30 המובילים · ציור יווני מודרני
מגיזיס ועד צארוצ'יס: שלושים ציירים להבנת המודרניות היוונית
מינכן, פריז, ביזנטיון, אור ים תיכוני ואוונגרדים שלאחר המלחמה.
הציור היווני המודרני נולד ממתח פורה בין הכשרה בינלאומית לחיפוש אחר ביטוי משלה לאחר העצמאות אתונה הביטה במידה רבה לעבר האקדמיה של מינכן: ליטראס, גיזיס, וולנאקיס ויאקובידיס העניקו למדינה הצעירה את סיפוריה הגדולים, דיוקנאותיה וסצינותיה היומיות בסוף המאה ה-19 פנטאזיס, אלטמוראס ומעצבי הנוף הרפו את האקדמיות דרך האוויר הפתוח המאה ה-20 העבירה אז את מרכז הכובד לכיוון פריז, את הפרישה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את העתיקות, את ביזנטיון ואת האמנות הפופולרית המאה ה-20 העבירה אז את מרכז הכובד לכיוון פריז, את ההפרדה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את העתיקות, את ביזנטיון ואת האמנות הפופולרית המאה ה-20 העבירה אז את מרכז הכובד לכיוון פריז, את ההפרדה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את העתיקות, את ביזנטיון ואת האמנות הפופולרית, המאה ה-20 העבירה אז את מרכז הכובד לכיוון פריז, את ההפרדה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את העת העתיקה, את ביזנטיון ואת האמנות הפופולרית, המאה ה-20 העבירה אז את מרכז הכובד לכיוון פריז, את ההפרדה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את העת העתיקה, את ביזנטיון ואת האמנות הפופולרית, המאה ה-20 העבירה אז את מרכז הכובד לכיוון פריז, את ההפרדה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את העת העתיקה, את ביזנטיון ואת האמנות הפופולרית, לאחר מכן העבירה את מרכז הכובד לכיוון פריז, את ההפרדה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את העת העתיקה, את ביזנטיון ואת האמנות הפופולרית, לאחר מכן העבירה את מרכז הכובד לכיוון פריז, את ההפרדה, את סזאן, את הקוביזם ואת הסוריאליזם, מבלי להפסיק לבחון מחדש את
אתונה, מינכן, פריז, רומא וניו יורק.
המודל האקדמי
מדוע מינכן שולטת מלכתחילה בציור היווני המודרני?
הקשרים הפוליטיים והתרבותיים בין יוון העצמאית לבוואריה כיוונו אמנים רבים כלפי מינכן במאה ה-19 הם לומדים רישום, פרספקטיבה, ציור היסטוריה וריאליזם ז'אנרי ליטרס, גיזיס, וולנאקיס ויאקובידיס אינם מהווים, עם זאת, גוש אחיד: הסצנה המשפחתית, הצי, האלגוריה והסמליות הופכים לכל האמצעים לבניית תרבות חזותית לאומית.
המסורת המציאה מחדש
כיצד הפכו ביזנטיון והאמנות העממית למודרנית?
בתחילת המאה ה-20 השימוש במסורת לא היה צעד פשוט לאחור תיאופילוס, קונטוגלו, פפאלוקאס, צארוצ'יס ואנגונופולוס בוחרים קווים, צבעים, פרונטליות וקריינות כדי להגיב לאוונגרדים האירופאים "היווניות" של דור שנות ה-1930 בנויה אפוא על ידי עריכה: אייקון, תיאטרון פופולרי, עתיקות, אדריכלות איים, מאטיס, קוביזם וסוריאליזם.
לאחר המלחמה והתפוצות
האם הציור נשאר יווני כשהוא מסתובב?
פריז, רומא וניו יורק אפשרו לגלניס, סטמוס, גאיטיס, קונליס ואחרים להשתתף ישירות באוונגרדים הבינלאומיים מקורם אינו מסכם את יצירותיהם, אך חוויות העקירה, המלחמה, הדיקטטורה והזיכרון הים תיכוני נותרו פעילות שם הפשטה, סדרה ומיצב לאחר מכן מאריכות בעיות ציוריות של צבע, קצב, פני השטח ונוכחות.
המאסטרים החיוניים
טופ 10 - מגיזיס ליאקובידיס
אסכולת מינכן פוגשת ציור פופולרי, סמליות, קוביזם וחיפוש אחר זהות חזותית מודרנית.
#1
ניקולאוס גיזיס
דמות מרכזית באסכולת מינכן, גיזיס חורג מסצנת הז'אנר עם אור דרמטי וחוש אלגוריה חד יצירותיו הדתיות והאידיאליסטיות מכריזות על סמליות תוך מתן שאיפה אירופאית לאקדמיות היוונית.
