מותו של ליאונרדו דה וינצ'י מאת אינגרס
מלך רוכן על גאון גוסס, חדר אדום כבמת תיאטרון ופרט מכריע: פרנסיס הראשון לא היה שם אינגרס לא מצייר דוח, אלא את הצורה המושלמת של מיתוס פוליטי ואמנותי.
מאי 1519: מה שהציור הופך
תשובה קצרה: אינגרס מייצג את ליאונרדו דה וינצ'י שפג תוקפו בזרועותיו של פרנסיס הראשון בקלוס לוקה סצנה זו, שזכתה לפופולריות על ידי ג'ורג'יו וזארי אז על ידי ציור ההיסטוריה, היא בדיונית המסמכים מציבים את המלך בסן ז'רמן אן-ליי, שם חוגג בית המשפט את הולדת בנו השני.
הקשר בין שני הגברים הוא אמיתי: לאונרדו חי בצרפת מ-1516 עד 1519, מוגן על ידי פרנסואה הראשון. הציור מעבה אפוא מערכת יחסים היסטורית ברגע שמעולם לא התרחש. זה בדיוק העיבוי הזה - הפטרון המקבל באופן סמלי את מורשת הגאונות - שנותן לו את כוחו.
חדר שהפך לתיאטרון היסטוריה
אינגרס ממקד את תשומת הלב בקבוצה במיטה, אבל נותן לסיפור שני לנשום מימין: אנשי חצר, נכבד יושב וילד בתחפושת מרחיבים את הרגש עם הציורי.
חפץ ארון
הפורמט הקטן יחסית מקרב את הצופה אל האקשן בתפאורה המוזהבת שלו, הסצנה מזכירה חלון יקר אל ההיסטוריה, המיועד למבט קרוב של אספן.
הקונטרפונקט הציורי
מימין, מבטים ומחוות מעבירים את החדשות דמות הזהב הצעירה כמעט מסיחה את תשומת הלב מהדרמה: אינגרס מערבב את הפרטים המפתים של "הימים ההם" עם נשגב המוות.
שש בחירות שהופכות את הסצנה לקריאה מיד
החופה ממסגרת את המיטה, מחממת את כל החדר והופכת את הגומחה לבמה צבע אינו רקע: הוא מכוון את העין.
הסדינים, החולצה והפנים של לאונרדו מרכיבים אזור בהיר שבו נראה שהגוף כבר משאיר את החומר.
התנועה יורדת מפני המלך לעבר זרועו האינרטית של לאונרדו זרוע נינוחה זו היא הסימן הישיר ביותר למוות.
אינגרס מעמת את פניו האנרגטיות של פרנסיס הראשון עם ראשו ההפוך של הצייר כוח חי פוגש גאונות אשר נכבית.
וילונות, גב כורסה ודמויות מחלקים את החלל לתאים, כמו מגלשות עוקבות.
ב 40 × 50.5 סמ, העבודה נראית מקרוב זה פחות של הגדרה ציבורית גדולה מאשר מיניאטורה היסטורית יקרה.
אינגרס שואל את פרנסיס הראשון שלו מטיציאן
הפטיט פאלה מציין שאינגרס מעביר את דיוקן הפרופיל המפורסם שצייר טיציאן בשנת 1538. הריבון אינו משוחזר על פי עד משנת 1519: הוא מוכר הודות לדמות קנונית, שצוירה כמעט עשרים שנה לאחר מותו של ליאונרדו.
תהליך זה חיוני אינגרס מחבר את ההיסטוריה כמונטאז' של זיכרונות חזותיים הוא בוחר את הצורות שהציבור כבר משייך לרנסנס הצרפתי: כובע שחור, קטיפה, אדום, רהיטים מפוסלים ותלבושות מעודנות הדיוק הדוקומנטרי מפנה את מקומו לסבירות תרבותית.
הציור חושף קומפוזיציה שנבנתה על ידי חזרות
יריעת ההכנה שנשמרה בלובר אינה סקיצה ספונטנית היא עשויה משברים מחוברים: אינגרס חותך, מזיז ומדביק אלמנטים מסוימים יחד כדי להתאים את הווילון, המושב והמחוות הציור נולד אפוא ממונטאז' אמיתי.
