Quand Monet peint-il La Rue Saint-Denis ?

Le tableau représente la fête parisienne du dimanche 30 juin 1878, organisée pendant l’Exposition universelle.

S’agit-il d’une fête du 14 Juillet ?

Non. Le 14 juillet ne devient fête nationale qu’en 1880. La toile montre la fête du 30 juin 1878.

Où se trouve le tableau aujourd’hui ?

Il est conservé au Musée des Beaux-Arts de Rouen.

D’où Monet a-t-il peint la rue ?

Depuis un balcon correspondant à l’actuel 141 rue Saint-Denis, près de la rue de Turbigo, en regardant vers le nord.

Quelle est l’œuvre jumelle de La Rue Saint-Denis ?

La Rue Montorgueil, peinte le même jour, est conservée au musée d’Orsay.

פריז · 30 ביוני 1878 · הרחוב הופך לטריקולור

Rue Saint-Denis de Monet: דגלים, המונים וחג לאומי

ממרפסת ברחוב סן-דני, קלוד מונה צופה בפריז מתכסה בכחול, לבן ואדום הדגלים ממיסים את החזיתות, הקהל הופך לנהר חשוך והאירוע הפוליטי הופך לרטט ציורי.

ראה רבייה קרא ניתוח

1878שנת יצירה

30 ביונייום השלום והעבודה

73.5 × 52.5סנטימטרים, פורמט אנכי

רואןמוזיאון לאמנויות יפות

הדברים החיוניים בדקה

חג רפובליקני - אך עדיין לא 14 ביולי

הציור מייצג את החגיגה הפריזאית הגדולה של יום ראשון ה-30 ביוני 1878, שאורגנה במהלך התערוכה האוניברסלית סביב שלום, עבודה והתאוששות לאומית. 14 ביולי לא הפך רשמית לחג לאומי עד 1880.

העיר המודרנית הפכה לדגל

מונה לא צייר לא מצעד רשמי ולא אנדרטה מבודדת. הוא ממסגר רחוב רגיל שהשתנה בעקבות האירוע: החזיתות משמשות תומכות לדגלים, החלונות הופכים לעמדות תצפית והקהל ממלא את הציר העירוני למרחוק.

הציור משלב אפוא שלושה נושאים: הרחוב האוסמני, התלהבות קולקטיבית ותפיסה מיידית. צבעים לאומיים נמצאים בכל מקום, אבל הם אף פעם לא יוצרים תבנית נוקשה. הם טורקים, מתקפלים, דוהים וחוזרים כמו תווים בניקוד.

אמן: קלוד מונה
כותרת: Rue Saint-Denis, חגיגת 30 ביוני 1878
טכניקה: שמן על בד
מידות: 73.5×52.5 סמ
מלאי: 1909.1.34
מיקום: מוזיאון רואן לאמנויות יפות
נקודת מבט: מרפסת, לכיוון צפון
קטלוג: תערוכה אימפרסיוניסטית 4, 1879

Rue Saint-Denis, חגיגת 30 ביוני 1878 מאת קלוד מונה — **רחוב בתנועה.** דגלים, באנרים, המונים ופרספקטיבה מגיבים זה לזה הציור אינו מתעד כל פרט: הוא מרכיב מחדש את העוצמה החזותית של היום.

שגיאה תכופה: סצנה זו אינה 14 ביולי. היא מקדימה בשנתיים את חוק 1880 הקובע את החג הלאומי ב-14 ביולי. מונה צייר את החגיגה יוצאת הדופן של 30 ביוני 1878, שאורגנה במהלך התערוכה האוניברסלית.

1870 - 1909

מתבוסה לכניסה למוזיאון

אי אפשר להבין את שמחת הציור בלי העשור שקדם לו: מלחמה, קומונה, משטר רפובליקני עדיין שברירי, ואז רצון להציג צרפת רגועה ופרודוקטיבית.

1870 -71פרידה

מלחמה וקומונה

התבוסה מול פרוסיה, נפילת האימפריה השנייה והקומונה משאירים זיכרון פוליטי כואב.

1877משבר פוליטי

הרפובליקה מתנגדת

המתיחות בין הרפובליקנים לשמרנים מגיעה לשיא. בשנת 1878, המשטר החדש עדיין לא קבע את הלגיטימיות שלו.