ראה את אוסף ניקולאוס גיזיס
#2
יאניס צארוצ'יס
צארוצ'יס משלב אייקון ביזנטי, תחפושת פופולרית, שיעור רנסנס ומאטיס בציור אישי מיד המלחים, החיילים ובתי הקפה שלו הופכים את הגוף המודרני למקום בו נפגשים התשוקה, התיאטרון והזהות היוונית.
קרא את הערך בוויקיפדיה מאת יאניס צארוצ'יס
#3
ניקיפורוס ליטרס
ליטרס, שנחשב לאבי הציור היווני המודרני, התאמן כמה דורות באתונה לאחר לימודיו במינכן. הסצנות המשפחתיות והכפריות שלו הופכות את ההתבוננות היומיומית לסיפור חברתי של פיכחון רב.
ראה את אוסף Nikiforos Lytras
#4
תיאופילוס הצימיהיל
אוטודידקט, תיאופילוס מצייר גיבורים עתיקים, לוחמים, נופים ומנהגים על קירות, קנבסים או חפצים רגילים הכנות של עיצובו וצבעיו הופכת להתייחסות מכרעת עבור אמנים בחיפוש אחר המודרניות היוונית הפופולרית.
ראה אוסף תיאופילוס הצימיהיל
#5
קונסטנטינוס פרתניס
פרתניס משלב את ההפרדה הווינאית, הסמליות, הנאביס וקריאה מעודנת של מסורות הלניות הקו הברור והחזונות הרוחניים שלו שוברים את הנטורליזם של מינכן ופותחים את הציור היווני למודרניזם.
קרא את הערך בוויקיפדיה מאת קונסטנטינוס פרתניס
#6
ניקוס האדג'יקיריאקוס-גיקה
גיקה מארגן מחדש בתים, סלעים וגנים ים תיכוניים לארכיטקטורה פוסט-קוביסטית הדוקה. הוא לא מעתיק את האוונגרד הפריזאי: הוא מתאים אותו לאור, למקצבים ולזיכרון הבנוי של נופי יוון.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Nikos Hadjikyriakos-Ghika
#7
יאניס מוראליס
מוראליס מצמצם בהדרגה את דמות האדם לקימורים, אזורים שטוחים ויחסים גיאומטריים של שלווה רבה ארוס, אבל וזיכרון עתיק עוברים דרך יצירה שגם לה הייתה השפעה עמוקה על ההוראה האמנותית היוונית.
קרא את הערך בוויקיפדיה מאת יאניס מוראליס
#8
פריקליס פנטאזיס
מבוסס בבריסל, Pantazis נטש מוסכמות אקדמיות מוקדם עבור מגע חופשי ואור אטמוספרי נופים, טבע דומם וסצנות עבודה להפוך אותו לאחד הציירים היוונים הראשונים העוסקים באופן מלא במודרנה האירופית.
ראה את אוסף Periklis Pantazis
#9
קונסטנטינוס וולנאקיס
וולנאקיס מעניק לצי מקום מרכזי בציור היווני של המאה ה-19 הנמלים, הקרבות הימיים והאופקים הרגועים שלו משלבים דיוק תיאורי, זיכרון לאומי ותחושה יוצאת דופן של מרחב בהיר.
ראה את אוסף קונסטנטינוס וולנאקיס
#10
גאורגיוס יאקובידיס
יאקובידיס שולט בריאליזם של מינכן בפורטרטים ובסצנות ילדות שבהן כל מחווה נצפית בקפידה. מנהל ה-Pinacoteca הלאומי היווני הראשון, הוא גם ממלא תפקיד מוסדי מכריע.
ראה את אוסף גאורגיוס יאקובידיסביזנטיון, סוריאליזם וביטוי
דרגות 11 עד 15 - קונטוגלו, אנגונופולוס והקרעים של התקופה שבין המלחמות
מסורת דתית, נוף בנוי, אקספרסיוניזם ופיגורציה סדרתית מרכיבים תגובות שונות מאוד למודרנה.
#11
פוטיס קונטוגלו
קונטוגלו מציב את הטכניקה הביזנטית בלב ליבה של יצירה מודרנית, ספרותית ולפעמים פנטסטית. ציורי הקיר, האייקונים והכתבים שלו משנים באופן מתמשך את האופן שבו אנו מסתכלים על המסורת ומשפיעים ישירות על צארוצ'יס ואנגונופולוס.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Fotis Kontoglou
#12
ניקוס אנגונופולוס
אנגונופולוס מאכלס ארכיטקטורות מטפיזיות של גיבורים חסרי פנים, דמויות מיתולוגיות וצבעים ביזנטיים הסוריאליזם שלו נותר קשור לשירה, להיסטוריה ולסתירות של הזהות היוונית המודרנית.
