רמברנדט · 1636, התחדש בסביבות 1643

דנה דה רמברנדט: ניתוח, טרנספורמציות והתקפה על הציור

אישה קמה לעבר אור שאיננו יכולים לראות מאחורי ההופעה החושנית הזו מסתתרים שני מצבים רצופים של הציור, זהות שעדיין מתווכחת ואחד השחזורים הקשים ביותר של המאה ה-20.

1636

מדינה ראשונה

התאריך שעדיין קריא בחתימה מתייחס לעיצוב הראשון של הטבלה.

v. 1643

התאוששות גדולה

רמברנדט משנה את הראש, הזרוע, הרגליים, האור וכמה פרטים נרטיביים.

185×203 סמ

פורמט מונומנטלי

שמן על בד, כמעט בקנה מידה של גוף האדם, היום במוזיאון ההרמיטאז.

1985 - 1997

הצלה

שתים עשרה שנים של שימור, לימוד וריטוש לאחר התקפת חומצה וסכין.

תגובה מיידית

מה בדיוק Danae מראה?

הציור מתאר את הנסיכה היוונית דנה כשהיא מקדמת את פני זאוס אביה אקריסיוס נעל אותה לאחר שאורקל אמר לה שהוא ימות ביד נכדו. זאוס בכל זאת מגיע אליה בצורה של גשם זהב; מהאיחוד שלהם ייוולד פרסאוס.

רמברנדט מבטל את הסימן המצופה ביותר של המיתוס: שום גשם של מטבעות לא נראה בכנות. הוא מפקיד את הנוכחות האלוהית בידי האור החם המגיע משמאל, מחוץ למצלמה. דנה פוקחת את עיניה, בקושי מחייכת ומושיטה את ידה. המשרת הזקן, מימין, מסיט את המסך כאילו הוא מכניס את המבקר הבלתי נראה האירוע העל טבעי הופך בכך לרגע אנושי של ציפייה, הפתעה והסכמה מעורפלת.

האור לא רק מאיר את דנה: הוא תופס את מקומו של האל הנעדר והופך את מבטו של הצופה למרכיב של הסצנה.

פירוט פניה של דנה ויד מורמת בציור של רמברנדט — הפנים פונות לכיוון מקור האור, בעוד היד נעה קדימה אל החלל שלנו.

פרט של המשרת מושך את הווילון מאחורי דנה — המשרת, שקוע זמן רב בצללים, מחבר את העולם הביתי להופעה.

קומפוזיציה

גופה, מחווה ומבקר בלתי נראה

המיטה המונומנטלית יוצרת תיאטרון הוילונות הכבדים ממסגרים את הדמות, הכריות הלבנות נושאות אותה לכיוון האור ואלכסון הזרוע מוביל שמאלה דנאי אינה פסל מוארך: היא מרימה את עצמה למעלה, עושה עבדו על פלג הגוף העליון, כופפו רגל אחת והקרינו את היד תנועה זו שוברת את האופקיות הקפדנית של המיטה.

העומק נותר קשה למדידה במכוון המישור הראשון עמוס בדים נראה קרוב, אך הרקע נעלם לחום כמעט בלתי מוגבל היסוס מרחבי זה מחזק את הגעתו של משהו שאיננו יכולים לראות לֹא. המשרת ודנה מסתכלים לאותו כיוון; ההתכנסות שלהם מספיקה כדי לבנות את הדמות הנעדרת.

הטבעיות של הגוף הייתה לפעמים מנוגדת לאידיאל העתיק יותר מדויק לדבר על שאיפה אחרת: רמברנדט מחפש את המשקל, החום, הסימנים והניידות של גוף חי הציור מסרב לשלמות קרה, לא לפאר.

היסטוריה חומרית

שני דנאים באותו בד

בדיקות טכניות והתבוננות בתשובה מראות שהציור אינו תואם רק למפגש שהושלם ב-1636. רמברנדט לקח אותו לעומק מספר שנים לאחר מכן.

