קלוד מונה · דיוקנאות, דמויות וחיי משפחה
דיוקנאות של קלוד מונה: קמיל, משפחה ואור
מונה לא הפך לפורטרט עולמי עם זאת, מהשמלה הירוקה של 1866 ועד פניה האחרונות של קמיל ב-1879, הקרובים אליה חוצים סדרה של דימויים חיוניים להולדת האימפרסיוניזם.
מדריך זה מבחין בין דיוקן, סצנת החוץ והדמות בנוף הוא עוקב אחר קמיל דונסי, אליס הושדה וילדי הבית, תוך שהוא מציין מה בטוח, סביר או לפעמים מפושט על ידי כותרות מודרניות.
התשובה הקצרה
במונט, הפנים מופרדות רק לעתים רחוקות מהאוויר, הלבוש והנוף
קלוד מונה צייר פורטרטים במובן המחמיר, אך חלק גדול מהדימויים המשפחתיים שלו שייכים יותר לציור דמויות המודל קיים, לעיתים עם זהות מתועדת בצורה מושלמת, מבלי שהאמן בהכרח מחפש את הניתוח הפסיכולוגי, המעמד החברתי או הדיוק התיאורי המצופה מדיוקן שהוזמן.
קמיל Doncieux תופס מקום מכריע.Companion של מונה אז אשתו בשנת 1870, היא הצטלמה עבור הגדול קמילוס משנת 1866, למספר מחקרים הקשורים ל ארוחת צהריים על הדשא, עבור נשים בגן, לסצנות מארגנטוויל ולצללית השמשיה המפורסמת גופה מאפשר למונה ללמוד אופנה מודרנית, אך מעל לכל האופן שבו שמלה קולטת את השמש, בה מטריה חותכת בשמים ובה דמות משתלבת באווירה.
לאחר מותו של קמיל בשנת 1879, משפחת הושדה הופיעה בעולמו של הצייר אליס חלקה את חייו ואז נישאה לו בשנת 1892 סוזן הפכה למודל עבור הווקר בשנת 1887, בלאנש, שהוצגה כילדה וציירת לעתיד, הייתה גם כלתו של מונה ואשתו של בנו ז'אן. קבוצת הכוכבים המשפחתית הזו מאפשרת לך לקרוא יצירה שבה אינטימיות ונוף אף פעם לא באמת מופרדים.
שש עבודות, שש פונקציות
לפני שמפרשים פנים, יש לזהות מה מונה מבקש לצייר
| עבודה | תאריך | דגם או דמות | סוג תמונה | מה מונה חווה |
|---|---|---|---|---|
| קמילוס, אמר האישה בשמלה הירוקה | 1866 | קמיל דונסייה | דיוקן באורך מלא וציור אופנה | צללית, בד, תנועה ונוכחות מודרנית |
| נשים בגן | 1866 | קמיל מצטלמת למספר דמויות | סצנת דמות חיצונית גדולה | צללים צבעוניים, שמש מסוננת ולבנים בירק |
| קמיל מונה על ספסל בגינה | 1873 | קמיל מונה | סצנה משפחתית אניגמטית | רגש מרוסן, אופנה וגן ארגנטוויל |
| האישה עם השמשיה | 1875 | קמיל וז'אן מונה | דמות בנוף | רוח, זווית נמוכה, עננים ומידיות |
| מאדאם מונה בתחפושת יפנית | 1876 | קמיל מונה | דיוקן-תחפושת מרהיב | תפאורה, ג'אפוניזם, תיאטרון צבעוני |
| קמיל על ערש דווי | 1879 | קמיל מונה | דיוקן אינטימי לאחר המוות | אבל, רעלה, היעלמות של תכונות בגוונים קרים |
לזהות
הכותרת לא תמיד מספיקה הודעת המוזיאון יכולה לציין את הדגם, וריאציות של הכותרת וייחוסים ישנים.
הביטו באור
במונט, הצללים הצבעוניים וההשתקפויות על הבדים מסבירים לרוב יותר מהבעת הפנים.
להבחין בין המינים
דיוקן, סצנה משפחתית, דמות חיצונית ולימוד הכנה אינם מצייתים לאותן ציפיות.