קרא את הערך בוויקיפדיה מאת ניקוס אנגונופולוס
#13
Papaloukas Spyros
פפאלוקאס מעמת את סזאן, הנאביס והפוינטיליזם עם המחקר הישיר שלו על הר אתוס ונוף האי. זה מראה שהמסורת הביזנטית יכולה להפוך לשיטת בנייה מודרנית ולא לתפאורה נוסטלגית.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Spyros Papaloukas
#14
גיורגוס בוזיאניס
בוזיאניס פיתח ציור אקספרסיוניסטי של גופים לא יציבים ופנים פסיכולוגיות אינטנסיביות במינכן ובברלין. זמן רב מבודד בשובו ליוון, הוא מופיע היום כאחד המשפצים הגדולים של הדמות.
קרא את הערך בוויקיפדיה מאת Giorgos Bouzianis
#15
יאניס גאיטיס
גאיטיס הופכת בהדרגה את הצלליות האנונימיות שלה לקהל של גברים זהים חובשי כובעים. דמות זו חוזרת על ציורים, חפצים ומיצבים, הופכת לביקורת אירונית על נורמליזציה חברתית.
קרא את הערך בוויקיפדיה מאת יאניס גאיטיסמפריז לניו יורק
דרגות 16 עד 20 - פאסיאנוס, סטמוס, קונליס והפזורה
הציור היווני מסתובב בין אתונה, פריז, רומא וניו יורק, עד שהוא מרחיב את הבד לכיוון השדה הצבעוני והמיצב.
#16
אלקוס פאסיאנוס
פאסיאנוס ממציא רוכבי אופניים, מעשנים ופרופילים מכונפים בצבעים עזים, בין אגרטל עתיק, פוסטר וסצנה אורבנית העיצוב הרציף שלו מעניק לחיי היומיום האתונאים מימד מיתי מיד.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Alekos Fassianos
#17
תיאודורוס סטמוס
סטמוס, שנולד בניו יורק למשפחה יוונית, שייך לדור הראשון של האקספרסיוניזם המופשט האמריקאי שדותיו הצבעוניים וסדרותיו בהשראת לפקדה מחברים בין מדיטציה כרומטית, טבע וזיכרון ים תיכוני.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור תיאודורוס סטמוס
#18
יאניס קונליס
קונליס מתחילה מהבד וציירה שלטים לפני הכנסת פחם, ברזל, שקיות, אש או חיות חיות לחלל התצוגה. גם כשהיא הופכת למיצב, עבודתה שומרת על מחשבה ציורית עמוקה של משקל, קצב ונוכחות.
קרא את הערך בוויקיפדיה מאת Jannis Kounellis
#19
דמטריוס גלניס
מבוסס בפריז, גלניס דיאלוגים עם דריין, מאטיס, בראק ופיקאסו תוך בניית קלאסיציזם מודרני מאוד אישי. עבודתו המצוירת והחרוטה הופכת אותו לצינור חיוני בין האוונגרד הצרפתי לאמנות היוונית.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Demetrios Galanis
#20
פאנאיוטיס טציס
טטסיס נשארת נאמנה להתבוננות תוך שחרור צבע ומגע בהשקפותיה על הידרה, שווקים וטבע דומם. זה מחזיר אור יווני ללא ציוריות, באמצעות מערכות יחסים כרומטיות עוצמתיות ומובנות.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Panayiotis Tetsisדמויות, אור וחלוצים
דרגות 21 עד 25 - ביטוי, נוף ומודרניות מוקדמות
דיאלוגים של מחוות אקספרסיוניסטיות של Mytaras עם נופי מאליאס ואלטמוראס וכן עם המסע החלוצי של אלני בוקורה.
#21
דימיטריס מיטארס
Mytaras עובר מפוטוריאליזם לפיגורציה עצבנית הנשלטת על ידי ציור, ניגודים וצבעים חדים. דיוקנאות, מכוניות וסצנות כוח הופכים עבורו לכלי ביקורת חברתית.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Dimitris Mytaras
#22
ניקולאוס ליטרס
בנו של ניקיפורוס ליטרס, ניקולאוס שובר את הגימור האקדמי עם חומר עבה ומגע אנרגטי הדיוקנאות והנופים שלו מבססים ביוון מודרניזם קרוב לפאוביזם ולאקספרסיוניזם.
ראה את אוסף ניקולאוס ליטרס
#23
קונסטנטינוס מאליאס
Maleas מפשט הרים, כפרים וחופים להמונים צבעוניים הכפופים לאור ים תיכוני הנוף הסינטטי שלו תורם מאוד להסטת הציור היווני מהמודל האקדמי של מינכן.
