וינסנט ואן גוך · לונדון · 1873 -1876
ואן גוך בלונדון: העיר שמלמדת אותו לראות
לפני חמניות, ברושים ולילות זרועי כוכבים, יש עובד גלריה צעיר שעובר בלונדון, קורא קיטס, פוקד במוזיאונים ועוצר מול התחריטים בעיתונות המאוירת.
ואן גוך עדיין לא מצייר עם זאת, שהותו בלונדון יצרה ספרייה של תמונות וטקסטים שלימים יפעיל מחדש: נופים אנגליים, סצנות חברתיות בשחור-לבן, רומנים של דיקנס והתבוננות בעיר הגדולה.
התחל עם תיקון מועיל
לונדון לא חושפת צייר: היא מציידת מראה
כאשר וינסנט ואן גוך הגיע ללונדון במאי 1873, הוא היה בן עשרים ועבד מאז 1869 עבור Goupil & Cie, סוחר אמנות ומוציא לאור של רפרודוקציות הוא הצטרף לסניף ברחוב סאות'המפטון, ליד הסטרנד חיי היומיום שלו היו מסחריים: קטלוג, מכירה, טיפול בתחריטים ותצלומים של יצירות, מענה לקהל לקוחות בינלאומי.
אין לו עדיין את מקצוע המעצב או הצייר החלטתו להיות אמן התבהרה רק בשנת 1880 חיפוש בלונדון של 1873 אחר הכחול של ארל או נגיעות סן-רמי היה מביא אפוא להמשכיות כוזבת העיר פועלת יותר לעומק: היא מלמדת אותו להסתכל באופן קבוע, להשוות דימויים ולשייך אמנות, ספרות וחיים מודרניים.
המכתבים מראים בחור צעיר בתחילה שמח, סקרן לגבי הפארקים, המוזיאונים והאזור הכפרי של דרום לונדון ב-7 באוגוסט 1873, הוא הסביר שהוא לא ממהר לבקר בקריסטל פאלאס, במגדל או במוזיאון טוסו: מוזיאונים ושטחים ירוקים משכו אותו יותר שלושה ימים קודם לכן, הוא חתם על הפנקס לגלריית התמונות של דולוויץ'.
לונדון מציעה לו גם תרבות חזותית הניתנת לשחזור כמה צעדים מגופיל נמצאים מדפיסים, מוכרי ספרים ומופעי ראווה של שבועונים גדולים שנים מאוחר יותר, ואן גוך יזכור ללכת מדי שבוע לראות את הפרסומים של הגרפיקה ומן החדשות לונדון מאוירות. תמונות אלו של עובדים, בתי כלא, הוספיסים ורחובות הופכות לשמורה מתמשכת.
שלוש שהות, מספר חיים
מהעובד הנלהב ועד למטיף השואף
הביטוי "ואן גוך בלונדון" מכסה רגעים שונים ההבחנה ביניהם מונעת שלוש שנים לא יציבות להתעבות לאגדה אחת.
גופיל
הועבר מהאג, ואן גוך הצטרף לסניף בלונדון בגיל עשרים.
דולוויץ'
הוא מבקר בגלריית התמונות ומשאיר את חתימתו בפנקס.
דרך האקפורד
הוא עבר לגור עם אורסולה לויר ובתה יוג'יני, דרום לונדון.
עם אנה
אחותו מצטרפת אליו; שניהם הולכים הרבה ומחפשים לה מקום.
פריז
העבודה בגופיל נמשכה בפריז לפני ההפסקה עם סחר האמנות.
חזור אנגלית
הוא לימד ברמסגייט ואז באיסלוורת' והתקדם לקראת הטפה.
רחוב סאות'המפטון 17
לגופיל מגיעה אמנות בצורת רשת
למד דרך תפוצת העבודות
גופיל היא לא רק חנות לציור לחברה סניפים בכמה בירות ומפיצה ציורים, הדפסים, תצלומים ורפרודוקציות ואן גוך עובד לכן עד לנקודה שבה העבודה הופכת לתמונה ניידת הוא רואה אמנים, נושאים ופורמטים עוברים הרבה מעבר למה שמוזיאון יחיד יכול להציג.
במכתב ממרץ 1874 הוא יעץ לתיאו לקרוא על אמנות ככל האפשר וללמוד על ציורים המועצה מסכמת את השיטה שלה ואן גוך לא מפריד בין המבט לבין התיעוד: הוא משווה את מה שהוא רואה למגזינים, קטלוגים ושיחות מקצועיות.
