Arles · 1888 · תרגול משוחזר באותיות

יום עבודה של ואן גוך: ציוד, מזג אוויר, הליכה והפעלות

באיזו שעה הוא עוזב, מה הוא לובש, איך הוא מתנגד למיסטרל וכמה בדים הוא יכול לצייר? מכתבים מאפשרים לך לעקוב אחר יום מקרוב ככל האפשר - מבלי להפוך חיים משתנים לשגרה דמיונית.

הקציר בלה קראו עם מונמז'ור, וינסנט ואן גוך, 1888
נוף עבודההקציר בלה קראויוני 1888. הציור מעבה חום, מרחקים, מחוות חקלאיות ואופק מונמז'ור.
7 בבוקר - 6 בערבמושב ארוך שתועד ב-26 בספטמבר 1888.
ברגלהחומר מלווה את ההליכה לעבר התבנית.
50 סמיתדות ברזל שצוטטו כדי לתקן את כן הציור למיסטרל.
2 קנבסיםלפעמים הושלם באותו יום גן.
בערבהחזרה, ארוחות, מכתבים, ציורים והכנה.

תגובה ישירה

אין דבר כזה יום טיפוסי, אלא שיטה מאוד מזוהה

ואן גוך מתאים את עבודתו למוטיב, לעונה, לאור, לבריאותו ולמאגרי הקנבס והצבעים יום סוער אינו נראה כמו יום קציר; מפגש דיוקן אינו דורש ארגון זהה לטיול למונמאג'ור. לכן עלינו לדבר על אחד רצף תכוף, לא לוח זמנים קבוע.

אולם הדפוס עולה לעתים קרובות במכתבים מארל: קימה והתכתבות בוקר, יציאה עם קנבס וקופסת צבעים, חיפוש או חזרה על דוגמה, ארוחה קצרה מאוד ליד מקום העבודה, מפגש שני אם האור מאפשר זאת, לחזור עם הלימודים עדיין טריים, ואז מכתב לתיאו והכנה ליום המחרת. יש ימים שמייצרים שני מחקרים; אחרים מוקדשים לקנבס בודד שנלקח במשך שעות.

המקרה המדויק ביותר הוא מ-26 בספטמבר 1888. וינסנט כותב שהוא עבד מ-7 בבוקר עד 6 בערב, בלי להשאיר את המוטיב חוץ מלאכול כמה צעדים משם זה לא שעון יומי: זו הוכחה לעוצמה שסשן יכול להשיג.

יום מתועד והקשר

מבוקר עד ערב: שש שעות עבודה

השעות המרכזיות מחדשות את הפגישה הארוכה של ה-26 בספטמבר. הפעולות מסביב הן פרקטיקות המתועדות במכתבים אחרים מארל.

תכתוב ותסתכל על השמיים

וינסנט לפעמים כותב מוקדם, בודק את האור ומחליט אם הוא לוקח דוגמה או עוזב עם קנבס ריק.

התקן את התבנית

צלופח, קנבס, קופסת צבע ומברשות ממוקמים לפני שהאור משתנה מהר מדי.

בנה את כולו

מסות גדולות, אופק, יחסי צבע וכיוון מפתח באים לפני פירוט תיאורי.

תאכל בקרבת מקום

ב-26 בספטמבר הוא עזב רק כדי לאכול "זריקת אבן" ממקום העבודה.

המשך או שנה קנבס

מחקר שני יכול להתחיל אם הדפוס, מזג האוויר ועתודות החומר מאפשרים זאת.

לך הביתה ותכתוב

הקנבס הטרי חוזר לסדנה בערב משמש לארוחות, דואר ולפעמים קפה לפני השינה.

מכתב 689, 26 בספטמבר 1888. ואן גוך מציין שהוא עבד מ-7 בבוקר עד 6 בערב בלי לזוז, חוץ מלאכול בקרבת מקום. לאחר מכן הוא כותב לתיאו בערב. זהו המסמך הברור ביותר למדידת אורך אפשרי של פגישה.

מה ללבוש ולחדש

החומר אינו תפאורה של אמן: הוא מחליט מה ניתן לצייר

ואן גוך הזמין את הצינורות שלו, רכש קנבס בגלילים, עשה שימוש חוזר במסגרות שלו, ולעתים קרובות בילה יותר בציור מאשר על עצמו.

מברשות בסיר שצייר וינסנט ואן גוך
טבע דומם עם מברשות בסיר. מלאי צבוע: מברשות בגדלים שונים, כלים נשמרים אנכית, גישה מהירה למחווה.

רשימת הצבעים שהתבקשה מתיאו באפריל 1888 מציגה פלטה מאורגנת בצינורות: לבן, צהוב, אדום, ירוק, כחול ולכה. המצאת צינור המתכת מאפשרת הובלת צבע מוכן ותומכת בתרגול בחוץ, אך היא אינה פוטרת מבחירה: כל טיול מצריך כמויות צפויות.

