גוסטב קלימט · וינה 1900 · דיוקן

מרגרט סטונבורו-ויטגנשטיין קבלת פנים דיוקן, משפחתית וביקורתית

שמלה לבנה שנראית כממיסה את הגוף, פנים מאופקות, רקע כמעט לא אמיתי: קלימט הופך את בתה של אחת המשפחות החזקות ביותר של וינה להופעה מודרנית.

מרגרט סטונבורו-ויטגנשטיין מאת גוסטב קלימט, דיוקן גלוי במלואו
גוסטב קלימט, מרגרט סטונבורו-ויטגנשטיין, 1905 -1906, שמן על בד, 179.8 × 90.5 סמ, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Neue Pinakothek.
1905 -06נחשף ואז הושלם
179.8 × 90.5סמ, פורמט מונומנטלי
30 °Cמחקרים מצוירים ידועים
1960כניסה לאוסף

התשובה הקצרה

דיוקן חתונה שהפך למעבדה של המודרניות הווינאית

מרגרטה "מרגרט" סטונבורו-ויטגנשטיין (1882 -1958) היא בתו הצעירה של התעשיין והפטרון קארל ויטגנשטיין הוריו הזמינו דיוקן בגודל טבעי מגוסטב קלימט בהקשר של אירוסיו עם ג'רום סטונבורו האמריקאי, שהוכרז ב-1903.

העבודה הוצגה בברלין בשנת 1905 בעוד קלימט עדיין שקל אותה בעבודה היא כנראה הושלמה בשנת 1906 הצייר לא רק שיחזר שמלה לבנה אלגנטית: הוא העמיד פנים מדויקות מול גוף שכמעט נבלע בבד ועם רקע של סימנים חיוורים, לא יציבים, דקורטיביים.

הציור מגיע ברגע מכריע קלימט עזב את הדיוקן האקדמי, אך עדיין לא עבר במלואו לזהב כוללאדל בלוך-באואר הראשון. מרגרט מופיעה אפוא על סף שני עולמות: אדם אמיתי וצללית נוי, יורשת וינה ותדמית מודרנית.

אני · הזמנה משפחתית

הדיוקן נולד מנישואים, יוקרה ורשת של חסות

קרל ויטגנשטיין הוא לקוח לא פשוט: אחד התעשיינים העשירים ביותר במלוכה ההבסבורגית, הוא מימן את ה-Secession ותמך בצורות חדשות של אמנות וינאית דיוקן בתו שייך לתרבות זו שבה דימוי משפחתי, אדריכלות, רהיטים ואומנויות דקורטיביות יוצרים את אותו עולם.

1903

אירוסין

מרגרת' מאורסת לג'רום סטונבורו ועדת הדיוקן היא חלק מהמעבר המשפחתי הזה.

1904

לימודים

קלימט מכפילה את עיצובי התנוחה, הפרופיל, הידיים והלבוש על מנת להתאים את הצללית.

1905

ברלין

הציור נשלח לתערוכה ב-Deutscher Künstlerbund; קלימט עדיין מתאר את זה כלא גמור.

1906

השלמה

החומר וכיסויי הרקע מובילים כנראה למצב הסופי המותקן בארמון המשפחה.

למה "מרגרט"? נולדה בשם מרגרטה ויטגנשטיין, היא השתמשה בשם הפרטי האנגלי מרגרט לאחר נישואיה לג'רום סטונבורו. לכן שתי הצורות מופיעות בקטלוגים, בארכיונים ובכותרות של יצירות.

II · ניתוח הטבלה

הפנים הם דיוקן; השמלה והרקע הופכים לצבע טהור

קלימט מארגן את העבודה כהיעלמות איטית הראש והשיער שומרים על דיוק עולמי, בעוד הכתפיים, הזרועות והמותניים משתלבים בלבן נראה שהצללית מרחפת מול משטח שכבר לא ממש מתאר חדר.

