דיוקנאות נשים מאת ליאונרדו דה וינצ'י
מג'ינברה דה בנצ'י ועד המונה ליזה, לאונרדו הופך מעין חצר לחוויה חיה: הגוף מסתובב, הידיים מדברות, האוויר מחבר את הפנים לנוף.
ממעמד חברתי לחיים פנימיים
הקורפוס הנשי של לאונרדו קטן, אבל כל צעד נחשב. ב ג'ינברה דה בנצ'י״, הצעירה כופה את עצמה מול מסך ערער במילאנו, ססיליה גלרני מסתובבת כאילו מישהו נכנס הרגע עם ה מונה ליזה, הדיוקן כבר לא מתעד רק מראה: הוא נותן אשליה של נוכחות המשתנה לנגד עינינו.
אי אפשר לצמצם את ההתפתחות הזו למפורסמת sfumato. זה נובע גם מסיבוב החזה, מחוות, מעקות, תכונות, אור והקשר בין דמות למרחב.
שישה צעדים להבנת מהפכה שקטה
ג'ינברה דה בנצ'י
הערער משחק על השם הפרטי ג'ינברה וממסגר חיוורון כמעט פיסולי חלקו התחתון של הלוח נחתך: ציור של וינדזור מצביע על כך שהידיים היו פעם חלק מהקומפוזיציה.
הגברת עם הארמין
הגוף והראש מסתובבים במהירויות שונות החיה אינה אביזר דקורטיבי: הצללית שלה מאריכה את הזרועות, מחייה את התנוחה ומתייחסת לחצרו של לודוביק ספורצה.
לה בל פרונייר
הכותרת המסורתית שלו מטעה וזהותו נותרה עלומה המבט הישיר, הגיאומטריה של התחפושת והמעקה מייצרים נוכחות איתנה יותר מאשר עולמית.
איזבלה ד'אסטה
הפרופיל מזכיר דמויות חצר, אך נטיית החזה והמחווה המשורטת מונעות כל קשיחות. ציור זה מציג פרויקט ציור, לא דיוקן מצויר שהושלם.
הסקפיליאטה
זה כנראה לא דיוקן מוזמן עם זאת, המתח בין גימור לחוסר שלמות חושף את השיטה של לאונרדו: די בכמה מעברים כדי לגרום לפנים לנשום.
המונה ליזה
ליסה גררדיני יושבת שלושת רבעי מלאה עם ידיה שלובות לאונרדו שומר על הפאנל ומעבד אותו מחדש במשך זמן רב: קווי המתאר נמסים, ההבעות הופכות לניידות, נראה שהנוף מאריך את הגוף.
איך לאונרדו מחייה את הדוגמניות שלו?
הוא לא מחפש נוסחה אחת כל דיוקן הופך למעבדה שבה תנוחה, אור והסביבה מגיבים לאופי החברתי של המודל.
ראש מסתובב או מבט מוזז מרמזים רגע לפני ורגע אחרי.
הארמין, המעקה או הידיים המוצלבות מארגנים את העומק ככל שהם מודיעים לדגם.
מעברים דקים מחליפים את קו המתאר הקשה, במיוחד סביב העיניים והפה.
בג'ינברה וליסה הטבע אינו תפאורה: הוא מאריך את אווירת הפנים.
דיוקן, לימוד או פרויקט?
| עבודה | תאריך | דגם | מכשיר | סטטוס |
|---|---|---|---|---|
| ג'ינברה דה בנצ'י | v. 1474 -1478 | ג'ינברה דה בנצ'י | שלושה רבעים, נוף, סמל בצד האחורי | דיוקן צבוע, לוח קטום |
| גברת עם ארמין | v. 1489 -1491 | ססיליה גלרני | סיבוב כפול, תכונת חיה | דיוקן צבוע |
| עובד ברזל יפה | ו' 1490-1497 | לא מזוהה | מבט ישיר, מעקה | דיוקן צבוע |
| איזבלה ד'אסטה | ו' 1499 -1500 | איזבלה ד'אסטה | פרופיל אנימציה, מחווה משורטטת | קרטון הכנה |
| הסקפיליאטה | ו' 1500-1510 | לא ידוע | ראש מוטה, גמור/לא גמור | מחקר בפאנל |
| המונה ליזה | 1503 -1519 | ליסה גררדיני | שלושה רבעים, ידיים, נוף | דיוקן צויר ונלקח באריכות |
מה שהמונה ליזה יורשת מדיוקנאות קודמים
זה תופס את הנוכחות הקדמית של עובד ברזל יפה, התנועה הפוטנציאלית של ססיליה גלרני והדיאלוג עם הטבע שנחנך על ידי ג'ינברה. אבל זה מסיר כמעט כל תכונה מפורשת.
מעמדו של הדגם אינו מוסבר עוד על ידי תכשיט, חיה או מוטו. זה נגזר מהתנוחה, הלבוש, הידיים והשליטה שבה לאונרדו מפיץ את המבט בין דמות לנוף.
גלה את לאונרדו דה וינצ'י ברפרודוקציה
מצא את הדיוקנאות והקומפוזיציות של לאונרדו באוסף החנות, עם פורמטים המותאמים לפנים שלך.
על הדוגמניות של לאונרדו
כמה דיוקנאות של נשות לאונרדו נשמרים?
הגרעין המקובל פה אחד הוא קטן מאוד ג'ינברה דה בנצ'י, לה דאם א-ל'הרמין, לה בל פרונייר ולה מונה ליזה יוצרים את הדיוקנאות המצוירים הגדולים; איזבל ד'אסטה היא להיט ולה סקפיליאטה מחקר, לא דיוקן בסדר דומה.
מי היא אשתו של המונה ליזה?
הזיהוי הנפוץ ביותר הוא ליסה גררדיני, אשתו של הסוחר הפלורנטיני פרנצ'סקו דל ג'וקונדו - ומכאן השמות "ג'וקונדה" ו"מונה ליזה".
האם לה בל פרונייר באמת היה עובד ברזל?
מס 'הכותרת מאוחרת ושגויה; הלובר מציג את הציור כדיוקן של אישה שזהותה אינה ידועה.
מדוע נראה שהדיוקנאות של לאונרדו זזים?
הסיבוב המובחן של הראש והחזה, קווי המתאר המרוככים, המראה המעט מחוץ למרכז והמחוות התלויות נותנים תחושה של דוגמנית מופתעת באמצע פעולה.
0 תגובות