100 הציורים הידועים שמספרים את הסיפור ז'אן פרנסואה דוחן
מאה ציורים לעקוב אחר הצייר שנתן לזריעים, רועות צאן ולקטים את הנוכחות ששמורה פעם לגיבורים.
ז'אן פרנסואה מילט הביא את עבודת האיכרים לציור נהדר מבלי לבקש מהפרסות לנגב לפני המעבר. מנורמנדי לברביזון, זורעיו, רועות הצאן והלקטים הזינו את הריאליזם ואז היוו השראה לוואן גוך. עיין גם שלנו אוסף ז'אן פרנסואה דוחן, העבודות של ריאליזם ושאר הסיפורים מהבלוג ציירים מפורסמים.
האנג'לוס
הוזמן תחת הכותרת תפילה לקציר תפוחי האדמה, האנג'לוס צויר בין 1857 ל-1859 לפני שהפך לדימוי אוניברסלי של התבוננות כפרית הציור עבר מאוסף לאוסף במחירים מרהיבים, ואז סלבדור דאלי הפך את המריצה השלווה שלו לחידה כמעט מטרידה.
ראה את העבודה
מלקטים
הוצג בסלון של 1857, לס גלנאוס הציב שלושה עובדים עניים בחזית, מול שפע היבול הרחוק. הקרבה המונומנטלית הזו הבהילה חלק מהביקורת לאחר 1848: דוחן צייר מחווה חוקי ובנאלי, אבל החברה כבר עושה דרישה לזה.
ראה את העבודה
הזורע
זורע הסלון של 1850 צועד קדימה, ידו מלאה בתבואה והאופק מאחוריו צלליתו האפלה, הכמעט הרואית, ריתקה את ואן גוך, שלקח ללא לאות את המוטיב הזה כאילו היה פטרון העבודה.
ראה את העבודה
האיש עם המעדר
האיש עם המעדר גרם לשערורייה בסלון של 1863 עם גופו המותש ופניו כמעט נבלעו במאמץ. דוחן, לעומת זאת, סירב לחוברת הפוליטית: הוא נתן ליצירה כוח משיכה מונומנטלי שהמבקרים היו חופשיים למצוא נשגב או מביך נורא.
ראה את העבודה
רועת צאן עם הצאן שלה
רועת צאן חסרת תנועה זו, שנרכשה על ידי המדינה לאחר הסלון של 1864, שולטת בעדר המטופל כמו מסה נעה. דוחן מאט את הזמן עד כדי כך שכבשים עוקבות אחר מדיטציה, מבלי להפוך את הצעירה לרועת צאן פורצלן.
ראה את העבודה
אביב
האביב שייך למחזור ארבע העונות שהוזמן על ידי פרדריק הרטמן קשת חוצה בוסתן שעדיין רטוב מהסערה: דוחן מוכיח כאן שגם הצייר האיכרי ידע לתזמר אור בשמחה תיאטרלית כמעט.
ראה את העבודה
קוצרים במנוחה (רות ובועז)
דוחן פיתח את הנושא של רות ובועז לאחר שראה את הקוצרים של ברביזון עובדים הארוחה משעה את היצירה מבלי לעשות אידיאליזציה: הגופים נחים, הכלים נשארים קרובים והסצנה המקראית חומקת אל הכפר העכשווי.
ראה את העבודה
מנוחת הנודדים
ב-Le Repos des faneurs, העייפות הופכת לנושא האמיתי: שני עובדים נוטשים את עצמם לקרקע לאחר החתך. העבודה, שהוצגה ב-1848, ליוותה את פנייתו המכרעת של מילט לעבר ציור כפרי רציני יותר, הרחק מהדיוקנאות הארציים שעד אז שילמו את חשבונותיו.
ראה את העבודה
קפל הכבשים, אור ירח
מתחת לירח, דיר הכבשים אינו אלא מתחם חשוך שחוצה אבק זוהר של כבשים. דוחן חיבר כמה חזיונות ליליים של מוטיב זה; השתיקה הצפופה שלהם נתנה השראה לאמנים שחיפשו שירה מודרנית ללא צורך בגיבור בתלבושת.
ראה את העבודה
פארק הכבשים, אור ירח
פארק הכבשים של 1872 הופך נושא יומיומי לנוף לילי כמעט קוסמי החיות, הרועה ומישור ברביזון משתלבים באור כסוף שבו נראה שהציור מקשיב לפני שהוא מסתכל.
ראה את העבודה
שסתום
לה וונר שהוצג בסלון של 1848 אישר באכזריות את התוכנית החדשה של מילט: ציור מחוות איכרים בקנה מידה שהיה שמור עד כה להיסטוריה לא היה שום דבר אקדמי באבק, בקבקבים ובסינר השחוק, וזה בדיוק כוחם.
ראה את העבודה
לה בקיה
אם נושבת על הדייסה לפני שהאכילה את ילדה, בעוד האחרים ממתינים לתורם בסבלנות משתנה. דוחן הציג את הסצנה הזו בסלון של 1861 והעניק לארוחה המשפחתית חגיגית עדינה, מבלי לשכוח את צניעות הפנים.
