פירנצה · יצירת מזבח קטועה הופכת למעבדה
הערצת הקוסמים
יצירת המופת הבלתי גמורה שבה אנו רואים את לאונרדו חושב.
סביב מרים וישו מתקרב קהל, משתחווה, מופתע ומשתנה מאחוריה נבנה מקדש בזמן שפרשים מתחרים העבודה לא מספרת רק את סיפור ההתגלות: היא מראה עולם עתיק שמתהפך.
התשובה הקצרה
למה הפאנל הלא גמור הזה הוא יצירת מופת?
הערצת הקוסמים מעבה את מחקרו של ליאונרדו הצעיר על תנועה, הבעה, פרספקטיבה ואור מרים וישו מהווים מרכז רגוע סביבם, המאגי והעדים מרכיבים חצי מעגל של רגשות בעצם, שלום המקדש בבנייה מתנגד להמולה של הסוסים.
נטישתו אינה מוחקת את הפרויקט: היא הופכת אותו לגלוי דמויות מסוימות נשארות קווי מתאר פשוטים, אחרות מעוצבות על ידי צללים חומים, חלק מהקטעים כבר מקבלים צבע אנו עוקבים אחר המעבר מרעיון לציור כמעט צעד אחר צעד.
אוסף גלריות אופיצי.
שלבים גרפיים וציוריים מתקיימים במקביל.
העבודה נותרה בלתי גמורה מבחינה מהותית.
לימוד, ניקוי וגיבוש תמיכה.
ראה לפני הפרשנות
השולחן כולו, בלי לחתוך
הפורמט הכמעט מרובע מכיל כמה סצנות, אבל המבט תמיד חוזר למרים וישו קח את הזמן לחקור את ארבע הפינות: משמעות הציור נובעת מהניגודים בין המרכז, הקהל ושני הרקעים.
קהל שחושב עם הגוף שלו
מי מסתכל על מי?
לאונרדו מחליף את התהלוכה המסודרת של הפולחן המסורתי בשדה של רגשות גופים מתכופפים, ידיים מעירות, ופנים מתעדות את ההתגלות.
מרים וישו
הקבוצה שלהם מהווה את האיון הברור ביותר הילד פונה למתנת המאגוס בעוד מרי נשארת יציבה בלב המהומה.
שלושת המאגים
כורעים או משתחוים, הם מציעים זהב, קטורת ומור. הגילאים והעמדות שלהם הופכים את הפולחן לרצף של תגובות אנושיות.
העדים
זקנים, צעירים ודמויות משורטטות מגיבים בתדהמה, מדיטציה, פחד או רצון לראות טוב יותר.
רוגע מרכזי, אנרגיה היקפית
איך לאונרדו מארגן סצנה צפופה כל כך?
פירמידה מוקפת בחצי עיגול
מרים וישו יוצרים פירמידה ברורה בתחתית הציר האנכי המסומן בעצים סביבם מציירים ראשי העדים קשת חלל יחסי מגן על הקבוצה הקדושה ומונע מהקהל לחנוק אותה.
המחוות יוצרות קווים משניים: זרועות מושטות לעבר הילד, גבם הנוטה של הקוסמים, מבט שמתכנס. לכן הפרספקטיבה אינה נשענת רק על אדריכלות; זה גם רגשי.
ברקע, לאונרדו בונה אופוזיציה כמעט תיאטרלית השמאל מווסת על ידי מדרגות ואנכיים הימין נסחף על ידי עיקולים, סוסים מתרוצצים וגופים סותרים.
1 · הציר
העצים שהוקמו מעל מארי מייצבים את מרכז הלוח.
2 · המעגל
הראשים והכתפיים יוצרים כתר אנושי סביב ההתגלות.
3 · ניגודיות
המקדש שנבנה משמאל מגיב לקרב הלא יציב מימין.
4 · הוואקום הפעיל
החלל מול מרי מאפשר למחוות הקוסמים להישאר קריאות.
התגלות חשבה כשינוי זמנים
סמלים בטוחים, הקשריים ונדונים
מה יש להבחין בין מסמך המשרדים לבין קריאות היפותטיות יותר. אי השלמה מזמינה פרשנות, אבל היא לא מצדיקה הפיכת כל תכונה לקוד סודי.
שלושת הנוכחים
זהב מכיר במלכות, קטורת, אלוהות ומור מכריז על תמותה כמו גם על התשוקה של ישו.
