Arles · 30 במרץ 1888 · F 394 /JH 1379
האפרסק הוורוד: ואן גוך מצייר את האביב למרות המיסטרל
שני עצי אפרסק פורחים, אדמת לילך, גדר קנה ושמים כחולים כמעט חדשים בנוף הזה שצויר בחוץ, ואן גוך לוכד פריחה קצרה ואז הופך את הבד למחווה לאנטון מאוב.
תגובה ישירה
מעיין אמיתי, צבע בנוי, מחווה החליטה לאחר מעשה
ואן גוך צייר את זה אפרסק ורוד 30 במרץ 1888, שבועות ספורים לאחר הגעתו לארל הוא עובד ישירות בפרדס: כדור הארץ מתהפך, גדר קנה חוצה את החלל, שני עצים פורחים בולטים מול שמיים כחולים ולבנים הקומפוזיציה אינה פנטזיית גן יפנית, גם אם המסגור והשטחים השטוחים שלה חייבים הרבה להדפסים שהאמן אוסף.
בערב, וינסנט מקבל מאחותו וויל הודעה המודיעה על מותו של הצייר אנטון מאוב, שהתרחשה ב-5 בפברואר. מאוב היה קרוב משפחתו מנישואיו, המדריך הרציני הראשון שלו בציור ובצבעי מים, אז בן שיח שעמו היחסים נעשו מתוחים. ואן גוך כתב אז את "מזכרת דה מאוב" על הבד והחליט להציע אותו לאלמנתו של הצייר, ג'ט מוב.
הכותרת "למרות המיסטרל" מסכמת את ההקשר הרחב יותר של אזור כפרי הפרדס האותיות מתארות מזג אוויר משתנה ולעתים קרובות סוער, בעוד משוכות וברושים מגנים על היבולים עם זאת, אין מסמך המאשר שהמיסטרל נשף בדיוק במהלך הישיבה של ה-30 במרץ עם זאת, אין מסמך המאשר שהמיסטרל נשף בדיוק במהלך הישיבה של ה-30 במרץ עם זאת, אין ראיות המצביעות על כך שהמיסטרל נשף בדיוק במהלך הישיבה של ה-30 במרץ. עם זאת, אין ראיות המצביעות על כך שהמיסטרל נשף בדיוק במהלך הישיבה של ה-30 במרץ. הדחיפות נובעת בעיקר מהפריחה עצמה: ואן גוך יודע שהמחזה הזה לא יחזיק מעמד.
צפו לפני שמתורגמנים
ארבע החלטות שהופכות את הציור מיד לחיים
הנושא נראה רגוע, אבל פני השטח פעילים מאוד ואן גוך מארגן את העומק עם ניגודי צבע, כיווני מפתח וכמה קווים פשוטים.
ורוד זה לא דקורטיבי
הפרחים המאוד בהירים רוטטים על רקע כחול השמיים החמימות שלהם תלויה בשכונה הקרה הזו: ורוד קיים בניגוד.
האדמה עולה
נקודת התצפית הגבוהה נותנת הרבה מקום לקרקע הלילך התלמים האלכסוניים מובילים את המבט לעבר העצים מבלי לבנות פרספקטיבה אקדמית.
גדר מחזיקה מקום
רשת הקנים יוצרת אופקי לא סדיר. הוא מפריד בין שמיים לשדה תוך זכר למציאות החקלאית של הפרדס.
השמיים נשארים ניידים
כחולים, לבנים ונגיעות ורודות קטנות מונעים מהרקע להפוך שטוח השמיים נוצצים סביב הענפים במקום לסגור אותם.
צויר ב-30 במרץ, חתום אז שמור לג'ט מאוב השמיים הכחולים והלבנים מקיפים שני עצי אפרסק מול גדר הקנים.
התחדש באפריל בפורמט גבוה יותר הוא הופך ללוח המרכזי של הטריפטיכון שצויר במכתב מ-13 באפריל.
מקורי וחזרה
ואן גוך מתחיל שוב את התבנית, אך אינו מעתיק אותה באופן מכני
ב-13 באפריל הסביר וינסנט לתיאו שהוא עובד על שתי חזרות זו של עץ האפרסק עושה לו "הכי הרבה צרות" הסיבה היא קונקרטית: העבודה F 394 חייבת לעבור לג'ט מאוב, בעוד תיאו יקבל גרסה של אותו נושא.
