דיוקן עצמי של רמברנדט בסביבות 1630: ניתוח

24 שניםבערך בלב שלב הניסוי הזה

1629 -31טווח המשמש לדיוקן של ליברפול

3 מדיומיםציור, תחריט וציור סביב אותם פנים

69.7 × 57סנטימטרים בקירוב לפאנל גלריית האמנות ווקר

התגובה המיידית

בסביבות 1630 רמברנדט עדיין לא חיפש נוסחה אחת לדיוקן עצמי הוא חווה הכל: הצל שהופך את העיניים לכמעט בלתי נראות, הבעת הפנים שמעוותת את הפנים, הלבוש שממציא סטטוס וההבדל בין אחד מיניאטורה חרוטה ולוח המיועד לעין אספן.

דיוקנו של ליברפול מסכם את נקודת המפנה הזו הראש צעיר, המבט מוחזק בחלקו על ידי הצל, אבל התחפושת ורוחב הדמות חורגים מפעילות גופנית פרטית רמברנדט משתמש בפיזיונומיה שלו כחומר זמין, ואז הופך את החומר הזה להדגמה מקצועית העבודה שייכת אפוא גם לסיפור של פנים וגם לסיפור של שאיפה.

לפני 1630

פנים נולדים מחושך

הפאנל הקטן של הרייקסמוזיאום, שצויר בסביבות 1628, כבר שואל את השאלה המרכזית: עד כמה אפשר להסתיר פנים מבלי לאבד את נוכחותן?

רמברנדט הוא כבן עשרים ושתיים הוא מסובב מעט את חזהו, נותן לאור מרעה להיתלות על לחיו הימנית וצולל את עיניו בצל חם דיוקן מוזמן היה דורש בדרך כלל זהות רבה יותר קריא מיד כאן, הצייר הצעיר מקבל אי ודאות לוקח לצופה כמה שניות לגלות את המבט המתבונן בו.

הטכניקה מאשרת תעוזה הרייקסמוזיאום מציין שרמברנדט שרט את הצבע הלח עדיין עם ידית המברשת שלו כדי להוציא את התלתלים לכן השיער לא צבוע רק בתוספת: הוא גם נמשך על ידי נסיגה מחווה זו מעניקה לקו המתאר רטט אשר ממיס את הראש ברקע החום.

שנתיים לאחר מכן, הדיוקן של ליברפול הגביר את המחקר הזה הפנים נשארות מעוצבות על ידי אורות מאוד סלקטיביים, אבל המסגור יציב יותר והתלבושת תופסת יותר מקום מבחן האור מתחיל להפוך לדימוי ציבורי.

דיוקן עצמי של רמברנדט עם שיער פרוע בסביבות 1628 ברייקסמוזיאום — רמברנדט, *דיוקן עצמי*, 1628 בקירוב, שמן על לוח, 22.6 × 18.7 סמ, רייקסמוזיאום, אמסטרדם, SK-A-4691. שיער מודגש על ידי שריטות בצבע רטוב.

כרונולוגיה מהודקת

ארבע שנים שמשנות את תדמית האמן

בין הסטודיו של ליידן למיצב באמסטרדם, עבר רמברנדט מלימוד אינטימי לייצוג המסוגל להסתובב באוספים אירופיים.

1628

צל וחומר

הדיוקן העצמי הקטן של הרייקסמוזיאום ממקד את תשומת הלב בגבולות הנראות הפורמטים נשארים צנועים; הפנים משמשות בעיקר כדי לחוות אור ומגע.

1629

תחפושת ואמביציה

במוזיאון גרדנר לוח גדול מציג את רמברנדט בכומתה נוצות, שרשרת מוזהבת ובדים יקרים הצייר הופך את הופעתו לתמונה יוקרתית.

1630

תיאטרון הבעות הפנים

מספר תחריטים זעירים מבודדים צחוק, קימוט מצח, פה פעור ועיניים פעורות הם מהווים פחות יומן מאשר רפרטואר של ביטויים לציור היסטוריה.