ראה את העבודה
יציאה לעבודה
שני חקלאים יוצאים לעבודה באור הבוקר המהוסס, כלים על כתפיהם דוחן מצמצם את האנקדוטה למינימום: ההליכה, משקל הציוד והמרחק לכיסוי מספיקים כדי לספר את סיפורו של יום שלם עוד לפני שהוא מתחיל.
ראה את העבודה
כורתי העצים
כולי עצים מראים את עבודת היערות כהתמודדות פיזית עם החומר תא המטען חותך את הקומפוזיציה, הגופות מקמרות את גבן והמאמץ נראה כל כך מוחשי שהצופה כמעט יכול לדרוש הפסקה.
ראה את העבודה
קציר תפוחי האדמה
קציר תפוחי האדמה חוזר לעתים קרובות למילט, שידע מבפנים את המקצבים החקלאיים של ילדותו הנורמנית. כאן, הדמויות נוטות לעבר אדמה כבדה: שום דבר אינו ציורי, אבל לכל מחווה יש דיוק של טקס.
ראה את העבודה
לה מרידיאן
לה מרידיין תופס שני פועלים ישנים ליד אבני הריחיים, בלב היום ואן גוך עשה לזה פרשנות צבעונית מפורסמת מתוך חריטה, הוכחה לכך ששינה פשוטה בשדות יכולה להרחיק מאוד בתולדות האמנות.
ראה את העבודה
כנסיית גרוויל
דוחן גדל ליד הכנסייה הזו בגרוויל, במאנצ'ה, וצייר אותה בסוף חייו בזיכרון קונקרטי מאוד של השבילים והקירות. הבניין לא מרסק את הנוף: הוא עומד שם כמו שכן זקן, חזק ולא מאוד דברן.
ראה את העבודה
לילה כוכבים
הרבה לפני ואן גוך הפך את התואר למפורסם, מילט צייר ליל כוכבים שבו שביל החלב שולט במישור כמעט ריק הסצנה מסרבת לאפקטים קלים: כמה צלליות, שמיים עצומים והרושם הזה שהאזור הכפרי עדיין עובד כשכולם ישנים.
ראה את העבודה
ערימות שחת, סתיו
אבני ריחיים סתוויים אלו מתוארכות לשנותיו האחרונות של מילט, כאשר הנוף תפס מקום הולך וגובר ביצירתו המוני החציר והשמים המשתנים מכריזים על הסדרה שמונה יקדיש מאוחר יותר לאותו מוטיב, עם יותר שמש אך לא בהכרח יותר חציר.
ראה את העבודה
נוף סתיו עם להקת הודו
עדר תרנגולי הודו חוצה נוף סתווי בהשגחת שומר צעיר דוחן מטפל בציפורים ללא קריקטורה והופך את צלליותיהן לסימני פיסוק כהים בעשב האדום.
ראה את העבודה
מבער העשבים
מתוארך לשנת 1859, "La Brûleuse d'herbes" מרכז סצנה רגילה, ספציפית ל"La Brûleuse d'herbes". במחלקת הציורים של מוזיאון הלובר, "La Brûleuse d'herbes" מוביל את מילט לשמור על המשקל שיש ל"La Brûleuse" של עשבי תיבול" נותן לגופים ולאדמה עם "שורף הדשא", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
המוות וחוטב העצים
"המוות וחוטב העצים" נוצר בסביבות 1859, מודד את המאמץ נגד עץ, מפלגה ספציפית ל"מוות וחוטב העצים". ב-Ny Carlsberg Glyptotek, "המוות וחוטב העצים" מוביל את מילט לשמור על הכלים ש"המוות וחוטב העצים" מקום בחזית. עם "המוות וחוטב העצים", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
מפצל העץ
עוצב בשנת 1853, "Le Fendeur de bois" מודד את המאמץ נגד עץ, קורס ספציפי ל"Le Fendeur de bois". במחלקת הציור של מוזיאון הלובר, "Le Fendeur de bois" הוביל את מילט לשמור על הכלים ש"Le Fendeur de bois" מקום בחזית. עם "מפצל העץ", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
נושאי החבילות
הושלם בשנת 1852, "Les Porteuses de fagots" מודד את המאמץ נגד עץ, מסלול ספציפי ל"Les Porteuses de fagots". במוזיאון ההרמיטאז', "Les Porteuses de fagots" הוביל את מילט לשמור על הכלים ש"Les Porteuses de fagots" מקום בחזית. עם "Les Porteuses de fagots", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
נשים נושאות סתימות
"נשים נושאות סתימות" שצויר ב-1858 מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"נשים נושאות סתימות". במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, "נשים נושאות סתימות" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש"נשים נושאות סתימות" נותן לגופים ולאדמה עם "נשים נושאות סתימות", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
הכבשים
משנת 1857, "גוזזי הכבשים" פוסל טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"גוזזי הכבשים". במכון האמנות של שיקגו, "גוזזי הכבשים" הוביל את מילט לעצור את האיטיות ש"גוזזי הכבשים" נתן לשומר עם " גוזזי הצאן", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
מרחץ שומר האווזים
"אמבט שומר האווז" שהופק בסביבות 1863 מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"אמבט שומר האווז". במוזיאון לאמנות וולטרס, "אמבט שומר האווז" מוביל את מילט לשמור על המשקל של "אמבט שומר האווז" רועה האווזים נותן לגופים ולאדמה. עם "אמבט שומר האווז", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
דיוקן עצמי
עוצב בשנת 1850, "דיוקן עצמי" חושף את מילט פורטרטיסט, מסיבה ספציפית ל"דיוקן עצמי". ב-Osterreichische Galerie Belvedere, "דיוקן עצמי" מוביל את מילט לשמור על הגישה ש"דיוקן עצמי" מעדיף על אביזרים עם " דיוקן עצמי, זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
דיוקן של לואיז-אנטואנט פיוארדנט