1 במאי 1878חלון הראווה של פריז

התערוכה העולמית

הבירה מקבלת בברכה אומות, מבקרים וחידושים ההפגנה חייבת להוכיח התאוששות צרפתית.

30 ביונישלום ועבודה

פאבואה פריז

הרחובות מכוסים בדגלים מונה צייר את רחוב סן-דני ואת רחוב מונטורגיי מחלונות גבוהים.

1 באוגוסטאספן ראשון

עמנואל שברייר

המלחין קונה את הציור ממונה המוזיאון יתאר אותו מאוחר יותר כציור "מוזיקלי".

1879n°154

תערוכה רביעית

Rue Saint-Denis נמצא בקטלוג של התערוכה האימפרסיוניסטית הרביעית, avenue de l'Opéra.

1896אוסף דפו

עבודה נחשקת

לאחר מותו של שאברייר רכש פרנסואה דפו את הציור באמצעות דוראנד-רואל.

1909תרומה ברואן

המוזיאון הציבורי

דפו נותן לרואן אוסף אימפרסיוניסטי יוצא דופן, כולל הציור הזה שהפך לסמל.

איפה מונה עומד?

במרפסת של רחוב סן-דני הנוכחי 141

הבסיס הלאומי מונה ליזה מציב את הנוף ליד צומת רחוב דה טורביגו, הפונה צפונה גובה זה שולט בכל הקומפוזיציה: הקהל נתפס כמסה והדגלים הסמוכים חותכים את שדה הראייה.

מבט אנכי של Rue Saint-Denis de Monet — **תסתכל צפונה.** הפורמט האנכי מרחיב את הרחוב, מקרב את השמיים והקהל זה לזה, בעוד הדגלים בחזית נותנים את הרושם שהצופה נשען מהחלון.

הרחוב כמסדרון

החזיתות ממסגרות ציר צר המושך את העין לכיוון התחתון העומק נובע פחות מהעיצוב המדויק מאשר מהידוק מתקדם של המפתחות.

המרפסת הבלתי נראית

לא מוצג מעקה. עם זאת, זווית הצלילה, המוטות הסמוכים ומבט הראשים כופים פיזית את המיקום המוגבה.

הקהל האנונימי

מלמעלה, פרצופים נעלמים מונה שומר על צפיפות, כיוונים ואנרגיה קולקטיבית מבלי להתאים את העוברים והשבים.

השמיים כמוצא

משולש בהיר פותח את החלק העליון של הרחוב הוא מגיב למשולש הכהה של הקהל ומונע מהקומפוזיציה להחניק.

דגלים בחזית

חלקם כמעט יוצאים מהבד קנה המידה שלהם שובר את העומק, מקרב את האירוע אל הצופה ומדגיש את התנועה.

חזון של כתב

הציור לוכד חדשות מיושנות, אבל מונה לא רק מתעד: הוא הופך את הרחוב לחוויה של צבע ומהירות.

הרכב שלב אחר שלב

שני משולשים, מטר דגלים

הבד נראה ספונטני, אך המבנה שלו קפדני התנועה נובעת מהקונפליקט בין הפרספקטיבה היציבה של מבנים לבין חוסר היציבות של בדים.

1. התחתית צפופה

הקהל יוצר בסיס כהה, כמעט רציף הנגיעות קרובות יותר זו לזו, הצבעים פחות אווריריים והכיוונים קשים יותר לבידוד.

2. החלק העליון נושם

השמיים החיוורים מגדילים את המרחק ככל שהרחוב נסוג, הדגלים הופכים קטנים יותר והחזיתות מתמוססות באור בהיר.

3. הקטבים חוצים פרספקטיבה

אלכסוני הדגלים חותכים את האנכיים האדריכליים העיר יציבה; המפלגה מתסיסה אותו. האופוזיציה הזו מארגנת את כל הסצנה.

4. הקצוות נשארים פתוחים

מספר דגלים נקטעים על ידי המסגרת נראה שהחגיגה נמשכת מחוץ לקנבס, כאילו הציור היה רק שבר שנלקח מהרחוב.

5. חזרה מייצרת קצב

כחול, לבן, אדום: שלושת הצבעים חוזרים ללא סדירות מכנית מונה משנה את גודלם, סדרם ועוצמתם לכאורה כדי למנוע כל אפקט דקורטיבי קבוע.