שיטה זו מסבירה את הדיוק הכמעט מלאכותי של הסצנה כל צללית ממלאת פונקציה: לתמוך, להסתכל, להשתחוות, להעיד אפילו היד המושטת ימינה פועלת כמו חץ המוביל חזרה למיטה.
איך ביטוי מווסארי הופך לאמת חזותית
האגדה מתיישבת בשלבים בכל פעם, המלך מתקרב קצת יותר למיטה עד שהוא הופך לעד האחרון של הגאון.
לאונרדו נפטר ב-2 במאי בקלוס לוקה פרנסואה הראשון היה אז באיל-דה-פרנס.
וזארי מפרסם אותם חי ומגדיל את הרגעים האחרונים של לאונרדו עם המלך.
מנאג'ות עושה מונומנטליזציה לבמה עבור לואי השישה עשר והסלון התמונה מופצת בהרחבה באמצעות תחריט.
אינגרס מצמצם את הפרק לציור ארון, אינטימי, יקר וטעון ברגש.
מה מתועד
- לאונרדו הגיע לצרפת בסביבות 1516 והתגורר בקלוס לוקה.
- פרנסיס הראשון מגן עליו ומעניק לו פנסיה.
- הצייר מת באמבואז ב-2 במאי 1519.
- המלך עזר להכניס את עבודתו לאוספים צרפתיים.
מה התמונה ממציאה
- נוכחותו של פרנסיס הראשון בחדר.
- החיבוק ברגע הנשימה האחרונה.
- החצר התאספה סביב המיטה.
- העברה כמעט פיזית מגאונות איטלקית למלוכה הצרפתית.
מנאג'ות ממחיז את המוות; אינגרס מפחיד אותו
הנושא היה קיים לפני אינגרס ההשוואה מראה כיצד אותה אגדה יכולה לשרת שני משטרי תדמית ושני רגעים פוליטיים.
מנאג'ות, 1781 בקירוב
בגרסה זו שנשמרה ב-LACMA, החדר נפתח לקבוצה מונומנטלית יותר אב הטיפוס המוצג בסלון pour la Monarchie של לואי השישה עשר עוזר לבסס את המיתוס בתרבות החזותית.
אינגרס מהדק את המיתוס
המכונה ההיסטורית הגדולה הופכת לסצנת ארון הפנים מתקרבות, המיטה מתקדמת לעבר הצופה והמחווה של פרנסואה הראשון מחליפה את התחרות הקולקטיבית.
אפקט רצוי: פחות טקס, יותר ביטחון - אבל תמיד אותו רעיון פוליטי של מלך שמקבל את ירושת הגאונות.
מדוע אינגרס צייר את הנושא הזה במהלך הרסטורציה?
לאחר הפנסיה שלו באקדמיה הצרפתית, אינגרס נשאר באיטליה וחי במיוחד על דיוקנאות וציורים היסטוריים קטנים המיועדים לאספנים נותן החסות לעבודה זו, הרוזן מבלאקאס, היה שגריר לואי החמישה עשר ברומא ודמות משפיעה במשטר המשוחזר.
הבחירה במגן מלך צרפתי של האמן האיטלקי הגדול ביותר היא אפוא הכל מלבד ניטרלית היא חוגגת מונרכיה מטופחת, המסוגלת למשוך גאונות זרה ולאסוף את מורשתה פרנסיס הראשון הופך למודל האידיאלי של הפטרון הריבוני; לאונרדו, זה של האמן המוכר על סף מוות.
סגנון הטרובדור מגיב בצורה מושלמת לשאיפה זו: הוא מספר את הסיפור הגדול באמצעות אנקדוטה אינטימית, עשירה בתלבושות, רהיטים ורגש.
קרוב לוסיה היא לא התפאורה של אינגרס
החדר הנראה היום בקלוס לוקה הוא שחזור מורשת זה עוזר לדמיין פנים מתקופת הרנסנס, אבל לא צריך להתבלבל עם שימור שלם של החדר בשנת 1519.
אינגרס לא מבקש לשחזר את אחוזת אמבואז הגומחה האדומה שלו מסנתזת את הטעם ההיסטורי של המאה ה-19 אי התאמה זו פורייה: היא מזכירה לנו שהציור מספר לנו יותר על הרצון לעבר של 1818 מאשר על החדר האמיתי של לאונרדו.
