ואן גוך בפריז
אגוסטינה סגטורי בקפה דו טמבורין: פריז לפני ארל
אגוסטינה סגטורי בקפה דו טמבורין הוא אחד הציורים הפריזאיים ביותר של ואן גוך: אישה חסרת תנועה, בית קפה במונמארטר, שולחנות בצורת טמבורין, הדפסים יפניים על הקיר ומודרניות שלמה עדיין לא יציבה.
הציור צויר ב-1887, לפני שעזב לארל, מציג את ואן גוך בשינוי מלא. הוא כבר לא רק הצייר האפל של הולנד; הוא סופג פריז, בתי קפה, דוגמניות, ג'אפוניזם, צבעים בהירים יותר ומסגור נועז.
תשובה קצרה
למה השולחן הזה משנה?
מכיוון שהוא מרכז את פריז של ואן גוך בסצנה אחת: בית קפה לאמנים, אישה עצמאית, תערוכה של הדפסים יפניים, רהיטים דקורטיביים וציור שעדיין מחפש את צורתו המובהקת. זוהי יצירה מרכזית, פחות מפורסמת מציורי ארל, אבל חיונית להבנה כיצד ואן גוך משיג זאת.
דיוקן מודרני
אגוסטינה לא אידיאליזציה היא יושבת, זרועות שלובות, נוכחת, כמעט סגורה למבט.
בית קפה אוונגרדי
הטמבורין משמש כמקום מפגש, תערוכה וסצנה חברתית לפריז האמנותית.
ג'אפוניזם ברקע
ההדפסים על הקיר אינם עיטור ניטרלי: הם מכריזים על המסגור והאזורים השטוחים שיפתח ואן גוך.
לפני ארל
הציור מכין את הקפה, הדיוקנאות והצבעים הנועזים של 1888, אך באווירה פריזאית דוממת.
המודל
מי זאת אגוסטינה סגטורי?
אגוסטינה סגטורי היא איטלקייה ילידת נאפולי, דוגמנית לשעבר ובעלת קפה דו טמבורין, שדרת קלישי היא הצטלמה לכמה אמנים לפני שהופיעה כאן בתפקיד הרבה יותר מעורפל: דוגמנית, בוס, דמות בית קפה ואישה של פריז המודרנית.
ואן גוך הכיר אותה בתקופתו הפריזאית המקורות במוזיאון ואן גוך מעוררים ביניהם מערכת יחסים קצרה, אך הציור אינו מצטמצם לסיפור סנטימנטלי מה שהכי בולט הוא האופן שבו ואן גוך הופך קפה לתיאטרון של מודרניות.
שתי תמונות של אגוסטינה
מדיוקן לבית קפה
הדיוקן המבודד של אגוסטינה שם דגש רב יותר על הפנים והצללית סצנת הטמבורין מוסיפה מקום, חפצים, חברותיות ותפאורה אנחנו עוברים מאדם אחד לאווירה אחת.
זה בדיוק מה שהופך את העבודה לבעלת ערך: ואן גוך לא רק מצייר את אגוסטינה, הוא מצייר את פריז המקיפה אותה, עם בתי הקפה שלה, האופנה היפנית שלה, התערוכות המאולתרות שלה והמתחים הבוהמיינים שלה.
ניתוח חזותי
שישה פרטים לקריאת העבודה
הציור נראה רגוע, אבל הוא מאוד בנוי ואן גוך מתקין את אגוסטינה ברשת שלטים: רהיטים, משקאות, סיגריות, שמשיות, הדפסים, תפאורה וחזיתיות של בית הקפה.
זרועות שלובות
היציבה סוגרת את הדמות אגוסטינה אינה מוצעת למבט: היא מתנגדת, מחכה, מתבוננת.
שולחן טמבורין
הריהוט נותן את זהותו לבית הקפה מעגל השולחן הופך את הבמה לתפאורה מאוד מזוהה.
