וינסנט ואן גוך · ארל · ספטמבר 1888
בית הקפה הלילי של ואן גוך: ניתוח, צבעים והיסטוריה
שולחן ביליארד ירוק חוסם את הכביש, ארבע מנורות בוערות כמו הילות והקירות האדומים כאילו דוחים שינה ואן גוך לא מצייר בית קפה מסביר פנים: הוא בונה תנור פסיכולוגי.
הבד צבוע במשך שלושה לילות בקפה דה לה גאר דה ציפורני חתול ג'ינו, הבד הופך פנים רגיל לחוויה של צבע. כל אלכסון, כל כיסא ריק וכל כוס נטושה תורמים לאי הנוחות שלו.
הקפה דה לה גאר, פלאס למרטין
מקום אמיתי שהפך למלכודת ויזואלית
באביב 1888 הגיע וינסנט ואן גוך לארל בתקווה למצוא אור חזק יותר, צבעים נועזים ותפאורה נוחה לפרויקט הסדנא הקולקטיבית שלו לפני שהשתקע לחלוטין בבית הצהוב, הוא שכר חדר בקפה דה לה גאר, מוסד הפתוח כל הלילה בכיכר למרטין בית הקפה מנוהל על ידי ג'וזף מישל ג'ינו ואשתו מארי ג'ינו, שיהפכו לדמויות חשובות בחוג הארלסי שלו.
הנכס מקבל בברכה מטיילים, קבועים, עובדי לילה וכאלה שלא יכולים או לא רוצים לחזור ואן גוך מתאר את בתי הקפה הליליים האלה כמקלטים להולכים ללא כסף או לקוחות שיכורים מכדי להתקבל למקום אחר המציאות החברתית הזו מזינה את הפרויקט שלו, אבל אין לקחת את הציור לדיווח צילומי האמן בוחר, מגביר ומתארגן מחדש.
הוא עובד באתר שלושה לילות ברציפות וישן במהלך היום הסצנה מתאימה אפוא להתבוננות ממושכת בפנים הלילי, תוך שהוא מורכב עמוק. ביליארד, שולחנות, כיסאות, מנורות ודלפק היו קיימים מיקומם, קנה המידה שלהם ומעל לכל צבעיהם הופכים לכלי רעיון: לגרום לאנשים להרגיש שמקום רגיל יכול לשאוב את המבקר פנימה, לשבש את הזמן ולהפוך עייפות לאיום.
רצף מכריע של שנת 1888
מדיור זמני ועד לחלום הבית הצהוב
הציור שייך לרגע בו ואן גוך עובר משיטוט מעשי להקמת מקום אמן בית הקפה והבית הצהוב יוצרים שני קטבים מנוגדים: האחד מבטא תשישות לילית, השני את הרצון לבית ולסדנה משותפת.
הגעה לארל
ואן גוך מחפש את צבע הדרום, עובד בפרדסים, ברחובות, בגשרים ובאזור הכפרי סביב העיר.
בית צהוב
הוא שוכר את האגף הימני של הבית בכיכר למרטין, אבל ממשיך לישון זמן מה בקפה דה לה גאר.
שלושה לילות
הוא מצייר את פנים בית הקפה בעודו ער בלילה, ואז כותב לתיאו כדי להסביר את פרויקט הצבע שלו.
המרפסת
בית קפה אחר הופך ללילה חיצוני, ללא שחור, הנשלט על ידי הצהוב של הגז והכחול של השמים.
גוגן בארל
גוגן בתורו צייר את קפה דה לה גאר ומארי ג'ינו שני האמנים משווים את שיטותיהם.
אנטומיה של חלל לא יציב
שישה אלמנטים שמנדנדים את Le Café de nuit
האלימות של הציור לא מגיעה רק מאדום וירוק הקומפוזיציה מציבה את הצופה במצב לא נוח: נמשך לאחור, חסום על ידי שולחן הביליארד, נצפה על ידי הבוס ומוקף ברהיטים שמסרבים לעמוד בתור.
123456
ביליארד
המסה הירוקה שלו תופסת את המרכז וחוסמת את הגישה האלכסונים שלו, לעומת זאת, מושכים את העין לכיוון התחתון.