הבד השני שומר על הגזע המרכזי, הפרחים הוורודים והאדמה המעובדת, אך ההשוואה מגלה איזון חדש העץ נפרש אחרת, הגדר הופכת פחות מתעקשת ומסת השמים משתנה בוואן גוך, חזרה פירושה לפתור את התמונה שוב, לא להתחקות אחר נוסחה.
פרקטיקה זו מכריזה על תחייתם של ארל וסן-רמי: שתי גרסאות של אותה תבנית יכולות לחלוק ארכיטקטורה תוך שונות במגע, בעוצמה ובציור של קווים.
"עץ האפרסק הוורוד עושה לי הכי הרבה צרות."מכתב לתיאו, 13 באפריל 1888 בקירוב · תרגום מותאם לצרפתית
הקדשה בציור
למה ואן גוך כתב את "מזכרת דה מאוב"?
אנטון מוב, דמות בבית הספר בהאג, קיבל את פני וינסנט לסטודיו שלו בשנת 1881 הוא לימד אותו איך להשתמש בצבעי מים, עודד אותו לעבוד מדוגמנית והשאיל לו ציוד מוב נשוי גם לאריאט קרבנטוס, הידועה כג'ט, בת דודה של אמו של ואן גוך.
מערכת היחסים ביניהם מתדרדרת כאשר מאוב מסתייג מחייו של וינסנט עם סיאן הורניק. הקרע הזה לא מוחק את החוב האמנותי. כשהודעת ההלוויה מגיעה לארל, עץ האפרסק הפורח מציע תמונה של התחדשות ובהירות. לכן ההקדשה הופכת נוף שכבר הושלם לאנדרטה פרטית.
בחירה זו אינה המחשה מילולית למוות. במקום זאת, הוא מפגיש שני רעיונות: העברה מצייר אחד למשנהו ושבריריותה של פריחה שנלכדה רגע לפני שהיא נעלמת.
תחשבו על הציורים ביחד
טריפטיכון הפרדס: ורוד חיוור, עץ אפרסק ורוד, בוסתן לבן
במכתב מ-13 באפריל צייר ואן גוך שלושה ציורים זה לצד זה. גרסת F 404 של עץ האפרסק תופסת את המרכז; שני האופקים מאזנים את האנכיות שלו.
הבוסתן הוורוד
עצי משמש ורודים חיוורים משתרעים אופקית על פני קרקע ירוקה השמיים נשארים גבוהים וקלים.
עץ האפרסק הוורוד
הפורמט האנכי פועל כמבטא העץ כמעט הופך לדמות המוצבת בין שני נופים.
הפרדס הלבן
עצי שזיף לבנים בולטים על אדמה סגולה וירוקה רשת הענפים הכהה מגיבה ללוח הוורוד.
הנוכחות של F 404 במרכז מסבירה מדוע יש צורך להבחין בין שני עצי האפרסק הוורודים. F 394, שכבר מיועד ל-Jet Mauve, לא נראה שהפאנל המיועד בתלייה זו.
רוח כתנאי עבודה
מה זה באמת אומר "למרות המיסטרל"?
המיסטרל אינו נראה כמשב מרהיב ב אפרסק ורוד. היא שייכת לטריטוריה ולפרקטיקה של הצייר המכתבים מארל מעוררים מזג אוויר לא יציב, ימים סוערים וקושי לעבוד בחוץ בתיאור שהופנה לאמיל ברנרד, ואן גוך אף מבחין בברושונים הנטועים בהגנה "נגד המיסטרל" סביב בוסתן פרובנסלי.
ציור חיצוני דורש אז ארגון מהיר: הובלת כן הציור, הבד והצבעים, השבתת החומר, בחירת דוגמה לפני שינוי האור. פריחה מטילה דחיפות נוספת. לא ניתן לדחות סדרה במספר שבועות: עלי הכותרת נופלים, הירוקים מופיעים והנוף משתנה.
לכן אין לקרוא את מרץ המפתחות כתיעוד מזג אוויר מדויק. הוא משקף עבודה ממהרת אך בנויה, קשובה לקווי ההגנה, לתלמים ולניגודים המעניקים לפרדס את מבנהו.
עובדה מתועדת
מזג האוויר בארל משתנה וסוער לעתים קרובות במכתבי אביב 1888.
