וינסנט ואן גוך · ארל · 1888-1889
ואן גוך בארל: 15 חודשים של אור וצבע
מהבית הצהוב ועד לרציפי הרון, ארל הוא תפאורה פרובנסלית לא פשוטה: זה המקום שבו ואן גוך הופך צבע לארכיטקטורה וכל מוטיב יומיומי לחוויה ציורית.
בהגיעו ב-8 בפברואר 1888 צפה הצייר בפרדסים, ביבולים, בבתי הקפה, בחדרים ובתושבים הוא עזב את העיר ב-8 במאי 1889 בין שני תאריכים אלו נולדו כמה מהתמונות המכריעות ביותר של האמנות המודרנית.
להבין את התקופה
בית מלאכה בגודל טבעי, מהעיר ועד לשדות
ואן גוך הגיע לארל לאחר שנתיים פריזאיות אשר הבהירו את לוח הצבעים שלו ושינו את דרך הראייה שלו הוא מכיר אימפרסיוניזם, ניאו אימפרסיוניזם והדפסים יפניים הוא מחפש כעת יותר מקום, דמי שכירות נסבלים ואור שמאפשר לו לקחת את המחקר שלו הלאה.
חמישה עשר החודשים הארלסיים אינם יוצרים רצף אחיד השלג מקבל תחילה את פני הצייר; ואז מגיעים המטעים, הגשרים, היבול, הלילות העירוניים, הבית הצהוב, הדיוקנאות והאשפוז. כל עונה דורשת טווח נוסף וארגון נוסף של הבד.
"ואן גוך בארל" מציין אפוא תקופה ולא ציור אחד. מרפסת קפה בערב משמשת כאן כיצירה נקודתית מכיוון שהיא מפגישה כמה נושאים מהותיים: ציור ישיר של אפקט לילי, הפצת המבט דרך אלכסוני הרחוב ונגד צבעים משלימים במקום דוגמנות בשחור.
הביוגרפיה שופכת אור על הפרויקט מבלי להחליף את הניתוח מתועדים חלום ה "סטודיו דו מידי", מגורים משותפים עם גוגן ומשבר דצמבר אבחנות רפואיות רטרוספקטיביות נותרו לא ודאיות יש לראות תחילה את העבודות כתוצאה מבחירות של פורמט, קומפוזיציה, פיגמנטים ומחוות.
ציר הזמן אומת
חמישה עשר חודשים בין שאפתנות קולקטיבית לעבודה בודדה
התאריכים מאפשרים לנו למקם את היצירות בעונתן ולהימנע מבלבול בין ארל לסן-רמי.
הגעה
ואן גוך גילה את ארל מתחת לשלג, ואז צייר את מטעי האביב.
בית צהוב
הוא שכר את הבניין בכיכר למרטין ודמיין בית לאמנים.
קצירים
לה קראו, הגשרים והטורנסולים מתקינים את ההסכמים הגדולים של צהוב-כחול.
לילות
המרפסת והרון הופכים את החושך לחוויה של צבע.
משבר
מגורים משותפים עם גוגן מסתיימים; ואן גוך מאושפז למחרת.
יציאה
מלווה בפרדריק סאלס, הצטרף לסן-פול-דה-מאוזול בסן-רמי.
לחיות ולקשט
הבית הצהוב: בניין אמיתי, פרויקט כמעט אוטופי
הפוך את הסדנה לעבודה משותפת
ואן גוך שכר חלק מהבית באביב והעביר אותו בהדרגה פנימה הוא מצייר את המראה שלו במכתביו, קונה רהיטים וחושב על הציורים כתפאורה קוהרנטית המקום חייב לאפשר לאנשים לחיות, לעבוד ולקבל בברכה אמנים אחרים.
ה חמניות מקושרים לשאיפה זו באוגוסט הכין מספר לוחות לחדרו של גוגן ודמיין "סימפוניה" של כחול וצהוב התפאורה אינה תוספת: היא מחברת את הציורים יחד ונותנת להם פונקציה בחלל.