1636

הגרסה הראשונה

הצייר חותם ומתארך קומפוזיציה ראשונה הראש הונח אחרת; הזרוע והרגליים אימצו תנוחות אחרות, ועיצוב האור היה פחות נרחב.

v. 1643

הטרנספורמציה

רמברנדט מגדיל את הדמות, משנה את תנוחתו וצובע מחדש את הפנים הוא מעצים את יריעת האור הזהוב, מתאים את המשרת ומחזק את התנועה המסבירת פנים התאריך המדויק של מסע זה אינו מתועד עד היום הקרוב: "בסביבות 1643" הוא תאריך עבודה מקובל.

1772

כניסה לאוסף הקיסרי

העבודה, מאוסף Crozat, נרכשה עבור קתרין השנייה והצטרפה להרמיטאז'. הפורמט הגדול שלו וההיסטוריה הקודמת שלו מסבירים גם שינויים בתמיכה: הבד הצטמצם לתקופה בלתי מוגבלת.

1985

ההתקפה

ב-15 ביוני רוססה חומצה גופרתית על אזור המרכז והבד נחתך פעמיים המסעדנים מתערבים באותו היום.

1997

החזרה לתיאטרון

לאחר שתים עשרה שנים של שימור ושיקום, ההרמיטאז' מציג שוב את הציור, המוגן כעת.

מה הפרטים חושפים

פרט של אהבה מוזהבת קטנה תלוי על החופה של דנה — **אהבה קשורה.** דמות הזהב הקטנה של החופה יכולה לעורר את האהבה שנמנעה או את הצניעות שנכפתה על דנה הפרשנות נשארת סמלית, לא תיעודית.

פירוט וילונות, כריות וחפצים למרגלות מיטתה של דנה — **חומר נמוך.** לבנים שבורים, אדומים עמוקים וחומים סופגים לוקחים את העין מבשר מואר לחפצים כמעט קבורים.

דגם

Saskia, Geertje Dircx... או דמות מורכבת?

הגרסה הראשונה מושווה לעתים קרובות לססקיה ואן אוילנבורג, אשתו של רמברנדט הצייר מתאר אותה לעתים קרובות בשנות ה-1630, בתחפושת, מצוירת במיטה או הופכת לגיבורה. תחייה מאוחרת יותר בפנים יש מוביל כמה מחברים לזהות את Geertje Dircx, בן לוויה של רמברנדט לאחר מותה של ססקיה ב-1642.

ניסוח זה חייב להישאר זהיר בדיקות לקבוע כי הפנים שונו; הם לא יכולים, בכוחות עצמם, לתת שם של מודל דמיון אינו משתווה דיוקן מזוהה ייתכן כי רמברנדט זיכרונות משולבים, לימודי סדנאות ואידיאל נשי במקום להחליף פנים אחד באחר.

ההתבוננות הטובה ביותר היא אפוא כפולה: ססקיה מהווה הקשר ויזואלי אמין לתפיסה הראשונה; הזיהוי הסופי של האישה המיוצגת נותר פרשנות.

ססקיה בפלורה מאת רמברנדט, השוואה לשאלת הדגם של דנה — Saskia en Flore, 1634, Hermitage: השוואה שימושית, אך לא הוכחה לזהות.

ציור

אור, צבע וטכניקה

אלמנט	מה שאנחנו רואים	אפקט המוצר
אור	זרימה חמה המגיעה משמאל, ללא מקור מוצג.	הוא מממש את זאוס ומוביל את הסיפור ללא אביזרים מפורשים.
פלטה	זהב, ענבר, חום, אדום כהה, לבנים קרמיים ונגיעות קרות מוגבלות מאוד.	הבשר נראה מוקרן מבפנים ולא מונח על רקע שחור.
בצק	מעברים חלקים בצל; נגיעות עבות יותר בתכשיטים, פשתן והדגשות מסוימות.	המשטח מחליף ספיגה והבהוב, במיוחד כאשר נעים מול העבודה.
קצוות	קווי מתאר חדים ליד היד והפנים, קצוות מומסים בווילונות.	העין תחילה תופסת את המחווה ואז בונה מחדש את החדר לאט.
קנה מידה	דמות כמעט בגודל טבעי בחלל סמוך.	הסצנה המיתולוגית רוכשת נוכחות גופנית מיידית.