1865 -1866 · הדגם הופך לנוכחות
קמיל דונסי מלווה את פריצת הדרך של מונה הצעיר
השמלה הירוקה היא גם דיוקן וגם הדגמה
כשמונה מציג קמילוס בסלון של 1866 הוא עדיין לא היה צייר הסדרה וחבצלות מים הבד מושך תשומת לב עם קנה המידה שלו, כנות הצללית והטיפול בתלבושות עכשוויות קמיל מסתובבת כאילו הצופה הפתיע אותה ביציאה מהחדר הפער הקל הזה בין תנוחה לתנועה מעניק לציור מודרניות מיידית.
הציור אינו מתפקד כדמות פשוטה הרכבת, הרצועות הכהות והבהירות של החצאית, המעיל מרופד הפרווה והווילון האדום בונים משחק אלכסונים הפנים, דיסקרטיות יותר מהבגדים, נשארות שקועות בארכיטקטורה זו מונה מדגים כך שניתן לזהות אדם תוך שהוא הופך לבעיה של קצב, צבע ומשטח.
קמיל גם מצטלמת עם פרדריק בזיל למחקר של ארוחת צהריים על הדשא משנת 1865 הגלריה הלאומית לאמנות מזכירה שהצייר מתבונן בקפידה בהשפעות השמש על הבגדים דאגה זו מובילה ישירות לסצנות הגן הגדולות: הגוף כבר לא מבודד בבית המלאכה, הוא מקבל את צל הענפים וחולק אותו אור כמו האדמה.
Argenteuil · משפחה בחוץ
מהספסל ועד השמשייה, קמיל הופכת לנקודה הרגישה של נוף
הגן הופך את הדיוקן לאירוע
ב קמיל מונה על ספסל בגינהמוזיאון המטרופוליטן לאמנות, שצויר ב-1873, מזהה בבירור את קמיל ומחבר את בגדיה לדוגמניות שפורסמו בעיתונות האופנה האביבית הסצנה נותרה חידתית קמיל מחזיקה מכתב; גבר בכובע העליון מופיע מאחוריה עם זר פרחים הציור צויר בשנה שבה מת אביה של קמיל, והמוזיאון מציע בזהירות את ההשערה של ביקור תנחומים.
הסתייגות זו חשובה: קריאה טובה אינה הופכת אפשרות לוודאות רגש נולד גם ממה שהקנבס אינו מספר לחלוטין פניה של קמיל קריאות, אך הגן, הגרניום והבדים תופסים מקום שווה ערך הדיוקן הופך לסצנה שבה על הצופה להסתכל על הרמזים במקום לקבל סיפור סגור.
שנתיים לאחר מכן, האישה עם השמשיה - מאדאם מונה ובנה דחפו את המיזוג הזה עוד יותר קמיל בולטת מול שמיים נעים, במבט מנקודת שפל הצעיף והשמלה נתפסים ברוח; ז'אן מופיעה מאחורי המדרון המגע המהיר לא מוחק את הדמות: הוא נותן תחושה שהאוויר באמת עובר בין הדוגמנית לבינינו.
1866 -1876 · לבוש, תיאטרון ומודרניות
מונה מצייר פחות אופי מאשר הופעה הבנויה על ידי בד
בגדים הם אף פעם לא אביזר משני
ב האישה בשמלה הירוקה, זה כופה את הצללית. ב אביב, הוא מקבל כתמי אור ומאט את המבט מתחת לעלווה. ב היפניםזה הופך לנושא המרהיב של תמונה הקשורה לקסם מערבי מאמנויות יפן.
יש לקרוא את היצירה האחרונה הזו בשתי רמות מרחק היא מעידה על ג'אפוניזם שחוצה חוגים אמנותיים צרפתיים, אבל היא מתארת תחפושת ופנטזיה מערבית ולא ייצוג של יפן קמיל, פאה בלונדינית על ראשה, משחקת לכאורה תפקיד האדום של הקימונו, הלוחם הרקום והקיר המכוסה מניפות מייצרים רוויה דקורטיבית שונה מאוד מהפיכחון של 1866.
האופנה מאפשרת למונה לגרום למשטחים לרטוט הצייר מתבונן בהבדל בין קטיפה, פרווה, מוסלין ומשי כשהוא מתבונן בהבדל בין מים, שמיים ועלווה לרבייה, דווקא ההבדלים הללו בחומר חייבים להישמר: אדום אחיד או שמלה ללא שונות יגרמו לאיבוד החלק המהותי של הקונסטרוקציה.