עם זאת, הכשרה מסחרית זו אינה מכריזה באופן מכני על ייעודו יחסיו עם המקצוע הידרדרו, במיוחד כאשר הלהט הדתי שלו התגבר הוא סבל את מוסכמות המכירות פחות ופחות ובסופו של דבר עזב את גופיל ב-1876. אבל ההרגלים שאומצו בין רפרודוקציות שרדו את הסוחר.
חדרים לפני אנדרטאות
דולוויץ', הגלריה הלאומית ובית הספר לפנים אל פנים
צפו מבלי לייצר עדיין
הביקור בדולוויץ' ב-4 באוגוסט 1873 מוצק במיוחד ברמה הדוקומנטרית: ואן גוך מספר על כך וחתימתו מופיעה בפנקס שם גילה אוסף ישן במוזיאון פתוח לציבור, רחוק מההיגיון הבלעדי של מכירה מכתבו מדגיש גם את ההליכה, האזור הכפרי שמסביב והכפרים המאוכלסים על ידי מי שעובד בלונדון.
מסעותיו מחברים כך בין פנים המוזיאונים לבין התבוננות בנוף אלה עדיין לא מפגשי לימוד במובן האקדמי, אלא דיסציפלינה של נוכחות הוא מביט בציורים, אחר כך בעצים, ברחובות ובאורות במכתב מיולי 1874 כתב שהכל יפה אם יש מראה הוגן - ואת היופי הזה אפשר למצוא בכל מקום.
עלינו להישאר זהירים במתן שמות להשפעות ספציפיות ואן גוך מעריץ את האמנות הבריטית ומצטט, בזמנים שונים, את קונסטבל, טרנר או מילאיס אבל הערצה מתועדת אינה מאפשרת לנו לייחס כל שמיים עוקבים ללונדון מערכת היחסים הבטוחה ביותר היא מתודולוגית: ביקור, שינון, השוואה, ואז סקירת התמונות באמצעות שכפול.
קיטס, דיקנס, אליוט
הספרות מלמדת אותו לראות חיים בנוף
קריאה אינה השארת הגלוי
באוגוסט 1873 העתיק ואן גוך קטעים ארוכים מג'ון קיטס במכתב הוא מציין שהמשורר מוערך על ידי ציירים אנגלים ובעיקר מתמלל פסוקים המוקדשים לסתיו מבחינתו, ספרות וציור אינם שני עולמות מתחרים: טקסט יכול לחדד את התפיסה של עונה, אור או דמות.
דיקנס וג'ורג' אליוט ממלאים תפקיד מתמשך לא פחות הרומנים שלהם מציגים את הקיום שנלקח בעיר התעשייתית: עוני, עבודה, בדידות, כבוד וחיי משפחה ואן גוך שמר על רגישות זו כאשר משך את תושבי שכונות הפועלים של האג והאיכרים של נונן.
יהיה פשוט מדי לומר שרומן מייצר ישירות ציור. במקום זאת, הספרות מספקת נטייה מוסרית של המבט. היא מזמינה את ואן גוך לא להתייחס לצנועים כציוריים ולחפש אמת של יציבה, עייפות או עזרה הדדית. לונדון הופכת אפוא לחוויה שהיא אסתטית וחברתית כאחד.
שחור ולבן לפני צבע
שישה כוחות של העיתונות המאוירת שיחזרו לאמנותו
תחריטים באנגלית מהווים את הקשר הקונקרטי ביותר בין השהות לבין הצייר העתידי ואן גוך אוסף אותם, מסווג אותם, מחליף אותם ולפעמים מעביר את נושאיהם.
123456
הנושא החברתי
כלא, הוספיס ויצירה נכנסים לאמנות ללא גיבורים מיתולוגיים.
ההמון
דמויות חוזרות הופכות לקצב קולקטיבי ולא לסדרה של דיוקנאות.
נקודת המבט
הצלילה והקירות הגבוהים יוצרים תחושת כליאה קריאה מידית.
הצללית
גוף מובן על ידי העיקול שלו, הלבוש שלו והכיוון שלו מעל כל הפרטים.
הניגוד
התמונה החקוקה מלמדת לבנות ערכים חזקים עוד לפני הצבע.
הטרנספוזיציה
בשנת 1890 הפך ואן גוך את תחריטו של דורה לציור מבלי למחוק את הארכיטקטורה שלו.
השפעה, זיכרון או התקרבות?
