וינסנט ואן גוך · סן רמי · 1889 -1890
לה סיאסטה: ואן גוך מתרגם דוחן לצבעים
שני קוצרים ישנים בצל אבן ריחיים, הכלים מונחים בחיטה הסצנה מגיעה מדוחן; הכחול, הצהוב והרטט של החומר שייכים במלואם לוואן גוך.
צבוע מחיתוך עץ שחור ולבן, לה מרידיאן מראה כיצד ואן גוך הופך תמונה נערצת מבלי להסתיר אותה: משמר המצאה של מאסטר, ואז נותן לה אור נוסף.
עותק שאינו מסתיר
שאר הגופים, העבודה תמיד נוכחת
במבט ראשון, הנאפ נראה להציע סוגריים פשוטים גבר ואישה שכבו בקצה אבן ריחיים גדולה הנעליים והכלים שלהם מונחים בקרבת מקום; עגלה וחיות מחכות רחוק יותר שום דבר לא ממחיז עייפות המנוחה שייכת לקצב הרגיל של הקציר.
הסצנה לא נצפתה ישירות בשדה פרובנסלי, עם זאת ואן גוך לוקח תחריט של ז'אק-אדריאן לביאיל על סמך רישום של ז'אן פרנסואה מילט תחריט זה היה חלק מה ארבע ביום : יציאה מוקדמת, תנומת צהריים, סיום עבודה וערב בתוך הבית.
ואן גוך משמר את הדמויות, את אבן הריחיים, את הכלים ואת הארגון הכללי לכן הוא אינו טוען להמצאת המוטיב עבודתו מתמקדת במעבר ממדיום אחד למשנהו: עץ חרוט מציע ערכים ובקיעה; שמן חייב להמציא טמפרטורה, עומק, עוצמה וחומר.
במכתב מיום 13 בינואר 1890 הוא הסביר לתיאו כי אין מדובר ב "העתקה גרידא ופשוטה" זה כרוך בתרגום רשמים של קיארוסקורו ושחור לבן לשפה אחרת, זו של צבעים הנוסחה מתארת את הבד בדיוק: עיצוב בירושה, אלא אקורד צהוב-כחול ומגע שמשנה לחלוטין את החוויה.
נאמנות שעוברת דרך הקריירה
מגילויו של מילט ועד לסדרת סן-רמי
הנאפ לא תרגיל מבודד הוא מעבה כמעט עשרים שנה של הערצה והרהור ארוך על חיי האיכרים.
דיסקברי
ואן גוך מכיר את מילט דרך הרפרודוקציות המופצות בחנויות ובעיתונות.
ארבע השעות
התחריטים של לביא מופיעים ב האיור, כולל זה של התנומה.
ניסיונות ראשונים
בתחילת ייעודו האמנותי כבר צייר והעתיק דמויות דוחן.
נונן
עם אוכלי תפוחי אדמה, הוא מחפש את הדימוי שלו של עבודה כפרית.
סן רמי
הוא מתחיל בכמה ציורים המבוססים על ההדפסים ששלח תיאו.
מחזור הושלם
הוא מודיע שהוא השלים את שלושת הרגעים האחרים של שעות היום.
מאסטר, לא מודל למחוק
למה מילט חשוב כל כך לוואן גוך
חיים כפריים ללא אנקדוטה
ז'אן פרנסואה מילט מציב איכרים, זורעים, מלקטים ורועות צאן במרכזן של קומפוזיציות מונומנטליות הוא הופך אותם לא לדמויות ציוריות ולא לגיבורים תיאטרליים היצירה מופיעה בחזרה על מחוות, משקל הגופים וארגון היום.
ואן גוך מכיר בגישה זו באידיאל מוסרי ואמנותי הוא רוצה לייצג גם אנשים שקיומם מקושר לאדמה, מבלי להתבונן בהם מלמעלה שאיפותיו הגדולות הראשונות כצייר התפתחו בנואנן סביב אורגים, איכרים ו אוכלי תפוחי אדמה.
בסן-רמי, החזרה למילט אינה הולכת אפוא אחורה לעבר למידה משמעותה להתחבר מחדש לאוצר מילים מכונן בתקופה שבה מחלה מגבילה לפעמים יציאות וגישה לדגמים התחריטים מעניקים לו דמויות מוצקות לצייר כאשר התבוננות ישירה הופכת לקשה.