לשתות וסיגריה
החפצים רושמים את אגוסטינה בבית קפה אמיתי, אבל גם בדימוי של חופש עירוני.
הדפסים יפניים
על הקיר, הם מצביעים על טעם פריזאי ליפן ועל התשוקה של ואן גוך לתמונות מודפסות.
שמשיה
האביזר המוצב לידה מוסיף הערת במה: אנחנו יכולים לחוש בחיצוניות, באופנה, במעבר.
הצבע נשמר
הפלטה ברורה יותר מהשנים ההולנדיות, אבל עדיין לא לוהטת כמו בארל.
פריז לפני ארל
מה שפריז נותנת לוואן גוך
ואן גוך מגיע לפריז עם ציור כהה, ניזון מאיכרים, ראשים ואדמה הוא יוצא עם דקדוק נוסף: צבעים גלויים יותר, מבט על העיר המודרנית, טעם לסדרות, הדפסים יפניים, דיוקנאות מהירים וחוצפה דקורטיבית.
הגעה לפריז
ואן גוך מצטרף לאחיו תיאו הוא גילה את האימפרסיוניסטים, הניאו-אימפרסיוניסטים, בתי המלאכה, בתי הקפה והסוחרים.
בית הקפה טמבורין
בית הקפה של אגוסטינה סגטורי הופך לאחד המקומות שבהם מצטלבים ציור, תערוכות, יחסים אישיים וג'אפוניזם.
תערוכת הדפסים יפניים
ואן גוך מארגן או מלווה מצגת של הדפסים יפניים בטמבורין. העיצוב של הציור עוקב אחר הרגע הזה.
יציאה לארל
בארל, ואן גוך הקצין את מה שפריז הכינה: צבעים חזקים, אזורים שטוחים, קווי מתאר, דיוקנאות עזים, בתי קפה ליליים וחלומות על סדנה בדרום.
פריז האמיתית, צבועה פריז
תמונות נוספות לאיתור הקפה דו טמבורין
התמונה מתבהרת הרבה יותר כאשר מחזירים אותה לשכונה שלכם: מונמארטר, שדרת קלישי, בתי קפה, חלונות, תערוכות קטנות וחיי אמנים זו לא תפאורה מעורפלת: זו פריז אותה חוצה ואן גוך מדי יום.
עקבותיו של קפה דו טמבורין
הלוח מזכיר את המקום הפריזאי שבו ניהלה אגוסטינה סגטורי את בית הקפה שלה ושם הראה ואן גוך הדפסים יפניים.
שדרות דה קלישי
ואן גוך צייר את האזור הזה בשנת 1887 אותו עולם כמו הטמבורין: עיר של חזיתות, בתי קפה, מדרכות ותנועה מודרנית.
טחנות וגבהים
פריז היא לא רק הפנים של בית הקפה: ואן גוך גם צופה במדרונות, טחנות ועדיין שטחים פתוחים של מונמארטר.
לוח מבהיר
טבע דומם פריזאי מראים את המעבר: הצבע מתבהר, המגע נפתח, החומר הופך תוסס יותר.
בית קפה כצומת דרכים
אגוסטינה מעבה את פריז הזו: מקום אמיתי, מערכת יחסים אישית, תפאורה יפנית ומחקר ציורי.
גלריה קשורה
מסביב לטמבורין: ג'אפוניזם, פורטרטים ופריז
כדי להבין את אגוסטינה, עלינו למקם אותה בתקופה הפריזאית: ואן גוך מביט בהדפסים, סוחרים, דיוקנאות של חברים, דמויות קפה ותמונות דקורטיביות.
הקורטיזנה
הקסם היפני הופך כאן לחזית: קווי מתאר, תפאורה רוויה, צבע עז ותמונה שאולה מהתרבות המודפסת.
האב טנגוי
הדגם מוקף בתמונות יפניות: ואן גוך הופך את העיצוב למפה נפשית של השפעותיו.
