הדיוקנאות העצמיים של רמברנדט בלובר: עבודות ומסע
ארבעה ציורים, הדפס במילואים וכמעט שלושים שנה זה מזה: הלובר מאפשר לך לעקוב אחר רמברנדט מהאישור המבריק של 1633 לאמן בעבודה של 1660.
תגובה מיידית
אילו דיוקנאות עצמיים של רמברנדט אתה יכול לראות בלובר?
המסלול הראשי מאגד כיום ארבעה ציורים בחדר 844 של אגף רישלייה: דיוקן עצמי, חשוף ראש (1633), דיוקן עצמי עם כובע ושרשרת זהב (1633), דיוקן עצמי עם כובע על רקע אדריכלות (מדינה ראשונה בסביבות 1634 -1635, התחדשה בסביבות 1640) ו דיוקן עצמי עם כן ציור ומשענת יד של צייר (1660).
תגובה זו, לעומת זאת, דורשת דיוק מכריע ארבעת הלוחות או הקנבסים אינם בעלי אותה מידה של אחדות ביצוע עבור INV 1746, הלובר מזהה תהליך מורכב: הפנים וחלק מהצווארון יכולים חזור לרמברנדט, בעוד שכיסוי הראש, הלבוש והעיצוב האדריכלי הם תרומות מאוחרות יותר לעשייה הלא-רמברנסקית. לכן עלינו להתייחס לאובייקט זה כיצירה מרובדת, לא כדיוקן עצמי שנותר שלם מהסדנה.
ארבעת הציורים
גלריה קטנה, ארבע דרכים להציג את עצמך
כוחו של השלם נובע פחות מהמספר מאשר מההבדלים. בעוד מטרים ספורים, המבקר עובר מפנים תלולות לתחפושת טקסית, מלוח שעבר טרנספורמציה לקנבס גדול שבו האמן טוען את מקצועו.
1. דיוקן עצמי, ראש חשוף
הפנים נובעות מרקע שנראה בכוונה לא גמור במיוחד האור תופס את המצח, האף והלחי, בעוד הפריפריה מתפרקת מתחת לבגד נראה מחמם צווארון, אביזר צבאי מאשר הלובר מבחין מקושר לטעמו של רמברנדט לתחפושות "Tête nu" לכן אין פירושו היעדר תפקיד: הצייר משלב נוכחות ישירה ותלבושת היסטורית.
הסגלגל הנראה היום הוא כנראה לא הפורמט הראשוני, כנראה מלבני שינוי זה מזכיר לנו כי אובייקט המוזיאון יש היסטוריה חומרית העוצמה שאנו מעריצים תוצאות משני ה ציור משנת 1633 וכיצד הפאנל עבר טרנספורמציה, מסגרת ושידור.
ייחוס לרמברנדטחדר גלוי 844
2. דיוקן עצמי עם כובע ושרשרת זהב
באותה שנה בחר רמברנדט ברטוריקה שונה לחלוטין הכובע, השרשרת והפורמט הסגלגל בונים דימוי של ביטחון הלובר רואה בו הצהרת אמן "פלמית", בדיאלוג עם רובנס ואן דייק הוא לא אין זו אמירה ניטרלית של לבוש יומיומי: האביזרים מעלים את הצייר לדרגת הדמויות שהוא מגלם.
מעל לכל, להשוות את הצפיפות של החזה עם הנוכחות הגולמית יותר של INV 1744. כאן, חומים, זהובים ושחורים מארגנים את כבוד הציבור החתימה "Rembrandt f. 1633" היא חלק מבימוי זה של המחבר התאריך, קריאה ארוכה 1634, ניתנת היום כ-1633 על ידי המוזיאון.
ייחוס לרמברנדטתפיסה מהפכנית, 1794
3. דיוקן עצמי עם כובע על רקע אדריכלי
זו העבודה הבעייתית של הקורס הפאנל נשא תחילה הרכב סטודנטים בהשראת שומרוני טוב נחרט בשנת 1634. הוא שימש אז לדיוקן עצמי שצילום הרנטגן שלו חושף תסרוקת מנומרת, לפני שקיבל התערבויות אחרות. גם הפורמט המלבני הפך לאליפסה.
