לאונרדו דה וינצ'י · בסביבות 1506 -1508
קרטון בית ברלינגטון
אנה הקדושה, הבתולה, ישו וג'ון הקדוש התאחדו ברישום מונומנטלי שבו המראה חושב, גופים משתלבים זה בזה והנייר מקבל צפיפות של ציור.
דמויות, תנועה אחת
הבתולה יושבת על ברכיה של אמה, אנה הקדושה היא פונה אל הילד ישו, הנוטה לעבר יוחנן המטביל הקטן ארבעת הגופים יוצרים קבוצה רציפה: אף דמות לא מתפקדת לבדה.
תגובה ישירה
מה מייצג קרטון בית ברלינגטון?
הציור מציג שלושה דורות של קרבתו של ישו ומתאר מפגש בין ישו לילדי יוחנן המטביל אנה הקדושה תומכת במריה; מרים מחזיקה או מלווה את ישו; ישו נוגע בסנטרו של יוחנן; אן מרימה את האצבע המורה שלה לשמיים.
הנושא הוא דתי, אבל ליאונרדו בונה אותו כמחקר של יחסי אנוש. סמכותה של אן, הרוך הערני של מרי, המומנטום של ישו ותשומת הלב של יוחנן באים לידי ביטוי ללא תפאורה נרטיבית, כמעט אך ורק דרך העיניים, הידיים והפלג הגוף העליון.
שימו לב למילה "קרטון". זה לא מציין קריקטורה באוצר המילים הרנסנס, קרטון הוא ציור בגודל ביצוע, שנעשה על מספר גיליונות שהורכבו להכנה או הצגת קומפוזיציה.
תעודת זהות
הציור הגדול היחיד של לאונרדו נשמר שלם
הגלריה הלאומית מציגה אותו כציור המונומנטלי היחיד של לאונרדו שהגיע אלינו גודלו, מידת ההשלמה ועדינות הצללים שלו מציבים אותו בין לימוד, פרויקט סטודיו ועבודה עצמאית.
היכרויות המבוססות על מחקר טכני וסגנוני; ההצעה הישנה בסביבות 1499 -1500 נותרה תכופה ביצירות ישנות יותר.
הנייר הורכב כדי להגיע למשטח דומה לזה של לוח המיועד לצביעה.
שחור בונה נפחים; הדגשות האור גורמות לפנים, לזרועות ולווילונות לנשום.
קווי המתאר אינם תפורים ואינם חתוכים: שום דבר לא מצביע על העברה מכנית ישירה לתמיכה צבועה.
קרא את הקומפוזיציה
ארבעה גיבורים, ארבעה כיווני מבט
לאונרדו לא מיישר את הדמויות הוא משתלב ביניהם הראשים מתאחדים בחלק העליון, הזרועות מצטלבות במרכז, ואז הרגליים והקפלים פותחים את הקומפוזיציה לכיוון הקרקע.
סיינט אן, הנקודה הקבועה
היא יושבת מעט לאחור ומקבלת את מרי על ברכיה פניו צללו בצל עמוק מביטה בקבוצה בכוח משיכה שקט אצבעו המורמת מכוונת את הקריאה אל מעבר לסצינה הביתית: הילד הוא גם ישו.
מארי, הגוף שמסתובב
ראשה נשאר קרוב לראשה של אן, אבל פלג גופה וזרועותיה הולכים לעבר ישו תנועה מנוגדת זו קושרת את מוצא האם לגורלו של הילד מרים אינה רגועה: היא מגיבה.
ישו, האייל
הילד המשיח עוזב את מרכז המגן שנוצר על ידי שתי הנשים זרועו מצטרפת ליוחנן המטביל ורגליו משתרעות באלכסון יורד. מגע הופך את הרעיון התיאולוגי למשחק ילדים קריא מיד.
סנט ג'ון, המשיב
יוחנן נשען על ברכיה של אן ומרים את פניו אל ישוע במסורת הנוצרית הוא המבשר שיכריז על המשיח כאן ההכרה העתידית מתמצה לכדי מפגש רך ומלא חיים.
מחוות ומבטים
קריינות ללא אביזרים
אין ארכיטקטורה, אין נוף מפותח, אין תכונה מרהיבה לאונרדו מרכז משמעות בהתנהגות הדמויות תשומת לב זו לתנועות הנשמה - המכונה לעתים קרובות על ידי הביטוי האיטלקי מוטי מנטלי - מסביר את העוצמה הפסיכולוגית של קרטון.
