בקפידה ב "נוף הר עם אגם" ב "נוף הר עם אגם", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה המפשטת בהדרגה את העולם הנראה לעין קווי המתאר של "נוף הר עם אגם" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "נוף הר עם אגם", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
לקול - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #84
קנדינסקי

לקול

אזור חשוך נותן את משקלו הראשוני לקומפוזיציה ב "לקול" אוצר המילים של הכותרת "לקול" מתאר פחות אובייקט מאשר יחס כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "לקול" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחייה כל הזמן את המבט "לקול" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
מבטא בוורוד - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #85
קנדינסקי

מבטא ורוד

צבע קובע טמפרטורה לפני שהתבנית הופכת לקריאה ב "מבטא בוורוד" אוצר המילים של הכותרת "מבטא בוורוד" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "מבטא בוורוד" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "מבטא בוורוד" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להיות גלוי.

לגלות →
מבטא ירוק - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #86
קנדינסקי

מבטא ירוק

קשת, מסה אלכסונית או ברורה מובילה את העין לכיוון המרכז ב "מבטא ירוק" אוצר המילים של הכותרת "מבטא ירוק" מתאר פחות אובייקט מאשר יחס כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "מבטא ירוק" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "מבטא ירוק" מאשר שסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
מבטאים אנכיים - Wassily Kandinsky תמונה 1 ציור צבוע בשמן על בד #87
קנדינסקי

מבטאים אנכיים

פני השטח נראים פתוחים, אך כל מרווח שומר על מתח מדויק ב "מבטאים אנכיים" אוצר המילים של הכותרת "מבטאים אנכיים" מתאר פחות אובייקט מאשר יחס כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "מבטאים אנכיים" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "מבטאים אנכיים" מאשרים שסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
הסכם הדדי - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #88
קנדינסקי

הסכם הדדי

סימנים בגדלים שונים מפיצים קצב מבלי ליצור אפריז קבוע ב "הסכם הדדי" אוצר המילים של הכותרת "הסכם הדדי" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "הסכם הדדי" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד שניגודים מחיים כל הזמן את המבט "הסכם הדדי" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
אקורדים מנוגדים - תמונה של ואסילי קנדינסקי 1 עותק ציור מצוייר ביד #89
קנדינסקי

הסכמים מנוגדים

החזית מתקדמת בבלוקים בעוד הרקע מסרב להישאר פסיבי ב "התנגדות לאקורדים" אוצר המילים של הכותרת "התנגדות לאקורדים" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "התנגדות לאקורדים" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד שניגודים מחיים כל הזמן את המבט "התנגדות לאקורדים" מאשרת שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
Acentric - Wassily Kandinsky תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #90
קנדינסקי

אצנטרי

ניגוד בין צורה ברורה לנקודה מפוזרת מארגן את הקריאה הראשונה ב "אצנטרי" אוצר המילים של הכותרת "אצנטרי" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "אצנטרי" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "אצנטרי" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להיות גלוי.

לגלות →
פעולות מגוונות - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #91
קנדינסקי

פעולות שונות

קומפוזיציה מתחילה בפער ולא בדמות מרכזית ב "פעולות שונות" אוצר המילים של הכותרת "פעולות שונות" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "פעולות שונות" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחייה כל הזמן את המבט "פעולות שונות" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
אוויר צלול - תמונה של ואסילי קנדינסקי 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #92
קנדינסקי

אוויר נקי

מספר כיוונים מצטלבים מבלי לבטל את האנרגיה שלהם ב "אייר קלייר" אוצר המילים של הכותרת "אייר קלייר" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "אייר קלייר" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "אייר קלייר" מאשרת שהסדר בקנדינסקי הוא אף פעם לא שקט, אלא מתח שנערך מספיק זמן כדי להיות גלוי.

