רמברנדט • אמסטרדם • 1654
דיוקן יאן שש
חבר שנתפס כשהוא עוטה את הכפפות: מעמד חברתי הופך לתנועה, והווירטואוזיות של המגע מחליפה את החגיגיות של הדיוקן הרשמי.
התגובה המיידית
דיוקן פרטי שבו ניתן לקרוא את הדרגה ללא סמל רשמי
רמברנדט צייר את יאן סיקס בשנת 1654, כשהיה בסביבות גיל שלושים ושש הדוגמן הוא סוחר עשיר, סופר, אספן וראש עיריית אמסטרדם לעתיד עם זאת, אין משרד, ספר חשבונות, טור או תג עירוני נה מכריז על תפקידו: שש מכוון כפפה, כובע כבר, כאילו הוא עומד לצאת.
אוסף שש וכמה קטלוגים נותנים כ 112 × 102 סמ; כמה פרסומים סביב הרוחב עד 103 סמ ההבדל הוא עניין של מוסכמות מדידה, לא של אי הסכמה על העבודה.
נוכחות פסיכולוגית
מבט שמקבל בברכה ומעריך
הראש המעט נוטה מציג ניואנס קשה לשמו: מילואים, סקרנות, אולי היסוס קצר יאן סיקס לא מחייך, אבל הוא לא סוגר מבטו פוגש את שלנו כמו של אדם שנקטע בין שתי פעולות.
האור מנקה את המצח, העיניים, האף והפה מהמסה הכמעט בלתי נראית של הכובע השיער האדום משתלב בצללים, ואז הלבן של הצווארון עוצר לפתע את המעבר הזה רמברנדט נמנע כך מהמתאר הקשה: הדמות מופיעה במעלות.
זה יהיה מפתה לקרוא את כל האישיות של סיקס בפנים האלה אתה צריך להיזהר ה ציור מייצר רושם פסיכולוגי, אך אינו מספק אבחנה של אופי מה שבטוח הוא שרמברנדט בונה מפגש ולא דמות רחוקה.
La ציור מקרוב
חמישה פרטים שבהם הווירטואוזיות הופכת לגלויה
התהילה של ציור עוסק פחות בהצטברות פרטים מאשר בהפצתם. אזורים מסוימים מהודקים, אחרים פתוחים בנחישות. מרחוק הכל נראה קוהרנטי; מקרוב, הצופה רואה את רמברנדט מאיץ, קולט ונותן לחומר לעבוד.
ידידות ויצירה
מערכת יחסים שתועדה על ידי מספר עבודות
המסורת משייכת את הנוף הנקרא גשר השישה בטיול ליאן שש הרייקסמוזיאום מציין שזו מסורת: מהירות התחריט הופכת אותו לסביר, מבלי להפוך אותו להוכחה.
רמברנדט קבר את יאן סיקס בקריאה ליד חלון הרייקסמוזיאום מתאר מערכת יחסים ידידותית "לזמן מה" ומדגיש את האווירה הבלתי פורמלית של תמונה זו.
רמברנדט הוגה את חזית הטרגדיה מדיאה, נכתב על ידי Six. התמונה אינה משחזרת סצנה ספציפית מהמחזה: היא מסכמת בחופשיות את הקונפליקט.
רמברנדט תורם לאלבום amicorum דה סיקס, ספר ידידות מטופח רישומים אלה מציבים את חילופי הדברים בחברותיות המלומדת של אמסטרדם.
הדיוקן המצויר נושא את מערכת היחסים הזו בקנה מידה כמעט בגודל טבעי. זה נשאר משודר אצל צאצאי הדגם.
שש התחתן עם מרגרטה טולפ, בתו של דוקטור ניקולאס טולפ, בשנת 1655 הקריירה האזרחית שלה נמשכה עד לתפקידה כראש עיריית אמסטרדם בשנת 1691.
שני דיוקנאות, שתי זמניות
מקריאה שקטה ועד עזיבה קרובה
בתחריט של 1647 עומד סיקס ליד חלון פתוח וקורא החדר החשוך, הווילונות, החרב וחפצי הבית מרכיבים עולם פנימי נראה שאור לוקח זמן: הוא מחליק מהפתח לעבר הקורא וחושף בהדרגה את החלל.
שבע שנים מאוחר יותר, ה ציור מסיר כמעט כל תפאורה הזמן כבר לא מגיע מהאור שפולש לחדר, אלא מהכפפה שאנו לובשים. התמונה החקוקה מציגה את איש הלימוד; הבד חושף את האדון הנייד, שכבר לבוש לצאת.
עבודות אלו אינן שתי גרסאות מתחרות. הם מראים כיצד רמברנדט מתאים את הטכניקה והבימוי לאותו אדם: רשת של קווים וערכים קטיפתיים בהדפס, בצבע ובחומר ציור.