פלטה וטכניקה

הטריקולור הופך לחומר זוהר

הצבעים הלאומיים אינם מלאים שטוחים הם מופיעים בלהבות, פסיקים, אימפסטו ושמורות ברורות מרחוק, העין אוספת את השברים הללו לדגלים.

כחול עמוקצללים, בדים, המונים

אוף-וויטשמיים, חזיתות, אור

אדום בוהקהדגשים ופעימה

אוקר אפוראבן ועומק

אנתרציטהמוני עוברי אורח

המגע

כתיבת פסיק

דגל לא צריך להיות מתוחם: כמה מחוות צבעוניות סביב מוט מספיקות המגע שומר על האנרגיה של המברשת ומרמז על הרוח.

המרחק

ראה לאחור

מקרוב, הציור שברי כמה צעדים משם, השלטים מתאחדים: חזיתות, סטנדרטים, המונים וכרזות מופיעים יחד.

הפורמט

צליל אנכי

הבד הצר מרכז את החזרות האדומים והכחולים עולים לאורך החזיתות כמו סולם עולה.

את האור

לבן לעולם אינו ריק

לבנים חמים, אפורים כחלחלים וקרמים מעניקים לשמים ולקירות בהירות תוססת המונעת את קשיות הדגל המודפס.

התנועה

הרוח מבלי להיות צבועה

לרוח אין צורה משלה היא הופכת לנראית על ידי פיתול הדגלים, נטיית המוטות וחזרה לא סדירה על קפלים.

ההמון

גופות ללא דיוקנאות

קווים כהים, נקודות בהירות ואנשי קשר צבעוניים מספיקים כדי לעורר מאות אנשים האנונימיות הופכת לנושא הקולקטיבי.

ציור ושפה

"תחי צרפת" ו "תחי הרפובליקה"

שתי כתובות מתנגדות למערבולת הנגיעות הן נותנות תוכן פוליטי לעיטור ומזכירות לנו שדגל 1878 אינו רק צבע: הוא עוסק ברעיון של המשטר והאומה.

"תחי צרפת"

הבאנר המרכזי חוצה את הפרספקטיבה המסר נספג בחלקו באור ובתנועה, כמו בכי שנתפס בתהליך.

מפלגה שמחפשת את שפתה

מוזיאון רואן מציין גם, על דגל מימין, את המילים החלקיות "יחי ה-REP[ציבור]". הנוכחות בו-זמנית של צרפת והרפובליקה היא משמעותית: אחדות לאומית עדיין חייבת להיות קשורה למשטר הרפובליקאי, שהתגבש לאחר המשברים הפוליטיים של העשור.

הבאנר עוקב אחר ציר הרחוב אך מאט את הבריחה.
אותיות לעולם אינן שולטות בציור; הם נשארים לכודים ברטט הכללי.
הכתובת הופכת סצנה חגיגית לעדות היסטורית מתוארכת במדויק.

למה היום הזה חשוב

שלום, עבודה, תערוכה אוניברסלית ורפובליקה

הציור יכול לפתות כסצנה חגיגית; הוא צובר עומק כאשר אנו מבינים את הכוחות ההיסטוריים שהתאחדו ב-30 ביוני 1878.

הצג התאוששות

שמונה שנים לאחר התבוסה של 1870, התערוכה האוניברסלית מציגה צרפת המסוגלת לקבל את פני העולם, לייצר, לחדש ולחגוג.

עוגן הרפובליקה

המשטר נותר צעיר ונדון הדגלים, הכתובות והעיסוק המשמח של הרחוב הופכים את התמיכה הקולקטיבית לגלויה.

תמציא מפלגה אזרחית

לפני הקמת ה-14 ביולי, יום זה חווה שפת חג לאומית: התרברבות, המונים, מרחב ציבורי וצבעים משותפים.

באותו יום, שני רחובות

Rue Saint-Denis ו-Rue Montorgueil: משקפת, לא עותקים

מונה מצייר שני נופים אנכיים של רחובות שכנים מעוטרים בדגלים. הם חולקים את החדשות, התלייה והטריקולור, אבל האיזונים שלהם שונים.

רואן · 73.5 × 52.5 סמ

Rue Saint-Denis

הקהל האפל תופס חזק את התחתית החזיתות נראות הדוקות יותר, הכתובות נשארות קריאות ומשולש השמיים ברור במיוחד.

