רנואר · Chatou · דמויות, אור וחברה מודרנית
ארוחת הצהריים של השייטים: מי הם באמת האורחים של רנואר?
מתחת לסוכך המפוספס של ה-Maison Fournaise, רנואר מפגיש חברים, דוגמניות, אמנים, עיתונאים ואנשי בידור. הסצנה נראית ספונטנית; ניתוחים טכניים חושפים קומפוזיציה ששוחזרה מזמן.
מדריך זה עוקב אחר הדמויות, השיחות, השולחן, האור והתשובות הנסתרות. זה גם מסביר כיצד הציור עזב את אוסף דוראנד-רואל כדי להפוך לאייקון של אוסף פיליפס.
הקריאה הנכונה
זה לא צילום צהריים: זוהי חברה אידיאלית המשוחזרת על ידי ציור
רנואר צייר ארוחת הצהריים של השייטים בין 1880 ל-1881 במרפסת של Maison Fournaise בצ'אטו, על גדות הסיין השולחן זה עתה נוקה חלקית; בקבוקים, כוסות, פירות, צלחות ומפיות מספרים את סיפור סיום הארוחה מסביב, השיחות מחולקות לקבוצות קטנות אף אחד לא מצטלם כמו בדיוקן רשמי, אבל כמעט כל דמות מתאימה לאדם ממעגל הצייר.
העבודה מפגישה שלושה ז'אנרים שבדרך כלל מופרדים: דיוקן קבוצתי, טבע דומם ונוף הפנים נותנות חיי חברה, השולחן מייצב את החזית, בעוד שפתח המרפסת מכניס מים, עצים ואוויר הסיין שאיפה זו מסבירה את ממדיה הגדולים ואת הקושי ביצירתו.
הרושם של ספונטניות הוא אפוא תוצאה, לא שיטה מיידית אוסף פיליפס הכפיף את הציור לצילום אינפרא אדום, צילומי רנטגן וחקר שכבות ציוריות בדיקות אלו מראות תנועות של דמויות, דמות מוחלפת לחלוטין וקטעים צבועים מחדש לפני ייבוש מוחלט רנואר עובד במשך זמן רב כך שהמאמץ נעלם מאחורי הנזילות.
תעודת זהות
אמות מידה בטוחות לפני שנכנס לפרטים
| אלמנט | מידע | למה זה משנה |
|---|---|---|
| כותרת | ארוחת הצהריים של השייטים / ארוחת צהריים של מסיבת השייט | הכותרת מתייחסת לחברותיות הקשורה לשייט, לא לארוחה שנלקחה בסירה. |
| אמן | פייר-אוגוסט רנואר, 1841 -1919 | היצירה שייכת לתקופת הציור המודרני והאימפרסיוניסטי שלו. |
| תאריך | בין 1880 ל-1881 | ההפקה משתרעת על פני מספר חודשים ומפגשים רבים. |
| טכניקה | שמן על בד | העטיפות, הסופרפוזיציות והמרקמים משמרים את זיכרון היצירה. |
| מידות | 130.2×175.6 סמ | פורמט גדול זה נותן קנה מידה מונומנטלי לפעילות פנאי עכשווית. |
| מקום מיוצג | מרפסת Maison Fournaise, Chatou | השכרת מסעדות, מלונות וסירות באי צ'אטו. |
| אוסף | אוסף פיליפס, וושינגטון, רכישה 1923 | הציור הפך ליצירה האיקונית של המוזיאון. |
| המצב בשנת 2026 | הלוואה יוצאת דופן למוזיאון ד'אורסיי עד 19 ביולי; החזרה הוכרזה לוושינגטון באוגוסט | מקום התערוכה הזמני אינו משנה את האוסף הקנייני. |
פורטרט
המודלים מותאמים אישית ושייכים למעגל של רנואר, גם אם זיהויים מסוימים נשארים זהירים.
טבע דומם
כוסות, יין, ענבים, אגסים, בקבוקים ומפה יוצרים תמונה בתוך תמונה.
נוף
המרפסת נפתחת אל הסיין ורושמת חברותיות באוויר, באור ובצמחייה.