המקדש ושלום
אתר הבנייה או המקדש משמאל מתייחס לסדר רגוע, בניגוד לאי סדר הפרשים.
סוסים במאבק
המהומה על סוסים נותנת תמונה של האלימות של העולם העתיק, עדיין רחוקה מההתגלות המרכזית.
הדפנה
העץ יכול להיות מקושר לתחייה ולניצחון על המוות.
עץ הדקל
הדקל שייך למסורת התשוקה והקדושת הקדושים.
קרב היסטורי ספציפי?
אין הסכמה לזהות כל רוכב או לצמצם את הפרק לאירוע פוליטי אחד.
מהחוזה למוזיאון
מדוע לאונרדו נטש את יצירת המזבח?
הצו של סן דונאטו
האוגוסטינים של סן דונאטו א סקופטו הפקידו את לאונרדו בלוח המזבח הראשי המועד הצפוי הוא שלושים חודשים.
העבודה בעיצומה
מהמסמכים עולה כי הוא עדיין עובד על הפרויקט רישומים של דמויות, סוסים ופרספקטיבה מלווים את ההתקנה על העץ.
יציאה למילאנו
לאונרדו עוזב את פירנצה לבית המשפט של לודוביקו ספורצה הפאנל נשאר בשלב ביניים ולעולם לא יילקח על ידו.
פיליפינו ליפי מחליף את העבודה
לאחר שהמתינו לשווא, הזמינו הנזירים יצירת מזבח נוספת מאותו נושא מפיליפינו ליפי, המוחזקת כעת גם היא באופיצי.
מבנסי לאוספים ציבוריים
הפאנל דווח על ידי אמריגו בנצ'י, עבר לאוספי מדיצ'אן ואז הצטרף לצמיתות לגלריה אופיצי.
החזרה לאחר שיקום
לאחר התערבות ארוכה של ה-Opificio delle Pietre Dure, העבודה חוזרת לחדר המוקדש ללאונרדו ולקריאה חדשה.
לפני הפאנל, עשרות ניסיונות
פרספקטיבה ודמויות כמעבדות
בנה מקום לפני מילוי הבמה
ציור פרספקטיבה מראה שיטה שונה מאוד מאלתור ישיר לאונרדו מארגן את המישורים, הצירים והרמות, ואז מביא את הגופים לתוך המבנה הזה.
עם זאת, הפאנל הסופי אינו מעתיק באופן מכני את הגיליון השלבים משתנים, המרכז מתהדק והדמויות צוברות צפיפות. ציור הוא מכשיר מחקר, לא הוראה קבועה.
לכל עד יש תגובה
גיליונות ההכנה לא משמשים רק לסידור צלליות לאונרדו מחפש פיזיולוגיות מובהקות: זקנה כפופה, נעורים קשובים, הפתעה, התבוננות, תסיסה.
האינדיבידואליזציה הזו מסבירה מדוע הקהל נשאר בחיים למרות מספרו. זה אף פעם לא מסגרת אנושית אחידה: זה הופך לנושא הפסיכולוגי האמיתי של ההתגלות.
מתחת לפני השטח
איך לאונרדו התחיל לצייר?
עבודה הופסקה בכמה קומות
יריעת אופיצי מתארת טכניקה המשלבת רישום פחם, דיו בצבעי מים ושמן על עץ הציור מאפשר לנו לראות רגעים המכוסים בדרך כלל זה בזה מתקיימים במקביל.
2011 -2017 · מחקר לפני התערבות
מה השיקום באמת השתנה
העבודה הועברה ל-Opificio delle Pietre Dure בנובמבר 2011 לאחר האבחון התקבלה ההחלטה להתערב ב-2012 ניקוי ואיחוד הפכו את הציור לקריאה יותר מבלי להמציא את החלקים החסרים.
שכבות לא מקוריות
לכלוך, לכות מצהיבות, דבקים, חלבון ביצה וחומרים ישנים אחרים טשטשו את המטוסים ואיימו באופן מקומי על הידבקות החומר.
תומך העץ
הלוחות נפרדו בהדרגה התמיכה ומערכת האחזקה שלה יוצבו תוך כיבוד המבנה המקורי.
הכלל של non finito
המשחזרים צמצמו את התוספות המאוחרות באופן מדורג הם לא צבעו את הדמויות שנותרו בציור ולא "גמרו" את לאונרדו.
התוצאה המהותית: שימור טוב יותר, היכרות מעמיקה עם תהליך היצירה וקריאה ברורה יותר של מחוות, תוכניות ואזורים צבעוניים נדירים.