לימוד לפני ההגדרה
מחקרים משומרים מראים שליאונרדו מחפש קבוצות, מזיז ילדים ובודק את המכניקה של גופים העבודה הסופית על הנייר היא אפוא לא הארה מאולתרת: היא השיא הזמני של מחקר ארוך.
אל תבלבל
קרטון לונדון וסנט אן מהלובר
שתי העבודות שייכות לאותו מחקר, אך הן אינן מציגות את אותה סצנה ציור הלובר אינו הצביעה הפשוטה של קרטון בית ברלינגטון.
הגלריה הלאומית · לונדון
קרטון בית ברלינגטון
יוחנן המטביל הקדוש בילדותו נוכח ישו פונה אליו הקומפוזיציה נותרה ציור מונומנטלי בשחור, לבן וחום של הנייר.
מוזיאון הלובר · פריז
הבתולה, הילד ישו ואנה הקדושה
יוחנן הקדוש נעלם ישו תופס כבש, סמל של הפסיון הנוף, הצבע והשמן משנים לחלוטין את החלל.
| אלמנט | קרטון בית ברלינגטון | ציור הלובר |
|---|---|---|
| תאריך | בסביבות 1506 -1508 לפי הגלריה הלאומית | פותח על פני תקופה ארוכה, בערך 1503 -1519 |
| טכניקה | פחם וגיר לבן על שמונה גיליונות נייר המורכבים על קנבס | שמן על לוח עץ |
| דמות רביעית | יוחנן המטביל הקדוש | כבש |
| פעולה של ישו | הוא נוגע בסנטר של ג'ין | הוא מחבק או שולט בכבש |
| פונקציה | ציור מונומנטלי כנראה נועד להציג פתרון | הציור הושלם, אם כי נלקח באריכות על ידי לאונרדו |
מסקנה שימושית: שתי היצירות קשורות, אך הקרטון שנשמר בלונדון לא הועבר כמו לייצור לוח הלובר.
גיליון כמעבדה
גיליון מחקר זה מפגיש מחקר על דמויות, מבחני תנועה והערות מכניות. היא נזכרת שעבור ליאונרדו, ציור משמש להשוואת פתרונות במקום לבצע בצייתנות רעיון שהוחלט מלכתחילה.
צורה ומחשבה
משולשים, ספירלות וגופים מקוננים
מרחוק נראית הקבוצה פירמידלית: בסיס רחב עשוי ברכיים ווילונות תומך בריכוז ראשים אך יציבות זו נחצה על ידי סיבובים מרים מסתובבת על אן; ישו עוזב את הציר של מרים; ג'ון חוזר לעברו הפירמידה לכן אינה חסרת תנועה, היא מסתובבת.
הווילונות ממלאים תפקיד חיוני הם נותנים משקל לירכיים של אן ומארי, מסתירים קשרים אנטומיים קשים ומאפשרים למבט לנוע מגוף אחד למשנהו מבלי להישבר הרגליים אינן מצייתות לקריאה מיידית: ההסתבכות שלהן לוקחת זמן ומחזקת את הרעיון של משפחה שהופכת למבנה.
התחתית הכמעט ריקה מגבירה את הצפיפות הזו שום דבר לא מסיח את העין מהפרופילים, הכתפיים והידיים האזורים הלא גמורים, במיוחד בתחתית, הם פערים לא פשוטים: הם מראים כיצד לאונרדו נותן עדיפות לתשומת לב הפנים מעוצבות בעדינות קיצונית; החלקים המשניים נשארים פתוחים יותר.
כלכלה זו מסבירה מדוע קרטון מתנגד לקריאה איקונוגרפית גרידא אנו יכולים לזהות את הדמויות, אך הרגש נובע בעיקר מקרבתן הפיזית, מהצל המחבר בין אן למארי ומהקרחת היער המובילה אל הילדים.
תאריך ויעד
פירנצה, מילאנו ועדותו של וזארי
ההיסטוריה של הקרטון מפורסמת, אבל היא לא לגמרי נפתרה המקורות העתיקים של לאונרדו, תיארוך חומרי, ותוכניות כביכול לא משתלבים זה בזה בצורה מושלמת.
וזארי אומר שקופסה של אנה הקדושה המוצגת בפירנצה מושכת קהל. הסיפור שלו מאוחר ויכול להתייחס לקומפוזיציה אחרת.
לאונרדו חוזר לפירנצה ומקבל פרויקטים גדולים, כולל קרב אנגיארי. צו מזבח לאולם המועצה הגדול הוצע כהקשר, ללא ראיות מכריעות.
לאונרדו עוזב למילאנו הגלריה הלאומית מאתרת היום את הקרטון של בית ברלינגטון בסביבות 1506 -1508, לכן לאחר הרגע שתואר על ידי וזארי.
