Saint-Rémy אוקטובר · 1889 · שמן על בד

עץ התות של ואן גוך: עץ סתיו צבוע כמו להבה

כתר צהוב-כתום מתפוצץ מול שמיים כחולים צפופים הגזע מתפתל, הקרקע מתפתלת וכל נגיעה נראית כמאריכה את האנרגיה הפנימית של העץ.

הרעיון המהותי: ואן גוך לא מצייר אש אמיתית היא הופכת את עלווה הסתיו ללהבה בזכות הצבעים המשלימים, הצללית וחומר עבה כל כך שהוא מתקרב לתבליט.

עץ התות שצייר וינסנט ואן גוך באוקטובר 1889 בסן-רמי
וינסנט ואן גוך, עץ התותאוקטובר 1889, 54 × 65 סמ, מוזיאון נורטון סיימון, פסדינה.
אוקטובר 1889צויר בסן-רמי
54×65 סמפורמט אופקי
F 637קטלוג הבקע
פסדינהמוזיאון נורטון סיימון

תגובה מהירה

למה נראה שהעץ הזה בוער?

כי ואן גוך מרכז כמעט את כל האור בעלווה צהובים, כתומים ואדומים כרום בולטים מכחול השמים: הניגוד המשלים הזה הופך את הכתר לאינטנסיבי יותר מצבע מבודד.

התחושה מגיעה גם מהצורה הענפים מסתעפים כמו לשונות אש; קווי המתאר נשארים לא סדירים; המפתחות העבים הולכים לכמה כיוונים. עם זאת, הגזע מעגן בחוזקה את כולו באדמה האבנית. לכן התמונה משלבת התרחבות ויציבות.

ואן גוך היה להוט במיוחד על הציור הזה ב-7 בדצמבר 1889, כשתיאר בפני תיאו סט של לימודי סתיו, הוא ראה ב "עץ התות הצהוב על רקע שמיים כחולים מאוד" את הטוב ביותר.

בית החולים סן-פול בסן-רמי-דה-פרובאנס שצויר על ידי ואן גוך

ההקשר

סן-רמי לאחר תקופה ללא ציור בחוץ

ואן גוך נכנס מרצונו להוספיס סן-פול-דה-מאוזול במאי 1889. הוא עבד תחילה מחדרו ובגן הסגור, ואז חזר בהדרגה לאזור הכפרי הסמוך כשהיה לו אישור.

עץ התות שייך לפרץ עבודה בתחילת אוקטובר. לאחר מכן מתבונן הצייר בהשפעות הסתיו: עלווה מצהיבה, מחצבות קלות, צפצפה, אורנים ועצי זית. הוא לא מחפש בוטניקה מדויקת; הוא משתמש בעץ כמבנה המסוגל לשאת צבע.

המניעעץ תות מבודד, בעל עלווה צפופה, על קרקע אבנים חשופה לשמש.
העונההסתיו הופך את הכתר למסה צהובה, כתומה ואדומה.
את האורהשמיים הכחולים והאדמה הכמעט לבנה מעלים את טמפרטורת העלווה.
המבטואן גוך ממקם את העץ לידנו, ללא פנורמה שתסיח את תשומת הלב.

ניתוח חזותי

חמישה אזורים הופכים את העץ ללהבה יציבה

התמונה קומפקטית: אין אופק עצום, אין דמות, אין סיפור כל האנרגיה זורמת בין הכתר, השמיים, הגזע, השטח והגבעה.

1

הכתר

הוא תופס כמעט את כל החצי העליון הקצה המשונן שלו מונע מהמסה הצהובה להפוך לסגלגל פשוט.

2

סניפים

הם מקרינים מהגזע בצורת מניפה תנועתם מזכירה אלומות או להבות הנפרדות.

3

תא המטען

חום, מסוקס וקומפקטי, הוא שומר על צמיחת העלווה נטייתו נמנעת מסימטריה רגועה מדי.

4

השמיים

הקווים הכחולים האלכסוניים אינם רקע ריק: הם מגיבים לקצב העלים ומעצימים את הצהובים.

5

הקרקע

לבנים שבורים, כחולים, אוקר וירוקים בונים קרקע יבשה המחזירה אור מבלי להתחרות בעץ.

צהוב כרוםכתוםאדום אדמהכחול עמוקכחול אפורפייר קלייר
גזעי עצים עם קיסוס מאת וינסנט ואן גוך, פירוט מגע וחומר
המפתח הנעגזעי עצים עם קיסוס, 1889: ציור עכשווי מאת תות היכן משיכות מכחול עוקבות אחר קליפות עץ וצמחייה.

פני השטח

ציור שכמעט הופך לפסל

מוזיאון נורטון סיימון מתאר משטח קרוב לתבליט. בעלים, ואן גוך צובר שכבה עבה של צהוב ומעצב את החומר ממש דרך ידית המברשת.

1
אימפסטו לוכד אור אמיתי. רכסי צבע מייצרים צללים קטנים המשתנים עם התאורה.
2
לכל מפתח יש כיוון. עקומות בכתר, אלכסונים בשמים, קצרים יותר ושבורים על הקרקע.
3
צבע בונה נפח. העץ אינו מעוצב על ידי קיארוסקורו אקדמי, אלא על ידי שכונות של צהובים, כתומים ואדומים.
4
מהירות אינה שוללת מחשבה. המכתבים מראים כי ואן גוך מתבונן, משווה ושופט את מחקריו שלו במדויק.
הציור לא מראה רק עץ צהוב: הוא גורם לך להרגיש את נחשול המוהל, הרוח והזוהר היבש של יום סתיו.