מיקומו הנוכחי של הלובר הוא בעל ניואנסים: הפנים וחלק הצווארון נראים של רמברנדט; כיסוי הראש, הלבוש והארכיטקטורה הם תוספות מאוחרות יותר. החתימה והתאריך 1637 נוספו. זֶה הודעה מהווה מקרה מצוין של ספר לימוד: ייחוס אינו מוגבל לשם המוצב תחת מסגרת, הוא יכול לתאר מספר שלבים, מספר ידיים ומצבים שונים.
מקורי צבוע יתר על המידה חלקיתהתערבות של יד אחרת
השוואה שימושית: ניו יורק, אותה שנה
הלובר ומוזיאון המטרופוליטן שומרים כל אחד על דיוקן עצמי משנת 1660 בניו יורק, המסגור מקרב את הפנים והופך את האימפסטו לנושא האמיתי: העיסה סביב העיניים והאף נראית כמעט מעוצבת בלובר, כל הגוף, כן הציור, המברשות ומשענת היד מרחיבים את הזהות: רמברנדט כבר לא רק מראה את פניו, הוא מראה את התרגול שמגדיר אותו.
עימות זה מונע מ-1660 להצטמצם לתמונה מזדקנת אחת באותה שנה יכול האמן לייצר דמות המרוכזת על פני הפנים והצהרה מקצועית גדולה סגנון מאוחר הוא מכלול החלטות, לא נוסחה אחת.
עבודה השוואתיתMet, inv. 14.40.618
מעבר לחדר
ללובר יש גם פנים מודפסות
המסע לא עוצר בציורים המוצגים המחלקה לאמנויות גרפיות משמרת במיוחד רמברנדט תמך, חתום ומתוארך 1639. בתחריט זה משופר בנקודה יבשה, הצייר נשען על מדף אבן ובונה תמונה מעובדת ומדיטטיבית, המזכירה דיוקנאות מתקופת הרנסנס.
הגיליון שייך לאוסף אדמונד דה רוטשילד, שהוכנס בתרומה בשנת 1935 הוא נשמר במילואים וניתן לעיין בו בתיאום מראש בחדר האמנויות הגרפיות: לכן אסור להציגו כיצירה תלויה לצמיתות ליד הציורים ההבחנה הזו בין "שמור בלובר" ל "נראה בחדרים" חיונית כדי להתכונן לביקור ריאליסטי.
ההדפס גם מראה שהדיוקן העצמי היה מעבדה הניתנת לשחזור עבור רמברנדט. הלוח אפשר מספר מצבים והדפסים; התמונה הופצה בצורה שונה מציור בודד. הדוגמנות הקלה שהושגה על ידי הגדלים, השחורים הקטיפתיים של הנקודה היבשה והתנוחה החכמה מפתחים זהות ציבורית באמצעים מנוגדים לעובי השמן.
לזכור: ארבעה ציורים מסומנים כנראים בחדר 844. הדפסים ורישומים נשמרים בדרך כלל במילואים ונגישים לפי תנאי המחלקה.
יצירת המופת הקורס
1660: רמברנדט לא רק מצטלם, הוא עובד
עם גובהו 111 סנטימטרים ורוחבו 85 סנטימטרים, הדיוקן עצמי עם כן ציור ומשענת יד של צייר משנה את קנה המידה של המפגש רמברנדט עומד, מעט הרחק מהצופה כובע הבד הלבן שייך לספירה הביתית ולבית המלאכה; ההרגל הארכאי, לעומת זאת, מעורר את המאה ה-16 ומציב את הצייר באילן יוחסין יוקרתי, קרוב לטיציאן.
כן הציור נשאר בחלקו מחוץ למצלמה, אבל האלכסון שלו מספיק כדי להגדיר את חלל העבודה ביד אחת, מברשות ומשענות יד אינן אביזרים דקורטיביים: הם מייעדים נול. הגוף המאסיבי מתקדם, בעוד החפצים מרחיבים את המחווה לעבר הבד הבלתי נראה הצופה כמעט תופס את מקומו של הציור שרמברנדט מצייר.