הושלם בשנת 1841, "דיוקן לואיז-אנטואנט פיוארדנט" חושף את הפורטרט של מילט, חלק ספציפי ל"דיוקן לואיז-אנטואנט פיוארדנט". במוזיאון ג'יי פול גטי, "דיוקן לואיז-אנטואנט פיוארדנט" מוביל את מילט לזכור הגישה ש "דיוקן לואיז-אנטואנט פיוארדנט" מעדיף על אביזרים עם "דיוקן לואיז-אנטואנט פיוארדנט", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
אישה עירומה שוכבת
צויר ב-1844, "אישה עירומה שוכבת" מסרב לפוזה תיאטרלית, מסיבה ספציפית ל "אישה עירומה שוכבת" במוזיאון ד'אורסיי, "אישה עירומה שוכבת" מוביל את דוחן לשמור על האור ש "אישה עירומה שוכבת" מצמיד למחווה עם "אישה עירומה שוכבת", דוחן מאחד התבוננות וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
דפניס וקלואי
מתוארך 1865, "דפניס et קלואי" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית "דפניס et קלואי" במוזיאון הלאומי לאמנות מערבית, "דפניס et קלואי" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש "דפניס et קלואי" נותן לגופים ו על הקרקע עם "דפניס וקלואה", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
אדיפוס הורד מהעץ
"אדיפוס הורד מהעץ" שהופק בסביבות 1847, מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"אדיפוס הורד מהעץ". בגלריה הלאומית של קנדה, "אדיפוס הורד מהעץ" הוביל את מילט לזכור את משקל ש"אדיפוס הוריד מהעץ" נותן לגופים ולאדמה. עם "אדיפוס הוריד מהעץ", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
השומרוני הטוב
עוצב בשנת 1846, "השומרוני הטוב" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"השומרוני הטוב". במוזיאון הלאומי של ויילס, "השומרוני הטוב" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש"השומרוני הטוב" נתן ל גוף וקרקע עם "השומרוני הטוב", הזמן שחי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
באוברן
הושלם בשנת 1866, "באוברן" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל "באוברן". במכון האמנות של שיקגו, "באוברן" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש "באוברן" נתן לגופים ולאדמה עם "באוברן", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
La Fileuse, רועה עיזים אוברן
צויר בשנת 1869, "La Fileuse, Auvergne goatherd" מסרב לפוזה תיאטרלית, מסיבה ספציפית ל "La Fileuse, Auvergne goatherd". במוזיאון ד'אורסיי, "La Fileuse, Auvergne goatherd" הוביל את מילט לשמור על האור ש "La Fileuse, רועה עיזים אוברן" מתחבר למחווה. עם "La Fileuse, Auvergne goatherd", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
הביוב
מתוארך 1869, "La Couseuse" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל "La Couseuse" במוזיאון ד'אורסיי, "La Couseuse" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש "La Couseuse" נותן לגופים ולאדמה עם "La Couseuse", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
אישה תופרת לאור המנורה
הופק בסביבות 1871, "אישה תופרת לאור המנורה" מסרב לתנוחה תיאטרלית, חלק ספציפי ל"אישה תופרת לאור המנורה". באוסף Fop Smit, "אישה תופרת לאור המנורה" מוביל את מילט לשמור על האור ש"אישה תופרת לאור המנורה" מתחבר למחווה. עם "אישה תופרת לאור המנורה", התבנית שומרת אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
לה בוילי
עוצב בשנת 1861, "La Bouillie" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל "La Bouillie" במוזיאון מרסיי לאמנויות יפות, "La Bouillie" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש "La Bouillie" נותן לגופים ולאדמה עם "La Bouillie", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
איכרה מכניסה את הלחם שלה לתנור
הושלם בשנת 1854, "Paysanne bake her bread" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"Paysanne bake her bread". במוזיאון קרולר-מולר, "Paysanne bake her bread" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש"Paysanne הכנסת הלחם שלך לתנור נותנת אותו לגוף ולאדמה. עם "Paysanne puting her bread in the owen", הקומפוזיציה נותנת כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
אישה בבאר
צויר בשנת 1850, "אישה בבאר" מסרב לתנוחה תיאטרלית, מסיבה ספציפית ל "אישה בבאר". במוזיאון לאמנות של אוניברסיטת פרינסטון, "אישה בבאר" מוביל את דוחן לשמור על האור ש "אישה בבאר" מצמידה למחווה עם "אישה בבאר", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
בחלבנית
משנת 1853, "חלבנית" מספרת את סיפור כלכלת בעלי החיים, מסיבה ספציפית ל"חלבנית". במכון ברבר לאמנויות יפות, "חלבנית" הובילה את מילט לשמור על הדיוק הנורמני הכתוב ב"חלבנית". עם "חלבנית", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
מחלבה נורמנית בגרוויל
"מחלבת נורמן בגרוויל" שהופקה בסביבות 1871 מספרת את סיפור כלכלת בעלי החיים, מסיבה ספציפית ל"מחלבת נורמן בגרוויל". במוזיאון לאמנות של מחוז לוס אנג'לס, "מחלבת נורמן בגרוויל" מובילה את מילט לשמור על דיוק נורמנדה רשומה ב"מחלבה נורמנית בגרוויל". עם "מחלבה נורמנית בגרוויל", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