15 ביוני 1985

הפיגוע ושתים עשרה שנות שיקום

מבקר מקרין חומצה גופרתית על הבד ואז חותך אותה פעמיים החומצה מגיעה בעיקר לחלק המרכזי: התגובה הכימית גורמת לטפטופים, התרוממות ואובדן חומר המוזיאון לא מטפל האירוע כדמעה פשוטה למילוי; ראשית עלינו לעצור את התגובה, לייצב את מה שנשאר ולהבין את הסופרפוזיציה של שכבות ישנות.

מסעדנים שעבדו על הדנה של רמברנדט לאחר הפיגוע ב-1985 — עבודות שיקום על דנה ההתערבות התקיימה משנת 1985 עד 1997.

על פי הסיפור הרשמי שפורסם על ידי ההרמיטאז', משחזרים שוטפים מיד את פני השטח במים, ציור המוחזק אנכית, לאחר התייעצות עם כימאים. לאחר מכן הם מגבשים את השכבה הציורית ואת ההכנה. הבטנות הישנות מוסרות, מותקן תומך חדש ומטפלים בלכות במשך כשנה וחצי מסירים את תוצרי התגובה והטפטופים במיקרוסקופ.

השיקום מוגבל בכוונה מומחים משלימים את החסר המונעים קריאה כוללת, עם טאצ'-אפים מונחים על גבי שכבת הפרדה הפיכות זו מבדילה את הציור של רמברנדט מ תוספות מודרניות המטרה היא לא ליצור משטח "חדש", אלא להחזיר את ההמשכיות החזותית תוך שמירה על ההיסטוריה החומרית ככל האפשר.

שמו ומצבו הפסיכיאטרי של התוקף מובאים לרוב לקדמת הבמה בסיפורים פופולריים הם לא מסבירים לא את העבודה ולא את הצלתה המידע החיוני נמצא במקום אחר: התגובה המיידית של המוזיאון, משך הזמן של הלימוד והבחירה האתית לא להסוות לחלוטין את האירוע.

עובדות ופרשנויות מבוססות שיש להפריד

הוקמה

הציור הוא שמן על בד של רמברנדט, הקשור לתאריך 1636 ומאוחר יותר משוכפל לעומק גודלו כ-185 × 203 סמ, שייך להרמיטאז' והותקף ב-15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד 15 ביוני 1985 השחזור נמשך עד

פירשו או דנו

הזיהוי המדויק של המודל, הרגע המדויק של כל החלמה, המשמעות הייחודית של האהבה המעוכבת והכוונה הפסיכולוגית של המחווה אינם ודאויות. לדבר על ססקיה ואז Geertje היא השערה מושכת, לא תעודת זהות.

השוואה

למה הדנה של רמברנדט שונה

בקורג'יו, הביקור האלוהי הוא חלק מסצנה ברורה ואלגנטית המאוכלסת באהבות. בטיציאן, גשם הזהב יורד באופן מהותי ויכול להפוך לפרשנות על תשוקה ועושר. רמברנדט שומר על פתרון נוסף פנים: זאוס מחוץ למצלמה, הגוף מגיב לבהירות והסיפור תלוי במבט.

כלכלה זו הופכת את התמונה לפחות תיאורית אך פעילה יותר על הצופה להבין שאור הוא דמות. הוא נוגע במשרת, בזרוע ובפנים בדרגות שונות, כמו גל. המופלא לכן אינו מתווסף למציאות; הוא חוצה פנים אמין.

ההשוואה מראה גם כי חושניות אינה תוספת דקורטיבית משקל גוף, פשתן מקומט וחמימות כרומטית מאפשרים את גלגול המיתוס דנאי לא רק ממחישה סיפור עתיק: היא חווה הופעה.

איפה לראות את העבודה?

במוזיאון ההרמיטאז' בסנט פטרסבורג

דנה שייכת למוזיאון ההרמיטאז' הממלכתי הוא מוצג באופן מסורתי בחדרי הציור ההולנדיים של ההרמיטאז' החדש, מאחורי הגנת זכוכית תלייה וסגירה עשויה להשתנות: עיין באתר הרשמי ובמפת המוזיאון לפני ביקורך.