לגלות →
Akhtyrka, סתיו - Wassily Kandinsky תמונה 1 עותק תמונה מצוירת ביד #93
קנדינסקי

אחטירקה, סתיו

צבע דומיננטי מפגיש אלמנטים שהופיעו בתחילה מפוזרים ברחבי "אחטירקה, סתיו" המקום ששמו "אחטירקה, סתיו" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מהדק את התוכניות עד למתן עדיפות ליחסי צבע העונה או מזג האוויר של "אחטירקה, סתיו" מאפשרים הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "אחטירקה, סתיו" העונה או מזג האוויר מאפשרים הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "אחטירקה, סתיו" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "אחטירקה, סתיו" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "אחטירקה, סתיו" מאפשר הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוק מסימון אטמוספרי פשוט עם "אחטירקה, סתיו", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
Akhtyrka, פארק - Wassily Kandinsky תמונה 1 רפרודוקציה של ציור שמן #94
קנדינסקי

אחטירקה, פארק

הריק בין הצורות פועל באותה מידה כמו הצורות עצמן ב "אחטירקה, פארק" המקום ששמו "אחטירקה, פארק" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מהדק את התוכניות עד מתן עדיפות ליחסי צבע קווי המתאר של "אחטירקה, פארק" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, פארק" שומרים על התבנית מספיק זמן כדי שהשינוי שלה יישאר מורגש עם "אחטירקה, פארק", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
ערבים (בית קברות) - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #95
קנדינסקי

ערבים (בית קברות)

הקו קוטע, מחבר ומתניע מחדש את נתיב המבט ב "ערבים (בית קברות)" קנדינסקי מארגן את "ערבים (בית קברות)" לפי מסות, קווים ומרווחים ולא לפי נושא מרכזי האחראי להסבר התמונה כולה הצבעים של "ערבים (בית קברות)" שומרים על עוצמות מובהקות ובונים עומק שאינו תלוי עוד באופק ב "ערבים (בית קברות)", ההסתכלות מורכבת אפוא מהליכה בעקבות כוחות, מפגשיהם והנשימות שהם משאירים ביניהם.

לגלות →
במנוחה - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #96
קנדינסקי

במנוחה

מסה קומפקטית נתקלת בסימנים קלים יותר והופכת את האיזון לנייד ב "במנוחה" אוצר המילים של הכותרת "במנוחה" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "במנוחה" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "במנוחה" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להיות גלוי.

לגלות →
דרום - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק ציור מצוייר ביד #97
קנדינסקי

דרום

הציור מבסס את מקצבו בחזרות, סטיות ושתיקות פתאומיות ב "אל הדרום" אוצר המילים של הכותרת "אל הדרום" מתאר פחות אובייקט מאשר יחסי כוחות, איזון, כיוון או איכות נוכחות המרווחים של "אל הדרום" מונעים מהצטברות להתבלבל, בעוד ניגודים מחיים כל הזמן את המבט "אל הדרום" מאשר שהסדר בקנדינסקי לעולם אינו שקט, אלא מתח המוחזק מספיק זמן כדי להפוך לגלוי.

לגלות →
סתיו - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 ציור מצוייר בשמן על בד #98
קנדינסקי

סתיו

עקומות גמישות מגיבות לזוויות מוצקות יותר מבלי לחפש פשרה ב "סתיו" ב "סתיו", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה לעין העונה או מזג האוויר של "סתיו" מאפשרים הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "סתיו", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
סתיו במורנאו - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 רפרודוקציה אומנותית של ציור #99
קנדינסקי

סתיו במורנאו

החלל בנוי על ידי סופרפוזיציות ולא על ידי פרספקטיבה מסורתית ב "סתיו במורנאו" המקום ששמו "סתיו במורנאו" נותר מזוהה על ידי כמה בתים, עצים, גבעות או פתחים, אך קנדינסקי מהדק את התוכניות עד כדי מתן עדיפות ליחסי צבע העונה או מזג האוויר של "סתיו במורנאו" מאפשרים הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "סתיו במורנאו" העונה או מזג האוויר מאפשרים הפרשי טמפרטורה ברורים מאוד, רחוקים מסימון אטמוספרי פשוט עם "סתיו במורנאו", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →
סתיו ב' - ואסילי קנדינסקי תמונה 1 עותק מצויר ביד בשמן #100
קנדינסקי

סתיו ב'

צורה צבעונית נותנת את הדחף, ואז שאר פני השטח מגיבים ב "סתיו II" ב "סתיו II", תבליט, מים, עץ או ארכיטקטורה משמשים כנקודות תמיכה לבנייה אשר מפשטת בהדרגה את העולם הנראה, העונה או מזג האוויר של "סתיו II" מאפשר הבדלי טמפרטורה ברורים מאוד, הרחק מסימון אטמוספרי פשוט עם "סתיו II", הנוף מופיע כמעבדת הבטון שבה ההפשטה לומדת להסתדר ללא עומק מסורתי.

