ארל · נובמבר - דצמבר 1888 · ציור זיכרון
ארנה ארל : קהל, מסגור יפני ומחזה מודרני
ואן גוך לא מציב במרכז לא את השור ולא את לוחם השוורים הוא מביט בקהל קומפקטי מהיציע, חותך גופות בקצוות והופך את האמפיתיאטרון הרומי למכונה מודרנית של מראה, צבעים ותנועה.
התשובה הקצרה
מה בעצם מראה ארנה ארל ?
הציור מייצג את הצופים של מלחמת שוורים באמפיתיאטרון ארל עם זאת, המסלול תופס רק רצועה מאחור רוב המשטח שמור ליציעים: כובעים, כיסויי ראש, פנים ובגדים מצטופפים בקשתות עוקבות לקצה התחתון.
ואן גוך השתתף בכמה מלחמות שוורים באביב ובסוף קיץ 1888 ההרמיטאז' מסביר שהוא צייר אז את הסצנה הזו מהזיכרון, בהקשר של עבודתו עם פול גוגן המרחק הזה הופך את הזיכרון התיעודי לקומפוזיציה: הצייר מפשט את החלל, מגדיל צלליות מסוימות ומפיץ צבעים כמו שלטים.
הציור מושווה לעתים קרובות לג'פוניזם של ואן גוך. לא מודגמת דפוס אחד, אבל הנוף המוגבה, הגופים החתוכים באכזריות, היעדר מרכז הרואי ועומק דחוס שייכים היטב לאוצר המילים החזותי שלמד בהדפסים יפניים.
קרא את הקומפוזיציה
שבע החלטות שמטות את ההצגה כלפי הקהל
מבט מהיציע
המבט צולל לתוך השורות התחתונות גובה זה מבטל את האופק הקלאסי והופך את החלל לרצף של פסים מעוקלים.
המסלול כמעט מחוץ לנושא
החול ושחקני הקרב מופיעים רחוק, ממש בצמרת המחזה הרשמי מאבד את העדיפות שלו למי שצופה בו.
חזית חתוכה
גב וראשים עולים על גדותיהם מהבד הם נותנים את הרושם שהצופה בעצמו יושב בקהל.
עקומות כמו גלים
היציעים, המחסום והקבוצות האנושיות יוצרים קשתות משתלבות המעבירות את המבט משמאל לימין.
צבעים מופצים בהדגשות
ירוק, צהוב, אדום, כחול ולבן אינם מעצבים כל גוף לפרטי פרטים: הם משמשים כסמנים קצביים בצפיפות.
בקושי ציינו פרצופים
כמה משיכות מספיקות לכיסוי ראש, שפם או פרופיל דיוק מפנה את מקומו לאפקט קולקטיבי.
האנדרטה הופכת לבלתי נראית
אדריכלות עתיקה כמעט ואינה מתוארת ואן גוך שומר על השימוש העכשווי במקום ולא על אצילותו הארכיאולוגית.
תתקרב לפני השטח
ארבעה פרטים לכניסה לקהל
חיתוך אלו משמשים לבחינת המגע והארגון של הדמויות. הנוף כולו נותר חיוני: ההתנגשות בין השברים הסמוכים למסילה הרחוקה היא זו שבונה את הציור.
צופים חסרי מסגרת
הבד חותך את הכתפיים כמו צילום מיידי שום דבר לא סוגר את הסצנה כמו שצריך.
צללית שמייצבת מסה
הצבע הירוק יוצר אי רגוע ואנכי בין הפרופילים הצהובים, החומים והשחורים.
להכיר ללא ודאות מוחלטת
כמה תכונות אינדיבידואליות את החברים הארלסיים, אבל הצעת החוק המהירה מזמינה אותנו להישאר זהירים לגבי כל זיהוי.
המחזה הצטמצם לסימנים
המחסום, החול ודמויות המסילה משתלבים בכמה אופקים ונגיעות קטנות.
צפו ב "עם עין יפנית"
ג'פוניזם אינו תפאורה: הוא דרך למסגור
בפריז, ואן גוך אסף והציג הדפסים. הוא מעתיק כמה מהם, כולל את עץ שזיף בפריחה לפי הירושיגה. בארל, השיעור הזה מפסיק להיות ציטוט גלוי: הוא הופך להרגל של קומפוזיציה.
ב הארנאס, Japonism לכן אינו מבוסס על תחפושת אסייתית, כתובת או נושא ניתן לקרוא אותו בהיררכיה יוצאת דופן של תוכניות וביכולת לעשות שבר קרוב מאוד לצורה כמעט מופשטת.
הגופים עולים על גדותיהם ומעניקים לתמונה תחושה של עולם מתמשך מחוץ לקנבס.
רצועות מעוקלות חופפות יותר ממה שהן שוקעות בפרספקטיבה מרכזית.
האחוריים הקרובים הופכים לעצומים, השחקנים על המסלול כמעט זעירים.
חזרות על כובעים ופנים יוצרות קצב הדומה לאפריז.
דיוקנאות בסצנה קולקטיבית
את מי ואן גוך מציב ביציע?
