רמברנדט · אמסטרדם · 1639
דיוקן אנדריס דה גראף: דגם, תנוחה וייחוס
אדם כמעט בגודל טבעי נשען כלאחר יד על אדריכלות מונומנטלית רמברנדט חותם על הציור; שמו של אנדריס דה גראף נותר השערה.
תגובה מיידית
מה אנחנו יכולים לומר בוודאות?
הציור מקוטלג כיצירה של רמברנדט, חתומה ומתוארכת ל-1639; זהות הדגם אינה בטוחה. ה-Gemäldegalerie Alte Meister בקאסל נותנת את אנדריס דה גראף כזיהוי סביר, אך מציינת שהפנים אינן דומות מספיק לפורטרטים המאומתים שלו. הכותרת הזהירה היא אפוא: דיוקן של אדם עומד, אולי אנדריס דה גראף.
הבחנה זו היא מכרעת בשפת היומיום, "ייחוס" יכול לייעד את המחבר או המודל כאן, ייחוס לרמברנדט אינו הוויכוח המרכזי ברשומה הנוכחית של המוזיאון זהו שמו של האיש אשר נשאר פתוח מסמך ישן מקשר דיוקן של רמברנדט למשפחת דה גראף, והמוצא מחזק את ההצעה; ההשוואה הפיזיוגנומונית יוצרת ספק רציני.
העבודה נשארת מרתקת ללא קשר לשם הפורמט באורך מלא יוצא דופן עבור רמברנדט הדמות תופסת את החלל בביטחון שפחות נובע מסמל מאשר מגישה: נתמך במרפק, יד מונחת במותניים, המעיל פרוש, הרגליים נטועות היטב והכפפה נטושה ליד הנעליים.
את הפנים
נוכחות מוכרת, זהות לא ודאית
הפנים הם האזור הבהיר ביותר אחרי הצווארון הלבן הגדול רמברנדט מדגמן את המצח, הלחיים והאף דרך מעברים חמים, ואז ממסגר את הראש עם תלתלים בלונדיניים וכובע ששוליו הרחבים מגבירים את הצללית.THE שפתיים מתארות הבעה שקשה לתקן: לא חיוך גלוי ולא חגיגיות נוקשה.
אין לבלבל בין קרבה פסיכולוגית לבין הזדהות מוזיאון קאסל מציין כי שם הדמות לא הועבר אלינו בצורה מאובטחת מבין המועמדים, אנדריס דה גראף הוא הסביר ביותר התבוננות במקורות ובמוצא; עם זאת, חלק מדמויותיו אינן דומות דמיון משכנע.
בשנת 1639, אנדריס היה בן עשרים ושמונה הוא כבר השתייך לאחת המשפחות החזקות ביותר של הפטריציאט של אמסטרדם, אבל הקריירה העירונית הגדולה שלו תתפתח במיוחד מאוחר יותר אם הציור מייצג אותו היטב, רמברנדט מצייר פחות פונקציה נרכשת מאשר עמדה ואמביציה חברתית.
הפוזה
האמנות המחושבת של להיראות סתמי
נונשלנטיות אינה היעדר קומפוזיציה העמוד האנכי נושא את הזרוע; יד המותניים סוגרת אלכסון אחד; המעטפת מתנפחת שמאלה ומפצה על הארכיטקטורה הכבדה יותר מימין רגליים מאופקות מעט מונעות מהגוף להפוך לפסל חזיתי.
מוזיאון שטדל, שהציג את העבודה ב Rembrandt in אמסטרדם, מסכם את האפקט דווקא על ידי סתמיות של המודל: נראה שהוא עומד כמעט במקרה מול דלת ביתו, תוך שהוא מואר באופן דרמטי ומלא ביטחון זה "כמעט במקרה" הוא שיאו של מכשיר בנוי מאוד.
תמיכה
הזרוע מחברת את הגוף לעמוד האבן הופכת גם לעיצוב ביתי, גם לתמיכה פיזית וגם לסימן של יציבות.
הפתיחה
היד במותניים והמעיל פורשים את הצללית הם נותנים מלאות לשחור מבלי להזדקק לחליפה צבעונית.
המהלך
כפות הרגליים אינן מקבילות למהדרין נראה שהמשקל מסתובב בגוף, כאילו הדגם יכול לעזוב את התנוחה שלו.
חומרים ומחוות
שחור הוא אף פעם לא רק צבע אחד
החליפה נראית שחורה מרחוק, אך רמברנדט מצמיד כמה משטרים של אור: הבזקים חלקים על השרוולים, השתקפויות קרות יותר על הכפילה, אזורים מט במעיל, קצוות מבריקים על הנעליים הצווארון הלבן הגדול משמש כהפסקה ומקרין את הפנים קדימה.
כפפה מכסה את אחת הידיים; אחר נמצא על הקרקע פרט זה הוליד סיפורים מאוחרים, שהפכו לעתים לאגדה של אתגר או מריבה ללא מסמך מוזיאון משכנע המקשר בין הכפפה לדו-קרב, עלינו להישאר פיכחים: האובייקט נראה לעין, הוא יוצר מבטא נרטיבי ומדגיש את האופי הרגוע לרגע של התנוחה.