מרחוק, להתחיל עם התמונה כולה; בחדר, לסירוגין כמה מטרים של מרחק ומבט הצידה התאורה מגלה הבדלים בעובי, אזורים עמומים על ידי שחזור ואת האופן שבו מדגיש ללכוד אור אמיתי.

דנה דה רמברנדט הציגה בחדר מוזיאון ההרמיטאז' — נוף של דנה בחדר של ההרמיטאז': הפורמט המונומנטלי שלו נמדד על ידי הארכיטקטורה והעבודות השכנות.

חפשי בעצמך

שיטת תצפית בת חמישה שלבים

לאתר את המקור

עקבו אחר האזורים הבהירים יותר מבלי לחפש מנורה מצוירת האל ממוקם מחוץ למסגרת.

עקוב אחר המחווה

התחילו בעיניים, רדו לכיוון הכתף ואז חזרו אל היד המושטת.

השווה את הקצוות

התבוננו היכן הצורה חדה ומתמוססת לחום.

תקראו את העדים

השפחה והאהבה התלויה מספקות רמזים, אבל לא הסבר סגור.

חפשו את השכבות

זכור כי הציור הגלוי מפגיש שני קמפיינים של עבודה ושחזור מודרני.

להרחיב ניסיון

חקר דנאה ומיתולוגיה ברמברנדט

החנות מציעה רפרודוקציה מצוירת בשמן של יצירה ספציפית זו וכן שני אוספים מאומתים. השעתוק נותר פרשנות אומנותית: הוא אינו משחזר לא את קנה המידה המוזיאוני ולא את ההיסטוריה הפיזית של הציור המקורי.

ראה את השעתוק של דנה מיתולוגיה ברמברנדט רמברנדט בהרמיטאז

מאמרים קשורים

שאלות נפוצות על Danae de Rembrandt

מתי רמברנדט צייר את דנאה?

גרסה ראשונה קשורה לשנת 1636. לאחר מכן הצייר עיבד מחדש את הבד, כנראה בסביבות 1643. לכן נכון יותר לציין את "1636, התחדש בסביבות 1643" מאשר תאריך בודד.

איפה הציור היום?

הוא שייך למוזיאון ההרמיטאז' הממלכתי בסנט פטרסבורג מיקומו המדויק עשוי להשתנות בהתאם לתלייה; בדוק את המפה הרשמית לפני הביקור.

מה הממדים והטכניקה שלו?

דנה הוא שמן מונומנטלי על בד בגובה של כ-185 סמ על רוחב של 203 סמ.

למה אנחנו לא יכולים לראות את הגשם הזהוב של זאוס?

רמברנדט מחליף את השלט הסיפורי המסורתי באור זהוב המגיע מחוץ למסגרת. זו קריאה ויזואלית משכנעת מאוד, גם אם אף מקור כתוב מהאמן לא מסביר זאת.

ססקיה הצטלמה לדנאה?

הקשר עם ססקיה ישן וסביר עבור המצב הראשון הפנים נצבעו מחדש ולעיתים נקשרו עם Geertje Dircx. לא הוכח זיהוי מוחלט.

מה קרה לציור ב-1985?

ב-15 ביוני 1985, מבקר ריסס חומצה גופרתית על הצבע וחתך את הבד פעמיים צוות ההרמיטאז' החל בחילוץ באותו היום.

השחזור צבע מחדש לחלוטין את העבודה?

מס 'המשחזרים ייצבו תחילה את החומרים המקוריים השינויים הוגבלו לרווחים המעכבים את הקריאה והונחו על שכבת הפרדה, על מנת להישאר מובחנים והפיכים.

האם הציור עדיין נושא עקבות של התקיפה?

כן, מצבו הנוכחי נובע הן מהחומר המקורי שנשמר והן מההתערבויות הנדרשות. השחזור מכוון להמשכיות הקריאה, לא למחיקה פיקטיבית של כל ההיסטוריה.

Compte