1629 -31

הדיוקן של ליברפול

הגלריה לאמנות ווקר ממקמת את הפאנל שלה בתקופה זו האור הדרמטי של ליידן פוגש תנוחה משוכללת יותר ומקור עתיק במיוחד בבריטניה.

1631 -32

אמסטרדם והמסדר

רמברנדט התיישב בהדרגה באמסטרדם, שם הואצה הקריירה שלו כצייר פורטרטים הדיוקנאות העצמיים שלו הופכים גם הם להוכחה גלויה ליכולתו להעביר חומר, נוכחות ואופי.

1630 בשלושה ביטויים

המראה כסצנת מבחן

התחריטים מוכיחים שרמברנדט מזיז מרצונו כל סימן פנים. הם לא מתקנים אישיות: הם בודקים מנגנון אקספרסיבי.

דיוקן עצמי חרוט של רמברנדט עם כיפה, עיניים פעורות ופה פתוח למחצה, 1630 — **להתפתל.** *דיוקן עצמי עם כובע, עיניים פקוחות לרווחה ופה פתוח*, 1630, תחריט, גיליון כ 5.2 × 4.5 סמ בגלריה הלאומית לאמנות הראש נראה מעט מלמטה נראה לסגת.

רמברנדט מזעיף פנים בדיוקן עצמי תחריט משנת 1630 — **חוזה.** *דיוקן עצמי מקמט את מצחו*, 1630, תחריט המצח מתהדק, העיניים מתכהות והפה נסגר ההדפס של הרייקסמוזיאום RP-P-OB-20 בגודל 7.5 × 7.5 סמ.

רמברנדט צוחק תחת כיפה בדיוקן עצמי שנחקק משנת 1630 — **להירגע.** *דיוקן עצמי עם כובע, צוחק*, 1630, תחריט הלחיים עולות, העיניים מצטמצמות והפה מתרחב: התנועה בדיוק הופכת את הפנים בעיניים פקוחות.

ניתוח עבודה מרכזי

ליברפול: נוער, תחפושת ואיפוק

הדיוקן בסביבות 1630 אינו מעווה את פניו. הניסויים שלו מתרחשים באיזון בין הופעה לייצוג.

הראש בולט על רקע חום עמוק מבלי להיות מוקף במלואו שיער מתולתל מאריך את הצל; האור בוחר את המצח, האף, הלחי ואת קצה הצווארון המראה אינו קריא כמו בדיוקן אשת חברה מאוחרת יותר רמברנדט שומר אפוא על המתח של הפאנלים הראשונים שלו: זהות לעולם אינה נמסרת בבת אחת.

הבגד, לעומת זאת, משנה את הפונקציה של התמונה המעיל, צווארון וכיסויי הראש אין את הנייטרליות של תלבושת סדנה הם ממקמים את המודל בזמן בלתי מוגדר, מעט היסטוריזציה מרחק זה הופך הצייר הצעיר כדמות ראויה לאיסוף אסור לנו להסיק שהתחפושת משחזרת נאמנה את המלתחה היומית שלו; הוא משמש ככלי ציורי וחברתי.

המקור מדהים על פי המוזיאונים הלאומיים ליברפול, הציור נרכש לאחר שליחות דיפלומטית בהאג וניתן למלך צ'ארלס הראשון בתחילת 1630 הוא לפיכך בין הציורים הראשונים של רמברנדט נכנס לאוסף בריטי סיפור זה מאשר קבלת פנים מוקדמת, מבלי להוכיח את כוונתו המדויקת של האמן בעת הציור.

רמברנדט בגיל עשרים ושלוש עם כומתה נוצות ושרשרת זהב, דיוקן עצמי משנת 1629 — **הצד המרהיב.** *דיוקן עצמי בגיל עשרים ושלוש*, 1629, שמן על לוח עץ אלון, 89.7 × 73.5 סמ, מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר השרשרת והבדים מרכיבים חוק ולא מסמך לבוש.

תחפושות אמן

אותם פנים, כמה תפקידים

מתכת, כומתות, נוצות ולבוש מזרחי מאפשרים לרמברנדט לנסות חומרים וגם זהויות.