הציור גם מפיץ את דרגות הדיוק זיהוי ריכוז הפנים והידיים; שחורים מתוארים על ידי השתקפויותיהם; הדלת והאבן נותרות מוברשות יותר. היררכיה זו מונעת מהמשטח להיות קפדני באופן אחיד.
ארכיטקטורה
דלת ביתית הפכה לבמה
הדמות אינה בולטת על רקע מופשט הוא עומד בין עמוד בהיר לדלת משובצת כהה אנכיים אלה מאריכים את הפורמט של הגוף ומעניקים לדיוקן קנה מידה של תפאורה אדריכלית.
הדלת מעט לאחור; הסף והריצוף קובעים עומק בטון. רמברנדט, לעומת זאת, נמנע מתיאור תיעודי של פנים מדויק. אנו מזהים חומרים - אבן, עץ, מתכת - מבלי שנוכל להפוך את העיצוב לתוכנית אמינה של בית.
האפקט החברתי בכל זאת ברור המודל שולט במרחב הזה הוא לא יושב בחדר עבודה או מבודד בסגלגל: הוא כמעט מקבל את פני הצופה על סף הדיוקן מקשר אפוא את סמכות האדריכלות עם ניידות של מפגש.
ייחוס וזיהוי
רמברנדט בטוח; אנדריס דה גראף סביר
מחבר ותאריך
ה-Gemäldegalerie Alte Meister מקטלגת את הציור תחת השם רמברנדט. הוא חתום ומתוארך לשנת 1639.
מקור בקאסל
ויליאם השמיני מהסה-קאסל רכש אותו ב-1752 בהמבורג באמצעות גרהרד מורל.
אנדריס דה גראף
מקורות משפחתיים הופכים את הזיהוי לסביר, אבל המוזיאון לא הופך את זה לעובדה מסוימת.
הדמיון
הפנים אינן תואמות בבירור את הדיוקנאות המאומתים של אנדריס, במיוחד אלה של 1661 ו-1673.
איש עילית
פורמט, תלבושות וסביבה מצביעים על נותן חסות עשיר של הפטריציאטה של אמסטרדם.
נונשלנטיות
התנוחה נראית טבעית ובטוחה; שיקול דעת חזותי זה אינו מאפשר לנו לדעת את האופי הפרטי של הדגם.
הניסוח האמין ביותר הוא אפוא לא "דיוקן אנונימי" במובן המוחלט, ולא "אנדריס דה גראף" ללא סייג. הוא משלב את שתי רמות הידע: דיוקן של אדם עומד, אולי אנדריס דה גראף. זוהי גם הכותרת שנבחרה למוצר החנות.
השווה פרצופים
שני דיוקנאות חלקם מאת אנדריס דה גראף
פסל החזה של קווילינוס הוזמן על ידי אנדריס עצמו לאחר כהונתו השנייה כראש העיר הוא מציג אותו כקונסול רומי, לבוש בגלימה המשולה לטוגה; הכתובת הלטינית נושאת את שמו. דיוקנו של טר בורך, עשוי לקראת סוף חייו, מזוהה גם על ידי כתובת עתיקה ועל ידי ההקשר המשפחתי.
עשרים ושתיים ואז שלושים וארבע שנים מפרידות בין העבודות הללו לציור של 1639 גיל, פאה, שפם ומוסכמות ייצוג מסבכות כל השוואה מכנית עם זאת, צורת האף, הפה והפנים אינה מספיקה כדי להפיג את הספק המובע בקאסל.
| עבודה | תאריך | זיהוי | פונקציית התקנה |
|---|---|---|---|
| אדם עומד, רמברנדט | 1639 | אולי אנדריס דה גראף | נונשלנטיות אריסטוקרטית בפנים |
| חזה, קווילינוס | 1661 | אנדריס דה גראף, מסוים | ראש העיר נטמע בקונסול רומי |
| דיוקן, טר בורך | 1673 | אנדריס דה גראף, מסוים | פיכחון של יורש עצר מבוגר וחזק |
ציר זמן
הציור בחייו של אנדריס דה גראף
1611
לידתו של אנדריס דה גראף באמסטרדם, במשפחה גדולה של יורש עצר.
1639
רמברנדט מצייר את דיוקנו באורך מלא של קאסל אם הזיהוי נכון, אנדריס בן עשרים ושמונה.
1646
אנדריס מתחתן עם אליזבת ביקר ואן סוויטן, ומחזק את קשריו עם משפחה שלטת אחרת באמסטרדם.
1657 - 1672
הוא כיהן שבע קדנציות כראש העיר הקריירה שלו הסתיימה בשינוי הפוליטי של 1672.
1661 ו-1673
קווילינוס אז טר בורך יצר דמויות מסוימות המשמשות היום כהשוואה.
1752
דיוקנו של רמברנדט נרכש בהמבורג עבור האוסף של ויליאם השמיני מהסה-קאסל.