הקנבס מהווה את הגבול השני וינסנט קונה בד גס בגלילים, חותך אותו לפי הפורמטים שלו ושומר על המסגרות שלו כדי לעשות בהם שימוש חוזר יש לדווח על מחקר רטוב מבלי לפגוע באימפסטו מלאי, ייבוש והובלה לכן משפיעים על מספר המפגשים כמו השראה.

לבן אבץצהוב כרוםורמיליוןאמרלד גריןפרוסיה בלומעבר לים
1

קנבס ומסגרת

פורמטים מוכנים או גליל קנבס, עם מסגרות בשימוש חוזר להפחתת הוצאות.

2

קולורבוקס

צינורות שנבחרו מראש: חסר צהוב, לבן או כחול יכול להפריע סדרה.

3

כן ציור מחוזק

במיסטרל הוא מצטט יתדות ברזל וחבלים בגודל 50 סמ כדי לשמור על ההתקנה.

4

מברשות וציור

מברשות, נוצת קנה, דיו ונייר מרחיבים את התצפית מעבר לשמן בלבד.

המסע הוא חלק מהעבודה

לכו לכיוון המוטיב, סחבו את הנוף בחזרה

מישור לה קראו, גדות הרון, הפרדסים ומונמאג'ור דורשים מכם לעזוב את ארל המרחק בוחר פורמטים וכופה כלכלה של מחוות.

ציור הקציר במישור לה קראו מאת ואן גוך

התבונן, צבע, ואז צייר

ציור העט של מישור לה קראו מתרגם את אותה טריטוריה לקווים, בקיעה וסימנים ההליכה מזינה מספר טכניקות.

פוטוכרום היסטורי של מנזר מונמז'ור בסביבות 1890

מונמז'ור, מקום אמיתי

פוטוכרום זה שצולם בסביבות 1890 מראה את המנזר ואת התבליט בו ואן גוך נוסע ביולי 1888, הוא תיאר מחקר שדווח בשקיעה מהאזור שמסביב.

שלב 1

בחר כיוון

גן ציבורי, רון, פרדסים, לה קראו או מונמז'ור בהתאם לתבנית ולאור.

שלב 2

ללבוש ללא עודף

משקל כן הציור, הצבעים והבדים מגביל את מה שניתן לקחת.

שלב 3

עבודה באתר

המסגור נעצר מול התבנית; הרוח והשמש משנים את משך הזמן האפשרי.

שלב 4

תחזיר משטח טרי

ההחזרה מגינה על צבע סמיך שעשוי לדרוש מספר ימי ייבוש.

מזג האוויר כמנהל סדנאות

שלג, שמש מלאה, מיסטרל ומקלחות משנים את השיטה

ואן גוך לא רק מצייר את "מזג האוויר". הוא חייב לנהל איתו משא ומתן פיזי.

נוף מושלג עם ארל ברקע מאת ואן גוך
פברואר 1888

שלג

עם ההגעה, ארל מכוסה בשלג הנוף הצלול כופה פלטה קרה ומפגשי אביב שונים.

הזורע בשמש השוקעת מאת וינסנט ואן גוך
יוני 1888

שמש מלאה

בשדות, הוא עובד אפילו תחת שמש הצהריים האור הופך לניגוד של צהוב, סגול וכחול.

בוסתן פורח שצייר וינסנט ואן גוך בארל
אביב

המיסטרל

פריחה קצרה ורוח דורשות מהירות, הגנה על כן ציור ופורמטים ניידים.

נוף בגשם באוברס מאת וינסנט ואן גוך
מקלחות

הגשם

בספטמבר 1888 צייר בין ממטרים מאוחר יותר הפך הגשם גם לדפוס גלוי באלכסונים ארוכים.

סשן הוא לא תמיד קנבס

המשך, חזור, שנה תמיכה: ארבע דרכים להתקדם

המהירות של ואן גוך היא אמיתית, אבל זה לא אומר אלתור קבוע ולא השלמה אוטומטית בבת אחת.

מהיציאה הראשונה ועד הלילה

תשע תמונות נוספות כדי לראות את היום משנה אור

עבודות אלה לא כל לתאר את אותו תאריך התאספו כאן, הם מראים כיצד דפוס בחירה וטכניקה לנוע עם הזמן, המסלול ומזג האוויר.

בוקר בהירללכת ברגלשמש מלאהדמדומיםלילה
גשר לנגלואה בארל שצייר וינסנט ואן גוך
בוקר · ארל, מרץ 1888

גשר לנגלואה

התעלה הרגועה, השמיים הצלולים ונשות הכביסה מציעים מפגש שנערך לפני החום החזק ביותר הגשר הופך לנקודת ציון גיאומטרית בסוף המדרגה.