1879 · הפנים האחרונות
קמיל על ערש דווי: צבע מתעד היעלמות ולא דמיון רשמי
ציור אינטימי שהפך ליצירה מרכזית
קמיל נפטר ב-5 בספטמבר 1879, בגיל שלושים ושתיים מונה מצייר את פניו מוקפים רעלות, בטווח של לבנים, כחולים, אפורים וסגולים זה לא דימוי ציבורי ולא מחווה שנועדה לסלון הציור שייך לנוהג העתיק של דיוקן של אדם שנפטר, שנשאר זמן רב במעגל הפרטי לפני הכניסה להיסטוריה של המוזיאונים.
הציור מסופר לעתים קרובות דרך עדותו המאוחרת של מונה על הרפלקס שלו להתבונן בשינויי צבע ממש ברגע האבל המשפט הזה מרגש, אבל העבודה כבר מספיקה בפני עצמה נראה שהתכונות מתמוססות בבד ובאור הקר הפנים לא מעוצבות כדי לייצר זהות יציבה: היא מופיעה על סף מחיקה.
דיוקן אחרון זה מאיר בדיעבד את כל הסוויטה המוקדשת לקמיל בשנת 1866 כבשה צלליתו את החלל בשנת 1875 כמעט שררה הרוח בשמיים בשנת 1879 חומר ציורי הפך את הגוף לצעיף ההמשכיות אינה טמונה בנוסחת דיוקן אלא באופן שבו מונה מתרגם נוכחות באמצעות צבע.
מהשמלה הירוקה ועד ערש דווי, קמיל היא לא "דוגמנית מונה" פשוטה: היא אחת מבני האדם שמאפשרים לנו להבין את המחקר שלו על האור.
קריאה סינתטית של המחזור המשפחתיאחרי קמיל · אליס, סוזן ובלאנש
בית הושדה מרחיב את מעגל הדמויות מבלי ליצור בית מלאכה של דיוקנאות ארציים
משפחה מעורבת בלב ג'יברני
בוייויל אז בג'יברני, חייהם של המונטס וההושדים הולכים ומתקרבים אליס הושדה הפכה לבת לוויה של הצייר לאחר התאלמנותם בהתאמה, ואז אשתו בשנת 1892 הילדים הופיעו בציורים, מכתבים, תצלומים ובארגון היומיומי של הבית עם זאת, נוכחותם לא אמורה להוביל לכך שכל דמות נשית תיוחס אוטומטית לאליס או לקמיל.
Suzanne Hoschedé מזוהה היטב ב הווקר משנת 1887, נשמר במוזיאון המטרופוליטן לאמנות המוזיאון מציין שהיא בתה של אליס הגופה נראית בפרופיל, מונעת על ידי תנועת הליכה; הנוף והצללית שומרים על יחסי איזון זה האופייניים למונה.
בלאנש הושדה תופסת מקום אחר מוזיאון ד'אורסיי שומר על אחד דיוקן נעורים של בלאנש הושדה. לאחר מכן היא הפכה לציירת, נישאה לז'אן מונה ונשארה קשורה לצמיתות לג'יברני. צמצום בלאנש למעמד של דוגמנית יגרום אפוא להעלמת הפעילות האמנותית שלה. הסיפור שלה מזכיר לנו שהנשים סביב מונה הן לא רק דמויות אילמות: הן משתתפות בחיים, בשידור ולפעמים ביצירה.
ציר זמן חיוני
שלוש עשרה שנים מספיקות כדי להעביר את קמיל מאופנה מודרנית לזיכרון
לימוד לארוחת צהריים על הדשא
קמיל ופרדריק בזיל מצטלמים למחקר שבו מונה כבר מתבונן בשמש על בגדים.
קמיל ונשים בגן
השמלה הירוקה בולטת בסלון; קמיל גם מצטלמת לכמה דמויות של הרכב החוץ הנהדר.
חתונה, טרוביל וארגנטוויל
קלוד וקמיל נישאו בשנת 1870 החופים, הבית והגן הפכו לתפאורה לציור משפחתי מודרני.
שמשייה ותחפושת יפנית
שתי תמונות מנוגדות: צללית נסחפת ברוח ובימוי דקורטיבי רווי באדום.