לגלות →

מה שהעבודות חושפות

מאה ציורים, שלוש דרכים להשמיע צבע

המסלול מגלה פחות קרע פתאומי מאשר טרנספורמציה ארוכה הרוכב הופך לאלכסוני, ההר הופך למסה צבעונית והנוף בסופו של דבר מחזיק ללא אופק קנדינסקי לא מבטל את המציאות: הוא מעביר אותה לטווח אחר, עם יותר קונטרפונקט והרבה פחות רהיטים.

01

התבנית משאירה סימן

סירות, מגדלי פעמונים, פרשים וגבעות ממשיכים לכוון את הקומפוזיציות גם כאשר הצללית שלהם הופכת קשה לשמה.

02

לצבע יש כיוון

כחול עמוק, צהוב מוקרן, אדום צפוף ושחור עוצרים אינם ממלאים את הצורות; הם מווסתים את המרחקים שלהם ואת כוחותיהם.

03

הגיאומטריה נשארת בחיים

מעגלים, משולשים וקטעים של הבאוהאוס נמדדים בקפידה, אך הסטיות שלהם מונעות מהבד להידמות לתרגיל מצפן.

ציר זמן רטט

חמישה תאריכים לעקוב קנדינסקי

1866נולד במוסקבה

ואסילי קנדינסקי נולד ב-16 בדצמבר וגדל בין מוסקבה לאודסה, בסביבה שבה המוזיקה והצבע כבר תופסים מקום חשוב.

1896בחר מינכן

לאחר לימודי משפטים וכלכלה, ויתר על קריירה אקדמית ועזב להתאמן כצייר בגרמניה.

1911נמצא הרוכב הכחול

עם פרנץ מארק, הוא ארגן את ה-Blaue Reiter ופרסם את The Spiritual in Art, טקסט חיוני של הגותו על צבע וצורה.

1922הוראה בבאוהאוס

בוויימאר אז דסאו, הוא פיתח הפשטה גיאומטרית יותר ושיטת את המחקר שלו ב-Point and line on plan.

1933התחל שוב ליד פריז

סגירת הבאוהאוס הובילה אותו לנוילי-סור-סיין, שם צורות ביומורפיות וצבעים בהירים יותר חידשו את שפתו האחרונה.

קנדינסקי לעומק

קנדינסקי: קריאת יצירה דרך נושא, חומר וזמן

קנדינסקי עובר את תולדות האמנות בחתימה מוכרת: דרך למסגור, ליצירת עבודה קלה, לארגון גופים, נופים או צבעים.

השורות הראשונות מעדיפות את התמונות המזוהות ביותר: אלו המסכמות עידן, המצאה ויזואלית או נוכחות שהפכה חיונית. לאחר מכן, המסע מתרחב לעבר ציורים שלפעמים פחות רועשים, אבל מאוד שימושיים להבנת הצייר. לעתים קרובות אנו מגלים את ההפתעות הטובות ביותר: קומפוזיציה רגועה יותר, פרט הוגן יותר, סצנה שלא הייתה צריכה להגיע בקול תרועה כדי להישאר בזיכרון.

נתונים עובדתיים משחקים כאן תפקיד אמיתי אנחנו כבר לא מסתכלים רק על תמונה יפה: אנחנו ממקמים את העבודה בזמן, מקום וקנה מידה קנבס של שני מטרים לא אומר לעולם כמו פאנל קטן ודיסקרטי, גם אם לשניהם יכול להיות הרבה אופי.

לכל ציור חייבת להיות סיבה להיות בפסגה: נושא משמעותי, חשיבות היסטורית, איכות הקומפוזיציה, תפקיד באבולוציה של האמן או כוח חזותי פשוט. אם יצירה אחת נראית כמו אחרת, התיאור צריך להסביר את ההבדל, לא לשים שפם אוצר מילים על אותה פסקה ולקוות שאף אחד לא ישים לב.

