קונספירציית קלאודיוס סיביליס: סיפור של ציור מושחת
שבר שטוקהולם הוא רק הלב ששרד של ציור ענק המיועד לבית עיריית אמסטרדם הסרתו נותרה בלתי מוסברת; החיתוך, ההתאוששות והמסע שלו לשוודיה מהווים את אחד הסיפורים החומריים המרתקים ביותר של רמברנדט.
הציור הנראה לעין הוא מרכזה של קומפוזיציה גדולה בהרבה
רמברנדט עיצב סצנה מונומנטלית לטלסקופ עצום בבית העירייה של אמסטרדם, כיום הארמון המלכותי. לאחר התקנה קצרה, העבודה הוסרה מסיבה שמסמכים ידועים אינם מאפשרים להקים היא כנראה חזרה לסדנה הקנבס אז צומצם: הקצוות, הארכיטקטורה וקושרים רבים נעלמו, בעוד ליבת השבועה נשמרה.
ציור הכנה ממינכן חושף את קנה המידה האבוד: חדר מקומר, שולחן במבט מרחוק, עשרות דמויות וקומפוזיציה המותאמת למיקום גבוה השבר הנוכחי - כבר יותר משלושה מטרים רוחב - לא ייצג רק כרבע משטח הפנים הראשוני מקובל לחשוב שרמברנדט עצמו חתך מחדש והשתלט עליו על מנת להפוך למכירה את מה שלא יכול היה למלא עוד את תפקידו הציבורי שחזור זה הוא משכנע, אבל זה לא מתואר בחוזה או במכתב מהצייר.
המילה "מושחת" מציינת אפוא מציאות חומרית, לא שיפוט אסתטי. החתך הרס את רוב התמונה; זה גם יצר את המסגור יוצא הדופן שאנו מכירים, הדוק סביב החרבות, המנהיג בעל העין האחת ואור השולחן.
הקומפוזיציה המקורית הייתה אמורה לתפוס טלסקופ מונומנטלי של יותר מחמישה מטרים.
חלק משוער משטח הפנים המקורי נעלם כאשר הבד הצטמצם.
תחילתו של המרד הבטאבי שסיפר טקיטוס ב סיפורים.
כניסת הפרגמנט לאוספי האקדמיה המלכותית השוודית לאמנויות יפות.
משתה הופך לשבועת מרד
מנהיג בטאווי
יוליוס סיביליס, מוותיקי הצבא הרומי, שייך לאליטה של עם שהתיישב ליד הריין.
תלונות
ההיטלים הצבאיים, ההשפלות והתסיסה של האימפריה הזינו את ההפסקה עם רומא.
המשתה
לפי טקיטוס, סיביליס מפגיש את הבטאבים העיקריים באמתלה של ארוחה.
השבועה
האורחים נשבעים נאמנות למטרה באמצעות טקסים שההיסטוריון הרומי מתאר כברבריים.
המלחמה
המרד של 69 -70 איים על הגבול הרומי לפני משא ומתן לשלום עם צ'ריאליס.
רמברנדט לא מראה לא קרב ולא ניצחון הוא בוחר ברגע שבו הדיבור הופך למחויבות קולקטיבית חרבות מתכנסות מעל השולחן כמו קמרון פלדה סיביליס, המוצב משמאל למרכז, מחזיק את נשקו אנכית ובוהה בצופה הסצנה מבוססת פחות על פעולה חיצונית מאשר על מתח של החלטה בלתי הפיכה.
הציור של מינכן משחזר את החדר כולו
הציור הקטן הוא המפתח העיקרי לשחזור רמברנדט רושם את הסצנה מתחת לקשת גדולה השולחן והקושרים תופסים את הרגיסטר התחתון, בעוד חלל אדריכלי עצום שולט בהם שתי דמויות נראו מאחור מסגרת את החזית; קבוצות אחרות משתרעות רחוק לצדדים במרכז, Civilis קם באמצע קרן נשק.