ראה את אוסף קונסטנטינוס מאליאס
#24
יואניס אלטמוראס
אלטמוראס מצייר את הים עם תצפית ישירה על וריאציות אטמוספריות שנרכשו בין אתונה לקופנהגן. למרות קריירה שנקטעה בגיל עשרים ושש, לנחתים שלו יש חופש זוהר יוצא דופן.
ראה את אוסף יואניס אלטמוראס
#25
אלני בוקורה-אלטמורה
בוקורה-אלטמורה מתחפש לגבר ללמוד באיטליה של המאה ה-19, שם האקדמיות נותרו סגורות בפני נשים מסעו, בסימן גלות אינטימית ואובדן חלק מיצירתו, הפך אותו לדמות חלוצית בהיסטוריה האמנותית היוונית.
ראה את קולקציית Eleni Boukoura-Altamouraנופים והשקפות על ההיסטוריה
דרגות 26 עד 30 - חופים, מזרחיות וציור חי
נמלים, אזור כפרי בעליית הגג, סצנות צבאיות ומחזוריות ים תיכונית סוגרים את הדירוג על מגוון המבט המודרני.
#26
מיכליס אויקונומו
אויקונומו מצייר נמלים, בתים וחופי צרפת ויוון בחומר נוזלי בעל קווי מתאר מרוככים נופיו השקטים מחליפים את התיאור הטופוגרפי באווירה מנטלית ומלנכולית.
ראה את אוסף Michalis Oikonomou
#27
גאורגיוס רוילוס
רוילוס מתייחס לציור היסטורי, דיוקן ונוף תוך ריכוך הדרגתי של המורשת האקדמית משנתו באתונה מלווה את המעבר לעבר מגע חופשי יותר והתבוננות מיידית יותר באור.
ראה את אוסף גאורגיוס רוילוס
#28
תיאודורוס ראליס
ראליס, שהוכשר בפריז עם ז'רום, פיתח ציור אוריינטליסטי בעל דיוק חומרי רב חללי הפנים, התלבושות והסצנות הדתיות שלו מעידים גם על התפוצה בין יוון, צרפת ומזרח הים התיכון.
ראה את אוסף תיאודורוס ראליס
#29
תאליה פלורה-קרביה
פלורה-קרביה משלבת דיוקן, נוף ורישום שנלקחו מהחיים במהלך מלחמות הבלקן מבטה של הכתבת שלה הופך את האירוע הצבאי לחוויה אנושית קשובה לחיילים, פליטים ומחוות רגילות.
קרא את הערך בוויקיפדיה עבור Thalia Flora-Karavia
#30
גאורגיוס צ'צופולוס
תלמידו של גיזיס במינכן, צ'צופולוס הפך לאחד ממעצבי הנוף היוונים החדשניים ביותר של תחילת המאה השקפותיו על אטיקה מעדיפות רעידות אטמוספריות, חום וניידות של אור.
ראה את אוסף גאורגיוס צ'צופולוסמקורות והרחבות
ראה ציור יווני מודרני באוספים ציבוריים
הכרונולוגיות וההקשרים הוצלבו בראש סדר העדיפויות עם ה-Pinacoteca הלאומי של אתונה, שהודעותיו עוקבות אחר האבולוציה של אסכולת מינכן לאוונגרדים שלאחר המלחמה מוזיאון בנאקי מתעד במיוחד את Ghika ואת דור שנות ה-1930; קרן גולנדריס והמוזיאון הלאומי לאמנות עכשווית באתונה מרחיבים את המסע הזה לעבר אמנות בינלאומית.
המודרניות היוונית לעולם אינה בוחרת בין מורשת להמצאה
מגיזיס ועד צארוצ'יס, הנרטיב לא רק מוביל מאקדמיות לאוונגרד. ציירים יוונים מזיזים כל הזמן את מה שהם מקבלים: הדיסציפלינה של מינכן הופכת לסצנה חברתית או לחזון סימבוליסטי; החוץ הופך את הים והאור; ביזנטיון ואמנות פופולרית הופכים לכלי בנייה מודרניים.
לאחר מלחמת העולם השנייה התפוצה התעצמה עוד יותר הקוביזם המתיוונן של Ghika, דמויותיו של מורליס, האקספרסיוניזם של בוזיאניס, הסדרה של גאיטיס, השדות הצבעוניים של סטמוס והציור המורחב של קונליס מוכיחים שאין אסכולה יוונית אחת, אלא קונסטלציה של חוויות המקושרות בזיכרון, בטריטוריה ובמבט.
0 תגובות