הודעת ההרמיטאז' מציעה מספר הכרות. הם מראים כי ואן גוך משחזר את זיכרון הזירה עם המעגל הארלסי שלו, אך הפנים נותרו מעורפלות: עדיף לדבר על זיהויים סבירים מאשר על ודאויות צילומיות.
ג'וזף רולין
הדוור, חבר קרוב של ואן גוך, מזוהה במרכז הקהל זקנו ונוכחותו האדירה הופכים אותו לזיהוי למרות גודל פניו הקטן.
מאדאם רולין
אוגוסטין רולין תוצב ליד בעלה בני הזוג מחברים את הבמה הציבורית לפורטרטים משפחתיים שצוירו באותם חודשים.
מאדאם ג'ינו
הבעלים של קפה דה לה גאר, צבוע כמו הארלסין, מקושר בדרך כלל לאישה בשמלה הירוקה.
ואן גוך?
ההרמיטאז' טוען שהאיש הבלונדיני בחזית יכול להיות האמן עצמו. הצעה זו נשארת מנוסחת בזהירות.
נקודת המפנה של סדנת הדרום
ציור מהזיכרון עם גוגן
ההרמיטאז' מחבר את היצירה להגעתו של פול גוגן לארל ב-23 באוקטובר 1888 ואן גוך, שעבד בדרך כלל ישירות מול המוטיב, מסכים כאן לשחזר סצנה שנראתה מספר חודשים קודם לכן.
המעבר בזיכרון לא מוחק התבוננות הוא ממיין הארכיטקטורה כמעט נעלמת, חברים תופסים את מקומם ביציעים והקהל הופך למבנה צבעוני מה ואן גוך שומר זה לא מהלך מלחמת השוורים המדויק: זו תחושת השמש, רעש וצפיפות אנושית.
במכתב מתחילת דצמבר הוא מסביר שהוא עובד מתוך הדמיון ובחום התנור הציור שייך לרגע הקצר הזה שבו שני האמנים מתווכחים על האפשרות לצייר מבלי להישאר כפופים למוטיב הגלוי.
אביב וקיץ
ואן גוך משתתף במספר קרבות וצופה בזירה מלאה.
צבעים וקהל
הזיכרון שומר על העוצמה הקולקטיבית ולא על כל פרט.
סוף 1888
בית המלאכה הופך את הדוכנים לקשתות, שטחים שטוחים ושברים.
מכתב לתיאו · 9 באפריל, 1888
"הזירה נראית כל כך טוב כשיש שמש ואנשים".תרגום לצרפתית ממכתב 594. ואן גוך היה עד זה עתה לקטטה ב-8 באפריל.
המשפט כבר מכריז על בחירת הציור: יופי עוסק בקהל ובאור כמו בפעולה על המסלול.
האמפיתיאטרון בפועל
שלושה צילומים למציאת המקום
ואן גוך כמעט מוחק את הארקדות העתיקות מהבד שלו תצלומים אמיתיים מאפשרים לנו למדוד את הבחירה הזו: הבניין מונומנטלי, אבל הצייר מעדיף להראות את השימוש החי ואת נקודת המבט הפנימית שלו.
מבפנים: גיאומטריית טבעת
הפנורמה מציגה את היציעים הקונצנטריים ואת המסלול הסגלגל. בבד, ואן גוך מפגיש את הלהקות הללו עד שהן הופכות לגאות אנושית. צילום של Nepomuk, נחלת הכלל.
מבחוץ: חסרה אבן
הארקדות הרומיות הגדולות, הקיימות כל כך בעיר, כמעט ולא מעניינות את ואן גוך בעבודה זו. תמונה מאת Romainbehar, CC0.
בתחילת המאה ה-20: אותו אפקט קהל
גלויה ישנה זו מאפשרת להבין את צפיפות הדוכנים ואת קטנות המסלול במבט מהשורות הגבוהות. נחלת הכלל.
מהצגה לציור
ציר זמן בן חמישה חלקים
הסצנה היא כנראה לא תמלול של יום אחד היא מעבה כמה חוויות של הזירה והדיונים של סתיו 1888.
מלחמת שוורים מתועדת ראשונה
ואן גוך מעריץ את הזירה בשמש ואת ההמונים זה גם מתאר את הצבעים של תחפושת של לוחם שוורים.
עם יוג'ין בוך
הוא חוזר למירוצי שוורים עם הצייר הבלגי ומדבר על "הדברים היפים מאוד" שנראו באותו יום.
גוגן מגיע
תקופה קצרה ואינטנסיבית של עבודה משותפת מתחילה בבית הצהוב.
הבד מקבל צורה
ואן גוך חיבר את זירת הזיכרון והתקין את יקיריו בקהל.
כניסה להרמיטאז
העבודה מצטרפת למוזיאון אחרי המוזיאון לאמנות מערבית מודרנית ואוסף שצ'וקין.
המשך עם החנות
אוספים קשורים
אין שכפול מדויק של ארנס כרגע לא מוצע בקטלוג אוספים אלה מאפשרים לך לחקור את היצירות הקרובות ביותר לפי תקופה, נושא והשפעה.
