דיוקן מריה טריפ מאת רמברנדט
תלבושות, תכשיטים וזהות: מאחורי ברק הפנינים והתחרה, רמברנדט בונה את דמותה של אישה צעירה מאליטת הסוחרים - מבלי שניתן יהיה לאשר את שמה בוודאות מוחלטת.
פנים, הון, זהות סבירה
הציור מתאר אישה צעירה באמצע הגוף, פונה מעט שמאלה. היא לובשת חליפה שחורה מועשרת בקישוטי זהב, צווארון תחרה גדול, מספר שורות של פנינים, סיכה, עגילים וא תליון ידו השמאלית, המונחת ליד מעקה מגולף, מחזיקה מניפה סינית מתקפלת שסרט שלה ארוג בחוטי זהב.
חפצים אלו אינם עיטורים פשוטים הם הופכים את השתייכותם למשפחה עשירה במיוחד הקשורה לסחר עולמי. הדגם מזוהה בדרך כלל עם מריה טריפ, ילידת 1619, אחותו של ג'ייקובוס טריפ ו אשתו לעתיד של Balthasar Coymans. הרייקסמוזיאום, לעומת זאת, משתמש היום בנוסחה זהירה: "כנראה" או "אולי מריה טריפ". הייחוס לרמברנדט והתאריך של 1639 נקבעים; שם הדגם נשאר אחד זיהוי סביר.
שישה פרטים שמארגנים את ההופעה
המבט
ישיר מבלי להיות חזיתי, הוא שומר על ריחוק חברתי ומעניק לפנים נוכחות רגועה.
תחרה
הצווארון הלבן הגדול ממסגר את גוון העור והופך עבודת טקסטיל יקרה לארכיטקטורה זוהרת.
הפנינים
שרשרת, אבזמים וצמידים חוזרים על רסיסים עגולים קטנים המובילים את העין מהפנים אל היד.
הסיכה
מונח על ציר הגוף, הוא מחבר בין הצווארון, המחוך והקישוטים האנכיים העשירים של הבגד.
המאוורר
נדיר באירופה בשנת 1639, האביזר הסיני מסמן עושר, חידוש וגישה לבורסות מרוחקות.
המעקה
התמיכה המפוסלת מתקדמת לעבר הצופה ומייצבת דמות שנראה כי תופסת את החלל שלנו.
למה אנחנו אומרים "כנראה מריה טריפ"?
המסורת מזהה את הדוגמנית עם מריה טריפ, שנולדה בשנת 1619 לאחת המשפחות העשירות באמסטרדם. הטיול עשה את הונם בסחר בינלאומי, במיוחד בנשק. הצעירה היא אחותו של יעקבוס טיול והתחתן עם Balthasar Coymans, נציג נוסף של סביבה סוחר רב עוצמה.
גילו לכאורה של הדגם, מיקומו החברתי ומקור היצירה הופכים את ההצעה הזו לקוהרנטית. הרייקסמוזיאום עדיין משייך את הציור למריה טריפ בתיעוד שלו. אבל אין כתובת ישנה גלוי בפאנל אינו נותן את שמו ולא ידוע חוזה הזמנה מכריע. לכן המוסד פיתח את כותרתו לקראת ניסוח זהיר יותר.
אי ודאות זו אינה מחלישה את הניתוח היא מחייבת אותנו להבחין בשלוש רמות: רמברנדט הוא אכן המחבר; 1639 רשום על היצירה; מריה טריפ היא הזהות הסבירה ביותר הדיוקן מספק מידע מסוים על ההימור על במה של צעירה עשירה, גם אם הביוגרפיה המדויקת שלה לא יכולה להפוך למפתח היחיד לציור.
פנינים, אבנים וזהב: תכשיטים כשפה חברתית
רמברנדט לא מצייר כל תכשיט כסדין של צורף הוא בוחר רסיסים: נקודה לבנה, מגע אפור, השתקפות חומה או זהב מספיקים כדי לגרום לך להאמין בעגלגלות של פנינה ובניצוץ של אבן מקרוב, החומר נשאר גלוי; מרחוק הוא הופך למתכת, אם הפנינה ושקיפות.