מבחינת קישוט, קנדינסקי מאפשר לבחור אווירה עוד לפני בחירת פורמט: עוצמת דיוקן, נשימה של נוף, צפיפות של סצנה היסטורית, רוגע של קומפוזיציה אינטימית יותר ציור מפורסם הוא לא רק שם מרגיע הוא נוכחות בחדר, לפעמים מאוד אלגנטי, לפעמים שולט בכנות, אבל לעתים רחוקות אדיש כאשר הוא נבחר היטב.

ארבעה מפתחות קריאה

חפשו מבלי לחפש מיד את הכינור הנסתר

צבע, קו, קצב ומתח מאפשרים לך להיכנס לטבלאות אלה מבלי לכפות אובייקט עליהם לזהות צורות אינן דורשות סיסמה; מעל לכל, הם דורשים מעט זמן ועין זמינה.

צבע

הקשיבו לטמפרטורות

השווה בין כחולים עמוקים, צהובים נרחבים, אדומים צפופים ושחורים שקוטעים או מתחילים מחדש את התנועה.

קו

עקוב אחר המסלולים

אלכסונים, קשתות ומקטעים מובילים את המבט, חותכים מסה או מחברים שני אזורים.

קצב

זיהוי חזרות ושתיקות

מעגלים, כתמים וסימנים חוזרים עם מרווחים שמאיצים את הקריאה או מאפשרים נשימה.

מתח

למדוד התנגדויות

גדולים וקטנים, חדים ומפוזרים, גיאומטריים ואורגניים יוצרים איזון דווקא משום שהם אף פעם לא מסכימים מהר מדי.

שאלות נפוצות

קנדינסקי ללא ערפל תיאורטי

התשובות המהותיות להבנת היצירות שלו, האלתורים שלו, תפקיד המוזיקה, הבלאו רייטר, הבאוהאוס והנוכחות המתמשכת של הנוף.

איזה ציור קנדינסקי לבחור ראשון?
למה לעשות טופ 100 המוקדש לקנדינסקי?

כי יצירת מופת אחת אף פעם לא מספרת הכל טופ 100 מאפשר לראות את הסדרות, התקופות, וריאציות הנושא והציורים הפחות צפויים שבאמת משלימים את דיוקנו של האמן.

מדוע חשובים תאריכים, מוזיאונים ומידות?

הם נותנים מציאות לעבודה תאריך מאתר את התקופה, מוזיאון מאשר תפוצה היסטורית, והממדים משנים לחלוטין את דרך הדמיון של הבד.

האם רפרודוקציה של קנדינסקי מתאימה לקישוט מודרני?

כן, אם תבחר לפי החדר: פלטה, פורמט, עוצמת הנושא ומרחק קריאה ציור חזק יכול לבנות קיר, אבל עדיף לתת לו קצת אוויר.

מדוע מופיעות כמה יצירות פחות מפורסמות?

כי הם משלימים את הסיפור האייקונים פותחים את הדלת, אבל העבודות המשניות מראות את המחקר, המעברים והאובססיות החזותיות שהופכות את האמן למעניין באמת.

איך לקרוא תיאורים בלי ז'רגון?

מבט ראשון על הנושא, האור, הקומפוזיציה והאמות מידה הקונקרטיות אוצר מילים מלומד יכול לחכות: תמונה טובה מתחילה לעתים קרובות במשהו שהעין מבינה לפני התיאוריה.

הדירוג מסתיים, הרטט ממשיך

קנדינסקי, במאה תמונות שעומדות זקוף

100 הציורים האלה מספרים לקנדינסקי דרך העבודות, הנושאים, המקורות והפרטים שמקדמים באמת את המבט אנחנו באים בשביל האייקונים, אנחנו נשארים בשביל ההפתעות, ואז אנחנו יוצאים עם מסלול ברור יותר דרך העבודות וכשהדרך מובילה לרפרודוקציה יפה אף אחד לא באמת מתלונן על זה.

חקור רפרודוקציות של קנדינסקי

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.