ארגון זה הגיב לאילוץ ספציפי: היה צורך לראות את הציור מרחוק וגבוה בגלריה של בית העירייה המדרגות, עיקול הפתח ודמויות הצד חיברו את הבמה לבניין. THE שבר שטוקהולם חותך כמעט את כל המכשיר הזה. זה בעצם שומר על הקבוצה האמצעית מאחורי השולחן.
עם זאת, יש להימנע מהציור כתצלום מדויק של הציור שהושלם זהו מחקר, עם סימונים מהירים ופתרונות שאולי השתנו במהלך הביצוע הוא מבסס את הרעיון הכללי ו קנה המידה של האובדן; זה לא מאפשר לשחזר כל פנים, כל צבע או כל פרט אדריכלי.
הזמנה שנעשתה לבית העירייה החדש
הבניין החדש שתוכנן על ידי יעקב ואן קאמפן היה סמל כוחה של אמסטרדם תפאורה שילבה אדריכלות קלאסית, פיסול וציור היסטוריה מחזור שהוקדש למרד הבטאבי נועד להזכיר לנו עצמאות, שלטון קולקטיבי ויכולת העיר לחשוב על עצמה כיורשת לעבר הרואי.
לאחר מותו של גוברט פלינק, האחראי בתחילה על סט של סצנות גדולות, נקראו כמה ציירים רמברנדט קיבל את נושא שבועת Civilis העבודה הותקנה בשנת 1662 ולאחר מכן הוסרה הוצע כי יש לה נחשב כהה מדי, מחוספס מדי, מוזר מדי או לא מספיק עקבי עם הציפיות המסורתיות של התוכנית אף אחת מהסיבות הללו לא מוכחת הנוסחה המדויקת חייבת להישאר: הציור הוסר, והסיבה נותרה לא ידועה.
לחתוך כדי לחסוך - ואולי למכור
קנבס של יותר מחמישה מטרים, חתוך עבור מסגרת מדויקת, היה קשה למקם במקום אחר. ההפחתה יכולה להפוך את הבעיה האדריכלית הזו לציור עצמאי. מומחים מאמינים בדרך כלל שיש לרמברנדט שמר על החלק הצפוף ביותר, התאים את הפורמט המלבני ועיבד קטעים מסוימים הפרגמנט הופך אפוא ליצירה חדשה, פחות נרטיבית ויותר מרוכזת.
ניתן לקרוא את החתך ביחס האכזרי לקצוות משמאל, נראה שהדמויות יוצאות מהמסגרת; מימין, השולחן והאורחים נעצרים ללא מעבר החלק העליון איבד את הכספת שהעניקה אוויר לבמה התחתון משמר את הגב המסיבי של שתי דמויות, שרידי עומק המיועדים לנוף מונומנטלי.
אין לספר על פעולה זו כמעשה של ונדליזם חיצוני מובטח. שום מסמך לא מציין את האדם שטיפל במספריים. ההשערה של צמצום על ידי רמברנדט עצמו חזקה כי הבד היה יכול חזר לסדנתו והציג התאמות התואמות קומפוזיציה מחדש. בכל זאת נותרה מסקנה מלומדת, לא עדות ישירה.
חרבות, ידיים ושולחן שמפיק אור
המבט מתחיל לעתים קרובות במפת השולחן, פס חיוור רחב באמצע האדמה החומה נראה שאור שלו עולה לכיוון הפנים ולא יורד ממקור טבעי הנראה בבירור קערות, חתכים ומתכת מקבלים רסיסים שונה; המשתה בפועל עובר לעבר טקס כמעט על טבעי.
חרבות ממירות שבועה לצורה הן מתחילות מכמה ידיים, חוצות את החלל ומתכנסות יחד בלי להתמזג זו של סיביליס היא המסיבית ביותר והאנכית ביותר לצידו, אדם מותח את הלהב שלו באלכסון; נקודות אחרות מגיעות מהמרכז קרן זו מחליפה סימטריה אקדמית בבנייה עצבנית, הניתנת לקריאה למרות הביצוע החופשי מאוד.