פנינים מתרבות סביב הצוואר, האוזניים ופרקי הידיים שפע זה הוא סימן לעושר, אך הוא גם מייצר מחזור חזותי המבט יורד מהפנים אל השרשרת, פוגש את התליון הירוק, ה סיכה גדולה ואז קישוטי המחוך לפני הצטרפות היד יוקרה הופכת למסגרת של הקומפוזיציה.
זה יהיה לא חכם להקצות אוטומטית סמליות מוסרית לכל אבן. המלאי והמוסכמות של דיוקנאות מראים מעל הכל פונקציה של ייצוג: להפוך את הדרגה הכלכלית למוחשית, איכות התלבושת והיכולת של המשפחה לרכוש חפצים נדירים.
עושר אינו תלוי בצבע בהיר
הבגד משלב שחור עמוק עם שרוולים מבריקים, שוליים מוזהבים, חתיכת מחוך מעוטרת וחפתים לבנים. In 17th century Hollande המאה, חליפה שחורה איכותית יכולה להיות יקרה ביותר: השגת צבע צפוף, קבוע ועמיד דורשת תהליכים מורכבים וחומרים מיובאים.
עבור הצייר, האתגר הוא להפריד בין כמה שחורים מבלי להפוך אותם לאפורים רמברנדט מווסת את הברק, העובי והכיוון של המפתחות. אזורים מסוימים סופגים אור כמעט לחלוטין; אחרים מייצרים השתקפות רכה שחושפת קמט או מתח של שרוול הגוף נשאר קריא מבלי להסתובב בכל צורה.
צווארון התחרה העצום מבצע את הפעולה ההפוכה הוא מקבל אור ופורס גבול לא סדיר, כמעט תוסס סביב החזה הלובן שלו אינו אחיד: שמנת, אפור, ורוד וחום בהיר מרמזים עליהם שכבות חוטים ושקיפות תחרה מזיזה את הפנים קדימה תוך שהיא מעידה על הוצאה ניכרת של עבודה אומנותית.
הספקטרום הסיני הופך את הסחר העולמי לגלוי
בתחתית הציור יד שמאל מחזיקה מניפה מקופלת שהידית, הסרטים הירוקים ותפס הזהב שלה בולטים על רקע החליפה הכהה החפץ קטן, אך מיקומו ליד המעקה מקנה לו חשיבות מיוחד. הוא מציג צבע ירוק בלתי צפוי ומושך את העין לעבר המחווה.
לפי הרייקסמוזיאום, המאוורר המתקפל הסיני עדיין היה נדיר ויקר מאוד בהולנד בשנת 1639 לסרט יש חוט זהב האביזר משלב אפוא הבחנה נשית, חידוש וגישה חומרית לרשתות מסחריות אַסְיָתִי. זה לא מוכיח שמריה טריפ נסעה באופן אישי; זה מבטא את היכולת של הסביבה שלה להביא, לקנות ולהראות סחורות רחוקות.
קריאה זו חייבת להישאר היסטורית הדיוקן חוגג מותרות המתאפשרת על ידי סחר בינלאומי, אך הונה של משפחת טריפ קשור גם לסחר בנשק. מאחורי החסד של אביזר נמצא כך הכלכלה הרחבה ולעתים קרובות אלימה של תור הזהב ההולנדי.
דיוקן שכמעט חוצה את המעקה
הצעירה לא רק מוקפת בעושר: רמברנדט מארגן כל חומר כדי להוביל את הצופה אל מבטה.
הדמות מוצגת באמצע הדרך ומעט שלושה רבעים זרועו מונחת על מעקה מפוסל שהוולוט שלו תופס את הפינה הימנית התחתונה דפוס זה יוצר סף בין החלל המצויר לזה של הצופה הוא מאשר עומק תוך מתן בסיס אמין לזרוע וליד.