הדלפק
ירוק רך יותר מקיף את הדוגמה וזר ורוד, אי שביר באמצע האופוזיציה.
המנורות
ארבע הילות צהובות לימון קורנות בכתרים עבים. הם מאירים בלי להרגיע.
הישנים
קטן, ארוז על הקירות, הלקוחות נראים שקועים בחדר ולא באמת מסודרים.
הקרקע
הפרספקטיבה הצהובה צוללת במהירות שולחנות אלכסוניים וכיסאות מפוזרים מונעים זרימת דם רגועה.
השעון
זה מציין בסביבות עשר וחצות זמן אובייקטיבי עדיין קיים, אבל הלילה נראה מושעה.
ציור בשירות אי הנוחות
מדוע הפרספקטיבה נראית שגויה?
ואן גוך מכיר את עקרונות הפרספקטיבה הסטיות של הציור אינן אפקט של חוסר יכולת נאיבית: הן מייצרות תחושה פיזית מספר קווים מובילים לדלת האחורית, אך הם אינם בונים קופסה קוהרנטית לחלוטין.
עומק שגדל וגדל בחזרה
בסיס שולחן הביליארד קרוב לקצה התחתון, כמעט בחלל הצופה דפנותיו מתכנסות לכיוון הגב, אך נפחו נראה נפוח בצבע שולחנות וכיסאות עוקבים אחר זוויות אחרות התקרה בלתי נראית; הקירות נראים גבוהים מאוד; החדר עצום ומחניק בו זמנית.
הדלת הפתוחה מאחור יכולה לספק יציאה האור הצהוב שלה מושך את העין, ובכל זאת השביל עמוס תצטרכו להקיף את שולחן הביליארד, הכיסאות והשולחנות הקושי הדמיוני הזה הופך את ההתבוננות לחוויה גופנית אנחנו לא מסתכלים רק על מקום מסודר: אנחנו מרגישים את חוסר האפשרות להתקדם כרגיל.
בחירה בנקודת מבט מעט מחוץ למרכז מחזקת את חוסר היציבות שולחן הביליארד אינו צורה סימטרית המוצבת באמצע ציר קלאסי הבוס, העומד משמאל למרכז, כמעט בוהה בצופה, בעוד הדמויות האחרות נמנעות ממערכת היחסים החלל כולו הופך למערכת של מתחים.
אדום דם, ירוק ביליארד, צהוב גופרית
צבע אינו מתאר קפה: הוא מעורר רגש
במכתבו מ-8 בספטמבר 1888 פירט ואן גוך את התוכנית הכרומטית בדיוק יוצא דופן הוא מדגיש את המאבק בין אדומים לירוקים ומסביר שצבע אינו נכון מקומית במובן של trompe l'oeil.
מאבק על משלימים
הקיר האדום שולט בחדר מולו שולחן הביליארד הירוק-צהוב יוצר מסה כמעט חומצית הדלפק מקבל ירוק עדין יותר, שהזר הוורוד מצל בקצרה הדמויות הנרדמות מערבבות סגול וכחול אפילו הלבוש הלבן של הבוס הופך תחת התאורה לצהוב ליים וירוק חיוור.
ואן גוך לא רוצה לשחזר את הגוון המדויק של אובייקטים הוא מבקש לבטא "תשוקות אנושיות נוראיות" נוסחה זו לא אומרת שלכל צבע יש משמעות קבועה אדום זה לא פשוט אלימות וירוק פשוט מחלה זו ההתנגדות שלהם, שחוזרת על פני כל פני השטח, שמשבשת את האווירה.
צהוב משחק תפקיד חשוב לא פחות ארבע מנורות הגז יוצרות הילות כתומות וירוקות הרצפה הצהובה-אוקר מובילה לחדר בהיר עוד יותר אבל האור הזה הוא לא סולארי ולא מועיל: הוא מעורר חום מלאכותי, עייפות עיניים ומה ואן גוך מתאר כאווירת תנור.
אם הצבע או העיצוב היו פשוט "נכונים", מסביר ואן גוך, הם לא היו מייצרים את אותו רגש הקפה דה נויט מגן אפוא על אמת רגישה ולא על דמיון ניטרלי.