מה שלונדון מסבירה - ומה שהיא לא מסבירה
סיפור אחראי מבחין בין קשרים מתועדים, המשכיות סבירה והשוואות חזותיות פשוטות.
| אלמנט | מה המקורות קובעים | ממה להימנע | עקבות בעבודה עתידית |
|---|---|---|---|
| Goupil & Cie | ואן גוך עובד במגע עם ציורים, תחריטים ורפרודוקציות. | להציג את העסק כאקדמיה לציור. | ידע עצום בדימויים ובתפוצתם. |
| מוזיאונים | הוא מבקר בדולוויץ' ומעדיף מוזיאונים ופארקים על פני אטרקציות. | ערכו רשימה של יצירות שנראו ללא הוכחה. | הרגל להתעמת עם המקור והרבייה. |
| ספרות אנגלית | מכתביו מצטטים את קיטס; דיקנס ואליוט נותרו אסמכתאות מרכזיות. | הפוך רומן ספציפי ל“מקור” ייחודי של ציור. | תשומת לב לעונות השנה, לעובדים ולמודרים. |
| עיתונות מאוירת | הוא פקד את החלונות ולאחר מכן אסף באופן מסיבי תחריטים באנגלית. | צמצם תמונות אלה למסמכים פשוטים. | מסגרות, צלליות וסצנות חברתיות בשימוש חוזר על ידי ציור וציור. |
| ציור בריטי | הוא מעריץ כמה אמנים אנגלים ומכיר את יצירותיהם בערוצים שונים. | מה שהופך את טרנר למקור הישיר של כל הצהובים והכחולים שלו. | דיאלוג אפשרי על נוף, אווירה ועוצמה. |
| לונדון שלאחר המוות | הגלריה הלאומית רוכשת את חמניות בשנת 1924. | בלבל את הנוכחות הנוכחית של יצירות ושהייה של 1873. | העיר הופכת למרכז מרכזי של הקבלה העולמית שלה. |
דיאלוג בתמונות
מבריטניה נצפה לאמן שהוצג בלונדון
קשרים אלו אינם מרכיבים שרשרת אוטומטית של השפעות הם מספקים אמות מידה כדי לראות כיצד הנוף האנגלי, התחריט החברתי, העונה והצאצאים הלונדוניים מצטלבים סביב ואן גוך.
צור חומה סביב לונדון
הביאו אווירה, חריטה וצבע לדיאלוג
הנושא הלונדוני מאפשר הוק נרטיבי יותר ממבחר שבמרכזו תקופה בודדת הקוהרנטיות מגיעה מערכים, פורמטים ומעברים, לא מפלטה זהה.
שחור ולבן
הנח אותו מעגל אסירים כעוגן כהה הארכיטקטורה האנכית שלו נותנת משקל לקיר בהיר.
נוף אנגלי
קונסטבל מביא ירוקים אדמתיים; טרנר מציג יותר אור מפוזר ואופקים פתוחים.
ואן גוך שרד
ה חמניות עבודה כמבטא חם הימנע מלחזור על הצהוב שלהם בכל האביזרים.
סיפור קריא
אגדה בדידה או סדר כרונולוגי עוזרים להבחין בהשפעה, השוואה וקבלה לאחר המוות.
גלריה ביתית בשלושה שלבים
התחילו עם נוף בריטי, המשיכו עם עבודתו של ואן גוך אחרי דורה, ואז סיימו עם ה חמניות נכנס לגלריה הלאומית המבט עובר אפוא ממה שהצליח ללמוד למה שהקדיש אז לונדון.
קיר אפור חם, אבן או כחול מעושן תומך במרווחים אלה שמור על מסגרות פשוטות: עץ חום או שחור לסצנות כהות, זהב עם פטנט דיסקרטי מאוד לטרנר, אלון בהיר לצהובים של ואן גוך.
מרווחים
מרווחים קבועים מספיקים; פורמטים ותקופות כבר יוצרים ניגודיות.
אור
תאורת צד רכה משמרת שחורים ונמנעת מריסוק ניואנסים אטמוספריים.
פורמט
בחר עבודה דומיננטית אחת ושני פורמטים משניים במקום ארבעה גדלים מתחרים.
מסגרת
חזור על גימור או רוחב דפוס כדי לאחד אמנים שונים.
בחירה מאומתת בחנות
ארבע יצירות לספר את סיפורה של לונדון ללא קיצורי דרך
ארבעת הקבצים פעילים הם מחברים בין תחריט אנגלי שפורש מחדש, שני מאסטרים בריטיים לבין יצירת המופת של ואן גוך השמור כעת בלונדון.
סבב האסירים
תחריט לונדוני שהפך לציור בסן-רמי.