בית התנור
Chatou הופך לטרקלין הקיץ של הפריזאים הודות לרכבת, הסיין ושיט בקאנו
כתובת שנולדה מתרבות הפנאי החדשה
קו הרכבת פריז - צ'אטו, שנפתח בשנת 1837, מנגיש את גדות הסיין לתושבי הערים בימי ראשון, אנו באים לחתור, לשחות, לאכול צהריים ולנשום הרחק מהשדרות שיט בקאנו הוא לא רק ספורט: הוא הופך לאופנה חברתית עם הבגדים, המועדונים שלה, הפגישות שלה ודמיון החופש שלה.
אלפונס פורנייז, נגר ימי, מפתח מוסד באי המפגיש בין בנייה והשכרת סירות, מלון ומסעדה. La Maison Fournaise הופך למקום מפגש לאמנים וסופרים. רנואר צייר שם יותר מעשר יצירות המשפחה אינה תפאורה אנונימית: אלפונס פורנייז פילס וכנראה אלפונסין פורנייז מופיעים בארוחת הצהריים הגדולה.
המרפסת ממלאת תפקיד מכריע היא מגינה מאור שמש ישיר מבלי לסגור את הדמויות הסוכך המפוספס מסנן את האור; המעקה בונה גבול; מעבר לכך, הנהר והעצים מזכירים את הסיבה לנוכחות השייטים. רנואר משיג אפוא חלל שהוא גם פנימי וגם חיצוני, אינטימי ופתוח.
מקום זה מספר גם את סיפור התמורות של אזור פריז הרכבת מצמצמת מרחקים, פעילויות פנאי מתפתחות ואנשים מרקעים שונים נפגשים באותם מפעלים הטבלה אינה מציגה את כל החברה הצרפתית, אך היא מתארת ניידות וחברותיות האופייניות למודרניות העירונית.
מי זה מי?
רנואר הופך את חבריו ומודלים לחיקוי לקונסטלציה של שיחות
| שטח שולחן | אופי | תפקיד או קישור | אינדקס חזותי |
|---|---|---|---|
| חזית שמאל | אלין צ'אריגוט | אשתו לעתיד של רנואר, תופרת ודוגמנית | היא משחקת עם המאורה הקטנה על הכיסא. |
| מעקה שמאלי | אלפונס פורנייז בן | בנו של הבעלים, קשור לשייט | יצרן קאנו וסריג גוף, הוא נשען על המעקה. |
| חזית ימין | גוסטב קייבוט | צייר, אספן וחובב סירות | יושב על כיסא, בלבוש לבן. |
| מעקה מרכזי | כנראה אלפונסין פורנייז | בת הבעלים, דוגמנית של רנואר | אישה צעירה נשענת על מרפקיה; זיהוי זהיר. |
| מרכז, אחורה פנה | הברון ראול ברביר | קצין פרשים לשעבר | הוא מוביל את השיחה באמצע החיבור. |
| מרכז | אלן אנדריי | שחקנית ודוגמנית של דגה, מאנה ורנואר | היא מביאה כוסית לשפתיים. |
| רקע, כובע עליון | צ'ארלס אפרוסי | בנקאי, גבאי ומנהל ה Gazette des beaux-arts | הכובע שלה מסמן תלבושת אורבנית וחברתית יותר. |
| ליד Ephrussi | ז'ול לפורג | משורר, מבקר ומזכיר אפרוסי | הוא יוצר איתו דיאלוג שרנואר כיוון מחדש במהלך העבודה. |
| חזית ימין | אנג'לה | דוגמנית וחנות פרחים; ייחוס נדון | היא מפנה את ראשה לעבר העיתונאי מג'יולו. |
| עומד מימין | מגיולו | עיתונאי | הוא רוכן לעבר אנג'ל בשיחה קרובה. |
| זווית ישרה עליונה | ז'אן סמרי | שחקנית הקומדי-פרנסז | היא מקיימת אינטראקציה עם שני גברים בקבוצה תוססת מאוד. |
| אותה קבוצה | יוג'ין פייר לסטרינגז | פקיד במשרד הפנים | צחוקו פותח את משולש הדמויות הקטן. |
| אותה קבוצה | פול להוט | צייר וחבר קרוב של רנואר | עם ראשו מורכן, הוא סוגר את הקבוצה ימינה. |
גיאומטריה בלתי נראית
האלכסון של השולחן, הסוכך והקבוצות הקטנות מונעים מהקהל להתפזר
הפרעה היררכית מדויקת מאוד
השולחן הלבן חוצה את החזית באלכסון הזווית שלו יוצרת עומק מהיר ומפיצה חפצים כמו אבני דרך הבקבוק הכהה, הכוסות השקופות, הפירות החמים והמגבת המקומטת יוצרים הפסקות חזותיות בין הגוף לגוף.