ראה את השולחן במשרדים
יצירה מונומנטלית להסתכל עליה לאט
חדר A35 · לאונרדו דה וינצ'י
המשרדים מציגים את השלט עם הבשורה ו טבילת ישו. שכונה זו מאפשרת לעקוב אחר המעבר מתלמידו של ורוקיו למחבר של חיבור אוטונומי בעל שאפתנות יוצאת דופן.
התחל מרחוק כדי להיכנס לפורמט הכמעט מרובע ולמעגל העדים. ואז התקרבו לקרוא את תנאי פני השטח, ואז צעדו אחורה בפעם האחרונה: המהומה הופכת שוב לארכיטקטורה.
החדר ותנאי הביקור עשויים להשתנות. עיין בגיליון הרשמי של המשרד לפני הנסיעה.
בחנות
התבוננו בתהליך בפורמט גדול
הפורמט הכמעט מרובע שומר על היחסים בין המרכז הקדוש, הקהל, ההריסות והפרשים. רפרודוקציה גדולה מאפשרת לעקוב אחר רמות הגימור השונות מבלי לבודד באופן מלאכותי את הפרטים.
המשך לחקור
אוספים ומאמרים קשורים
גלריית אופיצי
היצירות שנשמרו במוזיאון פלורנטין הגדול.
נושאיצירות דתיות של לאונרדו
מדונות, ישו, קדושים וסיפורים מקראיים גדולים.
תנועההרנסנס האיטלקי
פרספקטיבה, הומניזם וסיפורים ציוריים חדשים.
הקשרLeonardo in פירנצה
אימונים, הזמנות ראשונות ויריבויות.
שיטההסגנון של לאונרדו
ספומאטו, קומפוזיציה, מחוות ונופים.
נסיעותאיפה לראות את העבודות שלו?
מוזיאונים, עיירות וציורים חיוניים.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על פולחן הקוסמים
מדוע הערצת הקוסמים אינה גמורה?
לאונרדו עוזב את פירנצה למילאנו למרות שהפאנל שהוזמן ב-1481 לא הסתיים האוגוסטינים של סן דונאטו א סקופטו ממתינים לשובו, ואז לבסוף מפקידים יצירת מזבח חדשה בידי פיליפינו ליפי.
מתי לאונרדו צייר את הערצת הקוסמים?
הצו תועד ביולי 1481 לאונרדו עדיין עבד בפאנל בספטמבר של אותה שנה וקטע אותו לפני או כשעזב למילאנו ב-1482.
איפה לראות את פולחן הקוסמים היום?
הציור שמור בגלריות אופיצי בפירנצה, בחדר A35 המוקדש ללאונרדו דה וינצ'י, מכיוון שהעימותים עשויים להשתנות, עליך לבדוק את התיק הרשמי לפני הביקור.
מה מידות השולחן?
גיליון Office הרשמי מציין 244 × 240 סמ זהו לוח גדול, כמעט מרובע המיועד למזבח הגבוה של סן דונאטו א סקופטו.
מה מראים ההריסות והסוסים ברקע?
המשרדים מתנגדים לאתר הבנייה או למקדש הקשורים לשלום, משמאל, להמולה של הפרשים, מימין. התנגדות זו הופכת את ההתגלות למעבר סמלי מעולם אלים ישן לסדר חדש.
האם הציור נצבע מחדש במהלך שחזורו?
מס 'השחזור הושלם בשנת 2017 בעיקר צמצם את השכבות הלא מקוריות, איחד את החומר ותיקן את התמיכה עץ היא לא ביקשה לסיים את החלקים שנותרו במצב ציור.
מדוע הציור כל כך חשוב להבנת לאונרדו?
חוסר השלמות שלו מותיר כמה שלבי עבודה גלויים: קווי הכנה, צללים חומים, דוגמנות, עיבוד מחדש ואזורים צבעוניים נדירים. הפאנל מתפקד אפוא כמעבדה בגודל טבעי לשיטתו.
מקורות מוסדיים
גלריות אופיצי - דף עבודה · אופיצי - שחזור ותערוכה של 2017 · אופיצי - חדר לאונרדו חדש · אופיצי - עצים, קהל והתגלות.
התמונות הנוספות יובאו לספריית המדיה Shopify כדי למנוע תלות במארחים חיצוניים העבודות הגרפיות והציור של לאונרדו הם נחלת הכלל; קרדיטים לשימור נותרו קשורים למוסדות שצוטטו.
0 תגובות