ייתכן שהציור נעשה במילאנו תוך כדי תגובה לרעיון או לנמען פלורנטיני הפונקציה המדויקת נותרה היפותטית.
כאשר לאונרדו מת, הקומפוזיציה המצוירת של אנה הקדושה נותרה בין היצירות להן הקדיש תשומת לב מתמשכת.
מה אפשר לומר: קרטון שייך למחקר הגדול של לאונרדו על סיינט אן. מה שאי אפשר לומר: שזה בהכרח הקרטון הנערץ על ידי הפלורנטינים ב-1501, או שפעם היה קיים לוח תואם בדיוק.
נייר כאנדרטה
שמונה יריעות, אביזרים ומשטח פגיע
כדי להגיע לגובה של יותר מ-1.40 מטר, בית המלאכה הרכיב שמונה יריעות המפרקים עוברים דרך השרטוט: הם אינם פגם מודרני, אלא מצב ייצורו.
פחם מאפשר שחורים קטיפתיים ומעברים חלקים, אך הוא נותר שביר גיר לבן מוסיף פרצי אור הנייר הותקן אז על קנבס, פעולה שהקלה על הצגתו אך גם שינתה את התנהגותו החומרית.
קרטון המיועד להעברה מחורר לרוב לאורך קווי המתאר על מנת למרוח אבקה צבעונית על התומך הסופי, או מסומן בחתך. כאן, הגלריה הלאומית לא צופה בתפירה שיטתית ולא בקווים חתוכים. העדינות של הדוגמנות והיעדר העברה מובילים אותנו לדבר יותר על אחד ציור מצגת בגודל טבעי.
1987
הזריקה שעברה דרך התיבה
ביולי 1987 ירה אדם נקודתית לעבר העבודה עם רובה ציד מנוסר הפגיעה גורמת לקרע, זורקת שברים ומעוותת את התמיכה ההתקפה הייתה עלולה להרוס חלק מהותי מהציור.
השיקום שביצעה הגלריה הלאומית כלל שיטוח השטח, החלפת השברים, איחוד הנייר וחשיבה מחודשת על התמיכה היא הפיקה גם מחקר טכני מעמיק של פני השטח, היריעות והחומרים כיום התיקון נועד להיות יציב מבלי לטעון למחוק לחלוטין את ההיסטוריה הפיזית של האובייקט.
טראומה זו מזכירה הבדל מהותי עם תמונה מודפסת: קרטון הוא גיליון ייחודי, שעובד על ידי ליאונרדו ובית המלאכה שלו, שלכל סיב שאבד ממנו אין תחליף.
מה השיקום איפשר להבין
הניתוחים הבחינו באביזרים מקוריים, חלקים נוספים, התערבויות ישנות ונזקים אחרונים. הם גם אישרו את היעדר נקבים או חתכים מתמשכים המשמשים להעברה.
לכן יש ללמוד קרטון בשני מישורים: כדימוי של הגותו של ליאונרדו וכאובייקט נייר שעבר חמש מאות שנים של מניפולציה, הרכבה, תנועה ותיקונים.
סיפור אוסף
למה קוראים לו "בית ברלינגטון"?
השם אינו מתאר לא את הנושא ולא את מקום ההוצאה להורג הוא מגיע מבית ברלינגטון בלונדון, שם הקימה האקדמיה המלכותית את אוספיה במאה ה-19.
הציור קשור בדרך כלל למורשתו של פרנצ'סקו מלזי, סטודנט ואפוטרופוס של המסמכים של ליאונרדו, ולאחר מכן לאוספים מילאנו.
Galeazzo Arconati רוכש אותו. לאחר מכן הוא עבר דרך משפחת סגרדו בוונציה, לפני שנכנס לאוסף בריטי במאה ה-18.
קרטון כבר מזוהה עם האקדמיה המלכותית תהילתו גדלה בקרב אמנים ואניני לונדון.
האקדמיה המלכותית עברה לבית ברלינגטון הציור נשאר שם מספיק זמן כדי לקבל את הכינוי הנוכחי שלו.
הגלריה הלאומית רכשה אותו באמצעות מענק מיוחד, קרן האמנות, קרן הצליינים ומנוי ציבורי.
הוא מוצג בחדר 51a, בסביבה שנועדה להגן על נייר תוך שמירה על הכוח של פורמט גדול.
בית ברלינגטון
בניין פיקדילי זה מאכלס את האקדמיה המלכותית הכינוי של הציור משמר אפוא את הזיכרון של כתובתו הלונדונית לשעבר, ולא של נותן חסות.
