רנואר, סזאן ומאטיס: גוף, צבע ומודרניות

שלושה סירובים

רנואר מסרב לבשר יבש; סזאן מסרב ליופי ללא מבנה; מאטיס מסרב שהאנטומיה שולטת בצבע.

ברנואר הגוף הוא בראש ובראשונה חוויה מישוש של המבט אין לעור צבע אחד: הוא סופג את כחולי השמים, את ירוקי הנוף, את האדומים של הבדים ואת הצללים הסגולים קווי המתאר נשארים פתוחים לעתים קרובות, אך הדוגמה נראית נוכחת מכיוון שהמפתחות מייצרים חום ומשקל.

בסזאן האנטומיה עשויה להיראות כבדה, בלתי יציבה, או מוזרה במכוון מוזרות זו אינה חולשה ששכח לתקן היא נובעת מהעדיפות שלו: הנחת הדמות על הלוח זרוע, גזע עץ ומדרון יכולים להגיב לאותו ציר הגוף כבר לא ממוקם מול הנוף; הוא הופך לאחד המרכיבים הקונסטרוקטיביים שלו.

במאטיס הנפח מתרכז בהדרגה בקו הגוף יכול להתפתל, להתארך או לאבד את פרטיו כדי לצבור אנרגיה בקומפוזיציות גדולות ובגזרות נייר מספיקות כמה קימורים כדי להעביר ריקוד, מנוחה או מתח הפשטות לא מפחיתה את התחושה: היא הופכת אותה לישירה יותר.

הבדלים אלה מראים מדוע המילה "מודרניות" אינה מציינת אסתטיקה אחת רנואר נשאר מודרני על ידי הגברת התחושה הגשמית; סזאן על ידי הפיכת הבנייה לגלויה; מאטיס על ידי הפיכת הגוף לקשר פעיל בין צורה לחומר.

מניע אינו כופה שיטה

רנואר צייר גם את סנט-ויקטואר, אך ציורו אינו הופך לסזאני מבחירה בלעדית של הנושא.

ברנואר העין מסתובבת בהמשכיות זוהרת העלווה, הבתים וההר שייכים לאותה אווירה העומק מורגש על ידי וריאציות הגוונים וגמישות המגע.

בסזאן הנוף הוא בנייה איטית מעברים צבעוניים לא מתארים רק מרחק: הם מקימים מישורים שנעים קדימה ואחורה מסגרת עצים, אלכסונים מובילים, חללים סופרים כמו מסות ההר הופך למדד יציב מול שינויים בתחושה.

מאטיס שומר מסזאן את האפשרות שלא לבחור בין עומק למשטח אבל זה מפחית עוד יותר פרטים ומעצים ניגודים נוף של הדרום יכול לתפקד כציון של ירוק, כחול, אוקר וורוד שבו תחושת המקום שורדת פישוט.