הרקע נותר כהה, אך הקשת האדריכלית העוטפת את הראש נמנעת מאי-קביעה עיקולו מעניק לדיוקן חגיגיות כמעט מונומנטלית הראש בולט עד לנקודה שבה הצל מתחמם; הצווארון הבהיר ואז מרחיב את הצללית והתחפושת מורידה את המסה.
הפנים לא מספקות רגש מרהיב הפה מעט סגור והעיניים המופנות כלפינו מייצרות זמינות מבוקרת מפתה לקרוא מילואים, ביטחון או מלנכוליה אף אחד מהרשמים הללו מהווה עובדה ביוגרפית רמברנדט בונה נוכחות חברתית אמינה, לא תיעוד שקוף של הפסיכולוגיה של המודל.
מהעושר המתואר ועד לנוכחות המישוש
הדיוקן משנת 1639 שייך לתקופה שבה רמברנדט שילב אפקטים יקרים של גימור ועומק שנתיים לאחר מכן, עם אגתה באס, הוא דחף עוד יותר את האשליה של דמות שחוצה את המסגרת בשנת 1654 הופיע יאן סיקס מופתעים בתנועה: משיכות המכחול הופכות גלויות יותר ועושר התחפושת כבר לא דורש תיאור זהיר שכזה.
הבדלים אלה אינם מרכיבים צעדה פשוטה מה "גמור" ל "לא גמור" רמברנדט מתאים את דרכו לפורמט, לספונסר ולאפקט הרצוי מריה טריפ דורשת קריאה איטית של סימני דרגה; יאן סיקס כן הנח סמכות על קלות המחווה וחופש פני השטח.
ארבעה דיוקנאות, ארבעה שימושים בתלבושת
| עבודה | תאריך | אביזר או חומר | פונקציה דומיננטית |
|---|---|---|---|
| ניקולאס רוטס | 1631 | פרווה, כובע, מכתב | שלב פעילות מסחרית, חום חומרי וסמכות |
| Oopjen Coppit | 1634 | תחרה, פנינים, מניפת נוצות | תן לאישה בורגנית את המונומנטליות של דיוקנאות החצר |
| כנראה מריה טריפ | 1639 | חרוזים, סיכה, מניפה סינית | רכז יוקרה משפחתית בדימוי אמצע גוף מעודן |
| אגתה באס | 1641 | מאוורר, מטפחת, מסגרת צבועה | לגרום לדגם לחצות את הגבול בין חלל צבוע לחלל אמיתי |
מה קובעים המקורות - ומה אינם מוכיחים
עובדות מבוססות
- השלט נושא את החתימה והתאריך "Rembrandt f. 1639".
- העבודה בגודל 107 × 82 סמ והיא צבועה בשמן על עץ.
- הוא נשמר ומוצג ברייקסמוזיאום, חדר 2.8.
- הדוגמנית עונדת תחרה, סיכה, עגילים, חרוזים ומחזיקה מניפה סינית.
- הציור מושאל למוזיאון על ידי משפחת ואן וויד סטיכטינג.
- העבודה היא נחלת הכלל.
קריאה מדוקדקת
- מריה טריפ נותרה הזיהוי הסביר ביותר, אך לא בטוח.
- תכשיטים ואביזרים מעידים על דרגה; הסמליות האישית שלהם אינה מתועדת.
- המראה יכול להיראות בטוח או שמור מבלי לחשוף ישירות את אופי הדגם.
- המאוורר מסמן גישה לסחר באסיה, לא טיול אישי של הצעירה.
- הדיוק של התחפושת משרת הן את הציור והן את המלאי החברתי.
יצירה בצומת של ארבעה סיפורים
לידה
מריה טריפ נולדה למשפחת סוחרים עשירה במיוחד באמסטרדם.
הדיוקן
רמברנדט חותם ומתארך את השלט; הדגם יהיה בן עשרים בערך.
ברית
מריה הופכת לאשתו של בלתסר קוימנס, חברה ברשת משפחתית חזקה אחרת.
זהירות
הרייקסמוזיאום שומר על זיהוי תוך ניסוח מפורש של אי הוודאות שלו.
אמסטרדם
השלט נראה ברייקסמוזיאום, נתון לשינוי תלייה.