גוגן מגיע ב-23 באוקטובר שני הציירים חולקים הוצאות, דגמים ודיונים, אך חורגים בעבודה מהטבע ומתפקיד הדמיון הבית הצהוב הופך בבת אחת לבית מלאכה, בית ומקום של חיכוך.
חדר שינה פשוט, בנוי לפי צבע
המיטה, שני הכיסאות, השולחן והציורים על הקיר ניתנים לקריאה מיידית עם זאת, הזוויות אינן מתכנסות מבחינה אקדמית ונראה שהאובייקטים מתקדמים לעבר הצופה ואן גוך מפשט בכוונה את הדוגמנות.
הוא מסביר שהוא רוצה להציע מנוחה הכוונה המתועדת הזו לא מחייבת למצוא את התמונה שלווה: האדום של הרצפה, הצהוב של הרהיטים והכחול של הקירות יוצרים מתח יציב הציור מראה כיצד חדר רגיל הופך למניפסט של צבע.
פרובנס צפה
פרדסים, גשרים ויבולים: הנוף כקצב
ארל מציע מוטיבים משתנים של ואן גוך הוא לא מצייר פרובנס דומם: הפריחה דורשת עבודה מהירה, המיסטרל מזיז את הקווים, הקציר הופך את המישור והתעלות חותכות את השטח.
צהוב אף פעם לא לבד
בסצנות קציר, אוקר וזהב מקוררים על ידי כחולים, ירוקים וסגולים המפתחות עוקבים אחר כיוון היבולים, השבילים והגבעות צבע ומחווה מארגנים יחד עומק.
ניתן לקרוא את השפעתם של הדפסים יפניים באלכסונים, באזורים מפושטים ובכמה מסגור גבוה. זה לא מבטל תצפית ישירה: ואן גוך משלב בנייה שנלמדת בתמונות עם המטאורולוגיה והטופוגרפיה של המקום.
הנוף הוא גם שטח סדרה המטעים, הגשרים והנופים של הקראו לקוחים מזוויות שונות או במצבים שונים גרסה חדשה מאפשרת להשוות יחסי צבע, לא לשחזר מכנית הצלחה.
ניתוח חזותי
הלילה של ארל בשש נקודות אור
ליל כוכבים על הרון לא מתאר חושך ריק הוא משלב כמה כחולים עם מנורות כתומות והשתקפויות שלהם, ואז מציג זוג שנותן את קנה המידה של החוף.
123456שמיים כחולים
הלילה נצבע בכחול פרוסי, מעבר לים וקובלט שצוטט על ידי מוזיאון ד'אורסיי.
כוכבים
ריכוזים צהובים קטנים מנקדים את השמים מבלי ליצור את התנועה המתערבלת של סן-רמי.
עיירה תחתית
הגדה הנגדית נותרה רצועה כהה: מדויקת מספיק כדי לאתר את ארל, פשוטה מספיק כדי לשמר את השמים.
הרהורים
מנורות גז יורדות למים בעמודים כתומים, ירוקים וצהובים ארוכים.
חוף
מקשים אלכסוניים ואופקיים מבדילים בין הארקה, זרם ועומק.
זוג
שתי צלליות מקרבות את הנוף אל הצופה ומחזקות את האווירה הרגועה של הציור.
שני לילות, שני אקלים
המרפסת והרון מאזנים בין חום מלאכותי ועומק כחול בית הקפה הלילי סוגר את העין בפנים אדום וירוק המנורות המוקפות בהילות, שולחן הביליארד המרכזי והקירות המתכנסים הופכים את החלל למעיק יותר.
דיבור על "ביטוי" מוצדק; צמצום הבחירות הללו למחלה אינו. ואן גוך מכיר ניגודים משלימים ומשתמש בהם במודע כדי להבדיל בין אטמוספרות.