משמאל העמוד והמעקה מייצבים את הסצנה למעלה, רצועות הסוכך יוצרות אלכסון שני, בהיר יותר בין השניים הדמויות מחולקות לזוגות או שלישיות אין מרכז אחד השולט: העין עוברת מאלין לכלב, מקיילבוט לשולחן, מהכוס של אלן אנדרה לכובע העליון של אפרוסי, ואז לקבוצה מימין.
מחוות משמשות כגשרים ראש מסובב קורא לדמות אחרת; זרוע המונחת על המעקה מאריכה קו; עיניים נפגשות מבלי ליצור סיפור אחד. תפוצה זו עושה רושם שמספר שיחות החלו לפני הגעתנו ויימשכו לאחר עזיבתנו.
הנוף נראה רק בשברים כלכלה זו נמנעת מדילול נוכחות אנושית. רנואר אינו מצייר נוף פנורמי של הסיין בתוספת מטיילים; תחילה הוא בונה קהילה, ואז נותן לנהר להסביר את סביבת הפנאי שלו.
הצלחת הציור נובעת מפרדוקס: כל קבוצה נראית אוטונומית, אך לא ניתן להסיר אף דמות מבלי לשנות את האיזון של השלם.
קריאת הקומפוזיציהצבע, חומר ואור
לבן לעולם אינו לבן: הוא מקבל את הכחול של האוויר, את הצהוב של הסוכך ואת השתקפויות הפנים
אור מסונן ולא שמש מלאה אכזרית
הסוכך מגן על האורחים ומפזר אור הפנים אינם מוארים באופן אחיד; ורדים, צהובים, כחולים וסגולים מעצבים את גווני העור. רנואר נמנע מצל שחור שיטתי. צבעים שכנים מסתובבים מחפץ אחד למשנהו ומעניקים לסצנה את הלכידות שלה.
המפה היא הרפלקטור הגדול של הציור היא מחזירה אור לכיוון ידיים, בקבוקים ובגדים קפליה יוצרים תבליט גמיש שטבע דומם מנוקד באנכיים המשקפיים צבועים בכמה נצנצים ושקפים; הפירות מעבים את הגוונים החמים של הארוחה.
המפתחות משתנים בהתאם לנושא הם הדוקים יותר על פנים מסויימות, חופשיים יותר בעלים, ארוכים יותר ברצועות הסוכך מגוון זה מונע מהאימפרסיוניזם להפוך למתכון אחיד רנואר מתאים את המגע שלו לעור, בד, זכוכית או צמחייה.
רנטגן ואינפרא אדום
תחת המשתה הגלוי, חזרות בתשובה מספרות על חיבור שקשה לכבוש
אלין מחליפה אישה אחרת
צילום הרנטגן מגלה שדמות אחרת תפסה לראשונה את החזית השמאלית רנואר מכסה אותו כדי להתקין את אלין צ'אריגו עם הכלב הקטן, ויוצרת את אחת הנקודות הרגשיות המפורסמות ביותר בציור.
אוסף פיליפס בחן מחדש את העבודה לקראת תערוכתו ב-2017 תמונות אינפרא אדום וקרני רנטגן מציגות שינויים בתנוחות, ראשים וגובה צ'ארלס אפרוסי הביט בתחילה לעבר חזית המרפסת; רנואר מפנה אותו לעבר שכנו כדי לחזק את שיחתם.