דיוקן אחרון
לאחר מותה של קמיל, מונה מצייר תמונה של אבל שבה התכונות מתמוססות בצעיפים הצבעוניים.
סוזאן, אליס ומשפחת הושדה
סוזן מצטלמת ללה פרומנוזה; אליס הפכה לאשתו של מונה בשנת 1892. ג'יברני הקים את המסגרת המשפחתית החדשה.
ניתוח חזותי
חמישה רמזים מאפשרים לנו לזהות את ההיגיון של מונה בדמות
המתווה הפתוח
הצללית נשארת קריא, אבל הקצוות שלה חולקים צבעים עם השמים, הדשא או הבד השכן.
צל צבעוני
שחור טהור הוא לעתים רחוקות הפתרון היחיד כחול, סגול, ירוק ואפור מצננים את העור או המעיל מבלי לכבות אותם.
ביגוד פעיל
רכבת, מפרש, קימונו ושמשיה מובילים את המבט לא פחות מהביטוי של הדגם.
מזג האוויר
הרוח, העננים והשמש המסוננת אינם שוקעים: הם קובעים את התנוחה והמגע.
המרחק הנכון
מקרוב, המפתחות נפרדים; במבט לאחור, הם בונים מחדש את הפנים, הבד והאווירה.
התואר הזהיר
"Femme", "Madame Monet" ו-"Camille" אינם ניתנים להחלפה מבלי לבדוק את ההוראות ואת ההיסטוריה של העבודה.
שישה רפרודוקציות הקשורות ישירות
השווה פנים, שמלות ואור בקולקציית מונה
קמיל בשמלה ירוקה
הצללית המודרנית, הרכבת המפוספסת והמחווה שהזניקה את הקריירה של מונה הצעיר.
ראה את העבודה →
קמיל על ספסל
סצנה מאופקת שבה מכתב, זר, לבוש וגינה שומרים על התעלומה.
ראה את העבודה →האישה עם השמשיה
קמיל וז'אן לכודים ברוח, מול שמיים שנראה שהם ממשיכים לנוע.
ראה את העבודה →מאדאם מונה בתחפושת יפנית
הקימונו האדום והמעריצים הופכים את הדיוקן למחזה דקורטיבי.
ראה את העבודה →קמיל על ערש דווי
דימוי של אבל שבו הפנים, הצעיף והאור הקר מתמזגים.
ראה את העבודה →ארוחת צהריים על הדשא
הפרויקט השאפתני שמציב גופים, בגדים ואור מתחת לעצים.
ראה את העבודה →קישוט ושעתוק
בחר דיוקן של מונה לפי הנוכחות המבוקשת, לא רק לפי הסלבריטאי שלו
הפורמט משנה את מערכת היחסים עם הפנים
דיוקן אנכי יוצר נוכחות מיידית בכניסה או בין שני חלונות במה רחבה יותר מאפשרת לגינה לנשום ומתאימה לסלון עם יותר פרספקטיבה.
קמיל בשמלה ירוקה דורש גובה מספיק כדי שהצללית הארוכה תשמור על האלגנטיות שלה. היפנים תומך בפורמט נדיב: קימונו אדום רקום ומעריצים זקוקים למרחב. קמיל על ערש דווי, שקט יותר, יכול לעבוד בחדר, ספרייה או אזור קריאה עם תאורה רכה.
לפנים קליל, האישה עם השמשיה מביא שמיים, ירוק ותחושה של תנועה בחדר עם עצים כהים, השמלה הירוקה של קמיל או דיוקן אחרון מציע נוכחות עמוקה יותר הבחירה של מסגרת חייבת להאריך את הפלטה מבלי לחנוק אותה: עץ שעבר בליה, זהב מט או קופסה אמריקאית מפוכחת בהתאם לאפקט הרצוי.
רפרודוקציה צבועה בשמן חייבת לשמור על פערי חומר לא ניתן להתייחס אל פני המעיל, קלילות הצעיף, האימפסטו של השמים ונגיעות העלווה כאל שטח אחיד בקשו להתבונן בתצלום של הבד לפני המשלוח ולשפוט אותו גם מקרוב וגם מרחוק.
חנות ומקורות מאומתים
חקור אוספים חשובים וחזור לרישומי המוזיאון
קלוד מונה
דיוקנאות, גנים, צוקים, סדרות, חבצלות מים ונופי אור.