גלריה אנושית
דגמי רולין, ג'ינו, ריי והארל
בהיעדר מודלים מקצועיים קבועים, ואן גוך צייר את האנשים שפגש בעיר הדוור ג'וזף רולין, אשתו אוגוסטין וילדיהם הופכים למשפחה ידידותית לא פחות ממכלול נושאים.
הדיוקן המודרני עובר ברקע
ואן גוך לא רק מחפש דמיון הוא מפשט את הפנים, מקיף את הצורות ובוחר רקע שמעצים את הדמות רולין יכול להיראות חזיתי, כמעט איקוני; אוגוסטין נכנס שיר הערש דמות שנועדה לנחם.
מארי ג'ינו, דוקטור פליקס ריי, זואב וסגן מילייט מראים את מגוון היחסים בין דגם לצבע הצייר רוצה להפוך נוכחות מתמשכת באמצעים לא טבעיים.
הסמלים חייבים להישאר מקושרים למסמכים תפקיד הידידות של משפחת רולין מבוסס; פרשנות פסיכולוגית מפורטת של כל גוון אינה. הציור מציע תחילה יחסים גלויים של קווי מתאר, רקע ומבט.
צבע, חומר ומחווה
פלטה סולארית שיודעת גם לצייר צל
ואן גוך לעתים קרובות עובד במהירות כי האור משתנה, הרוח מזיזה את כן הציור שלו או הפרחים דוהים עם זאת, מהירות זו מבוססת על בחירות: פורמט, עיצוב, מסות גדולות וכיוון המפתח.
כחול לילה
זה נותן עומק מבלי להפחית את החושך לשחור.
קובלט
בשמים, קירות ובגדים, הוא מקרר את הצהובים.
צהוב סולארי
חזיתות, חיטה ופרחים הופכים למרכזי אור.
ירוק זית
הוא מחבר צמחייה לצללים וניואנסים משלימים.
אדום קפה
בשילוב עם ירוק, זה יכול להפוך את הפנים כמעט לא יציב.
אדמה אוקר
הוא בונה שבילים, שדות וארכיטקטורות.
החומר עוקב אחר התבנית
המגע לא תמיד מסתחרר הוא יכול להיות קצר בשמיים, ארוך על מדרכה, בקע בשדה, או עבה בלב חמנייה אימפסטו לוכד אור אמיתי, בעוד אזורים דקים יותר נותנים לקנבס לנשום.
קווי מתאר כחולים, ירוקים או חומים מבודדים צורות מסוימות ומחזקים את האפקט הדקורטיבי אזורים שטוחים, מסגור ואלכסונים מפגינים עניין ביפן, אך השמן שומר על חומריות זרה להדפס.
הפיגמנטים השתנו לפעמים האדומים דהו וכמה צהובים כרום השתנו רבייה רצינית חייבת להסתכל על העבודה הנוכחית תוך התחשבות במחקר שימור על הצבעים שלה.
סדרות, גרסאות ומוזיאונים
גרסה חדשה היא אף פעם לא העתק מכני
יצירותיו של ארל מפוזרות על פני מספר אוספים כותרות גנריות חייבות להיות מלוות בתאריך, פורמט או מוזיאון.