הציור משחק גם על התנגדות הגישות כמה קושרים באים קדימה; אחרים מתבוננים, מדברים או נשארים מאחור דמויות הנראות מאחור חוסמות גישה ישירה לשולחן רמברנדט אינו מפיץ דיוקנאות פקידים מיושרים: הוא יוצר מעגל אנושי שלצופה יש רק מבט חלקי עליו.
קלאודיוס סיביליס נראה מחוץ לאגדה
המנהיג לא נראה כמו גיבור עתיק אידיאלי זקנו כבד, כיסוי ראשו כמעט תיאטרלי, מעילו עבה עין אחת מקבלת אור בעוד השנייה נראית כהה או סגורה טקיטוס מדווח שסיביליס איבד עין ומקרב את הייחודיות הזו לחניבעל; רמברנדט הופך פרטים היסטוריים לסימן של סמכות.
פניו חזיתיות, אך גופו משתתף במעגל השולחן אוריינטציה כפולה זו מאפשרת לו לשלוט בסצנה ולאתגר את הצופה הוא אינו מוצג בניצחון: הוא מנהל ברית שתוצאתה נותרה בעינה עדיין לא בטוח החרב המוחזקת לפניו דומה גם לנשק וגם לציר אנכי שמייצב את התגרה.
מונומנטליות עשויה ציור מקוצר
מרחוק הדמויות קריאות בצורה מושלמת מקרוב הן מתבטלים במריחות, חזרות, אימפסטו וקווים כהים שולטים אדומים, אוקר, שחור חם ושבורים חומים לבנים כמה נגיעות קרות יותר ב כיסוי ראש של Civilis או השתקפויות מתכתיות מונעים מהפלטה להפוך לאחידה.
חופש הביצוע הזה הניע לא פעם את רעיון הסירוב בשל חוסר שלמות או חספוס הקישור מפתה, אך לא מתועד עלינו לזכור גם שהעבודה נועדה להיראות מרחוק: יותר מדי פרטים סופים היו נעלמים הסגנון המאוחר והתפקוד המונומנטלי של רמברנדט מתחזקים כאן במקום להוציא אחד את השני.
האור אינו מלטש גופים; הוא חושף את החומר של הבד. נראה כי פני הצד מגיחים ואז חוזרים אל הצללים. המרכז, קל יותר, אינו חלק. השונות בין אזורים טעונים לאזורים מוברשים במהירות היא שנותנת למכלול את הרטט שלו.
אוטו ואן וין מספר; רמברנדט מתעבה
חצי מאה קודם לכן, אוטו ואן וין הקדיש מחזור של שנים עשר לוחות למרד הבטאבי עבור האחוזות הכללי. בשלו קונספירציה, המפגש מתרחש ביער קדוש השולחן הסגלגל נראה כמעט כולו, הדמויות מופצות סביבו והנוף מאתר בבירור את הפרק התמונה חושפת את המידע מהסיפור.
רמברנדט משנה מיקום, קנה מידה ומרחק החדר המונומנטלי שלו כבר לא תפאורה טבעית מפורטת לאחר החיתוך, הצופה כל כך קרוב לשולחן שהם לא יכולים לנשק את הקבוצה חרבות ואור החלף הסבר ואן וין נותן היסטוריה אזרחית מסודרת; רמברנדט הופך את ההסכם לחוויה פיזית.