נערת האווז בגרוצ'י
"נערת האווז בגרוצ'י" שהוגה בשנת 1855 מסרב לתנוחה התיאטרלית, מסיבה ספציפית ל"נערת האווז בגרוצ'י". במוזיאון הלאומי של ויילס, "נערת האווז בגרוצ'י" מוביל את מילט לשמור על האור ש"נערת האווז ב גרוצ'י" מצרף למחווה. עם "נערת האווז בגרוצ'י", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
הצוקים של גרוויל
הושלם בשנת 1871, "Les cliffs de Gréville" חזר למולדתו נורמנדי, מסיבה ספציפית ל "Les cliffs de Gréville". בגלריה לאמנות אולברייט-נוקס, "הצוקים של גרוויל" הוביל את מילט לשמור על האדמה כ "הצוקים של גרוויל" כפוף לרוח עם "הצוקים של גרוויל", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
חוף סלעי בגרוויל
צויר ב-1854, "חוף רוקי בגרוויל" חוזר למולדתו נורמנדי, מסיבה ספציפית ל "חוף רוקי בגרוויל" במוזיאון לאמנויות יפות בלייפציג, "חוף רוקי בגרוויל" מוביל את מילט לשמור על האדמה ש "חוף רוקי בגרוויל" גרוויל" נכנע לרוח עם "חוף הרוקי בגרוויל", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
מישור צ'ילי עם הארו ומחרשה
מתוארך לשנת 1862, "המישור של צ'ילי עם הארו ומחרשה" מרכז סצנה רגילה, ספציפית ל"מישור צ'ילי עם הארו ומחרשה". ב-Osterreichische Galerie Belvedere, "המישור של צ'ילי עם הארו ומחרשה "מוביל את מילט לשמור על המשקל ש"המישור של צ'ילי עם הארו ומחרשה" נותן לגופים ולאדמה. עם "המישור של צ'ילי עם הארו ומחרשה", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
קריאת הפרות
"Appel des vaches" שהופק בסביבות 1872 מספר את סיפור כלכלת בעלי החיים, חלק ספציפי ל"Appel des vaches". במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, "Appel des vaches" הוביל את מילט לשמור על הדיוק הנורמני הכתוב ב"Appel des vaches". עם "קריאת פרה", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
אישה עם מגרפה
עוצב בשנת 1856, "אישה עם מגרפה" ממציא את המחווה החקלאית, חלק ספציפי ל"אישה עם מגרפה". במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, "אישה עם מגרפה" הוביל את מילט לשמור על הקצב ש"אישה עם מגרפה" ללוות מהעבודה עם "אישה עם מגרפה", הזמן שחי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
קוטפים שעועית
הושלם בשנת 1870, "La Cueillette des beans" הפך את המחווה החקלאית למונומנטלית, מסיבה ספציפית ל"La Cueillette des beans". במכון לאמנות דייטון, "La Cueillette des beans" הוביל את מילט לשמור על הקצב ש"La Cueillette des שעועית שואלת מהעבודה. עם "La Cueillette des beans", הקומפוזיציה נותנת כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
מלקטי תפוחים
צויר בשנת 1852, "לקטי תפוחים" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"לקטי תפוחים". במוזיאון לאמנות ארנו, "לקטי תפוחים" הובילו את דוחן לשמור על המשקל ש"לקטי תפוחים" נתנו לגופים ולאדמה. עם "לקטי תפוחים", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
שיעור הסריגה
משנת 1869, "שיעור הסריגה" מסרב לפוזה תיאטרלית, מסיבה ספציפית ל"שיעור הסריגה". במוזיאון לאמנות סן לואי, "שיעור הסריגה" מוביל את מילט לשמור על האור ש"שיעור הסריגה" מצמיד למחווה. עם "שיעור הסריגה", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
לקונטה דה ליסל
"לקונטה דה ליסל" שהופק בסביבות 1840, מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"לקונטה דה ליסל". בגלריה הלאומית לאמנות, "לקונטה דה ליסל" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש"לקונטה דה ליסל" נותן לגופים ו קרקע. עם "Leconte de Lisle", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
רועת צאן יושבת
עוצב בשנת 1852, "Bergère assise" מייחד טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל "Bergère assise". במכון מיניאפוליס לאמנות, "Bergère assise" הוביל את מילט לשמור על האיטיות ש "Bergère assise" נתן לשמירה עם "Bergère assise", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
רועת צאן יושבת על סלע
הושלם בשנת 1856, "רועת יושבת על סלע" מייחד טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"רועת יושבת על סלע". במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, "רועת יושבת על סלע" הוביל את מילט לעצור את האיטיות ש"רועת צאן" ישיבה על סלע נותנת לשומר עם "רועת יושבת על סלע", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
הרועה הקטנה
"הרועת הקטנה" שצויר ב-1870, מייחד טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"הרועת הקטנה". במכון לאמנות של שיקגו, "הרועת הקטנה" הוביל את מילט לשמור על האיטיות של "הרועת הקטנה" תן לשומר עם "הרועה הקטנה", דוחן מאחד התבוננות וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
סוירי העץ
