הסגנון של ורמיר: אור, צבע, פרספקטיבה וסצנות פנים

בחללי פנים רבים הוא מגיע מחלון משמאל ורמיר מווסת אותו בחופשיות כדי להבהיר יד, פנים או חפץ; זה לא תמיד עוקב אחר תאורה אחידה פיזית.

בפרט, הוא משתמש טבעי אולטרה-מרין מ lapis lazuli, פיגמנט יקר מאוד הוא משתמש בו בגדים, זיגוגים ולפעמים צללים עם זאת, הסגנון שלו אינו מופחת פיגמנט זה.

זוהי השערה סבירה לחקר מסגור אופטי ואפקטים מסוימים, אך אף מסמך ידוע לא מוכיח שהוא החזיק או השתמש במכשיר זה. מעל לכל, העבודות מציגות עבודת בחירה ושינוי משמעותית.

בדרך כלל הוא ארגן את חללי הפנים שלו סביב נקודת היעלמות אחת. בעבודות מסוימות, תפר קטן איפשר לתקן נקודה זו ולהנחות את הקווים האורתוגונליים באמצעות חוט או סרגל.

חלק מהחפצים כנראה השתייכו לסביבתו, אבל הבדלים בקנה מידה, תנועות וחזרה בתשובה מראים חללים מורכבים מחדש. עלינו לדבר על פנים סבירים ולא על סקרים אדריכליים מדויקים.

ורמיר מצמצם את הפעולה למחווה ומסיר פרטים נרטיביים רבים החללים, האור המפוזר והצורות הגיאומטריות מאטים את הקריאה ומעניקים לרגע משך זמן יוצא דופן.

פיטר דה הוך חיוני לפרספקטיבה הביתית של נקודת ההיעלמות היחידה. ג'רארד טר בורך, גבריאל מטסו וציירים אחרים של סצנות ז'אנר משתתפים גם הם בהקשר של אמולציה שבה עובד ורמיר.

אישה צעירה עם Ewer מציע סינתזה ברורה מאוד: אור צד, כחול, צורות פשוטות, אובייקטים מחזירי אור וקומפוזיציה מאוזנת. החלבנית הוא יותר מונומנטלי ומישוש; האישה עם המאזניים מדיטטיבי יותר.