דיוקן עצמי אותנטי של רמברנדט בערוץ בסביבות 1629 בנירנברג — **גורגרין, 1629 בקירוב.** שמן על אלון, Germanisches Nationalmuseum.המקור של נירנברג הוא מאת רמברנדט; גרסת מאוריצהאוס מקוטלגת היום כעותק אולפן. מתכת מציגה סמכות מנוגנת ואתגר של השתקפות.

רמברנדט עומד בתלבושת מזרחית עם כלב, דיוקן עצמי משנת 1631 בפטי פאלה — **תחפושת מזרחית, 1631.** שמן על לוח, 63 × 56 סמ, פטיט פאלה שינויים גלויים על ידי הדמיה להראות קומפוזיציה מעוצבת מחדש; הכלב מסתיר חלק מהרגליים הנטושות.

דיוקן עצמי של רמברנדט עם תות וכובע שחור, 1632 — **תות וכובע, 1632.** ההבעה נרגעת והצווארון הלבן חותך בבירור את הפנים עם מחצבת אמסטרדם, הניסויים לא נעלמים: הם מעמידים את עצמם לשירות של תמונה מבוקרת יותר.

טכניקה

אור, צבע, משטח

רמברנדט הצעיר עובד עם טווח צר, אך מכפיל את הדרכים לחשיפת בשר, בד וצל.

אור סלקטיבי

Chiaroscuro לא רק אומר "רקע שחור, פנים אור" האור בוחר כמה תבליטים ומשאיר את העיניים, הלסת או הלבוש לא גמורים לעין בחירה זו יוצרת נפח ומאלצת את הצופה להשתתף.

פלטה חמה

חום, אוקר, שחור מושתק ולבן שבור שולטים סטיות ערך חשובות יותר ממגוון כרומטי מספיק מבטא בהיר קטן על האף או הצווארון כדי לארגן את כל הראש.

מחוות מתאימות

הבשר יכול להיות נמס, השיער שרוט בקרירות, המתכת מודגשת עם ברק ואת תחריט שנבנה על ידי צפיפות של קווים רמברנדט אינו מגן על מגע אחד: הוא בוחר את התהליך שהופך את האפקט משכנע ביותר.

סוג תמונה	פורמט	חוויה דומיננטית	תחפושת	השפעה על הצופה
פאנל קטן, 1628 בקירוב	22.6 × 18.7 סמ	פנים עם תאורה אחורית, צבע שרוט	מאוד דיסקרטי	גילוי איטי של המבט
תחריטים, 1630	בערך 5 עד 7.5 סמ	תנועת עיניים, גבות ופה	כובע סיכום	אינטימיות ועוצמה מיידית
ליברפול, 1629 -31	בערך 69.7 × 57 סמ	צל וייצוג חברתי	היסטוריזציה	אמן צעיר שהפך לדמות
גרדנר, 1629	89.7 × 73.5 סמ	מרקמים, דגשים ומעמד	כומתה נוצות, שרשרת	הפגנה יוקרתית

דיוקן עצמי של רמברנדט בגיל 34 שצויר ב-1640 בגלריה הלאומית — רמברנדט, *דיוקן עצמי בגיל 34*, 1640, שמן על בד, 91 × 75 סמ, הגלריה הלאומית, לונדון, NG672.

עשר שנים מאוחר יותר

הניסיון הופך לסמכות

בשנת 1640 ציטט רמברנדט את המסורת של רפאל וטיציאן: מעבדת הנוער טומנת בחובה הצהרת מאסטר.

הפנים עדיין מוארות באיפוק, אבל הגוף כבר לא צף בחושך הזרוע המונחת על המעקה מייצבת את הקומפוזיציה, המבט תומך בזה של הצופה והתלבושת הישנה ממקמת את האמן בהיסטוריה יוקרתית של דיוקנאות.

ההשוואה מגלה המשכיות מעניינת יותר מאשר מעבר פשוט מנעורים לבגרות בשנת 1630 כמו בשנת 1640 בנה רמברנדט את זהותו באמצעים ציוריים: אור, לבוש, מחווה, פורמט וזיכרון תמונות אחרות מה שמשנה הוא היעד החיבור האקספרסיבי הופך לעמדה בעולם האמנות.