במכתבים

ואן גוך חוזר לעץ התות שלוש פעמים

"...עץ תות צהוב לגמרי שבולט על רקע כחול השמים."

הנוסחה, שדווחה על ידי מוזיאון נורטון סיימון, מסכמת את המסגרת הכרומטית: מסה חמה אחת בניגוד לכחול.

"...אני חושב שהכי טוב הוא התות הצהוב על רקע שמיים כחולים מאוד."

ואן גוך עצמו מדרג את הציור הזה בראש לימודי הסתיו שלו שנשלחו לתיאו.

"...העלווה העבותה שלו הייתה צהוב מפואר על רקע שמיים כחולים מאוד..."

לווילמיין הוא מוסיף את "השטח הלבן, האבני והשמשי מאחור": שלושה אזורים צבעוניים מספיקים כדי לשחזר את העבודה.

לא לפרש יתר על המידה: השוואת הכתר ללהבה מתארת אפקט ויזואלי ואן גוך אינו מציג את עץ התות כסמל מקודד של סבל או אש באותיות ידועות.

צפו מבלי להפחית

טבע נצפה, מונטיצ'לי בעל פה, צורה מומצאת

עץ שנראה למעשהואן גוך מתחיל מעץ תות הקיים בנוף סן-רמי המכתב לווילמיין מאשר את התצפית על העלווה, השמים והשטח האבנים.
הזיכרון של מונטיצ'ליב-8 באוקטובר הוא הזכיר לתיאו נוף של אדולף מונטיצ'לי המראה עץ על סלעים מול שקיעה ההתקרבות מאירה את טעמו לצבע צפוף, מבלי להפוך את עץ התות לעותק.
המצאה ציוריתהכתר מפושט, הגזע מתעבה והשמיים מופעלים ואן גוך מארגן את מה שהוא רואה כך שתחושת הסתיו מתחזקת מהתיאור.
הד יפני, בזהירותהצללית המבודדת והמסגור הברור עשויים לעורר את ההדפסים שאסף. עם זאת, אף אות לא מציינת הדפס ספציפי כדגם ישיר של קנבס זה.

לאחר הסדנה

ציור שהוכר מוקדם על ידי פיסארו

קמיל פיסארו רואה את הציור בגלריה הפריזאית של תיאו ואן גוך ומחליף את אחת מיצירותיו שלו בעץ התות הזוהר הזה. מקור זה מראה שלפחות צייר עכשווי גדול אחד קולט מיד את איכותו.

1

1889 -1890 · תיאו וקמיל פיסארו

הציור מגיע לפריז פיסארו רוכש אותו בהחלפה ושומר אותו.

2

אוספים אירופיים

אחרי משפחת פיסארו, העבודה עוברת בעיקר דרך אמברואז וולארד, אלפונס קאן ואז סוחרים ואספנים פרטיים.

3

1961 · נורטון סיימון

נורטון סיימון קונה את הציור; לאחר מכן היא נכנסת לקרן הנושאת את שמה.

4

היום · פסדינה

עץ התות שייך לקרן נורטון סיימון לאמנות והוא בין היצירות האייקוניות של המוזיאון.

לראות במוזיאון

מוזיאון נורטון סיימון

411 West Colorado Boulevard, פסדינה, קליפורניה ההודעה מציינת כרגע את העבודה המוצגת, אך עדיין עדיף לבדוק את המצגת לפני הנסיעה.

הלחין סט של ואן גוך

ארבעה נופים של סן-רמי

כדי ללוות את עץ התות מבלי לחזור על הפלטה שלו, בחרו יצירות שתופסות את תנועת הצמחים שלו בפורמטים ובעונות שונות.

שאלות נפוצות

עץ התות של ואן גוך

מתי צייר ואן גוך את עץ התות?

הוא צייר את היצירה באוקטובר 1889, במהלך שהותו בהתנדבות בהוספיס סן-פול-דה-מאוזול בסן-רמי-דה-פרובאנס.

איפה הציור היום?

עץ התות בבעלות קרן נורטון סיימון לאמנות ומתקיים במוזיאון נורטון סיימון בפסדינה, קליפורניה.

מה הממדים שלו?

שמן על בד בגודל 54 × 65 סמ, או 21 1/4 × 25 1/2 אינץ 'פורמט אופקי שלה מאפשר לכתר להאריך לרוחב.

למה אנחנו מדברים על עץ בוער?

הצהובים, הכתומים והאדומים של העלווה, קווי המתאר הבלתי סדירים שלה והנגיעות הזוהרות מעוררים שריפה. זוהי השוואה ויזואלית, לא אש המתוארת.

ואן גוך אהב את הציור הזה?

כן במכתבו לתיאו מ-7 בדצמבר 1889, הוא חשב שעץ התות הצהוב על רקע השמים הכחולים מאוד הוא מחקר הסתיו הטוב ביותר של הקבוצה שנשלחה.

באיזו טכניקה משתמש ואן גוך?

הוא משתמש בשמן על קנבס, נגיעות כיווניות ובמיוחד בכתר, אימפסטו עבה. פני השטח שומרים על תבליטים מסומנים המגיבים לאור.

הציור אקספרסיוניסטי?

ואן גוך מקדים קבוצות אקספרסיוניסטיות היסטוריות ניתן לדבר על כוח הבעה של צבע וקו, אך מדויק יותר למקם את היצירה בסגנונה הפוסט-אימפרסיוניסטי המאוחר.

האם קמיל פיסארו החזיקה ב-Le Mûrier?

כן. לפי המקור שפרסם מוזיאון נורטון סיימון, פיסארו רכש את הציור לאחר שראה אותו בגלריה של תיאו, והחליף את אחת מיצירותיו שלו.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.