נוף של ארל עם איריס בחזית מאת וינסנט ואן גוך
אביב מאי 1888

נוף של ארל עם איריס

הקשתיות תופסות את החזית בעוד העיר עומדת במרחק הטבלה משקפת באופן ישיר מאוד את המרחק שעבר בין ארל לשדות.

שדה חיטה עם האלפילים שצייר וינסנט ואן גוך
יוני · שמש

שדה חיטה ואלפיל

המסה הצהובה של השדה מגיבה לכחול ההרים חלק גדול מהישיבה מורכב משמירה על התנגדות זו למרות האור הנע.

עצי זית שצוירו על ידי וינסנט ואן גוך בסן-רמי
רוח · סן רמי, 1889

הזיתים

נראה שגזעים, עלווה ואדמה נעים באותה תנועה המגע אינו מעתיק את הרוח: הוא מארגן את חוסר היציבות של הנוף.

הגפן האדומה בארל שצוירה על ידי וינסנט ואן גוך ב-1888
אחר הצהריים המאוחרים · נובמבר 1888

הגפן האדומה

השמש הנמוכה הופכת את האדמה לכתומה ואדומה קוטפי הענבים מזכירים לנו כי ואן גוך עובד באמצע ימי עבודה אחרים.

ליל כוכבים על הרון שצייר וינסנט ואן גוך ב-1888
לילה ספטמבר 1888

ליל כוכבים על הרון

ואן גוך אינו שומר תצפית לאור יום מבערי הגז, השתקפויותיהם וכחול השמיים דורשים הכנה ספציפית וקריאה מהירה של הערכים.

מרפסת בית קפה ערב בארל שצוירה על ידי וינסנט ואן גוך
ערב בפלאס דו פורום

מרפסת קפה בערב

הצהוב המלאכותי של המרפסת מנוגד לכחול העמוק של הרחוב ציור בלילה אין פירושו ציור שחור: הוא בונה את הסצנה עם ניגודים צבעוניים.

תצלום אמיתי של גשר ואן-גוך בארל
צילום אמיתי

גשר ואן גוך היום

הגשר המשומר והמורכב מחדש אינו תופס עוד את מיקומו המדויק של הגשר הצבוע הצילום בכל זאת עוזר להבין את המנגנון והקנה מידה שלו.

תצלום אמיתי של כיכר הפורום בארל בערב
צילום אמיתי

כיכר הפורום בערב

המקום העכשווי שומר על היחס בין מרפסת מוארת, חזית, אבנים ושמי לילה. עם זאת, אין לבלבל בין קייטרינג תיירותי למצב המדויק של 1888.

לאחר הישיבה

ההחזר לא מפסיק לעבוד: הוא הופך אותו

קנבס חייב להתייבש, להיות מוערך, לפעמים לקחת. אותיות הערב בונות בו זמנית זיכרון מדויק במיוחד של התרגול.

1

אחסן וייבש

לימודים טריים מצטרפים לבית הצהוב לאימפסטו לוקח זמן לשלוח ומסבך את האחסון.

2

לאכול ולישון מוקדם

לאחר ימים מסוימים, וינסנט אומר שהוא מותש: ארוחת ערב, קפה ואז מיטה המאמץ הפיזי של החוץ הוא מרכזי.

3

לכתוב ולהכין

המכתב לתיאו מתאר את הצבעים, הפורמטים, מזג האוויר והצרכים היא מכינה את המפגשים הבאים בצורה מאוד קונקרטית.

להפריד אגדה מהתרגול

ארבעה רעיונות פשוטים שמעוותים יום ואן גוך

מיתוס

"הוא תמיד סיים ציור בפגישה אחת"

הוא יכול היה לעבוד מהר מאוד ולהשלים כמה מחקרים ביום, אבל הוא גם עשה חזרות על יצירות, לקח יצירות וחיכה לייבוש משטחים עבים.

ניואנס

"הוא תמיד צייר בחוץ"

החוץ חיוני בארל, אבל דיוקנאות, טבע דומם, פנים, עותקים ויצירות דמיון תופסים גם את הסדנה.

בוצע

"מזג האוויר שינה את לוח הזמנים"

כן. שלג, מיסטרל, שמש מעיקה וממטרים מופיעים באותיות כאילוצים מעשיים, לא רק כנושאים פיוטיים.

זהירות

"יום מרגיש כמו הופעה בודדה"

העבודה תלויה ברשת: תיאו מממן ושולח ציוד, דוגמניות פוזות, בתי קפה מאכילים, בעלי מלאכה מספקים קנבס ומסגרות.