שני הגברים בתחתית הונמכו גם לאחר הכנסת או שינוי הסוכך. תחת אור מרעה, תבליטים שאינם קשורים למצב הסופי מסגירים את העמדות הישנות. תחת מיקרוסקופ, הצבעים הבסיסיים מופיעים בכמה סדקים מייבשים.
סדקים אלו מצביעים לעיתים על כך ששכבה יבשה מהירה יותר הונחה על צבע עדיין איטי או לח. הם לא מדברים על רשלנות, אלא על דחיפות וחזרות של צייר שעובד ישירות על הבד. הפיליפס מציין את היעדר רישומי הכנה ידועים ומעט מאוד ציור תת גלוי: רנואר מרחיב את הקומפוזיציה על ידי ציור.
המכתבים מאשרים קושי זה הוא מתלונן על הדגמים שבאים או לא באים, העיכוב ודמות שבסופו של דבר הוא מסיר העבודה הנינוחה ביותר לכאורה של רנואר נובעת אפוא מאתר בנייה לא יציב, בהתאם לזמינות של כולם.
מודרניות שמחה, אך בנויה
שייטים, שחקניות, ציירים ואספנים חולקים את אותה מרפסת
בגדים הופכים את ההבדלים לגלויים מבלי לשבור את הקהילה
גופיות לבנות ושייטי קש מסמנים לעולם הספורט הכובע העליון של צ'ארלס אפרוסי שייך לפנקס עירוני ובורגני יותר שמלות, סרטים, כפפות ותכשיטים מבדילים בין עמדות חברתיות אחרות רנואר שומר על פערים אלה תוך שילובם באותה סצנה.
גיוון זה אינו מהווה מסמך סטטיסטי של החברה הצרפתית כולם קשורים, במישרין או בעקיפין, לרשת של האמן אבל הקרבה של צייר עשיר כמו Caillebotte, אספן כמו אפרוסי, שחקניות, דוגמניות ומשפחתו של המשקם מייצגת תרבות חדשה של פנאי שבה הגבולות הופכים לרגע יותר גמישים.
מוזיאון ד'אורסיי קורא היום מחדש את רנואר כצייר גדול של החיים המודרניים אושר אינו חוסר רצינות: הוא הופך לנושא היסטורי הכנת ארוחת צהריים עם חברים בד בגודל 130 על 176 סנטימטרים מסתכמת בהענקת זמן פנוי כבוד ששמור בעבר לסצנות דתיות, מיתולוגיות או רשמיות.
רנואר לא מראה לא את העבודה הדרושה לממסד ולא את המתחים השלמים של התקופה חזונו בוחר בעדינות, חיבור והנאה לכן עלינו להעריץ את העולם הזה תוך הבנה שמדובר בהצעה ציורית, לא בשחזור ניטרלי של המציאות החברתית.
מצ'אטו לוושינגטון
המקור הופך את הציור לסמל של מוזיאון אמריקאי
רנואר עובד בצ'אטו
המפגשים נמשכים על פני מספר חודשים. ההרכב מתפתח ישירות באינטרנט.
מצגת לציבור
העבודה מוצגת בהקשר של תערוכות אימפרסיוניסטיות ומוכרת כציור שאפתני של החיים המודרניים.
סוחר שומר על עבודה
הציור היה שייך למשפחתו של הסוחר הגדול של האימפרסיוניסטים לפני יציאתו לארצות הברית.
דאנקן פיליפס רוכש אותו
נרכש ממשפחת דוראנד-רואל, ואז הוא מוצג כרכישה הגבוהה ביותר שנעשתה אי פעם עבור רנואר.
סמל אוסף פיליפס
דאנקן פיליפס הבין מיד שהיצירה תמשוך את הציבור ותעניק זהות למוזיאון הצעיר שלו.
הלוואה יוצאת דופן בפריז
פיליפס משאיל את הציור למוזיאון ד'אורסיי עבור רנואר ואהבה, מ-17 במרץ עד 19 ביולי 2026, לפני החזרה שהוכרזה לוושינגטון באוגוסט.