מעמד חברתי
האדום של אדם פרטי, לא השחור של שופט
מחקר הלבוש שהוצג בתערוכת הדיוקנאות ההולנדית במאוריטסהאוס הביא הבחנה מהותית בסביבות 1650, אדם המתואר בתפקידו הציבורי היה לובש בדרך כלל חליפה מפוכחת שחור.המעיל הצרפתי האדום של שש, להיפך, מעיד על ייצוג פרטי.
מתחת למעיל זה מופיע בגד אפור המיועד לנסיעות או לרכיבה על סוסים. שישה רכש את אחוזת אלסברוק ליד הילגום בשנת 1651, שם תרגל פעילויות הקשורות לג'נטלמן הקרקעי. התחפושת מעוררת אפוא א זהות חברתית מעודנת מבלי להציג תפקיד עירוני שלא ימלא במלואו עד הרבה יותר מאוחר.
האלגנטיות הזו התקרבה ל- שפרצטורה, החסד הנלמד שנותן רושם של לא דורש מאמץ, שנוסח על ידי Baldassare Castiglione ב ספר החצר. זו פרשנות מאירת עיניים: תנוחה, לבוש ומגע נראים ספונטניים, בעוד שהם מתוזמרים בקפידה.
צבע, אור וטכניקה
ביצוע חופשי שאין פירושו יצירה מאולתרת
ה ציור מנוגדת לארבע משפחות ערכים עיקריות: הרקע החום-שחור, האפור של הבגד, הלבן של הצווארון והחפתים, ואז האדום הליבון של המעיל האוקר של הצמות והכפפות מחבר את חום הפנים לזה של הבד שם האור מגיע משמאל, אבל הוא לא חותך באופן שווה את הצורות היא בוחרת את האזורים המכריעים.
הקטעים החופשיים ביותר אינם פערים רמברנדט יודע שדיוקן בגודל טבעי יצפה בכמה מרחקים לכן הוא נותן למבט לבצע חלק מהעבודה עקבות עבה הופכת להשתקפות, סדרה קווים הופכים רקמה, מריחה הופכת בד כלכלה זו הופכת את הנוכחות חזקה יותר מאשר התיאור ממצה.
| אזור | טיפול | השפעה |
|---|---|---|
| פנים | מעברים מעוצבים, הדגשים מדויקים סביב העיניים והפה | מיקוד תשומת לב פסיכולוגית |
| צווארון לבן | קצוות חדים וערכים ברורים | הפרד את הפנים מהחליפה הכהה |
| כפפות | מקשים רחבים, קווי מתאר פתוחים חלקית | גורם לפעולה להרגיש יותר מהאנטומיה המפורטת |
| מעיל אדום | סופרפוזיציות של גוונים חמים וצללים גדולים | נותן רוחב חברתי וכרומטי |
| צמות | אוקר וקווי אור כמעט מופשטים מקרוב | לייצר יוקרה מרחוק |
חילופים אינטלקטואליים
יאן סיקס, יותר מסתם ספונסר
יאן סיקס השתייך לאליטה המסחרית והמנהלית של אמסטרדם, אך הוא גם כתב שירה ותיאטרון, אסף וטיפח רשת של אמנים וחוקרים כותרת המאמר מדברת על ידידות: המילה היא נתמך על ידי הרייקסמוזיאום, מוזיאון בית רמברנדט ו-CODART. עם זאת, אל לנו לדמיין אינטימיות מודרנית הנגישה לחלוטין דרך הארכיון.
העובדות החזקות ביותר הן העבודות המשותפות: הדיוקן החקוק, החזית של מדיאה, תרומות לאלבום הידידות ולדיוקן המצויר. יחד, הם מתעדים מערכת יחסים מתמשכת שבה מצטלבים חברותיות, אוסף, ספרות ועמלה אמנותית.
מוזיאון בית רמברנדט מדרג שישה בין החברים האנינים: אספנים המסוגלים לרכוש, להבין ולעורר את עבודתו של האמן הגדרה זו משקפת טוב יותר את הקשר ביניהם מאשר התנגדות פשטנית בין ידידות חסרת אנוכיות ליחסים מסחריים.
עובדות ופרשנויות
מה שאנחנו יודעים - ומה צריך להסמיך
עובדות מבוססות
- רמברנדט צייר את יאן שש בשנת 1654, ב-שמן על בד.
- הדגם, יליד 1618, הוא כבן שלושים ושש.
- תחריט מאת יאן סיקס חתום ומתוארך ל-1647.
- רמברנדט מצייר את החזית של היצירה מדיאה בשנת 1648.
- שישה נישאו למרגרטה טולפ ב-1655 והפכו לראש העיר ב-1691.
- הדיוקן המצויר נשאר בצאצאים ושייך לאוסף שש.
קריאות שיש לנסח בזהירות
- ה ציור מרגיש כמו יציאה, אבל אנחנו לא יודעים את היעד של הדגם.
- התנוחה עשויה להיראות ידידותית או שואלת: הניואנסים הללו אינם מתועדים על ידי Six.
- La שפרצטורה מאיר את התלבושת והגישה; זה נשאר פרשנות תרבותית.