מצב החלטה סבירה סיכון תגובה מתועדת
מזג אוויר יציב טוב סשן ארוך מול מוטיב נבחר. עייפות, שמש, שינוי אור. לעבוד מוקדם, לאכול קרוב לתבנית, להמשיך עד מאוחר.
מיסטרל דפוס מוגן או התקנה מחוזקת. כן ציור הפוך, קנבס תוסס. יתדות ברזל וחבלים לאבטחת כן הציור.
מקלחות עבודה בין שני מעברי גשם. משטח רטוב, הפגישה נקטעה. המתן לניקוי או המשך פנימה.
חוסר קנבס שנה פורמט או דחה דפוס. שוברים סדרה. קנה בגלילים, אחסן ועשה שימוש חוזר במסגרות.
חורף או תשישות עבודה פנימית, ציור או דמיון. בידוד וירידה בקצב. צובעים ליד הכיריים, כותבים, ישנים מוקדם.

מסמכים ממקור ראשון

מכתבים המאפשרים לשחזר את העבודה

מכתב 689 · 26 בספטמבר 1888

היום מ-7 בבוקר עד 6 בערב, הארוחה שנלקחה בקרבת מקום וכתיבת הערב.

קרא את המכתב →

מכתב 683 · 18 בספטמבר 1888

בוקר בגן, חזרה, ואז התחלה חדשה עם קנבס לבן שהושלמה באותו היום.

קרא את המכתב →

מכתב 628 · 19 ביוני 1888

העבודה בחיטה בשמש הצהריים והכן ציור קבוע עם יתדות ברזל וחבלים.

קרא את המכתב →

מכתב 687 · 25 בספטמבר 1888

הצבע בין המקלחות, האימפסטו שחייב להתייבש ומרוץ הסתיו.

קרא את המכתב →

מכתב 593 · 5 באפריל, 1888

סדר מפורט של צינורות והעדיפות הכספית הניתנת לצבעים ולקנבס.

קרא את המכתב →

מכתב 631 · 25 ביוני 1888

רכישת קנבס גס בגלילים ושימוש חוזר במסגרות.

קרא את המכתב →

מכתב 723 · 1 בדצמבר 1888

העבודה הרציפה, תשישות הערב ואפשרות ציור מהזיכרון ליד התנור.

קרא את המכתב →

שאלות נפוצות

יום של ואן גוך בשמונה תשובות

באיזו שעה החל ואן גוך לצייר?

לא ידוע על זמן קבוע מכתב מיום 26 בספטמבר 1888, לעומת זאת, תיעד מפגש שהחל בשעה 7 בבוקר ונמשך עד 6 בערב.

כמה שעות הוא עבד ביום?

משך הזמן השתנה מאוד. חלק מהמפגשים ארכו כמעט כל היום; אחרים נקטעו על ידי גשם, רוח, מסע, ביקור או מחסור בציוד.

האם ואן גוך צייר קנבס ביום?

לא באופן שיטתי הוא יכל להשלים שני לימודים ביום, להמשיך בציור, לחזור על קומפוזיציה או להקדיש זמן לציור ולאותיות.

איזה ציוד הוא הוציא בחוץ?

קנבס או פאנל, כן ציור, קופסת צבע, מברשות ולעיתים חומרי ציור במיסטרל הוא מזכיר יתדות ברזל וחבלים לתיקון כן הציור.

האם ואן גוך הלך הרבה כדי לצייר?

כן, המוטיבים שלו לוקחים אותו לפרדסים, לה קראו, הרון ומונמאג'ור המכתבים מראים שהוא חוזר בקביעות עם מחקרים שבוצעו מחוץ לעיר.

הוא צייר בגשם?

הוא מציין שעבד בין ממטרים הגשם יכול להטיל הפרעה, אבל זה גם הפך למוטיב גלוי ביצירות מאוחרות מסוימות.

מה הוא עשה בערב?

הוא אכל, כתב לתיאו או לכתבים אחרים, תיאר את עבודות היום, הכין הזמנות לחומרים ולפעמים הלך לישון מוקדם מאוד אחרי יום מתיש.

למה המכתבים שלו כל כך חשובים?

הם מחברים את הציורים לתאריכים, מיקומים, תנאי מזג אוויר, רכישות חומרים והחלטות קומפוזיציה הם מונעים מעבודתו להצטמצם לאגדת הגאונות הספונטנית בלבד.

מסקנה

יום ואן גוך אינו פיצוץ פתאומי: זוהי שרשרת של החלטות מאוד קונקרטיות.

ללכת, לבחור, לשאת, לתקן את כן הציור, לצפות בשמיים, להציל את הבד, לעבוד במהירות מבלי להפסיק לבנות, להחזיר משטח לח, ואז לכתוב חוזק הציורים נולד גם מהלוגיסטיקה הבלתי נראית הזו.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.