הפורמט הצר

הבד, כמעט פי שניים מגובהו רחב, הופך את מרגרט לעמוד חי אלגנטיות נובעת פחות מתנועה מאשר מהאנכיות המתוחה הזו.

השמלה הלבנה

לבן לעולם אינו אחיד: אפור, קרם, סגול והדגשות קרות גורמים לבד לרטוט הבגד הופך לאזור אור לא יציב.

התחתית ללא מקום

ריבועים, שברים ונגיעות חיוורות מרמזים על תפאורה, אך מסרבים לעומק מסורתי. מרגרט קיימת בין מרחב אמיתי לשטיחי קיר נפשיים.

III · תקריבים

שלושה פרטים להבנת המתח של הדיוקן

חיתוך אלה אינו מחליף את כל הנוף: הם מאפשרים לנו לראות כיצד קלימט מפיץ דיוק, מחיקה וחומר הפנים נשארות ברורות, הידיים מתאפקות, הבגד ממיס בהדרגה את האנטומיה.

IV · משפחת ויטגנשטיין

בית שבו מצטלבים תעשייה, מוזיקה, פילוסופיה ואמנות

צמצום מרגרט ל "אחותו של לודוויג ויטגנשטיין" יאבד את העיקר היא שייכת למשפחה בעלת מסלולים מרובים, שכוחה הכלכלי מזין תרבות מוזיקלית ואמנותית יוצאת דופן - אך גם יקום של ציפיות חברתיות חזקות מאוד.

V · קליטה קריטית

נערץ ב-1905, אז מוקף בסיפור דחייה שקשה להוכיח

ההיסטוריה הביקורתית של דיוקנאות מחייבת הפרדה בין שלוש רמות: מה אומרים מסמכים עכשוויים, מה קלימט כותב על מצב הבד, ומה המסורת המשפחתית סיפרה מאוחר יותר.

מה מתועד מה זה אומר מה שנותר לא ברור
הדיוקן הוצג בברלין בשנת 1905 בדויטשר קינסטלרבונד. קלימט מסכים להראות יצירה שאפתנית לקהל בינלאומי. המצב המדויק של הרקע והעיבוד המחודש לפני השלמת 1906.
קלימט עדיין קורא לזה לא גמור בהתכתבות ההלוואה שלו. פני השטח הם תוצאה של עבודה ממושכת, לא אלתור מהיר. ציר הזמן המדויק של כל ציור יתר.
העיתונות הווינאית מדווחת שהציור זוכה להערצה רבה; מרגרט נוכחת בתערוכה. קבלת הפנים הידועה הראשונה אינה כישלון ציבורי. רגשותיה האינטימיים של מרגרט מול דמותה שלה.
הדיוקן נשאר בארמון המשפחה לפני היציאה לשוק ולאחר מכן באוסף ציבורי. העבודה שומרת על קשר ביתי ושושלתי לאורך זמן. הרעיון החוזר על עצמו שהיא "שנאה" אותו אינו נתמך בשום ראיה מכרעת.

לזכור: הסיפור שמרגרט דחתה את הציור בגלל שלא זכתה בברלין הוא אטרקטיבי, אבל מאגר קלימט מדגיש את היעדר מקור קונקרטי. אי נשיאת בד מונומנטלי אינו מוכיח אכזבה.

VI · מרגרט אמיתית

הצילום מתקן את האשליה של דיוקנאות ארציים

תצלומיו של פרדיננד שמוצר מראים אישה ישירה יותר, ניידת יותר, כתובה בזמן. השוואתם לציור חושפת את בחירתו של קלימט: להאט את הגוף, להאריך את הצללית ולהפוך את הפרט לנוכחות טקסית.

VII · מקור ומוזיאון

מארמון ויטגנשטיין ועד לנויה פינקוטק

היצירה עוזבת בהדרגה את תפקידה כדיוקן משפחתי כדי להפוך לאבן דרך ציבורית במודרנה הווינאית בשנת 1960 היא נכנסה ל-Bayerische Staatsgemäldesammlungen, תחת מספר מלאי 13074.