- ה גשר שש מקושר למסורת מושכת, לא לראיות תיעודיות שלמות.
- חופש המגע נראה מהיר, אבל הוא יכול לנבוע מהכנה מבוקרת.
תסתכל על עצמך
שש מדרגות מול הדיוקן
תתחיל עם הידיים
הם חושפים מיד את הפעולה: הדיוקן מתרחש לאורך זמן.
תחזור לכיוון הפנים
עקוב אחר הכפתורים, הצווארון הלבן והסנטר כדי להבין את הארכיטקטורה האנכית.
השווה האדומים
זהה את האזורים הארגמן, החום והסגול שנותנים למעיל את נפחו.
ללכת משם
לאחר מכן הצמות הלא רציפות מתחברות בחומר יוקרתי.
תחביא את המעיל
דמיינו את זה ציור בלעדיו: תמדוד את תפקידו באיזון הכללי.
תחזור למבט
שאל את עצמך אם שש מקבל אותך בברכה, צופה בך או עומד לעזוב אותך.
איפה לראות את העבודה?
באוסף שש, לפי בקשה
ה ציור עדיין שייך לאוסף שש, שבסיסו באמסטל 218 באמסטרדם. לפי CODART, סיורים אפשריים על פי בקשה בימי חול, בבוקר; האוסף סגור בסופי שבוע ובחגים. לכן עליך להזמין ולבדוק את התנאים הנוכחיים לפני הנסיעה.
הדיוקן מושאל לעתים רחוקות נוכחותו בתערוכה, כמו זו שאורגנה עם הגלריה הלאומית והמאוריטסהאוס ב-2007, מהווה חריג. אוסף שש נשאר מקום ההתייחסות לראות את המקור.
אל תבלבלו את הדיוקן המצויר של 1654 עם התחריט של 1647, שנשמר באוספים ציבוריים רבים. שתי היצירות מציגות את יאן שש, אך הטכניקה, הפורמט והבימוי שלהן שונים.
רפרודוקציה זמין
שחזר את הדיוקן של יאן שש ב- ציור בשמן
הקובץ המדויק של ציור משנת 1654 פעיל בחנות. שם רפרודוקציה הוא צבוע ביד על בד, ולאחר מכן בדק בתמונות לפני המשלוח פורמט הגילוי 60 × 60 סמ מוצע מ 299 USD; ניתן ללמוד מידות מותאמות אישית תוך כיבוד הפרופורציות של המקור.
מאמרים קשורים
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על דיוקן יאן שש
מי היה יאן סיקס?
יאן סיקס (1618 -1700) היה סוחר עשיר, סופר, מחזאי, אספן ומנהל מאמסטרדם הוא הפך לראש עיריית אמסטרדם ב-1691.
מתי רמברנדט צייר את דיוקנו?
בשנת 1654, שבע שנים לאחר הדיוקן החרוט המפורסם של יאן שש קורא ליד חלון.
מה הם הממדים של ה ציור ?
כ 112 × 102 סמ; כמה פרסומים מקיפים את הרוחב ל-103 סמ.
למה יאן סיקס שם כפפות?
המחווה מעידה שהוא עומד לצאת ונותנת תנועה לדיוקן יעדו המדויק אינו מתועד.
מה המשמעות של המעיל האדום?
זה מאשר את האלגנטיות הפרטית של המודל מחקר בגדים מבדיל אותו מהחליפה השחורה המפוכחת הצפויה להופעה רשמית.
רמברנדט ויאן סיקס היו חברים?
מספר מוסדות מדברים על חברות, ועבודות משותפות מתעדות מערכת יחסים מתמשכת שש היה גם אנין, אספן ונותן חסות: ממדים אישיים ומקצועיים מתאחדים.
איפה מקורי?
באוסף שש באמסטרדם, שם ה ציור נשאר מועבר במשפחה הביקורים נעשים על פי בקשה ויש לבדוק אותם לפני הנסיעה.
La רפרודוקציה האם זה רושם?
מס 'שם רפרודוקציה הוצע על ידי Alpha Reproduction מתבצע באופן ידני ב ציור ב theשמן על בד, עם אימות צילומי לפני המשלוח.
מקורות עיקריים
הפניות מוסדיות
- CODART - אוסף שש, מידע על סיורים והיסטוריה של האוסף.
- מוזיאון בית רמברנדט - רמברנדט ויאן סיקס: התחריט והידידות.
- רייקסמוזיאום - יאן שש, תחריט משנת 1647.
- רייקסמוזיאום - חזית של מדיאה, 1648.
- הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון - יאן שש, 1647.
- CODART /Mauritshuis - תחפושת, שפרצטורה והשאלה יוצאת דופן של הדיוקן.
- אוסף ליידן - נתונים השוואתיים של הדיוקן המצויר.
מאמר מערכת עודכן באוגוסט 2026. תנאי הביקור באוסף שש עשויים להשתנות.
0 תגובות