בדיקות טכניות גילו חרטה: כומתה כהה גדולה קדמה לכובע הנוכחי; התנוחה הייתה יותר חזיתית; היד עם המברשות הייתה במקום אחר. שינויים אלה מוכיחים שהתמונה נבנתה על ידי חיבורים הם אינם מספקים גישה ל "אמת פנימית", אלא מתעדים תהליך ציורי.
הציור נרכש עבור לואי הארבעה עשר בסביבות 1671, ללא מוצא מסוים לכן הוא היה שייך מוקדם מאוד לאוסף מלכותי, פחות משנתיים לאחר מותו של רמברנדט הכניסה הישנה שלו מסבירה את נוכחותו במסלול היסטוריה של הלובר הרבה לפני היצירה המודרנית של מוזיאון המוקדש אך ורק לאמן.
היסטוריה של אוספים
איך הגיעו העבודות האלה ללובר?
הדיוקן העצמי הגדול עם כן ציור משנת 1660 נרכש עבור לואי הארבעה עשר. מקורו הקודם נותר בלתי ידוע.
הדיוקן העצמי עם כובע על רקע אדריכלות נרכש בלונדון עבור לואי השישה עשר על ידי הסוחר AJ Paillet, באישורו של הוברט רוברט.
INV 1746 מוצג כנראה בפתיחת המוזיאון, תחת הכינוי דיוקן המחבר.
הדיוקן העצמי עם הכובע ושרשרת הזהב נכנס למוזיאון בעקבות תפיסה מהפכנית של הדוכסית ממורטמארט.
הדיוקן העצמי, ראש חשוף מעיד בלובר. מקורו המדויק נותר לא ידוע; אזכור של "כיבושים" נובע מבלבול עם ציור שהוחזר לקאסל לאחר 1815.
אוסף אדמונד דה רוטשילד נתרם ללובר, ומביא סט גדול של הדפסים, כולל הדיוקן העצמי החרוט משנת 1639 המוצג כאן.
השווה מבלי לפשט
תחפושת, אור ומעמד: מה מתפתח
| עבודה | דימוי עצמי | אור וחומר | נקודת ערנות |
|---|---|---|---|
| ראש חשוף, 1633 | נוכחות ישירה, אבל צווארון צבאי להרים מתחת לבגדים. | פנים מעוצבות חזק על רקע שנראה לא גמור. | פורמט סגלגל כנראה מאחור ללוח המלבני. |
| טוק ושרשרת, 1633 | אישור חברתי ואמנותי, דיאלוג עם דיוקנאות פלמיים. | מבטאים זהובים ושחורים, חזה בנוי יותר. | התאריך הוא 1633, לא 1634 לפי התיעוד הנוכחי. |
| רקע אדריכלי, 1634 -1640 | דמות יוקרתית אך כעת מורכבת. | מספר קמפיינים ציוריים ותמורות של התמיכה. | פניו כנראה של המאסטר; אלמנטים רבים של יד אחרת. |
| ליד כן הציור, 1660 | זהות המבוססת על עבודתו ודרגתו של האמן היוצר. | פלטה ארצית, חומר חופשי, אור שנבנה על ידי שכבות. | תשובה מתועדת; מוצא לפני רכישה מלכותית אינו ודאי. |
שיטת ביקור
חמש פעולות להסתכל על הציורים בעצמך
לסגת
בשלושה מטרים, צפו תחילה בצללית, בסגלגל, במיקום החזה וביחס לתחתית.
תתקרבו
מבלי לחרוג מהמרחק המורשה, זהה אימפסטו, קרחונים, עיבוד מחדש ואזורים שנותרו פתוחים.
השווה 1633
עבור משרשרת חשופה לזהב מספר פעמים אותו פנים מייצר שני סטטוסים כמעט הפוכים.
קרא את הקרטל
בדוק תמיכה, מידות וייחוס. לפני INV 1746, ניואנסים של אוצר המילים חיוניים.
חפשו את העבודה
בעבודה משנת 1660, עקבו אחר כן הציור, היד, המברשות ומשענת היד לפני שתחזרו למבט.