לפי מכתבים 676 ו-677 לתיאו, 8 -9 בספטמבר 1888.נוכחות, היעדרויות ועייפות
מי הדמויות בבית הקפה הלילי?
הבד אינו נותן דיוקנאות אישיים לכל הלקוחות הקטנות והמיקום שלהם כנגד הקירות הופכים אותם לתסמינים של החדר אדם אחד צנח על שולחן, אחרים נשארים בקבוצות נפרדות במרכז החלל נשאר ריק בצורה מוזרה.
הבוס צופה, הלקוחות נסוגים
הדמות הניצבת בלבן מובנת בדרך כלל כבוס, ג'וזף ג'ינו ואן גוך ממקם אותו ליד הדלפק, הדמות היחידה שנראה כאילו מביטה ישירות מחוץ לציור עם זאת, הוא לא שולט בחדר הלבוש הבהיר שלו סופג השתקפויות צהובות וירוקות, כאילו גם האווירה משתלטת עליו.
הלקוחות האחרים הם צלליות של הלילה ואן גוך מדבר על "בריונים ישנים", ביטוי אשר משקף את השקפתו ואת הקטגוריות החברתיות של זמנו עדיף לא להפוך את הדמויות הללו לאבחון מבחינה ויזואלית, תפקידם ברור: הם משאירים את המרכז ריק, מדגישים את קנה המידה של החדר ומרמזים על תשישות.
משקפיים נטושים, כיסאות התהפכו לכמה כיוונים ושולחנות לא מיושרים מאריכים את הגופות האלה נראה שהחפצים סבלו באותו לילה כמו הגברים החדר לא מונפש על ידי מסיבה: הוא נושא שרידים של זמן רב מדי.
מה ואן גוך עצמו אומר
טבלה מוסברת כמעט שעה שעה
המכתבים לתיאו מה-8 וה-9 בספטמבר חיוניים, אך אין להשתמש בהם ככיתוב המחליף את המבט הם חושפים את הכוונה הראשונית, את קצב העבודה ואת אוצר המילים של הצבע, בעוד שהבד שומר על אי בהירות שהאמן אינו פותר.
צבע ואז לישון במהלך היום
ואן גוך נשאר ער בממסד לעבוד ישירות באווירה שהוא רוצה לשנות.
הסכנה של קפה לילה
הוא רוצה להציע מקום שבו אפשר ללכת לאיבוד, לא לייצר סצנה ציורית של חברותיות.
אדום מול ירוק
צבעים נבחרים בשל כוחם הרגשי ולא בשל הדיוק המקומי.
ציור מורכב
ואן גוך מבדיל סוג זה של קומפוזיציה שאפתנית ממחקריו שנלקחו באופן ישיר יותר על המוטיב.
ואן גוך מתאר את הציור כאחד ה"מכוערים" שלו. עם זאת, הוא לא דוחה אותו: הוא משווה אותו ל אוכלי תפוחי אדמה ורואה בכך ניסיון חשוב לציור מורכב.
כיעור כאן מציין כוח קשה בכוונה, לא כישלון נטוש.שני קפה, שני לילות
בית הקפה הלילי ומרפסת בית הקפה הערב: מה ההבדלים?
שני הציורים צוירו בארל בספטמבר 1888 והשתמשו באור גז. עם זאת, הם לא מייצגים לא את אותו ממסד ולא את אותה חוויה. בלבול ביניהם מוחק בדיוק את מה ואן גוך מחפש על ידי שינוי הליליות שלו.
בפנים, הכבשן; בחוץ, אוויר הלילה
ב בית הקפה הלילה, הצופה מוצא את עצמו נעול בין קירות אדומים אין שמיים או אופק, ונראה שהמנורות מכבידות על החדר. ב טרסה, הרחוב נפתח בתחתית, השמים זרועי הכוכבים תופסים שטח רחב והאבנים מובילות לעומק חיצוני.