| עבודה או סדרה | אמות מידה מבוססות | מה שמשתנה | מיקום משויך |
|---|---|---|---|
| מרפסת קפה בערב | בסביבות ה-16 בספטמבר 1888, שמן על בד, 80.7 × 65.3 סמ. | עבודה ייחודית; זה לא מהווה גרסה של ציור הרון. | מוזיאון קרולר-מולר, אוטרלו. |
| את החדר | גרסה ראשונה באוקטובר 1888, פעמיים בספטמבר 1889. | פורמט, דיוקנאות תלויים, פרטים ומצב צבע. | מוזיאון ואן גוך, המכון לאמנות של שיקגו, מוזיאון ד'אורסיי. |
| חמניות | זרי פרחים ארלסיאניים ראשונים באוגוסט 1888, ואז התחדשו. | מספר ומצב הפרחים, רקע, פורמט ויחס החלמונים. | חמש גרסאות נראות כעת במוזיאונים בינלאומיים. |
| ליל כוכבים על הרון | 1888, שמן על בד, 73 × 92 סמ. | להבדיל מלילה סן-רמי שצויר ב-1889. | מוזיאון ד'אורסיי, פריז. |
| משפחת רולין | כמה חברים וכמה דיוקנאות של דגמים מסוימים. | רקע, מסגור, תלבושות, פרחים ופונקציה דקורטיבית. | מוזיאון ואן גוך ואוספים בינלאומיים. |
| גשר לנגלואה | דפוס בשימוש באביב 1888 בציורים וברישומים. | נקודת מבט, נוכחות של נשים כביסה, פורמט וטכניקה. | גרסאות המופצות בין מוזיאונים. |
גלריה ארלסיאנית
מהגשר היפני אל פני הדוור
עבודות אלו מראות שהתקופה אינה מוגבלת לחמניות ולא למשבר דצמבר. עיר, אזור כפרי, דיוקן ותפאורה שייכים לאותה מעבדה.
חיים עם רבייה
בחר עבודה מארל עבור הפנים שלך
רפרודוקציה מוצלחת מכבדת את הפורמט, כיוון המפתח ויחסי הצבע. הבחירה תלויה אז בחדר ובאווירה המבוקשת.
למוקד
מרפסת קפה בערב משלב חום ועומק הוא עובד על קיר בהיר, עם מסגרת מפוכחת בצבע חום, שחור או זהב.
לחלל אינטימי
את החדר מספק מבנה גרפי. gray blues, ocher and ecru מרחיבים את הפלטה שלו מבלי להעתיק אותה.
למחזה ערב
ליל כוכבים על הרון מתאים לכוננית ספרים או שולחן הודות להשתקפויות הכחולות והאנכיות הדומיננטיות שלו.
לאנרגיה סולארית
ה חמניות לחמם סלון או חדר אוכל סביבה פשוטה מאפשרת impasto לנשום.
מנגינה מבלי להפוך את היצירה למשטח
השתמש בצבע משני ולא בגוון הבהיר ביותר מספיק עץ כחול מושתק, ירוק זית או חם כדי לחבר את הציור לרהיטים.
אור צד רך חושף את החומר הימנע מאור שמש ישיר, לחות וכתמים קדמיים מעל ספה, רוחב קרוב לשני שליש מהרהיט יוצר יחס מאוזן.
טרקלין
מרפסת, חמניות או נוף בשפע לנוכחות הניתנת לקריאה מרחוק.
חדר שינה
חדר השינה או הפרדס, עם מספיק מקום ריק סביב המסגרת.
משרד
דיוקן של רולין או לילה כחול מבסס מפגש מרוכז פנים אל פנים.
תלוי
מרכז הבד בסביבות 145 -155 סמ מהקרקע, להתאמה לרהיטים.
בחירה מאומתת בחנות
ארבע יצירות של ארל זמינות לשעתוק
ארבעת הגיליונות הללו תואמים למוצרים פעילים המאומתים בקטלוג רפרודוקציית אלפא הם מכסים את הלילה העירוני, הפנים, נוף הנהר ופרויקט הבית הצהוב.
מרפסת קפה בערב
האקורד הגדול הצהוב-כחול של פלאס דו פורום, צבוע בלילה.
פניםהחדר בארל
חלל פשוט שנעשה אקספרסיבי על ידי אזורים שטוחים ופרספקטיבה.
נוף לילהליל כוכבים על הרון
השתקפויות כתומות חוצות כמה כחולים תחת שמיים זרועי כוכבים.