גשר בגשם
יפן כבר לא רק על הקיר: ואן גוך מעתיק, הופך ולומד היגיון דימוי אחר.
מסעדות ופרברים
התקופה הפריזאית פתחה את ואן גוך לפעילויות פנאי מודרניות, חזיתות צבעוניות ומקומות מעבר.
נגיעה שמחשמלת
בפריז, המגע הופך עצבני יותר, צבעוני, נבנה על ידי בקיעה והתנגדות.
בית הקפה הלילה
בארל, בית הקפה הופך אלים יותר, פסיכולוגי יותר הטמבורין הוא תחנת ביניים פריזאית נעימה יותר.
השוואה
אגוסטינה, האב טנגוי, ארל: אותה מעבדה?
העבודות האלה לא אומרות את אותו הדבר, אבל הן חולקות רעיון: הדיוקן הוא אף פעם לא רק פנים. בוואן גוך, המקום, החפצים והעיצוב אומרים כמעט כמו הדגם.
| עבודה | מה שולט | מה זה מכריז |
|---|---|---|
| אגוסטינה סגטורי בקפה דו טמבורין | בית קפה, אישה מודרנית, רהיטים, ג'אפוניזם דיסקרטי | בתי הקפה של ארל והפורטרטים הממוקמים בסביבה אקספרסיבית |
| דיוקן האב טנגוי | סוחר, הדפסים, פרונטליות, אייקונים יפניים | התפאורה כמניפסט של טעם וצבע |
| הקורטיזנה | תמונה יפנית, אזורים שטוחים, קווי מתאר, רוויה דקורטיבית | הקומפוזיציות השטוחות והנועזות יותר של הדרום |
| בית הקפה הלילה | פנים ריק, צבעים אגרסיביים, מתח פסיכולוגי | הרדיקליזציה הארלסיאנית של נושא שכבר עבד עליו בפריז |
בחנות
רפרודוקציות ואוספים קשורים
להרחבת המאמר, הנה הערכים הקוהרנטיים ביותר: אגוסטינה, ואן גוך בפריז, בתי קפה, פורטרטים וג'אפוניזם.
מקורות
נעשה שימוש במקורות אמינים
הודעות וארכיונים של המוזיאון מאפשרים לייצב מידע: תאריך, מיקום, מידות, הקשר של קפה דו טמבורין ותערוכת הדפסים יפניים.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות
להחזיר את הציור במהירות לקריירה של ואן גוך.
מי הייתה אגוסטינה סגטורי?
אגוסטינה סגטורי הייתה איטלקייה ילידת נאפולי, דוגמנית לשעבר ובעלת קפה דו טמבורין בפריז ואן גוך צייר אותו בתקופתו הפריזאית, כנראה בשנת 1887.
איפה היה קפה דו טמבורין?
הקפה דו טמבורין היה ממוקם בשדרות דה קלישי, ברובע מונמארטר הרהיטים שלו עוררו את הטמבורין, עם שולחנות עגולים ושרפרפים.
למה אנחנו מדברים על ג'אפוניזם בציור הזה?
כי הדפסים יפניים נראים על הקיר ואן גוך הציג הדפסים בקפה דו טמבורין באותה תקופה יפן הפכה אז למקור מרכזי למסגור, לשטחים השטוחים ולצבעים שלה.
הציור קדם לארל?
כן הוא שייך לתקופה הפריזאית של ואן גוך, לפני יציאתו לארל ב-1888 הוא הכין מספר מחקרים שיימצאו מאוחר יותר בדרום.
מסקנה
אגוסטינה סגטורי היא שער לוואן גוך הפריזאי
לציור אין את הברק המיידי של חמניות או ליל כוכבים, אבל הוא מראה את ואן גוך ברגע שבו הכל משתנה: פריז, בתי קפה, יפן, צבע ודמויות מודרניות מתחילות ליצור את אוצר המילים שיתפוצץ בארל.
חקור את ואן גוך בפריז
0 תגובות