תצפית חקלאית
משוכות, גדרות וברושים מגנים על היבולים מפני הרוח השוררת.
אמצעי זהירות היסטורי
איננו יודעים את עוצמת הרוח במהלך המושב הספציפי של ה-30 במרץ.
קמפיין של ארבעה עשר ציורים
המטעים האחרים של ארל להסתכל עליהם עם עץ האפרסק הוורוד
בין סוף מרץ לסוף אפריל 1888, ואן גוך הכפיל פורמטים, מיני עצים ופתרונות מגע. אף אחת מהטבלאות הללו אינה בשימוש פעמיים בדף זה.
עץ אגס קטן בפריחה
עץ בודד, הנראה מקרוב מאוד, הופך לצללית ברורה האנכיות מגיבה לעץ האפרסק המרכזי של הטריפטיכון.
הפרדס בפריחה
ענפים זוויתיים, נקודת מבט גבוהה, מגל ומגרפה: הג'אפוניזם נתקל בשורש הדיסקרטי של העבודה האנושית.
עצי שזיף פורחים
לובן הפרחים מעוצב על ידי נגיעות קטנות של צבע האדמה מחליפה רצועות קרות וחמות.
עצי אפרסק פורחים בלה קראו
שנה לאחר מכן, הפריחה נפתחת אל חלל גדול יותר האלפילים סוגרים את האופק והשדה הופך לשטיח של נגיעות ירוקות.
מסמכים מחזירים את הטבלאות לסדר
מ-30 במרץ עד 28 במאי 1888: חמישה שלבים הניתנים לאימות
הציור חוזר לסדנה
וינסנט מתאר לתיאו את אדמת הלילך, את גדר הקנים ואת שני עצי האפרסק מול השמיים הכחולים והלבנים.
סיפורו הקצר של מאוב
הוא מקבל את הודעת ההלוויה ששלחה אחותו ומחליט לשריין את הציור לג'ט מאוב.
הסדרה מתרחבת
ואן גוך מזכיר בוסתן חדש של עצי משמש ורודים חיוורים ועצי שזיף צהוב-לבן.
הטריפטיכון
מכתב לתיאו מציג שלושה פרדסים זה לצד זה ומאשר את העבודה על החזרה של F 404.
שני עצי אפרסק מכובדים
רשימת היצירות שנשלחה מאפשרת להפריד את "מזכרת דה מאוב" מהגרסה האחרת של עץ האפרסק.
רק לראות, רק להתרבות
כיצד לזהות ולבחור רפרודוקציה של עץ האפרסק הוורוד?
הציור נראה עדין, אבל הטווח שלו מבוסס על ניגודים מדויקים. רבייה טובה חייבת לשמור על המתח הזה מבלי להפוך את הפרחים לוורוד סוכריות.
| כדי לבדוק | במקור | שגיאה תכופה | למה זה משנה |
|---|---|---|---|
| השמיים | כחול בהיר מאופנן עם נגיעות לבנות וורודות. | שטוח טורקיז אחיד. | המרווחים בין הענפים חייבים להישאר בהירים וניידים. |
| כדור הארץ | לילך, סגול, ירוק ואוקר מחולקים לתלמים. | אדמה חומה נטורליסטית. | האדמה הקרה היא הקונטרה לפרחים ונושאת את כל העומק. |
| פרחים | ורוד חיוור מאוד, אוף-וויט ומבטאים חמים יותר. | עלי כותרת אדומים או רוויים. | הפריחה צריכה לנצנץ במקום ליצור מסה קומפקטית. |
| המגע | כיוונים מגוונים, לפעמים קצרים, לפעמים ליניאריים. | מרקם אחיד נוסף לכל אורכו. | המחווה מבדילה בין השמים, הארץ, הגדר והענפים. |
| החתימה | ההקדשה "Souvenir de Mauve" שייכת ל-F 394. | מבלבל עם F 404. | הוא מזהה את הגרסה שנשמרה במוזיאון קרולר-מולר. |
כבד אנכיות
היחס 73 × 59.5 סמ נותן מומנטום לתא המטען ונותן לשמים לנשום הימנע מחיתוך הבד לריבוע.
עץ בהיר או זהב מט
תפאורה מפוכחת תופסת את האוקר של כדור הארץ מבלי להכביד על הפרחים ארגז שמנת אמריקאי גם עובד טוב מאוד.