עובדות ופרשנויות

מה אפשר לומר - ועל מה נשאר לדון

עובדות מבוססות

הגלריה לאמנות ווקר משמרת את לוח ה-WAG 1011 ומציגה אותו כדיוקן עצמי של רמברנדט המתוארך לשנים 1629 -1631 כניסתו המוקדמת לאוסף של צ'ארלס הראשון מתועדת ההדפסים משנת 1630 נושאים את המונוגרמה או את תאריך והראה כמה ביטויים מנוגדים בכוונה.

פרשנויות מוצקות

ההשוואה של הבעות פנים תומכת בפונקציה של לימוד הבעה תלבושות ופורמטים גדולים כנראה להשתתף בקידום של הצייר הצעיר השימוש של הפנים של עצמו סיפק מודל זמין, אבל זה לא שולל את המכירה או תפוצה של יצירות.

קריאות להימנע

פה פתוח אינו מוכיח אימה ממשית; צל על העיניים אינו מוכיח מלנכוליה; שרשרת זהב אינה מוכיחה עיטור שהתקבל. תמונות בנויות ואין להתייחס אליהן כאל תצלומים ביוגרפיים.

ייחוס עם סיפור

הגלריה לאמנות ווקר מייחסת היום את הדיוקן לרמברנדט, אך מחברו היה נושא לחוסר הסכמה בתולדות המחקר. זהירות זו אינה מאשרת להכריז על כך כ"שקר" או למחוק את הוויכוחים: ייחוס יש לתת את המוסדי הנוכחי, בליווי התבוננות שהגבול בין ידו של המאסטר, בית המלאכה והעותק נבחן לא פעם מחדש עבור יצירות מוקדמות. המקרה של הערוץ ממחיש זאת בבירור: המקור הוא נירנברג, גרסת מאוריצהויז היא עותק של סדנה.

שיטת קריאה

איך להסתכל על הדיוקן העצמי בסביבות 1630

התבוננו בעבודה לפני שאתם מחפשים רגש שישה צעדים מספיקים כדי להבחין בבנייה חזותית ונרטיב פסיכולוגי.

לאתר את האור.
זהה את האזורים הבהירים באמת: מצח, אף, לחי, צווארון. ואז שימו לב למה שהצל מסרב להראות.
בדוק את קריאות העיניים.
האם הם מוארים באופן סימטרי? האם הסרתם נותנת רזרבה, או פשוט עומק?
עקוב אחר קווי המתאר.
האם שיער משתלב בתחתית? קצה אבוד יכול לסובב את הראש טוב יותר מקו חד.
תשאלי את התחפושת.
שאל מה זה מאפשר לך לצייר - מתכת, נוצה, קטיפה, צווארון - לפני להסיק מעמד חברתי אמיתי.
שנה מרחק.
מרחוק, התבונן במסה הברורה של הפנים; מקרוב, חפש שריטות, חזרות, קווים מוצלבים והדגשים אטומים.
השווה תחריט.
ראה כיצד אותם פנים הופכים לניידים ללא צבע ההשוואה חושפת מה כל מדיום מאפשר.

ראה את המקוריים

איפה לראות את העבודות?

התלייה משתנה, במיוחד עבור הדפסים שבירים בדוק את האתר הרשמי לפני הנסיעה.

גלריית ווקר לאמנות · ליברפול

שמור את זה דיוקן האמן כאיש צעיר, WAG 1011, מתוארך בדרך כלל 1629 -1631 ומוצג בגלריות של המאסטרים הישנים.

רייקסמוזיאום · אמסטרדם

הפאנל בסביבות 1628 ומספר הדפסים משנת 1630 מאפשרים לנו להשוות בין ציור, רישום ותחריט מתקופת ליידן.

מוזיאון גרדנר · בוסטון

הדיוקן העצמי בן העשרים ושלוש משנת 1629 נשמר על פי תלייתה ההיסטורית של איזבלה סטיוארט גרדנר; הזמינות שלו בבתי הקולנוע עשויה להשתנות.