משנת 1851, "מנסרי העץ" מודד את המאמץ נגד עץ, מסיבה ספציפית ל"מנסרי העץ". במוזיאון ויקטוריה ואלברט, "מנסרי העץ" הוביל את מילט לשמור על הכלים ש"מנסרי העץ" הציב בחזית. עם "מנסרי העץ", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
ההמתנה
"L'Attente" שהופק בסביבות 1857, מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"L'Attente". במוזיאון לאמנות נלסון-אטקינס, "L'Attente" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש"L'Attente" נותן לגופים ולאדמה. עם "L'Attente", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
אמצעי זהירות אימהי
עוצב בשנת 1857, "זהירות אימהית" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"זהירות אימהית". במחלקת הציורים של מוזיאון הלובר, "זהירות אימהית" מובילה את מילט לשמור על המשקל ש"לה אמצעי זהירות אימהי נותן לגופים ולאדמה. עם "זהירות אימהית", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
מכונת הכביסה
הושלם בשנת 1862, "La Lessiveuse" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"La Lessiveuse". במחלקת הציורים של מוזיאון הלובר, "La Lessiveuse" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש"La Lessiveuse" נותן לגופים ו על הקרקע. עם "La Lasseuse", הקומפוזיציה נותנת כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
הכוכבים הנופלים
"הכוכבים הנופלים" צויר ב-1848, מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"הכוכבים הנופלים". במוזיאון הלאומי של ויילס, "הכוכבים הנופלים" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש"הכוכבים הנופלים" נתן ל- גוף וקרקע עם "הכוכבים הנופלים", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
מוגן מהסערה
משנת 1846, "A l'abri de l'orage" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"A l'abri de l'orage". במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, "A l'abri de l'orage" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש"A l'abri de l'orage" נתן לגופים ועל הקרקע עם "A l'abri de l'orage", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
משב רוח
"משב רוח" שהופק בסביבות 1872 מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל "משב רוח". במוזיאון הלאומי של ויילס, "משב רוח" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש "משב רוח" נותן לגופים ולאדמה. עם "משב רוח", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
קיץ או קרס
עוצב בשנת 1864, "L'Été ou Cérès" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל "L'Été ou Cérès" במוזיאון בורדו לאמנויות יפות, "L'Été ou Cérès" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש "L'Été ou Cérès" נותן לגופים ולאדמה. עם "קיץ או קרס", הזמן שחי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
חורף (קופידון קפוא)
הושלם בשנת 1864, "חורף (קופידון קפוא)" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"חורף (קופידון קפוא)". במוזיאון לאמנות מחוז יאמאנאשי, "חורף (קופידון קפוא)" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש"חורף (קפוא)" קופידון) נותן לגופים ולאדמה עם "חורף (קופידון קפוא)", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
ציד ציפורי לילה
"ציד ציפורי לילה" שצויר ב-1874 מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"ציד ציפורי לילה". באוסף ויליאם ל. אלקינס, 1924, "ציד ציפורי לילה" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש" ציד ציפורי לילה" נותן לגופים ולאדמה עם "ציד ציפורי לילה", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
גזירת כבשים
משנת 1852, "Monton de Mouton" מייחד טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"Mouton Mowing". במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, "Mouton Mowing" מוביל את מילט לזכור את האיטיות ש"Mouton Mowing" נותן לשומר עם " כיסוח כבשים", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
דיוקן של גבר
"דיוקן של אדם" שהופק בסביבות 1845 חושף את דיוקן דוחן, מסיבה ספציפית ל"דיוקן של אדם". בגלריה הלאומית לאמנות, "דיוקן של אדם" הוביל את דוחן לשמור על הגישה ש"דיוקן של אדם" העדיף על אביזרים. עם "דיוקן גבר", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
הלחישה
עוצב בשנת 1846, "הלחישה" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"הלחישה". בגלריה הלאומית, "הלחישה" מוביל את דוחן לשמור על המשקל ש"הלחישה" נותן לגופים ולאדמה. עם "הלחישה", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
המתרחץ
הושלם בשנת 1846, "המתרחץ" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"המתרחץ". בגלריה לאמנות של אוניברסיטת ייל, "המתרחץ" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש"המתרחץ" נתן לגופים ולאדמה. עם "המתרחץ", הקומפוזיציה מעניקה לחיי היומיום כוח משיכה חדש.