המרפסת אינה רק "משמחת יותר" היא גם מבוססת על ניגודים חזקים ותצפית לילית יוצאת דופן ואן גוך צייר אותה באתר, בחושך, כדי לראות באמת כיצד גז צהוב-כתום מתעצם בכחול קבוצות הכוכבים מתאימות בדיוק לשמיים של 16 או 17 בספטמבר 1888, על פי מחקר שצוטט על ידי מוזיאון קרולר-מולר.
השחור המסורתי של הלילה נעלם בשתי העבודות בפנים, אדום, ירוק וגופרית הופכים את החלל לתוקפני בחוץ, צהוב, כתום וכחול יוצרים עומק זוהר נושא ה "קפה" משמש לכן לבדיקת שתי מערכות רגשיות מנוגדות.
| אלמנט | בית הקפה הלילה | מרפסת קפה בערב |
|---|---|---|
| מיקום | קפה דה לה גאר, פלאס למרטין | בית קפה בפלאס דו פורום |
| נקודת מבט | פנים סגור, ביליארד במרכז | רחוב פתוח, מרפסת צדדית |
| פלטה | אדום דם, ירוקים חומציים, צהוב גופרית | צהוב-כתום, כחול עמוק, ירוק דיסקרטי |
| אור | ארבע מנורות מלאכותיות מעיקות | גז מתחת לחופה ושמים זרועי כוכבים |
| השפעה | עייפות, כליאה, קונפליקט | עומק, הליכה, ניגודיות לילה |
| מוזיאון | גלריה לאמנות של אוניברסיטת ייל | מוזיאון קרולר-מולר |
שני אמנים העומדים בפני אותו ממסד
בית הקפה של גוגן בארל מגיב לוואן גוך
כשגוגן הצטרף לוואן גוך בארל באוקטובר 1888, הוא גם צייר את קפה דה לה גאר ההשוואה חושפת את ההבדלים ביניהם: ואן גוך מארגן את החלל על ידי מתח כרומטי, גוגן מעבה את המקום סביב מארי ג'ינו וסצנה שהורכבה מחדש מהזיכרון.
גוגן מקרב את הדמות, ואן גוך מגדיל את החדר
בגרסתו של גוגן יושבת מאדאם ג'ינו מול שולחן, ממוסגרת באמצע הדרך הדמויות ברקע והחפצים בבית הקפה יוצרים סביבה דחוסה יותר הציור נראה פחות כמו צלילה לחדר מאשר דיוקן מוקף בשלטים ליליים.
ואן גוך, להיפך, מניח את הביליארד בחזית ודוחף את בני האדם לעבר הקצוות החדר הופך לדמות האמיתית בחירות אלה תואמות לוויכוחים שלהם: גוגן דוחף את ואן גוך לעבוד יותר על זיכרון ודמיון, בעוד וינסנט נשאר קשור לעימות אינטנסיבי עם המוטיב.
הדיאלוג ממשיך סביב מארי ג'ינו גוגן יוצר ציור אשר ישמש בהמשך בסיס לרבים ארלסיאנים צייר ואן גוך בסן-רמי בית הקפה הוא אפוא לא פרק מבודד: הוא מייצר רשת של תמונות, פורטרטים ועטיפות בין שני האמנים.
לקרוא בלי לאבחן
מה באמת אומר Le Café de nuit?
הפרשנות הראשונה מתועדת על ידי ואן גוך: בית הקפה הלילי יכול להיות מקום של חורבן, שכרות, טירוף ופשע אבל התמונה לא מצטמצמת לגינוי מוסרי של הלקוחות הוא מדבר גם על דיור מעורער, בדידות עירונית, עייפות, אור מלאכותי והכוח האוטונומי של הצבע.
המקום יכול לספוג
ביליארד, אלכסונים וקירות צבעוניים מעניקים לבית הקפה נוכחות חזקה יותר מזו של יושביו.
צבע חושב
אדום, ירוק וצהוב לא לקשט: הם הופכים את האווירה פעילה וכמעט פיזית.
לילה כמקלט
בתי קפה הפתוחים כל הלילה מקבלים בברכה גם את מי שאין לו לינה או מודר ממקומות אחרים.
זו לא אבחנה
הפחתת עיוותים למחלות מוחקת את האסטרטגיה המודעת שתיאר ואן גוך במכתביו.