הרחב את מבטך
חקור את רמברנדט ואת יצירות הלובר
החנות מאגדת את יצירותיו של רמברנדט השמורות בלובר וכן דיוקנאות עצמיים הזמינים ברפרודוקציות מצוירות ביד. הקישורים למטה תואמים לאוספים ולמוצרים הקיימים בפועל.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות
כמה מהדיוקנאות העצמיים של רמברנדט מוצגים בלובר?
הודעות רשמיות כרגע מצביעות על ארבעה ציורים גלויים בחדר 844 התלייה עשויה להשתנות: עיין בהודעות הלובר לפני הביקור שלך.
באיזה חדר כדאי לראות את הדיוקנאות העצמיים של רמברנדט?
הם מצוינים בחדר 844, אגף רישלייה, רמה 2, במסגרת הקורס המוקדש לרמברנדט ולפמלייתו.
מהו הדיוקן העצמי העתיק ביותר של רמברנדט בלובר?
שני ציורים מתוארכים לשנת 1633: דיוקן עצמי, חשוף ראש ו דיוקן עצמי עם כובע ושרשרת זהב.
האם הדיוקן העצמי עם כובע על רקע אדריכלות הוא כולו מאת רמברנדט?
לא לפי המצב הנוכחי של ההוראות הפנים וחלק הצווארון נראים כמו של רמברנדט, בעוד כיסוי הראש, הבגד והרקע האדריכלי נובעים מהתערבויות שלאחר מכן ביד אחרת.
למה רמברנדט עונד שרשרת זהב?
זה תורם לדימוי של יוקרה ואישור אמנותי. אין לקרוא אותו אוטומטית כהוכחה לקישוט שהתקבל בפועל: בדיוקנאות עצמיים, התחפושת בונה לעתים קרובות תפקיד.
מה מחזיק רמברנדט בדיוקן העצמי משנת 1660?
הוא מחזיק מברשות ומשענת יד, שרביט המשמש לייצוב היד במהלך העבודה כן הציור משלים את המצגת המפורשת הזו של הצייר הפעיל.
האם הלובר שומר על דיוקנאות עצמיים חרוטים של רמברנדט?
כן, בפרט רמברנדט תמך משנת 1639 באוסף אדמונד דה רוטשילד היצירה נשמרת במילואים וניתן להתייעץ בה בתיאום מראש, לא להציג אותה באופן קבוע.
האם נוכל לצלם את העבודות?
כללי הביקור במוזיאון עשויים להשתנות. יש לעקוב אחר השילוט באתר; כאשר מורשה, הצילום צריך להיעשות בדרך כלל ללא פלאש או ציוד מסיח את הדעת.
מקורות עיקריים
הודעות רשמיות שהתייעצו בהן
- מוזיאון הלובר - דיוקן עצמי, חשוף ראש, INV 1744 : תאריך, מידות, תמיכה, היסטוריה ומיקום.
- מוזיאון הלובר - דיוקן עצמי עם כובע ושרשרת זהב, INV 1745 : חתימה, מוצא וכניסה מהפכנית.
- מוזיאון הלובר - דיוקן עצמי עם כובע על רקע אדריכלות, INV 1746 : שלבי ביצוע, ייחוס צבוע וניואנסים.
- מוזיאון הלובר - דיוקן עצמי עם כן ציור ומשענת יד של צייר, INV 1747 : חזרות בתשובה, ממדים, רכישה מלכותית וניתוח טכני.
- מוזיאון הלובר - רמברנדט תמך, 2460 LR/Recto : טכניקה, מידות ושיטות ייעוץ.
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - דיוקן עצמי, 1660 : השוואה עם הדיוקן העצמי שצויר באותה שנה.
- הגלריה הלאומית - דיוקן עצמי בגיל 34, 1640 : דגם מתחדש ובניית מעמד אמן.
הייחוסים וההצהרות המהותיות מנוסחות על פי ההודעות המוסדיות שנבדקו באוגוסט 2026. מיקומי החדרים ותנאי הגישה עשויים להשתנות על ידי המוזיאון.
0 תגובות