עץ חרוט בשמן
לתרגם זה להחליט מה שחור לא אומר
שיטה מודעת
חריטה מפיצה אור וצל דרך גדלים, בקיעה ומשטחי נייר ואן גוך חייב להקצות צבע לכל ערך אזור כהה יכול להפוך לכחול עמוק, סגול-חום או ירוק; ניתן לחלק אזור בהיר בין קש, צהוב לימון ולבן חם.
החופש הזה לא הורס את הקומפוזיציה של מילט ואן גוך מכבד את קריאותו ושומר על יחסי הגודל העיקריים אבל המגע מזרים אנרגיה חדשה: השדה מורכב מקווים, אבן הריחיים מקרינה, הבגדים הכחולים מתנגדים לאדמה הצהובה והשמים כבר לא מסתפקים בלהיות רזרבה.
המונח תרגום מדויק מכיוון שהוא מרמז בו זמנית על נאמנות ושוני מתרגם אינו משכתב את העלילה באופן חופשי; הוא מחפש מקבילה במערכת אחרת ואן גוך עושה את אותו הדבר עם צבע וחומר הוא שומר על תחושת המנוחה לאחר העבודה, ואז משנה את הקול שאומר זאת.
אנטומיה של קומפוזיציה
שש לחיצות כדי לגרום לזה להרגיש צהריים מבלי להראות את השעה
חום והאטה נולדים מאיזון בנוי מאוד בין מסה, אלכסונים, אופקיים וניגודים.
123456
אבן הריחיים
מסה משולשת גדולה, היא מגינה על ישנים ומרכזת חום מהשדה.
האופק הגבוה
רצועת הנוף נותרה צרה: התוכנית החקלאית הראשונה שולטת בחוויה.
שני הגופים
הצלליות המשתלבות שלהן יוצרות אופקי ארוך ורגוע במרכז התמונה.
העגלה
מרחוק, בעלי חיים וכלי רכב מזכירים לנו שהעבודה נקטעת, לא הסתיימה.
הכלים
השרוולים האלכסוניים מחברים את החזית לגופות ומונעים מהסצנה לקפוא.
הנעליים
ממוקמים קרוב לצופה, הם הופכים את המנוחה לבטון ומקרבים את העובדים זה לזה.
חום שנבנה על ידי הפכים
צהוב נשרף כי כחול נשאר קר
הבד אינו סולארי באופן אחיד. כוחו נובע מהניגוד בין קש צהוב-כתום לבגדים כחולים-סגולים, ולאחר מכן ממעברי הביניים הנמנעים מאפקט הפוסטר.
כחול קובלט
הוא בונה את הבגדים, הצללים וכמה קווי מתאר של הדמויות.
כחול אפור
פחות רווי, זה נותן עומק אטמוספרי לאזורים מרוחקים.
אוקר זהוב
הוא יוצר את הקרקע היבשה ואת החלק הצפוף יותר של אבן הריחיים.
צהוב קש
נגיעות קלות גורמות לסכך לזרוח ומצביעות על שמש מלאה.
חום אדמה
הוא מפגיש כלים, נעליים, גלגלים ופרטי עבודה חומריים.
ירוק זית
נוכח במקומות, הוא מחבר את הנוף להסכם הכחול-צהוב הגדול.
החומר משאיר את העובדים ערים
הסצנה מספרת על שינה, אך פני השטח נשארים פעילים נגיעות השדה עוקבות אחר כיוונים מגוונים, גדילי גלגל השחזה מצטברים וקווי המתאר של הדמויות משנים עובי המבט יכול לנוח על התבנית מבלי להיתקל בציור דומם.
ואן גוך אינו מחפש אפקט אטמוספרי חולף כמו אימפרסיוניסט הפועל מול המוטיב האור משוחזר בסדנה מתמונה מונוכרום לכן מדובר במזג אוויר פחות נצפה ממערכת יחסים: חם מול קר, בהיר מול כהה, מסה מול קו.
רבייה נאמנה חייבת לשמר את הסטיות הללו צהוב אחיד מדי גורם להקלה על הקש להיעלם; כחול חשמלי מדי מנתק באופן מלאכותי את הגופים. אוכרס, אפורים כחלחלים וירוקים מושתקים נותנים לאקורד הראשי אמינות.