הציור "מכוער" שכן דיסוננס עשוי להיות נכון: כי הוא מוותר על נוחות כדי להפוך חוויה גלויה שההרמוניה המסורתית הייתה מתרככת.
מודרניות המבוססת על מתח, לא על הנאה.איפה לראות את המקור?
מכיכר למרטין לגלריה לאמנות של אוניברסיטת ייל
ואן גוך שלח את הציור לאחיו תיאו במאי 1889 עם סט עבודות לאחר מכן הוא עבר דרך יוהנה ואן גוך-בונגר, מספר סוחרים ואספנים, לפני שהוריש לייל על ידי סטיבן קרלטון קלארק ב-1961 הוא נושא את מספר המלאי 1961.18.34.
לראות את החומר, לא רק את התמונה
תצלום מציג את הקומפוזיציה וניגודים גדולים, אבל המקור חושף את צפיפות השכבות הצהובים מונחים בצלחות עבות, ההילות בנויות בקווים קונצנטריים קטנים והקרקע שומרת על נוכחות כמעט מישוש החומר תורם לאי נוחות: הוא הופך את הקל לכבד.
לפני ביקור, תמיד לבדוק את התלייה באתר המוזיאון עבודה ניתן להשאיל או להעביר באופן זמני ההודעה הרשמית של ייל מספקת גם מקור מפורט, מידות ומדריך אודיו שמושך תשומת לב לעומס שולחן, שעון ופרספקטיבה.
ארל רשת
בית הקפה הלילי בין הפרויקטים הגדולים של 1888
הבד נהנה מהחלפה לצד העבודות שאן גוך מעצב כמעט בו זמנית כולם משתמשים בצבע כדי להעניק אופי למקום: רוגע מרצון של החדר, שמש צהובה של הבית, כחול של הלילה על הרון, אדום של הגפן וקבלת הפנים החלומית של החמניות.
בחר רפרודוקציה
עשר עבודות לספר את סיפורו של ארל סביב קפה דה נויט
האדום והירוק של בית הקפה הלילי יוצרים מוקד עוצמתי לאנסמבל נושם יותר, שלבו אותו עם המרפסת או ליל הכוכבים על הרון כדי לספר את ההקשר, הוסיפו את מארי ג'ינו, רולין, גוגן או הבית הצהוב.
בית הקפה הלילה
אדום, ירוק וגופרית לנוכחות אינטנסיבית על קיר עמוק או בהיר.
מרפסת קפה בערב
המקביל הבהיר האידיאלי: צהוב חם, רחוב פתוח ושמים כחולים זרועי כוכבים.
בית קפה בארל
אותו מקום התמקד מחדש במארי ג'ינו ובזיכרון הסצנה.
ל'ארלסין, מאדאם ג'ינו
הפנים של בוס הקפה בהרכב רגוע ומרוכז.
הבית הצהוב
החלום של סדנה קולקטיבית הממוקמת כמה צעדים מהקפה דה לה גאר.
החדר בארל
חיפוש מנוחה דרך האזורים המישוריים, מול תנור הקפה.
ליל כוכבים על הרון
הדגשות כחולות וצהובות עמוקות כדי לאזן את החום של קפה הלילה.
הגפן האדומה
עוד אדום לוהט, הפעם פתוח לנוף ולעבודה קולקטיבית.
דיוקן של ג'וזף רולין
דמות של אמון בלב הרשת האנושית של ואן גוך בארל.
מוקדש לפול גוגן
דיוקן עצמי שמכין את החוויה המשותפת של הבית הצהוב.
המשך הביקור
אוספים המקושרים לקפה דה נויט
חקור את ואן גוך לפי מקום, תקופה וז'אנר, ואז הצב את הציור בפוסט-אימפרסיוניזם, ג'פוניזם והדיאלוג שלו עם גוגן.
וינסנט ואן גוך
הקטלוג המלא: לילות, נופים, פורטרטים, פרחים ופנים.
140 עבודותואן גוך בארל
בית צהוב, בתי קפה, פורטרטים, פרדסים, גשרים ונופים של פרובנס.
100 המוביליםפופולרי Van Goghs
מבחר צר של התמונות המפורסמות ביותר שלו.