ראה את העבודה
המתרחץ
"La Baigneuse" שצויר בשנת 1846 מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"La Baigneuse". בגלריה הלאומית לאמנות, "La Baigneuse" מוביל את דוחן לשמור על המשקל ש"La Baigneuse" נותן לגופים ולאדמה. עם "La Baigneuse", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
דיאנה תנוח
משנת 1845, "מנוחת דיאנה" מרכזת סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"מנוחת דיאנה". במוזיאון לאמנות של מחוז לוס אנג'לס, "מנוחת דיאנה" מובילה את מילט לשמור על המשקל ש"מנוחת דיאנה" מעניקה לגופים ולאדמה. עם "מנוחת דיאנה", הריאליזם שלה עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
דיוקנו של פול פרנסואה קולוט, סוחר חידושים
הופק בסביבות 1850, "דיוקנו של פול פרנסואה קולוט, סוחר חידושים" מספר את סיפור הכלכלה של בעלי חיים, חלק ספציפי ל "דיוקנו של פול פרנסואה קולוט סוחר חידושים". At Musée d'Orsay, "Portrait of Paul François Collot, morchant of novelities".At Musée d'Orsay, "Portrait of Paul François Collot סוחר חידושים" מוביל את מילט לשמור על הדיוק הנורמני הכתוב ב"דיוקן פול פרנסואה קולוט סוחר חידושים". עם "דיוקן פול פרנסואה קולוט סוחר חידושים", המוטיב שומר אפוא על א כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
דיוקנו של ז'אווין, ראש עיריית שרבורג מ-1830 עד 1833)
הוגה ב-1841, "דיוקן ג'אווין, ראש עיריית שרבורג מ-1830 עד 1833)" חושף את הפורטרטיסט של מילט, מפלגה ספציפית ל"דיוקן ג'אווין, ראש עיריית שרבורג מ-1830 עד 1833)". במוזיאון תומס-הנרי, "דיוקן ג'אווין, ראש עיריית שרבורג מ-1830 עד 1833)". במוזיאון תומס-הנרי, "דיוקן ג'אווין, ראש עיריית שרבורג מ-1830 עד 1833) מילט הוביל לשמור על הגישה ש"דיוקן ג'אווין, ראש עיריית שרבורג מ-1830 עד 1833)" העדיף על אביזרים. עם "דיוקן ג'אווין, ראש עיריית שרבורג מ-1830 עד 1833)", הזמן החי מחליף הכל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
פאולין אונו התפשטה
הושלם בשנת 1843, "פאולין אונו ברשלני" חושף את הפורטרט של מילט, מסיבה ספציפית ל"פאולין אונו ברשלני". במוזיאון תומס-הנרי, "פאולין אונו ברשלני" מוביל את מילט לשמור על הגישה ש"פאולין אונו ברשלני" מעדיף אביזרים עם "פולין אונו ברשלני", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
מר מרטין
"מסייה מרטין" צויר ב-1840 חושף את הפורטרט של מילט, מסיבה ספציפית ל"מסייה מרטין". במוזיאון קליבלנד לאמנות, "מסייה מרטין" הוביל את מילט לשמור על הגישה ש"מסייה מרטין" העדיף על פני אביזרים עם " מסייה מרטין", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
מר פריגוט
משנת 1841, "מסייה פריגוט" חושף את דיוקן מילט, מסיבה ספציפית ל"מסייה פריגוט". בגלריה הלאומית של פינלנד, "מסייה פריגוט" מוביל את מילט לשמור על הגישה ש"מסייה פריגוט" מעדיף על אביזרים. עם "מסייה פריגוט", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
גוטייה
"Gauthier" נוצר בסביבות 1865, חושף את מילט פורטרטיסט, מסיבה ספציפית ל"Gauthier". בפאלה דה לאמנויות היפות בליל, "Gauthier" הוביל את מילט לשמור על הגישה ש"Gauthier" העדיף על פני אביזרים. עם "Gauthier", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
מאדאם ולמונט
עוצב בשנת 1841, "מאדאם ולמונט" חושף את הפורטרט של מילט, מסיבה ספציפית ל "מאדאם ולמונט". במוזיאון לאמנות סן לואי, "מאדאם ולמונט" מובילה את מילט לשמור על הגישה ש "מאדאם ולמונט" מעדיפה על אביזרים עם " מאדאם ולמונט", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
דיוקן של קצין ימי
הושלם בשנת 1850, "דיוקן קצין ימי" חושף את דיוקן מילט, מסיבה ספציפית ל"דיוקן קצין ימי". במוזיאון לאמנויות יפות בליון, "דיוקן קצין ימי" מוביל את מילט לשמור על גישתו איזה "דיוקן קצין חיל הים" מעדיף על אביזרים עם "דיוקן קצין חיל הים", הקומפוזיציה נותנת כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
היינן