שש מחוות תצפית
תתחיל עם הפנים
לזהות את האזורים החדים ביותר ולהשוות את החום של העור לגוון התחתון.
עקוב אחר הפנינים
מהצוואר ועד פרקי הידיים, שימו לב כיצד נגיעות פשוטות הופכות לנפחים עגולים ומבריקים.
להבדיל בין שחורים
המחוך, השרוולים והתחתון אינם סופגים אור באותו אופן.
תסתכל על התחרה
ראה היכן רמברנדט מתאר את החוט והיכן הוא רק מרמז על רטט ברור.
מאוורר מבודד
המגע הירוק והזהוב הקטן שלו מספיק כדי לשנות את האיזון הכרומטי של כל החלק התחתון.
זהות הבדיקה
תאר מה התמונה מוכיחה לפני השימוש בביוגרפיה הסבירה של מריה טריפ.
איפה לראות את הדיוקן של מריה טריפ?
הציור מוצג כעת ברייקסמוזיאום באמסטרדם, חדר 2.8 הוא נושא את מספר המלאי SK-C-597 ושייך למשפחת Van Weede Stichting, אשר משאילה אותו למוזיאון ככל שהעימותים עשויים להשתנות, בדוק את ההוראות הרשמיות לפני הביקור שלך.
מוסד
Rijksmuseum, Museumstraat 1, אמסטרדם.
אולם
גלריה 2.8 לפי ההודעה הציבורית הנוכחית.
זיהוי
חפשו את הכותרת האנגלית דיוקן של אישה, כנראה מריה טריפ והמספר SK-C-597.
מצא את התחרה, הפנינים והאור של רמברנדט
השעתוק המדויק קיים בחנות תחת הכותרת הזהירה שאומצה על ידי המוזיאון הוא מאפשר לנו לשמר יחד את הדיוקן, הזהות הסבירה והסימנים החומריים הנלמדים במאמר אוסף רמברנדט מפגיש גם את דיוקנאותיו האחרים ואת הסצנות המרכזיות שלו.
ראה את השעתוק של מריה טריפחקור את אוסף רמברנדטשאלות נפוצות על דיוקן מריה טריפ
הדוגמנית היא בהחלט מריה טריפ?
מס 'זיהוי סביר ומקובל באופן נרחב, אבל הרייקסמוזיאום משתמש בניסוח זהיר כי שום מסמך מכריע שמות ישירות את המודל.
מתי רמברנדט צייר את הדיוקן הזה?
בשנת 1639. החתימה והתאריך "Rembrandt f. 1639" כתובים על השלט.
בת כמה הייתה מריה טריפ?
נולדה ב-1619, היא תהיה בת עשרים בערך ב-1639, אם זיהוי הדגם נכון.
למה היא עונדת כל כך הרבה פנינים?
פנינים מפגינות עושר ויוצרות קצב זוהר בין הפנים, הצוואר ופרקי הידיים.
מה היא מחזיקה ביד?
מאוורר סיני מתקפל, עדיין נדיר ויקר מאוד בהולנד בשנת 1639. לסרט שלו יש חוט זהב.
למה התחפושת שלו שחורה ברובה?
שחור עמוק איכותי היה יקר רמברנדט מבדיל בדים על ידי השתקפויותיהם ומעמיד אותם בניגוד לתחרה לבנה.
מהי טכניקת הציור?
זהו ציור שמן על לוח עץ בגודל 107 × 82 סמ.
היכן מוצג הציור?
ברייקסמוזיאום באמסטרדם, כרגע בחדר 2.8, תחת מספר SK-C-597.
המשך עם הדיוקנאות של רמברנדט
הפניות רשמיות
- רייקסמוזיאום - הודעה על דיוקן של אישה, כנראה מריה טריפ
- רייקסמוזיאום - דיוקן של אישה, אולי מריה טריפ, סדרת "מאה יצירות מופת"
- רייקסמוזיאום - מזהה מתמשך SK-C-597
שמונה התמונות במאמר שונות ומוגשות אך ורק מה-CDN הקבוע של Shopify.
0 תגובות