רמברנדט אימפסטו

אימפסטו הוא אזור שבו מורחים צבע בעבותות, כך שסימני המברשת או הסכין יוצרים תבליט גלוי. אור בפועל משתקף מהרכסים הללו ומשנה את מראה הציור.

מס 'צירי שמן כבר השתמשו בהדגשות עבות רמברנדט נבדל על ידי מגוון, תעוזה ותפקוד של תבליטים שלו: הם בונים אור, חומר, עומק ורגש.

המתכונים משתנים בהתאם לעבודות ולפיגמנטים. מחקר על La Ronde de nuit איפשר לשחזר משחה ממרכיבים נגישים לצייר, בעיקר לבן עופרת, שמן פשתן וכמות קטנה של חלבון ביצה.

כן, ניתוחים ותצפית על משטחים מסוימים מראים התערבויות עם סכין, בנוסף למברשת הוא יכול גם לגרד, לחתוך או להזיז צבע טרי עדיין עם כלים שונים.

מס 'ניגודיות חיונית: אורות יכולים להיות עבים ואטומים, בעוד צללים לעתים קרובות להישאר דק ושקופים משטח טעון אחיד היה מאבד את ההיררכיה הרצויה.

רמברנדט משאיר בכוונה אזורים מסוימים פתוחים או מעורפלים על מנת למקד את תשומת הלב המפתחות הגלויים מתמזגים מרחוק כלכלה זו נלקחה לעתים בשל חוסר שלמות, אך היא מגיבה לתפיסה קוהרנטית של חזון.

הכלה היהודייה מפורסמת בשרוולים ובתכשיטים הכמעט מפוסלים שלה הדיוקן העצמי בגיל 63 מציג חומר מפוכח יותר על הפנים משמר הלילה חושף שימוש באימפסטו בקנה מידה של קומפוזיציה גדולה.

משיכת מכחול יכולה להישאר גלויה מבלי להיות עבה מאוד אימפסטו כרוך בהקלה אמיתית רמברנדט משלב לעתים קרובות את השניים, אך גם משתמש במריחות דקות, זיגוגים ומעברים מומסים.

לא באופן מכני שרוול מוזהב יכול לקבל הקלה גסה כדי לעורר ברוקד ואור, בעוד עור יכול להיות עשוי מנגיעות לא רציפות האשליה נובעת מהשקילות ציורית ולא מעותק מיקרוסקופי.

תמונה בחדות גבוהה מציגה פסים והתרסקויות, אבל היא לא לוכדת את הצל המוטל שלהם או את התגובה לשינוי תאורה. תקריבים עוזרים; המקור נותר חסר תחליף לתפיסת הקלה פיזית.

אור רך ומעט צדדי חושף טוב יותר וריאציות בערך. הימנע מנקודה חזיתית, חזקה מדי, שעלולה לייצר השתקפויות ולרסק חצאי גוונים כהים.

ואן גוך העריץ את רמברנדט, אבל הוא הכליל והעצים את האימפסטו בדרך אחרת. ברמברנדט, העובי הוא לרוב סלקטיבי ומקושר לאור; בוואן גוך, זה יכול לארגן את כל פני השטח ואת תנועת הצבע.