ארל, פורטרטים וג'פוניזם
מאמרים לקריאה הבאה
הדמויות ביציע ובקומפוזיציה מקבלים יותר משמעות בהשוואה לפורטרטים, המכתבים ושאר הנופים הארלסיים של 1888.
דיוקן של ג'וזף רולין
איך ואן גוך ממציא פנים מונומנטליות מעובד הדואר של ארל.
ג'אפוניזםעץ שזיף אחרי הירושיגה
העותק שחושף באופן קונקרטי את מה שלומד ואן גוך מההדפסים.
ארכיוןמכתבים לתיאו
מה ההתכתבות באמת אומרת על עבודתו ועל החלטותיו.
סדנה דרומיתהבית הצהוב
המקום בו ואן גוך וגוגן מתעמתים עם הציור מהטבע והדמיון.
ארל 1888הזואב
דגם נוסף שהשתנה על ידי קווי המתאר והצבעים של הדרום.
בקרו ב-Arlesקרן ואן גוך
היסטוריה, תערוכות ומדריך מעשי בעיר הצייר.
שאלות נפוצות
להבין הכל על ארנה ארל
מתי צייר ואן גוך את הזירה של ארל?
היצירה מתוארכת לסוף 1888, בדרך כלל נובמבר או דצמבר ההרמיטאז' ממקם אותה בנובמבר ומחבר אותה לשהותו של גוגן בארל.
איפה הציור היום?
הוא שייך למוזיאון ההרמיטאז' בסנט פטרסבורג, תחת מספר המלאי 'onds-6529. התלייה עשויה להשתנות: בדוק את המצגת עם המוזיאון לפני הנסיעה ממוקדת בעבודה זו בלבד.
מהם הממדים של ארנה ארל?
גודל הבד כ-73 × 92 סמ הפורמט האופקי שלו מאפשר לפרוס את שורות הצופים כמו אפריז.
האם ואן גוך צייר את התמונה באתר?
לא לפי הודעת ההרמיטאז': הוא חיבר אותו מהזיכרון, לאחר שהיה עד למספר קרבות באביב ובסוף קיץ 1888.
למה אנחנו רואים כל כך מעט מהשור ומלוחמי השוורים?
ואן גוך מעביר עניין בכוונה לצופים המסלול הרחוק מסביר את ההקשר, אבל הקהל הסמוך מייצר את האנרגיה החזותית.
מה זה קשור להדפסים יפניים?
אין מודל מוכח אחד לציור הזה הקשר מבוסס על תהליכים שחקר ואן גוך: ראייה גבוהה, חזיתות חתוכות, גדלים מנוגדים מאוד ופרספקטיבה דחוסה.
מי האישה בירוק?
היא מזוהה בדרך כלל עם מארי ג'ינו, הבוסית של קפה דה לה גאר ודוגמנית של הארלסין. מכיוון שהפנים צבועים במהירות, זיהוי זה חייב להישאר זהיר.
האם ג'וזף רולין נמצא בקהל?
הודעת ההרמיטאז' מזהה את הדוור רולין ואשתו במרכז הציור הם שייכים למעגל הידידותי שצייר באינטנסיביות ואן גוך בארל.
האם ואן גוך ייצג את עצמו ברשת?
הגבר הבלונדיני בחזית מתפרש לפעמים כדיוקן עצמי. ההרמיטאז' מנסח השערה זו ב"כנראה": לכן אין מדובר בזיהוי מסוים.
נוכל לבקר במקום שצייר ואן גוך?
כן האמפיתיאטרון הרומי ממוקם במרכז ארל לשכת התיירות מדווחת גם על רפרודוקציה של הציור ליד האנדרטה במסלול ואן גוך שלה.
יש רפרודוקציה של הארנס בחנות?
לא כרגע. עם זאת, אתה יכול לגלות את אוסף ואן גוך בארל וכל ה רפרודוקציות מאת וינסנט ואן גוך.
מקורות הניתנים לאימות
כדי לחזור למסמכים
תאריכים, ממדים, זיהויים ונסיבות הושוו עם מכתבים ערוכים ומשאבים מוסדיים ניתוחי מסגור מובחנים מזיהויים מתועדים.
הודעה על עבודה
תאריך, מידות, מלאי, ציור זיכרון וזיהויים המוצעים בקהל.
מכתב 5949 באפריל 1888
ואן גוך מספר על הקרב שנראה יום קודם ומתאר את הזירה המלאה בשמש ובאנשים.
מכתב 6733 בספטמבר 1888
ביקור שני במירוצי השוורים, הפעם בחברת יוג'ין בוך.
מכתב 7231 בדצמבר 1888
עבודה עם גוגן וחווית הציור מהדמיון.
תמונה ברשות הרביםויקימדיה קומונס
רפרודוקציה בחדות גבוהה של היצירה ונתוני קטלוג F 548 /JH 1653.
לשכת התיירות של ארלמסלול ואן גוך
מיקום שלט הארנה ותוואי המקומות המצוירים בעיר.
0 תגובות