סטודיו דו מידיהבית הצהוב
הבניין האמיתי הפך לסמל של סדנה קולקטיבית חלומית.
וינסנט ואן גוך
עיין בכל הרפרודוקציות הזמינות.
מגדרנופים של ואן גוך
השווה שדות, גנים, גשרים ולילות.
פורטרטדיוקנאות של ואן גוך
מצא את רולין ואת הדמויות האחרות שצייר האמן.
סדרהחמניות ואן גוך
חקור וריאציות של הדפוס שהפך לסמל.
תנועהפוסט-אימפרסיוניזם
השווה חיפושי צבע ובנייה.
יצירות נהדרותציורים מפורסמים
גלה מבחר של יצירות מופת מרכזיות.
מקורות מוסדיים
שישה אמות מידה ללכת רחוק יותר
תאריכים, ממדים, מקומות שימור והקשר הוצלבו עם הודעות מוזיאליות והמהדורה המדעית של ההתכתבות ניתוחים חזותיים מנוסחים ככאלה.
תאריך, מידות, ציור באתר והתנגדות של צבעי לילה.
מוזיאון ד'אורסיי - ליל הכוכביםממדים, פיגמנטים שצוטטו והקשר של מחקר על השפעות לילה.
המכון לאמנות של שיקגו - חדר השינההיסטוריה, תפקוד ומיקום של שלוש הגרסאות של החדר.
הגלריה הלאומית - חמניותסדרת ארלסיאן, תפאורה של הבית הצהוב וגרסאות משומרות.
מכתבי ואן גוך - מכתב 666מכתב לתיאו מיום 21 או 22 באוגוסט 1888 על החמניות והעיצוב.
מכתבי ואן גוך - מכתב 769מסמך המתייחס ליציאה מארל לסן-רמי ב-8 במאי 1889.
שאלות נפוצות
ואן גוך בארל, בשמונה תשובות מדויקות
מתי ואן גוך גר בארל?
הוא הגיע לארל ב-8 בפברואר 1888 ועזב את העיר ב-8 במאי 1889 לסן-רמי שהותו נמשכת כחמישה עשר חודשים.
למה ואן גוך בחר בארל?
הוא רוצה לעזוב את ההמולה של פריז, למצוא מוטיבים כפריים ואור חזק יותר, ואז ליצור סטודיו בדרום שבו אמנים אחרים יוכלו לעבוד איתו.
איפה Café Terrace בערב?
הציור שמור במוזיאון קרולר-מולר באוטרלו מידותיו 80.7 × 65.3 סמ ומתוארך ל-16 בספטמבר 1888 לערך.
האם ליל הכוכבים צויר בארל?
ליל כוכבים על הרון צויר בארל ב-1888. לילה כוכבים מומה הופקה בסן-רמי ביוני 1889.
כמה גרסאות של The Chamber יש?
ואן גוך צייר שלוש גרסאות מובחנות הראשונה היא במוזיאון ואן גוך; שתי תחייה מספטמבר 1889 נשמרות בשיקגו ובמוזיאון ד'אורסיי.
מדוע חמניות מקושרות לבית הצהוב?
ואן גוך עיצב אותם במיוחד כדי לקשט את הבית לפני הגעתו של גוגן. הוא מדמיין כמה לוחות היוצרים סט בכחול וצהוב.
האם נוכל להסביר את צבעי ארל על ידי מחלתו של ואן גוך?
מס 'הם מתייחסים גם לתיאוריות של צבע, תצפית, הדפסים יפניים ופרויקט אקספרסיבי מודע אבחנות רטרוספקטיביות להישאר לא בטוח.
איזו רפרודוקציה לבחור לסלון?
מרפסת קפה בערב יוצר מוקד חם ועמוק. THE חמניות להציע דומיננטיות סולארית; לאווירה רגועה יותר, בחר ליל כוכבים על הרון.
0 תגובות