להיסטוריה העובדתית של הימים האחרונים, ראו גם את המאמר שלנו מתי וממה מת לאונרדו דה וינצ'י?
ההפך מזכיר לנו שמיתוס הוא גם קנבס מועבר
לראות את גב היצירה שובר את האשליה התיאטרלית המסגרת, המסגרת, התוויות הישנות וסימני התערוכה מספרים סיפור נוסף: זה של ציור שעבר מהזמנה פרטית לאוספים ציבוריים.
צויר ברומא, נרכש על ידי הפטיט פאלה בשנת 1968 הודות לפיגור של מורשת Dutuit, הוא נמצא היום במלאי תחת המספר PDUT1165 חומריות מתועדת זו מנוגדת לפרק הבדיוני המתואר בחזית - והופכת את העבודה למעניינת עוד יותר.
הציור מוצג בפטי פאלה בפריז
מידע חיוני
מוּזֵיאוֹן: Petit Palais, המוזיאון לאמנויות יפות של העיר פריז
מלאי: PDUT1165
תלייה מסומנת: קומת קרקע, חדר 29
התלייה עשויה להשתנות בדוק את דף העבודה לפני ביקורך ב אתר האינטרנט הרשמי של הפטיט פאלה.
במוזיאון יש גם הנרי הרביעי משחק עם ילדיו, מקביל היסטורי שמאיר את טעמו של אינגרס לאנקדוטה מלכותית.
הזיכרון של לאונרדו באמבואז
ליאונרדו ביקש להיקבר בכנסיית המכללה סן-פלורנטין של שאטו ד'אמבואז. לאחר היעלמות הבניין והמחקר במאה ה-19, שרידים שיוחסו לצייר הועברו ב-1874 לקפלת סן-הוברט.
ההיסטוריה החומרית הזו של הקבר פחות פשוטה מהתיאור של אינגרס, אבל היא מראה את אותו רצון: לתת מקום וצורה גלויים לזכרו של הגאון כדי להאריך את הביקור, קראו איפה קבור ליאונרדו דה וינצ'י?
מצא את הסצנה הזו ברפרודוקציה מצוירת ביד
הרכב של אינגרס זמין בחנות הפורמט האופקי שלו, עומק האדום והקבוצה המרכזית דורשים שחזור קפדני של ניגודים ופנים, רושם לא פשוט.
הבנת מותו של ליאונרדו דה וינצ'י מאת אינגרס
האם פרנסיס הראשון היה נוכח כאשר ליאונרדו דה וינצ'י מת?
מס 'לאונרדו מת ב Clos Lucé ב -2 במאי 1519, בעוד פרנסואה הראשון היה בסן ז'רמן-אן-ליי נוכחות המלך ליד המיטה היא אגדה מווזארי.
מה הכותרת המדויקת של השולחן?
הפטיט פאלה קורא לזה פרנסיס הראשון מקבל את האנחות האחרונות של ליאונרדו דה וינצ'י. הוא נמצא גם תחת הכותרת הקצרה מותו של ליאונרדו דה וינצ'י.
מתי אינגרס צייר את העבודה?
אינגרס צייר אותו ברומא בשנת 1818. הוא חתום ומתוארך "Ingres Pint. 1818" בפינה השמאלית התחתונה.
מי הזמין את הציור?
הוא מצויר עבור הרוזן מבלאקאס, שגריר לואי החמישה עשר ברומא ואישיות חשובה של הרסטורציה.
איפה אפשר לראות את הציור היום?
הוא שייך לפטיט פאלה, המוזיאון לאמנויות יפות של העיר פריז הגיליון הרשמי מציין שהוא מוצג בקומת הקרקע, חדר 29, נתון לשינוי תלייה.
למה אנחנו מדברים על סגנון טרובדור?
כי הציור מספר את ההיסטוריה הלאומית באמצעות אנקדוטה אינטימית, עם תלבושות עתיקות, תפאורה ציורית ורגש סנטימנטלי טעם זה התפתח חזק בתחילת המאה ה-19.
0 תגובות