65 עבודותדיוקנאות של ואן גוך
ג'ינו, רולין, גוגן, ארלסיאן ודמויות מפמלייתו.
477 עבודותפול גוגן
השווה את בית הקפה שלך בארל ואת המחקר שבוצע לפני ואחרי 1888.
3,371 עבודותפוסט-אימפרסיוניזם
צבע, מבנה וסמלים אקספרסיביים לאחר אימפרסיוניזם.
3,064 עבודותג'אפוניזם
מסגרות, אזורים שטוחים וקווים המזינים את מבטו של ואן גוך.
154 עבודותטבע דומם מאת ואן גוך
חפצים וצבעים שמרחיבים את חוויותיו בארל.
1,555 עבודותציורים מפורסמים
יצירות המופת הניתנות לזיהוי מיידי של המאסטרים הגדולים.
קטלוג שלםכל העבודות
עיין בכל הרפרודוקציות הזמינות.
שאלות נפוצות
להבין הכל על בית הקפה הלילה של ואן גוך
מתי ואן גוך צייר את בית הקפה הלילה?
ואן גוך צייר את הבד במשך שלושה לילות רצופים בתחילת ספטמבר 1888, כנראה בין ה-6 ל-8 בספטמבר הוא עובד בלילה בקפה דה לה גאר בארל וישן במהלך היום.
איזה בית קפה מיוצג ב-Le Café de nuit?
זהו קפה דה לה גאר, מוסד פתוח כל הלילה בכיכר למרטין בארל הוא מנוהל על ידי ג'וזף-מישל ג'ינו ומארי ג'ינו, מהם ואן גוך וגוגן הפיקו כמה דיוקנאות.
למה ואן גוך משתמש בכל כך הרבה אדום וירוק?
הוא רוצה להביע מתח רגשי ולא בדיוק לשחזר צבעים מקומיים במכתביו הוא מסביר שביקש להעביר "תשוקות אנושיות איומות" באמצעות מאבק האדומים והירוקים.
מה מייצג ביליארד במרכז?
ביליארד הוא בראש ובראשונה אובייקט אמיתי של קפה בקומפוזיציה המסה הירוקה שלו חוסמת את המעבר, מאיצה את האלכסונים לכיוון התחתית והופכת את הצופה למבקר שלא יודע לחצות את החדר.
באיזו שעה שעון הלוח מראה?
שעון הקיר קורא בערך עשר אחרי חצות. פרט מציאותי זה מציב את הסצנה באישון לילה, בעוד גופות עייפות ואור מלאכותי יוצרים רושם של זמן מושעה.
האם בית הקפה הלילה ומרפסת בית הקפה הערב מייצגים את אותו המקום?
מס 'קפה הלילה מציג את הפנים של קפה דה לה גאר, כיכר למרטין המרפסת מייצגת מוסד נוסף הממוקם על כיכר דו פורום שתי העבודות מתוארכות לספטמבר 1888 אך לפתח אווירה מנוגדת.
איפה בית הקפה הלילי המקורי?
המקור שמור בגלריה לאמנות של אוניברסיטת ייל, ניו הייבן, ארצות הברית מידותיו 72.4 × 92.1 סמ, יש לו מספר מלאי 1961.18.34 והוא רשום כרגע כמוצג באולמות אמנות אירופיים.
כיצד לשלב רפרודוקציה של בית הקפה הלילה לתוך פנים?
פלטת הצבעים האדומה והירוקה שלו מתפקדת כמוקד השאירו מקום סביב המסגרת ושלבו אותה עם קירות ירוקים עמוקים, שמנת, אפור חם או עץ. לצמד, מרפסת הקפה או ליל הכוכבים על הרון מביאים יותר כחול ואוויר.
מקורות עיקריים: הודעה רשמית של קפה לילה בגלריה לאמנות של אוניברסיטת ייל ; מכתב 676 לתיאו ו מכתב 677 ב וינסנט ואן גוך - המכתבים ; הודעה על מרפסת קפה בערב במוזיאון קרולר-מולר ; קובץ שימור של מוזיאון פושקין על ואן גוך וגוגן בארל. ניגש ביולי 2026.
0 תגובות