ארמון משפחתי

הציור מיועד לפנים בקנה מידה גדול האנכיות שלו דיאלוגים עם החללים המייצגים את המשפחה.

אוסף ציבורי

הציור, שנרכש ב-1960 מרכוש פרטי, הצטרף לאוסף ה- Neue Pinakothek במינכן.

מראה מומלץ

במוזיאון, תחילה עמדו רחוק כדי לתפוס את העמוד הלבן, ואז התקרבו לפנים ולאי הסדירות בתחתית.

רפרודוקציה מצוירת ביד של מרגרט סטונבורו-ויטגנשטיין מאת קלימט

רפרודוקציה של היצירה

הביאו את האנכיות של קלימט לתוך פנים

דיוקן זה מתאים במיוחד לקירות צרים, חללי מעבר וקומפוזיציות אנכיות הטווח הלבן, הסגול והאפור שלו דיסקרטי יותר מתקופת הזהב, אך נוכחותו מונומנטלית לא פחות.

שאלות נפוצות

הבנת מרגרט סטונבורו-ויטגנשטיין

מי הייתה מרגרט סטונבורו-ויטגנשטיין?

נולדה בשם מרגרטה ויטגנשטיין בשנת 1882, היא הייתה בתם הצעירה של קארל ולאופולדין ויטגנשטיין לאחר נישואיה לג'רום סטונבורו האמריקאי, היא השתמשה בשם הפרטי מרגרט היא שייכת לקהילה האמנותית והאינטלקטואלית של וינה 1900.

למה קלימט צייר את הדיוקן שלו?

הוריו הזמינו דיוקן זה בגודל טבעי בהקשר של אירוסיו ונישואיו העבודה מדגימה הן את המעמד המשפחתי והן את מחויבותם של בני הזוג ויטגנשטיין למודרנה הווינאית.

האם הציור הוא משנת 1905 או 1906?

הוא הוצג בברלין בשנת 1905, אך קלימט עדיין מציין אותו כלא גמור. מחקר עדכני כנראה מציב את השלמתו בשנת 1906. מוזיאונים יכולים אפוא לשמור על 1905 או על הטווח 1905 -1906.

מרגרט שנאה את הדיוקן שלה?

סיפור זה חוזר על עצמו לעתים קרובות, במיוחד משום שהיא לא לקחה איתה את הציור כשעברה לברלין. עם זאת, אין מקור קונקרטי שיאשר שהיא שנאה אותה. קבלת הפנים הראשונה הידועה בציבור היא, להיפך, חיובית.

איפה הדיוקן היום?

הוא שייך ל-Bayerische Staatsgemäldesammlungen, באוסף ה-Neue Pinakothek במינכן, תחת מספר מלאי 13074.

כמה מחקרים עשה קלימט?

ידועים כשלושים מחקרי הכנה. הם מראים תנוחות עמידה או ישיבה שונות, עם תשומת לב מיוחדת לידיים, לצעיף ולצללית.

מה הסגנון של הציור?

הדיוקן שייך לבגרותו הבדלנית של קלימט, רגע לפני שיא תקופת הזהב הפנים נותרו מציאותיות, אך הלבוש והרקע נוטים לקישוט והשטחת החלל.

איזה קשר עם לודוויג ויטגנשטיין?

מרגרט היא אחת מאחיותיו של הפילוסוף לודוויג ויטגנשטיין היא גם אחותו של הפסנתרן פול ויטגנשטיין עם זאת יש להבין את הדיוקן בפני עצמו, בהיסטוריה של חסות המשפחה ובציור של קלימט.

קלימט לא רק מצייר יורשת: הוא מצייר את הרגע שבו אדם הופך למשטח, לקצב ולזיכרון.

הדיוקן של מרגרט נותר מרתק מכיוון שהוא מחזיק שתי אמיתות מנוגדות: נוכחות אינדיבידואלית מאופקת מאוד ודימוי דקורטיבי כמעט לא אמיתי.

גלה רבייה

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.