התבונן בציור
שיטת ארבע מעברים
למדוד נוכחות
דמיינו את הבד בגובה של כמעט שני מטרים והשוו את קנה המידה שלו לגוף שלכם.
עקבו אחר התמיכות
חבר את המרפק, היד למותניים, הירכיים והרגליים כדי להבין את האיזון של התנוחה.
תבדיל את השחורים
חפשו את ההבדלים בין מעיל מט, שרוולי סאטן, דאבל ונעליים.
זהות הבדיקה
השווה את הפנים לפורטרטים מסוימים, ולאחר מכן הפרד דמיון חזותי וראיות תיעודיות.
איפה לראות את העבודה?
ב-Schloss Wilhelmshöhe, Kassel
הציור שייך ל-Gemäldegalerie Alte Meister ב-Hessen Kassel Heritage ומספרו GK 239. המוזיאון ממוקם ב-Schloss Wilhelmshöhe, בלב ברגפארק וילהלמשה בקאסל.
האוסף עשיר במיוחד בציור הולנדי ומשמר כמה רמברנדים מרכזיים. מכיוון שכל תלייה עשויה להשתנות עקב הלוואה, שחזור או סיבוב, בדוק את ההוראות ואת המידע הרשמי על הסיור לפני הנסיעה.
כדי להשוות את הזהות המוצעת, פסל החזה של קווילינוס נמצא ברייקסמוזיאום באמסטרדם דיוקנו המאוחר של טר בורך שייך לאוסף ליידן ואינו בהכרח נראה לצמיתות.
העבודה בחנות
דיוקן מונומנטלי, עם הכותרת הזהירה שלו
השעתוק המדויק כבר קיים בחנות תחת הכותרת "דיוקן של אדם עומד, אולי אנדריס דה גראף - רמברנדט, 1639" ניסוח זה מכבד את מצב המחקר: הוא מדגיש את היצירה האותנטית מבלי להפוך את הזהות כביכול של המודל לוודאות.
שאלות נפוצות
שמונה שאלות על דיוקן
האם הדוגמנית היא באמת אנדריס דה גראף?
זה לא בטוח המקור והמקורות הופכים את השם הזה לסביר, אבל מוזיאון קאסל מדגיש את חוסר הדמיון הברור לפורטרטים המאומתים שלו.
האם הציור הוא באמת של רמברנדט?
כן, הוא מקוטלג על ידי Gemäldegalerie Alte Meister כיצירה של רמברנדט, חתומה ומתוארכת 1639 הוויכוח המרכזי נוגע לזהות הדגם.
מדוע הדיוקן באורך מלא יוצא דופן?
דיוקנאות בגודל טבעי היו יקרים ונשארו נדירים בהפקתו של רמברנדט. קנה המידה שלהם אישר בתוקף את הונו ומיקומו של נותן החסות.
מה המשמעות של תנוחה לחוצה?
זה מייצר ביטחון רגוע התמיכה נגד העמוד, היד במותניים והמעיל הפתוח מעניקים לגוף יציבות ומלאות ללא קשיחות.
למה מונחת כפפה על הקרקע?
הכפפה יוצרת פירוט סיפורי ומדגישה רושם של רגע טבעי אין להציג את סיפורי הדו-קרב הקשורים אליה לעתים כעובדות מבוססות.
מה מידות השולחן?
ההודעה הרשמית נותנת 199 × 123.5 סמ לתמונה המצוירת האובייקט הממוסגר מידות 229 × 151.5 × 12.5 סמ.
איפה הציור שמור?
ב-Gemäldegalerie Alte Meister ב-Schloss Wilhelmshöhe בקאסל, תחת מספר GK 239. בדוק את החשיפה שלו לפני הנסיעה.
האם קיימת רבייה בחנות?
כן. המוצר המדויק פעיל ושומר על התואר הזהיר "אולי אנדריס דה גראף", לפי הודעת המוזיאון.
מקורות עיקריים
הודעות מוסדיות שהתייעצו בהן
- Gemäldegalerie Alte Meister, Kassel - GK 239 : כותרת רשמית, מחבר, תאריך, טכניקה, מידות, מוצא וזהירות בזהות.
- מוזיאון שטדל - ראיון של אוצרי Rembrandt in אמסטרדם : תנוחה נונשלנטית, הקשר אמסטרדם ותערוכת העבודה.
- רייקסמוזיאום - פסל אנדריס דה גראף, BK-18305 : סדר, זהות, איקונוגרפיה קונסולרית, חומר ומידות.
- אוסף ליידן - ז'רארד טר בורך, דיוקן אנדריס דה גראף : ביוגרפיה, זיהוי, גרסאות, טכניקה והשוואות.
- Stadsarchief אמסטרדם - חפש במלאי של De Graeff : נוכחות עתיקה של דיוקן של אנדריס מאת רמברנדט באוספים משפחתיים.
- מורשת הסן קאסל - שלוס וילהלמשה : מיקום ומידע רשמי על ביקור.
התנגשויות ולוחות זמנים עשויים להשתנות ייעוד הדגם חייב להישאר מלווה ב "אולי" או "כנראה".
0 תגובות