Germanisches Nationalmuseum · נירנברג

הדיוקן העצמי של הערוץ, שהוכר כמקור האותנטי לאחר מחקר ב-1998, הוא אבן דרך חיונית של השנים 1629.

הגלריה הלאומית לאמנות · וושינגטון

אוסף רוזנוולד משמר דיוקנאות עצמיים צוחקים, פעורי פה וזעף התמונות נגישות באופן חופשי, אך העלים אינם חשופים לצמיתות.

Petit Palais · פריז

דיוקן התלבושות המזרחיות משנת 1631 מציג את רמברנדט עומד וחושף, באמצעות דימויים, קומפוזיציה מחודשת עמוקה.

הרחב את מבטך

מצא את הדיוקן העצמי של ליברפול

החנות מציעה רפרודוקציה מצוירת ביד התואמת במדויק לדיוקן בגלריה לאמנות ווקר, וכן לאוסף הכללי המוקדש לרמברנדט. עבודות סדנה או ייחוסים ישנים מסומנים ככאלה כשהם מופיעים בקטלוג.

ראה את השעתוק של הדיוקן העצמי בסביבות 1630 חקור את אוסף רמברנדט

מאמרים קשורים

שאלות נפוצות

מתי היה הדיוקן העצמי של רמברנדט בליברפול?

המוזיאונים הלאומיים ליברפול ממקמת אותו בין 1629 ל-1631 "בסביבות 1630" הוא אפוא ניסוח סינתטי נכון, אך הוא אינו תאריך שנכתב בוודאות על השולחן.

בן כמה היה רמברנדט בסביבות 1630?

נולד ב-15 ביולי 1606, הוא היה בן עשרים ושלוש בתחילת 1630 ועשרים וארבע שנים לאחר יום הולדתו. אינדיקציות הגיל משתנות בהתאם לחודש ההוצאה להורג כביכול.

האם הציור של ליברפול הוא באמת של רמברנדט?

הגלריה לאמנות ווקר מציגה אותו כיום כיצירה של רמברנדט. הייחוס נדון בכל זאת על ידי כמה חוקרים; יש להצביע על היסטוריה ביקורתית זו מבלי להחליף את מיקומו הנוכחי של המוזיאון בוודאות הפוכה.

למה הפנים שלו כה כהות?

Shadow מאפשר לרמברנדט ללמוד בניית נפח עם מעט מאוד מבטאים ברורים. זה גם מעכב את זיהוי המבט והופך את הנוכחות לבולטת יותר.

האם העוויות של 1630 משקפות את רגשותיו האישיים?

שום דבר לא מוכיח את זה ההשוואה שלהם בעיקר מצביע על תרגילים מרצון על צחוק, הפתעה, התכווצות ופתיחת הפה, שימושי לייצוג של תשוקות.

מה ההבדל בין דיוקן עצמי לטרוני?

הדיוקן העצמי מזהה את האמן כדוגמן אלא הטרוני לומד טיפוס, תחפושת או הבעה כאשר רמברנדט משתמש בפניו שלו כדי לבדוק הבעת פנים, שתי הקטגוריות יכולות לחפוף.

למה הוא לובש תחפושות ישנות?

בגדים אלו יוצרים דמות, מציעים מרקמים לצייר ולהעצים את תדמית האמן הם אינם מהווים בהכרח אמירה נאמנה של התלבושת היומיומית שלו.

היכן להשוות יצירות מ-1628 עד 1630?

הרייקסמוזיאום שומר על הפאנל הקטן בסביבות 1628 וכמה הדפסים משנת 1630. הגלריה לאמנות ווקר מציגה את הדיוקן בסביבות 1630, בעוד שמוזיאון גרדנר והמוזיאון הלאומי הגרמניש שומרים על שתי אבני דרך מרכזיות משנת 1629.

מקורות עיקריים

מוסדות והודעות שהתייעצו בהם

תיארוך משוער נשמר ככזה מידות הפאנל של ליברפול הן אלו של העבודה ללא המסגרת; בסיסים מסוימים נותנים גם את המידות הממוסגרות יש לבדוק את הנוכחות בחדר לפני כל ביקור.

Compte

דיוקן עצמי של רמברנדט בסביבות 1630