ראה רבייה →

מוזיאון ד'אורסיי · 81 × 50 סמ

Rue Montorgueil

ההתהדרות נראית אוורירית יותר אדום, לבן וכחול פולשים לחזיתות בצפיפות דקורטיבית המקרבת את הרחוב למפל צבעוני.

ראה רבייה →

נקודת השוואה	Rue Saint-Denis	Rue Montorgueil	השפעה משותפת
מיקום נוכחי	מוזיאון רואן לאמנויות יפות	מוזיאון ד'אורסיי, פריז	שתי יצירות מופת ציבוריות
פורמט	73.5×52.5 סמ	81×50 סמ	אנכיות הרחוב
קהל	משולש כהה נוכח מאוד	יותר התמזגו עם מפתחות	אנונימיות עירונית
דגלים	קצב וכתובות	התפשטות זוהרת	חבס מקוטע
קריאה פוליטית	צרפת ורפובליקה בשם	מודרניות רפובליקנית מוצעת	חדשות מיום 30 ביוני 1878

קרא הבא: המאמר שלנו המוקדש ל Rue Montorgueil: מונה מצייר את פריז חוגגת משלים השוואה זו עם העבודה שנשמרה במוזיאון ד'אורסיי.

הרחוב המודרני בציור

ממאנה לפיסארו: חמישה מבטים להפגיש

עבודות אלו מראות כיצד ציירים הופכים את הרחוב למעבדה של פרספקטיבה, המונים, מזג אוויר ופוליטיקה.

מאנה · 1878

Rue Mosnier עם דגלים

באותו יום, אבל חזון אמביוולנטי יותר: התצוגה מתקיימת במקביל לדמותו של אדם מושחת ברחוב.

מונה · 1873

שדרות דה קפוצ'ינס

לפני הדגלים, מונה כבר התנסה בצלילה, המונים הצטמצמו לשלטים ולרטט של פריז.

Caillebotte · 1877

Rue de Paris, מזג אוויר גשום

פריז גיאומטרית, רגועה ולחה: קונטרה מושלמת לתסיסה האנכית של מונה.

פיסארו · 1897

Rue Saint-Honoré

ממלון, Pissarro עושה שיטתיות של הנוף הגבוה של התנועה, מזג האוויר והשדרות.

רנואר · 1875

השדרות הגדולות

הליכונים, מכוניות ועלווה נותנים תמונה נוספת של הקהל הפריזאי: קרוב יותר, ארצי יותר.

ואן גוך · 1886

14 ביולי בפריז

שמונה שנים מאוחר יותר, החג הפך לאומי ואן גוך דוחף את הניגודים לכיוון צבע עצבני יותר.

בודין

סירות מעוטרות בדגלים

אצל המאסטר של מונה, התצוגה כבר מחייה את השמים והמים: תקדים ימי עם רטט הטריקולור של פריז.

קווילבוט

Rue Halévy ממרפסת

גובה הוא כבר לא רק עמדת תצפית: הוא הופך לנושא המסחרר של הציור.

מול הציור

מסלול מבט בשמונה שלבים

כדי להבין את הבד, ראייה גלובלית חלופית ובחינה מדוקדקת מונה צריך את שני המרחקים.

נקודת המבט

דמיינו את המרפסת והרחוב פונים צפונה לפני שמזהים את הדגלים.

המשולשים

להתנגד למסה האפלה של הקהל לפתח הברור של השמים.

הקטבים

עקבו אחר האלכסונים שחותכים את אנכי הבניינים.

קצב הטריקולור

ציין כיצד כחול, לבן ואדום חוזרים ללא סדר קבוע.

רישומים

חפש את "יחי צרפת" ואז את הפרגמנט "יחי הנציג..."

ההמון

בחרו כמה מפתחות והתבוננו כיצד הם הופכים לגופים.

קצה המסגרת

שימו לב לדגלים שנחתכו: המסיבה ממשיכה מחוץ למצלמה.

הירידה

התרחקו כך שהרחוב ירכיב את עצמו מחדש לאור ותנועה.

מוצא ומוזיאון

ממונה למוזיאון לאמנויות יפות ברואן

תפוצת הציור מספרת גם על ההכרה באימפרסיוניזם: ממלחין ידידותי לאמנים לאספן גדול מרואן, אחר כך לאוסף ציבורי.

1878