מגדרפורטרטים
פנים אינטימיות, דמויות וסצנות, מדיוקנאות קלאסיים ועד נגיעות אימפרסיוניסטיות.
תנועהאימפרסיוניזם
השווה את מונה, רנואר, מוריסו, דגה, סיסלי ופיסארו.
אמן קרובפייר אוגוסט רנואר
קשר נוסף לפורטרטים, למשפחה ולחום גווני העור.
בחירהציורים מפורסמים
מצא יצירות נהדרות לפי אמן, עידן, מוזיאון ונושא.
מוזיאוןמוזיאון ד'אורסיי
חקור יצירות מהמאה ה-19 הקשורות לאוספים לאומיים.
נשים בגן
קמיל כדוגמנית, עבודה בחוץ, צללים צבעוניים וסירוב של הסלון של 1867.
הגלריה הלאומית לאמנותבזיל וקמיל
1865 לימוד והתבוננות באור על בגדים.
מוזיאון מטרופוליטןקמיל בגן
תאריך, תחפושת, זהות הדוגמנית וקריאה מדוקדקת של הסצנה משנת 1873.
מוזיאון ד'אורסייהדיוקן האחרון
הקשר היסטורי של הדיוקן שלאחר המוות ונוכחות הציור מ-1879.
מוזיאון מרמוטן מונהבטיול ליד Argenteuil
קמיל וז'אן בקומפוזיציה שבה הדמויות משתלבות בנוף.
מוזיאון מטרופוליטןהווקר
סוזן הושדה, מתוארכת לשנת 1887 וקשרים עם משפחתה של אליס.
מוזיאון ד'אורסייבלאנש הושדה בילדותה
הודעה על דיוקן הנוער וזיהוי בלאנש.
Museum of Fine Arts יוסטוןדיוקן של אליס הושדה
דיוקן של אליס מאת קרולוס-דוראן, שימושי להבחנה בין דוגמנית ומחברת.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות על דיוקנאותיו של קלוד מונה
האם קלוד מונה היה צייר פורטרטים?
הוא צייר פורטרטים ודמויות רבות שניתן לזהות, אך הוא לא בנה את הקריירה שלו כדיוקן עולמי. נוף, אור וסדרות שולטים ביצירתו.
מי זה קמיל דונסי?
קמיל דונסייה, ילידת 1847, היא בת לוויה ולאחר מכן אשתו של קלוד מונה. היא הצטלמה לכמה יצירות מרכזיות לפני מותה ב-1879.
האם האישה בשמלה הירוקה מייצגת את קמיל?
כן. הציור משנת 1866 נקרא בדרך כלל קמילוס או האישה בשמלה הירוקה ומייצג את קמיל דונסייה.
האם קמיל הצטלמה עבור כל הנשים בנשים בגן?
מוזיאון ד'אורסיי מציין שהיא הצטלמה לשלוש הדמויות משמאל העבודה נותרה סצנה גדולה של דמויות ואור, לא דיוקן קולקטיבי מסורתי.
מי מופיע ב-The Woman with the Parasol?
קמיל מונה תופסת את החזית ובנם ז'אן מופיע מאחוריה. הציור הוא משנת 1875.
מדוע לה ג'פונאז שונה מדיוקנאות אחרים?
קמיל משחקת תפקיד בסביבת מעריצים ולובשת קימונו מרהיב. העבודה היא ג'פוניזם ובימוי לא פחות מאשר דיוקן.
איפה קמיל מונה על ספסל בגינה?
הציור משנת 1873 שייך לאוספי מוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק.
מונה צייר את אליס הושדה?
יצירות וייחוסים מקשרים את אליס לסצנות משפחתיות, אך יש לבדוק כל הודעה. דיוקנו מאת קרולוס-דוראן מתועד בבירור במוזיאון לאמנויות יפות יוסטון.
מי זאת בלאנש הושדה-מונה?
בתה של אליס, כלתו של קלוד מונה ואשתו של ז'אן מונה, בלאנש היא גם ציירת מוזיאון ד'אורסיי משמר דיוקן שלה כילדה וכמה מיצירותיה שלה.
איזו רפרודוקציה לבחור לסלון?
האישה עם השמשיה מביא אוויר ותנועה; קמיל בשמלה ירוקה יוצר נוכחות אנכית חזקה; היפנים מתאים לחדר שסובל אדום עז.
0 תגובות