חמניות
הציור שנרכש ב-1924 הפך לאייקון של המוזיאון הלונדוני.
עגלת החציר
עבודה כפרית היא חלק מאווירה ניידת ונצפית.
המסע האחרון של הנועזים
מדיטציה בריטית על אור ומודרניות.
וינסנט ואן גוך
חקור את כל התקופות והנושאים של הצייר.
ציור בריטיJMW טרנר
חקור את נופי הים, הנופים והחיפושים אחר אור.
נוף אנגליג'ון קונסטבל
מצא אזורים כפריים, עננים ונהרות שנצפו באנגליה.
תנועהרומנטיקה
השווה בין נופים וסיפורים אירופיים מהמאה ה-19.
תנועהפוסט-אימפרסיוניזם
ראה מה ואן גוך יפתח הרבה אחרי שהותו באנגלית.
ציוני דרךציורים מפורסמים
צור מסלול בין היצירות המרכזיות של המוזיאונים.
מקורות מוסדיים
שישה אמות מידה להפרדת עובדות מהאגדה
המסלול אומת מהתכתבויות מדעיות, מוזיאון ואן גוך, בית ואן גוך והגלריה הלאומית.
מוזיאונים, פארקים, קיטס, ביקור בדולוויץ' וחתימה על הפנקס באוגוסט 1873.
מכתבי ואן גוך - מכתב 27מטייל עם אנה והרהור על יופי נגיש לעין ימין.
מכתבי ואן גוך - מכתב 76חזרה לאנגליה, מסע לרמסגייט ותיאור מדויק של הנוף.
מוזיאון ואן גוך - טעם לחריטהקרבה למדפסות בלונדון וצמיחת התשוקה שלו לעיתונות המאוירת.
בית ואן גוך - וינסנט ואנהגופיל, פנסיה ראשונה והתקנה ב-87 Hackford Road.
הגלריה הלאומית - Les Tournesolsרכישה ב-1924 ובניית נוכחותו של ואן גוך בלונדון.
שאלות נפוצות
ואן גוך בלונדון בשמונה תשובות מדויקות
מתי ואן גוך גר בלונדון?
הוא הגיע במאי 1873 לעבוד בגופיל ושהה בעיקר בלונדון עד 1875, עם טיולים הוא חזר לאנגליה ב-1876 כעוזר מורה ברמסגייט ואז באיסלוורת'.
בן כמה היה ואן גוך כשהגיע?
הוא היה בן עשרים נולד ב-30 במרץ 1853, עדיין לא היה אמן מקצועי ועבד במקצוע האמנות מספר שנים.
איפה ואן גוך גר בלונדון?
לאחר פנסיה ראשונה שכתובתה עדיין לא ידועה, הוא עבר בספטמבר 1873 ל-87 Hackford Road, עם אורסולה לויר ובתה יוג'יני. בבית שוכן כיום בית ואן גוך בלונדון.
האם ואן גוך צייר תמונות בלונדון?
לא, לא במובן של הקריירה שהחלה בשנות ה -1880 השהות בלונדון שייכת להכשרת התרבות שלו: עבודה בGoupil, מוזיאונים, ספרות, טיולים וגילוי של העיתונות המאוירת.
באילו מוזיאונים ביקר ואן גוך?
הביקור המתועד הטוב ביותר היה בגלריה התמונות של דולוויץ' ב-4 באוגוסט 1873, שאושר על ידי מכתבו וחתימתו בפנקס מכתביו מראים באופן רחב יותר את משיכתו למוזיאונים בלונדון.
אילו סופרים אנגלים קרא ואן גוך?
הוא קורא ומצטט את ג'ון קיטס, צ'ארלס דיקנס, ג'ורג' אליוט ותומס קרלייל בפרט מחברים אלה מזינים את תשומת לבו לעונות השנה, לחיים העירוניים, לעבודה ולכבודם של אנשים צנועים.
כיצד משפיעים תחריטים באנגלית על עבודתו?
הם נותנים לו נושאים חברתיים, מסגור, צלליות ובנייה חזקה של ערכים שלו מעגל אסירים משנת 1890 מעביר ישירות תחריט של גוסטב דורה המוקדש לכלא ניוגייט.
מדוע חמניות מקושרות ללונדון?
הציור של הגלריה הלאומית צויר בארל ב-1888, לא בלונדון. מוזיאון לונדון רכש אותו ב-1924: קישור זה שייך אפוא לקבלת הפנים של ואן גוך לאחר מותו, לא לשהיית נעוריו.
0 תגובות