קיר רגוע ובהיר
אוף-וויט, ירוק אפור או כחול חיוור מאוד תומכים בפלטה השאירו מספיק מקום סביב הפורמט האנכי.
להאריך את הביקור
חקור את הנופים והפרחים של ואן גוך
ה אפרסק ורוד מובן בצורה הטובה ביותר באמצע הפרדסים של ארל, אבל הוא גם דיאלוגים עם עץ השקד בפרח, האירוסים, שדות פרובנס וגני סן-רמי.
מדדים נבדקו
מקורות מוזיאון והתכתבויות
מכתבי ואן גוך · מכתב 597
המכתב מ-13 באפריל 1888 מתעד את החזרה על עץ האפרסק ופרויקט הטריפטיכון שצייר וינסנט.
קרא את המכתב →מכתבי ואן גוך · אות 615
הרשימה של 28 במאי מבדילה את F 394 "Souvenir de Mauve", F 551 ומטעים אחרים בארל.
הצג את המסמך →מוזיאון ואן גוך · הבוסתן הוורוד
המוזיאון מציג את ארבעה עשר הציורים של עצי פרי בפרחים ואת הרעיון להפגיש אותם בטריפטיכים.
ראה את ההוראות →מוזיאון מטרופוליטן · הבוסתן הפורח
הודעה על העבודה, אזור כפרי הפרדס, השפעת ההדפסים היפניים ונוכחות כלים חקלאיים.
ראה את העבודה →מוזיאון קרולר-מולר
מוזיאון אוטרלו משמר את הציור הראשי, אחת היצירות המרכזיות באוסף ואן גוך שלו.
בקרו במוזיאון →ספריית מורגן · מכתב לאמיל ברנרד
המכתב מ-12 באפריל מציג את ואן גוך שקוע בעצי פרי ותצפיתו על פרדסים פרובנסליים.
ראה כתב היד →שאלות נפוצות
האפרסק הוורוד של ואן גוך בתשע תשובות
מתי צייר ואן גוך את עץ האפרסק הוורוד?
הציור הראשי, F 394 /JH 1379, מתוארך ל-30 במרץ 1888. ואן גוך הגיע אז לארל והחל את מסע הפרדסים הגדול שלו.
איפה האפרסק הוורוד של ואן גוך?
הגרסה הנושאת את ההקדשה "מזכרת דה מאוב" נשמרת במוזיאון קרולר-מולר באוטרלו, הולנד.
מדוע הציור מוקדש לאנטון מאוב?
ב-30 במרץ קיבל ואן גוך הודעה שהודיעה על מותו של מוב, המנטור לשעבר שלו. הוא רושם את ההקדשה על הבד ומחליט להציע אותה לאלמנתו של הצייר.
האם יש שני עצי אפרסק ורודים?
כן. F 394 הוא הציור המוקדש ל-Mauve. F 404 הוא חזרה שצוירה עבור תיאו ונשמרה כעת במוזיאון ואן גוך.
המיסטרל נשף במהלך הפגישה?
המכתבים מאשרים מעיין סוער לעתים קרובות בארל ואת חשיבות ההגנה מפני המיסטרל, אך הם אינם נותנים את מזג האוויר המדויק למפגש ב-30 במרץ.
כמה פרדסים צייר ואן גוך באביב 1888?
רישומים ממוזיאון ואן גוך וממוזיאון המטרופוליטן מצביעים על כך שהוא הפיק ארבעה עשר ציורים של פרדסים ועצי פרי בפריחה תוך כחודש.
מה תפקידו של הג'אפוניזם בתמונה?
נקודת המבט הגבוהה, הענפים החתוכים, האזורים הצבעוניים והרעיון לקרב את העבודות בטריפטיכון מעידים על התעניינותו בהדפסים יפניים.
מה מידות השולחן?
גובה הבד כ-73 סמ על רוחב 59.5 סמ. הפורמט האנכי שלו ממקד את העין בשני עצי האפרסק.
איזו עוד עבודה אפשר להשוות לפינק פיץ'?
להתחיל עם הבוסתן הוורוד ו הפרדס הלבן, מתוכנן סביב החזרה של F 404, ואז הסתכל עץ אגס קטן בפריחה ו הפרדס בפריחה ממוזיאון המטרופוליטן.
0 תגובות