צהריים תוך יום שלם
ארבע שעות, ארבעה משטרים של אור ומחווה
המחזור עוזר לנו להבין שמנוחה אינה ההפך מעבודה: זהו רגע הכרחי בין היציאה לחזרה הביתה.
| רגע | פעולה | ארגון צבעוני של ואן גוך | פונקציה במחזור |
|---|---|---|---|
| בוקר. בעבודה | בני הזוג עוזבים את המקלט ופונים לכיוון השדות. | בהירות קרה, שביל ושמים פותחים את היום. | יציאה, אנרגיה עדיין מוכלת ותנועה לקראת עבודה. |
| לה מרידיאן | הקוצרים ישנים ליד אבן הריחיים והכלים. | צהובים בוערים בניגוד לכחולי הלבוש והצללים. | הפסקה מרכזית, חום מקסימלי וקרבה לגופים. |
| סוף היום | הדמויות מחזירות או משלימות את העבודה החיצונית. | אור יורד, גוונים ארציים יותר וחלל מתוח. | מעבר בין מאמץ שטח לעולם המקומי. |
| ערב | המשפחה מתאספת בפנים מוארים. | סיגליות, לילך, מבנה לימון ותפוז אש בלילה. | מנוחה פנימית, מיקוד וסגירת המחזור היומי. |
| תחריטים מאת לביאיל | אותן סצנות מאורגנות בשחור, לבן ובקיעה. | לא הוטל פלטה: ערכים מנחים תרגום. | ארכיטקטורה משותפת שעליה ממציא ואן גוך ארבעה אקלים. |
מסביב ל-Millet
זריעה, כיסוח, קשירה, מנוחה: מחוותיו של עולם כפרי
בסן-רמי ואן גוך אינו מעתיק אף סוג של דמות היא הופכת ספרייה שלמה של מחוות חקלאיות לווריאציות של קו, צבע וחומר.
חיים עם רבייה
להכניס חום בלי לרסק את החדר
האקורד הגדול צהוב-כחול מייצר מיד נקודת מוקד תלייה מוצלחת תלויה פחות בתזכורת צבע מדויקת מאשר ברווח שנותר סביב הפורמט האופקי.
שמור אופקי
הגופים, הכלים וגלגל השחזה מתאזנים לרוחב יבול מרובע הורס את קצב ההפסקה.
בחר קיר שקט
אקרו, פשתן, אפור חם או כחול אפור מאפשרים לצהובים לזרוח מבלי להפוך את כל העניין לתוקפני.
העדיפו אור רך
תאורת צד חושפת את החומר הימנעו מנקודות קרות מאוד אשר מפרידות לפתע את הכחול מהקש.
מוענק על ידי חומרים
עץ, פשתן, צמר וסיבים טבעיים מרחיבים את העולם הכפרי טוב יותר מאשר חזרה מילולית של אלומות צהובות.
סצנת מנוחה שנשארת מבנית
מעל ספה, מיטה או מזנון, העבודה מביאה תחושה של רוגע מבלי להפוך לנייטרלית אבן הריחיים יוצרת מרכז עוצמתי והכחולים נותנים מספיק עומק כדי למנוע מהצהובים להתקדם בכוחות עצמם.
מקם את המרכז סביב גובה המבט, תוך שמירה על שוליים עם הרהיטים בחדר שינה, בחר מסגרת חום מט או עץ טבעי; בסלון עכשווי יותר, פרופיל כחול-שחור פשוט מאוד יכול לקבל קווי מתאר קרים.
מסגרת
אלון בינוני, אגוז, חום פטנטי או כחול-שחור, ללא יציקה מבריקה מדי.
טקסטיל
פשתן אקרו, כחול אפור ואוקר רך בנגיעות קטנות ולא בצהוב דומיננטי.
אחורה
פעמיים הרוחב מאפשר לך לקרוא את הסצנה ראשונה, ואז את הנעליים וכלי.
שכונה
חבר אותו לעבודה כפרית אפלה יותר או השאר אותו לבד על קיר נושם.
בחירה מאומתת בחנות
ארבע שעות היום תורגם עי ואן גוך
גיליונות פעילים אלה מאפשרים לך לעקוב אחר המחזור השלם, מבילוי בוקר ועד מנוחה בערב. ההשוואה הופכת את בחירות הפלטות שהומצאו לכל רגע גלויות.