מהקטע הבלתי ניתן למכירה ועד ליצירת המופת השוודית
| תאריך | פרק | מידת הוודאות |
|---|---|---|
| 1661 - 1662 | רמברנדט מצייר את הסצנה עבור בניין עיריית אמסטרדם; העבודה מותקנת ואז מוסרת. | סדר ומשיכה נקבעו; סיבת הנסיגה לא ידועה. |
| אחרי 1662 | הקנבס כנראה חוזר לסדנה, מצטמצם ומעובד מחדש במתכונתו הנוכחית. | שחזור מלומד מקובל, ללא תיאור כתוב של המבצע. |
| 1669 | ייתכן שהשבר נשאר אצל רמברנדט עד מותו. | הצעה סבירה, אי המשכיות מוחלטת של סרט תיעודי. |
| 1734 | העבודה מופיעה במכירה באמסטרדם ונרכשת בעסקיהם של ניקולס קוהל וסופיה גריל. | שלב מתועד של מוצא שפורסם. |
| 1766 | לאחר מותה של סופיה גריל, הציור הגיע לשוודיה דרך משפחת גריל. | המקור נשמר על ידי המוזיאון הלאומי. |
| 1798 | הפרגמנט הופך לרכושה של האקדמיה המלכותית השוודית לאמנויות יפות. | נכס נוכחי הוקם. |
| מאז 1866 | האקדמיה מורידה אותו במוזיאון הלאומי בשטוקהולם, שם הוא מוצג. | פיקדון רשמי שצוין על ידי המוזיאון. |
אובדן לא רק הפחית את היצירה: הוא העביר את משמעותה מסיפור ציבורי שנועד לאמסטרדם לסיפור מרוכז פנים אל פנים, שנשמר בשטוקהולם.
מה מאפשרים הארכיונים - ומה הם משאירים פתוחים
עובדות מבוססות
הנושא מגיע מטקיטוס; הציור הוזמן עבור בית עיריית אמסטרדם, הותקן ולאחר מכן הוסר השבר בגודל 196 × 309 סמ הציור של מינכן מציג קומפוזיציה גדולה בהרבה האקדמיה המלכותית השוודית לאמנויות יפות מחזיקה בו ומפקידה אותו במוזיאון הלאומי.
פרשנויות זהירות
הסיבה להסרה אינה ידועה הרעיון שרמברנדט עצמו חתך ולקח את הבד סביר מאוד, לא מעיד במכתב ההערכות לגבי השטח האבוד משתנות בהתאם לשחזור קריאות פוליטיות, פסיכולוגי או סמלי חייב להישאר נבדל מנתונים חומריים.
הבחנה זו חיונית משום שההיסטוריה של הציור מושכת באופן טבעי סיפורים רומנטיים: גאון דחוי, עירייה עיוורת, ציור שנשמר על ידי מחברו תרחישים אלה עשויים להכיל אמת כלשהי, אבל המסמכים לא פורשים אותם כך יצירת המופת מעניינת עוד יותר כשמקבלים את החסרונות שלה.
שיטה בחמש תנועות
1. לבנות מחדש
התחל עם הציור של מינכן, ואז חזור לפרגמנט: זהה נפשית את מה שחסר סביב השולחן.
2. עקבו אחר הלהבים
התחל עם כל יד והתבונן היכן חרבות חוצות, מפרידות או מסתירות פנים.
3. מצא את המקור
עקבו אחר הלבן של המפה לכיוון הפנים ושאלו את עצמכם אם האור נראה טבעי או טקסי.
4. השוואת מרחקים
צעד אחורה כדי לקרוא את הקבוצה, ואז התקרב כדי לראות את הצורות מתמוססות למפתחות.
5. השערות בדיקה
עבור כל רעיון - סירוב, חוסר שלמות, פוליטיקה - שאלו איזה פרט גלוי תומך בו ואיזה מסמך מוכיח זאת.
במוזיאון הלאומי בשטוקהולם
השבר שייך לאקדמיה המלכותית השוודית לאמנויות יפות ומופקד במוזיאון הלאומי מאז 1866 גודלו נותר מרהיב למרות הצמצום: רוחב של יותר משלושה מטרים ראייה ישירה מאפשרת לנו להבין מדוע פרטים צילומיים יכולים לרמות. מרחוק, ההרכבה מוצקה; מקרוב, חלק מהפנים הם רק כמה מבטאים.