ראה טבלה היום
הגבייה הקבועה נמצאת בוושינגטון, אך עדיין יש לאמת הלוואות זמניות
נכון לתאריך עדכון זה
הציור מוצג באופן יוצא דופן במוזיאון ד'אורסיי בפריז בתערוכה רנואר ואהבה מודרניות שמחה, עד 19 ביולי 2026.
אוסף פיליפס מציין שעליו לחזור לוושינגטון באוגוסט 2026. לאחר תאריך זה, עיין בדף הרשמי של העבודה ובלוח השנה של המוזיאון לפני הנסיעה. יצירה מרכזית עשויה להיות בהשאלה, בשיקום או מחוץ לבתי הקולנוע באופן זמני.
בצ'אטו, ה-Maison Fournaise והאי האימפרסיוניסטי מאפשרים להבין את האתר הציור לא נשמר שם, אך המרפסת, הסיין וההיסטוריה של שיט בקאנו ממקמים את התמונה בגיאוגרפיה שלה הביקור במקום ושל המקור מגיבים לכן לשתי חוויות שונות.
מול הבד, התחל מרחוק כדי לתפוס את האלכסון של השולחן. ואז לקרב את הפנים והמשקפיים; לבסוף חזור לצד שמאל, שם בדיקות גילו את הדמות המכוסה תחת אלין. תנועה זו קדימה ואחורה חושפת את ההבדל בין התמונה כולה לייצור שלה.
שש עבודות להשוואה
הארך את ארוחת הצהריים מאת רנואר, צ'אטו ותרבות השייט
ארוחת הצהריים של השייטים
המרפסת, שלוש עשרה הדמויות, השולחן ואור הסיין התאחדו בפורמט גדול.
ראה את העבודה →שייטים בצ'אטו
האתר ופעילויות הפנאי הימיות שלו בהרכב פתוח יותר למים.
ראה את העבודה →
היול
הסירה הופכת לצורה צבעונית בין השתקפויות וגדות.
ראה את העבודה →
לה גרנויל
מתרחצים, מטיילים וסירות במעבדה של האימפרסיוניזם הראשון.
ראה את העבודה →כדור טחנת גאלט
עוד קומפוזיציה נהדרת שבה האור מחבר בין כמה קבוצות נעות.
ראה את העבודה →
מסיבת הסירות
הצייר היושב בקדמת ארוחת הצהריים כאן הופך למחבר של נוף ימי נועז.
ראה את העבודה →רפרודוקציה וקישוט
פורמט גדול הוא אידיאלי, אבל קריאות הפנים חשובה יותר מהגודל בלבד
קומפוזיציה העשויה לקיר רחב
הפורמט האופקי מתאים מעל ספה, קונסולה גדולה או בחדר אוכל פרספקטיבה מספקת מאפשרת לקרוא את כל העניין קודם ואז את השיחות.
רבייה קטנה מדי יכולה לצמצם תווים לכתמים שקשה להבחין בהם אם המקום מוגבל, בחרו ברוחב שמשמר בבירור את הפנים, המשקפיים והאלכסון של השולחן מדדו את הקיר, תנו למסגרת לנשום והימנעו מהידוק העבודה בין שתי יחידות קיר.
הנאמנות אינה תלויה בצהוב או כחול מבודד יש לשמר מערכות יחסים: לבנים חמים וקרים, גווני עור ורדרדים, ירוק של צמחייה, שחור של בקבוקים והדגשים כתומים של הסוכך תמונה רוויה מדי הופכת אור מסונן לפוסטר צעקני.
בציור שמן, בדקו גם את הגיוון של המגע המפה לא צריכה להיות בעלת מרקם זהה לעור או לעלים בקשו תמונת אימות לפני המשלוח ובדקו את האיזון הכולל מרחוק, ואז פרצופים וחפצי שולחן מקרוב.
עבור פנים עכשווי, קופסה אמריקאית מפוכחת מדגישה את הצבע מסגרת זהב עם פטנט מחזקת את הממד הקלאסי של הדיוקן הקבוצתי הגדול בשני המקרים, התאורה חייבת להיות רכה ולרוחב, ללא השתקפות ישירה על הבד.