גלריה לאומית
הקרטון שמור בכיכר טרפלגר לפני ביקור יש לעיין בגיליון הרשמי שלו: תערוכת עבודה על נייר עשויה להשתנות מטעמי שימור.
להאריך את ההרכב
סנט אן המצוירת, זמינה לשעתוק
החנות אינה מציעה כיום קרטון ברלינגטון האוס תחת הכותרת המדויקת הזו. מצד שני, הוא מציע את הקומפוזיציה המצוירת של הלובר, עשויה בעבודת יד.
הבדל מהותי: רפרודוקציה זו מציגה את הגרסה עם הכבש וללא יוחנן המטביל הקדוש אין לבלבל אותה עם הציור השמור בלונדון.
הבתולה, הילד ישו ואנה הקדושה
עבודה זו מאפשרת לנו להשוות את המונוכרום של הקרטון לזיגוג, לנוף האטמוספרי ולחומר הצבעוני של הפאנל המאוחר.
ראה את השעתוק המצויר בידשאלות נפוצות
The Burlington House Cardboard בקצרה
איפה הקרטון של בית ברלינגטון?
הוא שמור בגלריה הלאומית בלונדון תחת המספר NG6337, המוצג בדרך כלל בחדר 51a.עם זאת, בדוק את דף המידע של המוזיאון לפני ביקורך.
למה אנחנו מדברים על קופסת קרטון?
בתקופת הרנסנס, קרטון היה ציור בקנה מידה גדול שנעשה על יריעות מורכבות גדולות. הוא יכול להכין העברה, להציג פרויקט לנותן חסות או לתקן קומפוזיציה.
הציור שימש לציור תמונה?
לא ידועה טבלה מתאימה בדיוק מכיוון שקווי המתאר אינם תפורים ואינם חתוכים, הציור כנראה לא שימש להעברה מכנית ישירה. במקום זאת, הוא נחשב לציור מצגת שלם מאוד.
מי הן ארבע הדמויות?
אנה הקדושה, בתה מריה הבתולה, הילד ישו והילד הקדוש יוחנן המטביל. יוחנן רוכן ליד אן בעוד ישו רוכן לעברו.
למה סנט אן מרימה את האצבע?
המחווה מכוונת את הסצנה לשמיים ומדגישה את הטבע האלוהי של ישו. זה מעביר את הדימוי של אינטימיות משפחתית לאישור תיאולוגי.
האם זה אותו הרכב כמו סנט אן מהלובר?
מס 'בציור הלובר, יוחנן המטביל הקדוש מוחלף על ידי כבש וישו פונה אל החיה הנוף והצבע גם לשנות את המבנה.
מתי לאונרדו הכין את הקרטון?
הגלריה הלאומית מתארכת אותו היום בסביבות 1506 -1508 תיארוך ישן יותר, בסביבות 1499 -1500, הוצע זה מכבר; הוא מסביר זיהויים מסוימים עם הקרטון שהוזכר על ידי וזארי ב-1501.
כמה גדול הוא?
גובה השרטוט 141.5 סמ על רוחב 104.6 סמ גודלו מסביר את הרכבת שמונה גיליונות נייר.
למה הציור כה כהה?
לאונרדו משתמש בפחם כדי לבנות צללים צפופים וגיר לבן להדגשות. גם הזדקנות הנייר, המונטאז'ים וההתערבויות הישנות משפיעות על המראה הנוכחי שלו.
מה קרה ב-1987?
אדם ירה בקרטון ברובה ציד מנוסר העבודה נפגעה קשות ולאחר מכן שוחזרה על ידי הגלריה הלאומית, שפרסמה מחקר טכני מפורט על ההתערבות.
מקורות התייחסות
הודעות ומחקרים רשמיים
- הגלריה הלאומית - גיליון קרטון של בית ברלינגטון
- גלריה לאומית - חדר 51 א והצגת העבודה
- עלון טכני של הגלריה הלאומית - שיקום לאחר הפיגוע ב-1987
- מוזיאון הלובר - הבתולה, הילד ישו ואנה הקדושה
- מוזיאון הלובר - קרטון לסנט אן, 1500 -1501 בקירוב
קרדיטים לצילומים היסטוריים ותיעודיים: רפרודוקציות של יצירות ברשות הרבים; דיאגרמות הרכבה ואובדן, Crijam, CC BY-SA 4.0; הגלריה הלאומית שצולמה על ידי Phil Venditti, CC BY 2.0; בית ברלינגטון שצולם על ידי מייק פיל, CC BY-SA 4.0. כל התמונות המוצגות במאמר זה מוגשות על ידי Shopify CDN של החנות.
0 תגובות