לפני הנסיעה, זה נבון לבדוק את התלייה באתר המוזיאון ניתן להשאיל עבודות או להסיר באופן זמני באמסטרדם, הארמון המלכותי שומר על המסגרת האדריכלית והפוליטית של המסדר, אבל לא הציור של רמברנדט ציור ההכנה שמור ב-Staatliche Graphische Sammlung במינכן; הצגתו לציבור תלויה בשבריריות העבודות על הנייר.
לתצפית יעילה בשטוקהולם, התחילו כמה מטרים משם, במרחק של ציור מונומנטלי ואז התקרבו לפנים, לחרבות ולקצה הימני של Civilis. סיים בחזרה: תראה איך אחד משטח קטוע ממשיך ליצור סצנה קולקטיבית שלמה.
מצא את שבר שטוקהולם
החנות מציעה רפרודוקציה של יצירתו המדויקת של רמברנדט, תחת הכותרת הכישוף של קלוד סיביליס. הפורמט האופקי מאוד שלו שומר על ההלם של המסגור, האור של המפה והמכלול ההדוק סביב הלהבים.
ראה את ההשתברות מאת קלוד סיביליסחקור את אוסף רמברנדטשאלות נפוצות על קונספירציית קלאודיוס סיבליס
למה אנחנו אומרים שהציור הושחת?
מכיוון שהשבר הנוכחי שומר רק על כרבע מקומפוזיציה מונומנטלית הבד נחתך לאחר הסרתו מבית עיריית אמסטרדם.
מדוע הוסר הציור מבניין העירייה?
הסיבה המדויקת אינה ידועה השערות של סגנון אפל מדי, מחוספס מדי או נחשב לא גמור אינן מוכחות במסמך מכריע.
רמברנדט חתך את הבד בעצמו?
זו ההשערה המקובלת בדרך כלל: העבודה הייתה חוזרת לבית המלאכה שלו, שם היה מצמצם אותה ולוקח אותה בחזרה כדי להפוך אותה למכירה. עם זאת, אף עדות ישירה לא מתארת את הניתוח.
איך נראתה הקומפוזיציה המקורית?
ציור הכנה ממינכן מציג במה גדולה מתחת לקשת, עם שולחן רחוק יותר, קושרים רבים וארכיטקטורה עצומה שנעלמה כעת.
מי היה קלאודיוס סיביליס?
יוליוס סיביליס היה מנהיג בטאווי ועזר רומי לשעבר. הוא הוביל את המרד הבטאבי נגד רומא בשנים 69 -70 לספירה.
למה לסיביליס יש רק עין אחת?
טקיטוס מציין שהוא איבד עין ומשווה אותו לחניבעל. רמברנדט מדגיש את התכונה ההיסטורית הזו כדי להפוך את פניו לזיהוי מיידי.
מה מידות השבר?
גודל הציור שהשתמר 196 × 309 סמ והוא צבוע בשמן על בד.
איפה נוכל לראות את השולחן?
במוזיאון הלאומי בשטוקהולם הוא שייך לאקדמיה המלכותית השוודית לאמנויות יפות ומופקד שם מאז 1866; יש לבדוק את התלייה לפני הביקור.
המשך עם הסצנות הגדולות של רמברנדט
מוזיאון והתייחסויות היסטוריות
- המוזיאון הלאומי, שטוקהולם - בטברנס עשה טרוט עד קלאודיוס סיביליס
- Nationalmuseum on Google Arts & Culture - קובץ, מקור והקשר של ההזמנה
- רייקסמוזיאום - אוטו ואן וין, הקונספירציה של יוליוס סיביליס עם הבטאבים ביער קדוש
- רייקסמוזיאום - תצלום היסטורי של שבר שטוקהולם
- Staatliche Graphische Sammlung München /Wikimedia Commons - ציור הכנה מאת רמברנדט
- טקיטוס, סיפורים, ספר ד' - תיאור עתיק של המשתה, השבועה והמרד הבטאבי.
0 תגובות