אוספים ומקורות מאומתים
חקור את רנואר בחנות וחזור למחקר אוסף פיליפס
פייר אוגוסט רנואר
שייטים, נשפים, פורטרטים, מתרחצים, גנים וסצנות של החיים המודרניים.
תנועהאימפרסיוניזם
השווה את רנואר, מונה, מוריסו, דגה, סיסלי ופיסארו.
צייר ודוגמןגוסטב קייבוט
ראה את העבודות של השייט היושב בחזית ארוחת הצהריים.
מגדרפורטרטים
דמויות מבודדות, משפחות, קבוצות חברים ופנים של המודרניות.
מוזיאוןמוזיאון ד'אורסיי
חקור את רנואר ואת יצירות המופת האימפרסיוניסטיות של אוספים צרפתיים.
בחירהציורים מפורסמים
עיין ביצירות נהדרות של אמן, עידן, מוזיאון ונושא.
הודעה על עבודה
תאריך, מידות, תווים, רכישה משנת 1923 ומעמד באוסף.
אוסף פיליפסלימוד טכני
אינפרא אדום, רנטגן, חזרה בתשובה, סדקים ושיטת הרכב.
שימורמתחת לפני השטח
תנועה של אפרוסי, טרנספורמציה של הרקע ודמות נסתרת תחת אלין.
אוסף פיליפסהלוואה משנת 2026
תאריכי הלוואות באורסיי והחזרה הוכרזו לוושינגטון באוגוסט 2026.
מוזיאון ד'אורסיירנואר ואהבה
תערוכה פריזאית, מודרניות שמחה והשאלה יוצאת דופן של הציור.
מוזיאון ד'אורסיימפלגת קמפיין
צ'אטו, שייט, ארוחות וציור הקישור בעבודתו של רנואר.
בית תנורהמקום ההיסטורי
רכבת, מסעדה, בניית סירות וזיכרון האימפרסיוניסטים בצ'אטו.
ויקימדיה קומונסתמונה בחדות גבוהה
רפרודוקציה דיגיטלית ברזולוציה גבוהה מאוד של הטבלה השלמה.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות על Le Déjeuner des canoeiers
מי צייר את Le Déjeuner des canoeiers?
פייר אוגוסט רנואר יצר את השמן הזה על בד בין 1880 ל-1881.
היכן מתרחשת הסצנה?
על המרפסת של Maison Fournaise, מסעדה ומוסד שייט בקאנו הממוקם בצ'אטו, על גדות הסיין.
כמה דמויות מזוהות?
אוסף פיליפס מציע שלוש עשרה זהויות או זיהויים סבירים. חלקם, בעיקר אלפונסין פורנייז או אנג'ל, חייבים להישאר מנוסחים בזהירות.
מי האישה עם הכלב?
אלין צ'אריגו, אשתו לעתיד של רנואר, משחקת עם מאורה קטנה בחזית השמאלית.
היכן ממוקם גוסטב קייבוט?
בחזית ישר, יושב על כיסא, בחולצה לבנה ושייט קש.
האם הציור צויר בפגישה אחת?
מס 'אותיות, צילומי רנטגן ואינפרא אדום להוכיח הפעלות מרובות, תנועות והחלפות של דמויות.
מה מידות השולחן?
בערך 130.2 × 175.6 סמ הפורמט הגדול הזה נותן קנה מידה מונומנטלי לסצנת פנאי.
באיזה מוזיאון יש Le Déjeuner des canoeiers?
אוסף פיליפס בוושינגטון, שרכש אותו ב-1923 ממשפחת דוראנד-רואל.
למה הציור בפריז ב-2026?
הוא מושאל באופן יוצא דופן למוזיאון ד'אורסיי לתערוכה רנואר ואהבה עד 19 ביולי 2026, עם חזרה שהוכרזה לוושינגטון באוגוסט.
איזה פורמט עלי לבחור לשעתוק?
פורמט אופקי רחב מספיק כדי לשמר את הפנים והאלכסון של השולחן המרחק הזמין בחדר חייב להנחות את הממד הסופי.
0 תגובות