צויר בשנת 1869, "Le vigneron" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"Le vigneron". באוסף מסדג, "Le vigneron" מוביל את דוחן לשמור על המשקל ש"Le vigneron" נותן לגופים ולאדמה. עם "Le vigneron", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
החזרת השדות
משנת 1846, "שובו של השדות" ממציא את המחווה החקלאית, מסיבה ספציפית ל"שובם של השדות". במוזיאון קליבלנד לאמנות, "שובו של השדות" הוביל את מילט לשמור על הקצב ש"שובו של השדות" שאל ממנו עבודה.עם "שובם של השדות", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
אשת הדייג
"אשת הדייג" שהופקה בסביבות 1848 מרכזת סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"אשת הדייג". באוסף הפרטי של הנדריק וילם מסדג, "אשת הדייג" הוביל את מילט לשמור על המשקל שנתן "אשת הדייג" על הגופים ועל הקרקע. עם "אשת דייג", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
מכבשי חציר
עוצב בשנת 1837, "Les Botteleurs de hay" ממציא את המחווה החקלאית, מסיבה ספציפית ל"Les Botteleurs de hay". במחלקת הציור של מוזיאון הלובר, "Les Botteleurs de hay" מוביל את מילט לשמור על הקצב ש"Les Botteleurs de hay שואל מהעבודה. עם "Les Botteleurs de hay", הזמן שחי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
הגר וישמעאל
הושלם בשנת 1848, "הגר וישמעאל" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"הגר וישמעאל". באוסף הפרטי הנדריק וילם מסדג, "הגר וישמעאל" מוביל את מילט לשמור על המשקל שנותן "הגר וישמעאל" לגופים ולאדמה עם "הגר וישמעאל", החיבור נותן כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
אספן הפאגות
"אספן הפאגות" שצויר ב-1867 מודד את המאמץ נגד עץ, מסיבה ספציפית ל"אספן הפאגות". במוזיאון לאמנות הירושימה, "אספן הפאגות" הוביל את מילט לשמור על הכלים ש"אספן הפאגות" מקום בחזית. עם "Le Ramasseur de fagots", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
הקוצר
משנת 1866, "Le Moissonneur" ממציא את המחווה החקלאית, מסיבה ספציפית ל"Le Moissonneur". במוזיאון לאמנות הירושימה, "Le Moissonneur" מוביל את מילט לשמור על הקצב ש"Le Moissonneur" שואל מהעבודה. עם "ה קציר", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
מחזירים הביתה את העגל שנולד בשדות
הופק בסביבות 1860, "להביא הביתה את העגל שנולד בשדות" מספר את סיפור הכלכלה של בעלי חיים, משחק ספציפי ל "להביא הביתה את העגל שנולד בשדות" במוזיאון לאמנות של אוניברסיטת פרינסטון, "להביא הביתה את העגל שנולד". בשדות" מוביל את מילט לשמור על הדיוק הנורמני הכתוב ב"הבאת העגל שנולד בשדות". עם "הבאת העגל שנולד בשדות הביתה", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
שני החופרים
עוצב בשנת 1856, "שני החופרים" מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"שני החופרים". במוזיאון טוויד לאמנות, "שני החופרים" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש"שני החופרים" נתנו לגופות ולאדמה. עם "שני החופרים", הזמן שחי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
נערה צעירה מטפלת בכבשים שלה
הושלם בשנת 1861, "נערה צעירה שומרת על הכבשה" מייחד טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"נערה צעירה שומרת על הכבשה שלה". במכון לאמנות קלארק, "נערה צעירה שומרת על הכבשה" הוביל את מילט לעצור את האיטיות ש"צעירה ילדה מטפלת בכבשה נותנת לשומר. עם "ילדה צעירה מטפלת בכבשה", הקומפוזיציה נותנת כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
רועים נחים
"Shepherds Resting" שצויר בתאריך לא מוגדר, מבטל טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"Shepherds Resting". במוזיאוני האמנות של הרווארד, "Shepherds Resting" מוביל את מילט לזכור את האיטיות ש"Shepherds Resting" נותן ל שומר.עם "רועים נחים", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
החלבנית נורמנדי