בוקר. בעבודה
יציאתם של בני הזוג לכיוון השדות בבהירות רעננה.
לה מרידיאן
הפסקת צהריים, בין קש לוהט לבגדים כחולים.
סוף היום
המעבר מעבודה חיצונית לחזרה והאטה.
ערב
האח סוגר את היום בסיגליות, לימון ותפוז.
ז'אן פרנסואה דוחן
מצאו את הזורעים, הלקטים, הרועות ועבדו בשדות.
תקופהואן גוך בסן-רמי
חקור עותקים, נופים וטבע דומם בין השנים 1889 -1890.
אמןוינסנט ואן גוך
עיין בכל התקופות של הצייר.
תנועהריאליזם
השווה ייצוגים של עבודה וחיי היומיום.
תנועהפוסט-אימפרסיוניזם
גלה מחקר צבע מסוף המאה ה-19.
ציוני דרךציורים מפורסמים
מצא יצירות מרכזיות שנשמרו במוזיאונים.
מקורות מוסדיים
שישה אמות מידה לאימות העבודה והשיטה שלה
התאריכים, הממדים, המקורות החקוקים וכוונותיו של ואן גוך הוצלבו עם מוזיאון ד'אורסיי, מוזיאון ואן גוך והמהדורה המדעית של המכתבים.
תאריך, מידות, טכניקה, מקור לביאי ומוצא היצירה.
מוזיאון ד'אורסיי - דוחן / ואן גוךהשתייכות אמנותית וכוח חדש שניתן לצבע.
מכתבי ואן גוך - מכתב 839התרגום של קיארוסקורו ושחור לבן לשפת הצבעים.
מכתבי ואן גוך - מכתב 816עבודה על הציורים של דוחן ותיאור הצבעים של ערב.
מכתבי ואן גוך - מכתב 37, הערותפרסום ארבעת התחריטים של לביאיל ב האיור בשנת 1873.
מוזיאון ואן גוך - העתק אחרי דוחןהקשר פסיכולוגי, תפקוד פעילות גופנית והתפתחות חומרית של צבעים.
שאלות נפוצות
תנומה של ואן גוך בשמונה תשובות מדויקות
מתי ואן גוך צייר את לה סיאסטה?
מוזיאון ד'אורסיי מתארך את היצירה מדצמבר 1889 עד ינואר 1890 ואן גוך יצר אותה בסן-רמי-דה-פרובאנס במהלך שהותו בבית המקלט בסן-פול-דה-מאוזול.
מה הכותרת המדויקת של השולחן?
התואר הראשי שנשמר על ידי מוזיאון ד'אורסיי הוא לה מרידיאן. הנאפ הוא הכותרת המשותפת האחרת שלו. שניהם מציינים את אותה יצירה.
האם ואן גוך העתיק את מילט?
כן, בגלוי, אבל מתוך תחריט שחור לבן של ז'אק-אדריאן לביאיל אחרי מילט הוא משמר את הקומפוזיציה וממציא את הפלטה, החומר ויחסי הצבע.
למה ואן גוך מדבר על תרגום?
כי הוא עובר ממערכת ראייה אחת לאחרת הבקיעה והערכים של החריטה הופכים לכחולים, צהובים, אוקר ומגע של שמן אשר מייצרים חוויה שונה.
מהם הממדים של לה סיאסטה?
גובה הבד 73 סמ על רוחב 91 סמ הפורמט האופקי שלו מלווה גופים מוארכים והיקף השדה.
איפה המקור היום?
לה מרידיאן נשמר במוזיאון ד'אורסיי בפריז תחת מספר המלאי RF 1952 17.
האם לה סיאסטה שייכת לסדרה?
כן. זה מתאים לצהריים ב ארבע ביום, עם יציאה מוקדמת, סיום יום עבודה וערב בתוך הבית.
כיצד לבחור רפרודוקציה של La Sieste?
לשמר את הפורמט האופקי, את הווריאציה של הצהובים, את הכחולים הפחות אחידים ואת המרקם של המפתחות מתאימים במיוחד עץ מט או מסגרת חומה וקיר כחול בהיר או אפור.
0 תגובות