משנת 1848, "החלבנית של נורמנדי" מספרת את סיפור כלכלת בעלי החיים, חלק ספציפי ל"החלבנית של נורמנדי". במוזיאון לאמנות של אוניברסיטת פרינסטון, "החלבנית של נורמנדי" מוביל את מילט לשמור על הדיוק הנורמני הכתוב ב "החולבת נורמנדי". עם "החולבת נורמנדי", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
איכר עם מריצה
"איכר עם מריצה" שהופק בסביבות 1848, מרכז סצנה רגילה, חלק ספציפי ל"איכר עם מריצה". במוזיאון אינדיאנפוליס לאמנות, "איכר עם מריצה" מוביל את מילט לשמור על המשקל ש"איכר עם מריצה" מריצה נותנת לגופים ולאדמה. עם "איכר עם מריצה", התבנית שומרת אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
רועה וצאן בקצה היער, ערב
"רועה וצאן בקצה היער, ערב" הוגה בשנת 1853, מייחד טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"רועה וצאן בקצה היער, ערב". במוזיאון לאמנויות יפות, בוסטון, "רועה וצאן ב- קצה היער, ערב" מוביל את דוחן לזכור את האיטיות ש"רועה וצאן בקצה היער, ערב" נותן לשומר. עם "רועה וצאן בקצה היער, ערב", זמן חי מחליף הכל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
יער עם רועת צאן וכבשים
הושלם בתאריך לא מוגדר, "יער עם רועת צאן וכבשים" אינו כולל טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"יער עם רועת צאן וכבשים". במוזיאון לאמנויות יפות, בוסטון, "יער עם רועת צאן וכבשים" הוביל את דוחן זכרו את האיטיות ש "יער עם רועת צאן וכבשה" נותן לשומר עם "יער עם רועת צאן וכבשה", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
רועת צאן יושבת בצל
"רועה יושבת בצל" שצויר ב-1872, מייחד טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"רועת יושבת בצל". במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, "רועת יושבת בצל" הוביל את דוחן לעצור את האיטיות ש "רועת יושבת בצל" נותנת לשומר עם "רועת יושבת בצל", דוחן מאחד התבוננות וזיכרון כפרי.
ראה את העבודה
רועת צאן נשענת על המטה שלה
משנת 1852, "רועת רועה נשענת על המטה שלה" פוסלת טיפול פסטורלי עולמי, מסיבה ספציפית ל"רועת רועה נשענת על המטה שלה". במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, "רועת רועה נשענת על המטה שלה" הוביל את מילט לעצור את האיטיות ש "רועת רועה נשענת על המטה שלה" נותן לשומר עם "רועת רועה נשענת על המטה שלה", הריאליזם שלו עדיין משאיר אלמנט של מסתורין.
ראה את העבודה
בן דוד האמו בגרוויל
נוצר בסביבות 1862, "האמאו קוזין בגרוויל" חזר למולדתו נורמנדי, מסיבה ספציפית ל "האמאו קוזין בגרוויל" במוזיאון לאמנויות יפות בריימס, "האמאו קוזין בגרוויל" הוביל את מילט לשמור על האדמה ש "האמאו קוזין" בגרוויל" נכנע לרוח. עם "המו בן דוד בגרוויל", המוטיב שומר אפוא על כבוד מתמשך.
ראה את העבודה
מגדל צ'ילי ליד ברביזון
"מגדל צ'ילי ליד ברביזון" שהגה בשנת 1873, מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"מגדל צ'ילי ליד ברביזון". באוסף הפרטי הנדריק וילם מסדג, "מגדל צ'ילי ליד ברביזון" מוביל את מילט שמרו על המשקל ש "מגדל צ'ילי ליד ברביזון" נותן לגופות ולאדמה עם "מגדל צ'ילי ליד ברביזון", זמן חי מחליף כל אנקדוטה קלה.
ראה את העבודה
גבירתנו מלורטו
הושלם בשנת 1851, "נוטרדאם דה לורט" מרכז סצנה רגילה, מסיבה ספציפית ל"נוטרדאם דה לורט". במוזיאון לאמנויות יפות בדיז'ון, "נוטרדאם דה לורט" הוביל את מילט לשמור על המשקל ש"נוטרדאם דה לורט" נותן לגופים ולאדמה עם "נוטרדאם דה לורט", הקומפוזיציה מעניקה כוח משיכה חדש לחיי היומיום.
ראה את העבודה
חתיכה מהכפר גרוויל
צויר ב-1866, "Un Bout du village de Gréville" חוזר למולדתו נורמנדי, מסיבה ספציפית ל "Un Bout du village de Gréville" במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, "Un Bout du village de Gréville" הוביל את מילט לשמור על האדמה ש "Un Bout du village de Gréville" נכנע לרוח.עם "Un Bout du village de Gréville", דוחן מאחד תצפית וזיכרון כפרי.
ראה את העבודהכדור הארץ בגובה העיניים
דוחן לא ייפה את עבודת השדות: הוא נתן לה משקל, זמן וכבוד מונומנטלי דמויותיו ממשיכות להתקדם, לזרוע ולצפות זמן רב לאחר שיומם הסתיים.
גלה את הרפרודוקציות
0 תגובות